Жанрова оригиналност на разказа „Пролетни води. „Пролетни води“, анализ на разказа от Иван Тургенев

ВЪВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕМАТИЧНОТО СЪДЪРЖАНИЕ НА ИСТОРИЯТА I.S. ТУРГЕНЕВА "ВЕШНА ВОДА"

ГЛАВА 2. ИЗОБРАЖЕНИЯ НА ОСНОВНИТЕ И ВТОРИЧНИ ХАРАКТЕРИ В ИСТОРИЯТА

2.2 Женски герои в историята

2.3 Малки знаци

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЛИТЕРАТУРА

ВЪВЕДЕНИЕ

В края на 1860 -те и първата половина на 1870 -те Тургенев пише редица разкази, които принадлежат към категорията спомени от далечното минало („Бригадир“, „Историята на поручик Ергунов“, „Нещастна“, „Странна история“) , „Степен крал Лир“, „Чук, чук, чук“, „Пролетни води“, „Пунин и Бабурин“, „Чук“ и др.). От тях разказът „Пролетни води“, героят на който е още едно интересно допълнение към галерията на слабоволевите хора на Тургенев, стана най-значителното произведение от този период.

Историята се появява в "Бюлетина на Европа" през 1872 г. и е близка по съдържание до разказите "Ася" и "Първа любов, написани по-рано: същият слабоволен, отразяващ герой, напомнящ за" излишни хора "(Санин), същото момиче Тургенев (Джема), преживяващо драмата на неуспешната любов. Тургенев призна, че в младостта си „лично е преживял и усетил съдържанието на историята“. Но за разлика от трагичния им край, Spring Waters завършва с по -малко драматичен сюжет. Дълбок и трогателен лиризъм прониква в историята.

В това произведение Тургенев създава образи на отминалата благородна култура и нови герои на епохата - обикновени хора и демократи, образи на безкористни руски жени. И въпреки че героите в разказа са типични тургеневски герои, те все още показват интересни психологически черти, пресъздадени от автора с невероятни умения, позволявайки на читателя да проникне в дълбините на различни човешки чувства, да ги изпита или да ги запомни сам. Следователно е необходимо много внимателно да се обмисли образната система на малка история с малък набор от герои, разчитаща на текста, без да се пропуска нито един детайл.

Следователно целта на нашата курсова работа е да проучим подробно текста на историята, за да характеризираме нейната образна система.

Следователно обектът на изследване е главният и второстепенният герой на "Пролетни води".

Целта, обектът и предметът определят следните изследователски цели в нашата курсова работа:

Помислете за идейното и тематичното съдържание на разказа;

Разкрийте основните сюжетни линии;

Помислете за образите на главните и второстепенните герои от историята, въз основа на текстови характеристики;

Направете заключение за художественото умение на Тургенев в изобразяването на героите от "Пролетни води".

Теоретичното значение на тази работа се определя от факта, че критиката на разказа „Външните води“ се разглежда главно от позицията на проблемно -тематичния анализ, а от цялата образна система се анализира линията Санин - Джема - Полозов, в работата си сме предприели опит за цялостен образен анализ на произведението.

Практическото значение на нашата работа се крие във факта, че представеният в нея материал може да бъде използван при изучаването на творчеството на Тургенев като цяло, както и за подготовката на специални курсове и факултативни курсове, например „Историите на И.С. Тургенев за любовта („Пролетни води“, „Ася“, „Първа любов“ и др.) Или „Приказка за руските писатели от втората половина на 19 век“, а докато изучава общия университетски курс „История на руската литература на 19 век ".

ГЛАВА 1. ИДЕЙНО СЪДЪРЖАНИЕ НА ИСТОРИЯТА

I.S. ТУРГЕНЕВА "ВЕШНА ВОДА"

Образната система на произведение зависи пряко от неговото идейно и тематично съдържание: авторът създава и развива герои, за да предаде една идея на читателя, да я направи „жива“, „реална“, „близка“ до читателя. Колкото по -успешно се създават образите на героите, толкова по -лесно е читателят да възприеме мислите на автора.

Ето защо, преди да преминем директно към анализа на образите на героите, трябва накратко да разгледаме съдържанието на историята, по -специално защо авторът е избрал тези, а не други герои.

Идейно -художествената концепция на това произведение определи оригиналността на конфликта, лежащ в основата на него, и специална система, специална връзка на героите.

Конфликтът, на който се основава историята, е сблъсъкът на млад мъж, не съвсем обикновен, интелигентен, без съмнение културен, но нерешителен, със слаба воля и младо момиче, дълбоко, с воля, с цялото си сърце и със силна воля. .

Централната част на сюжета е произходът, развитието и трагичният завършек на любовта. Именно към тази страна на историята е насочено основното внимание на Тургенев, като писател-психолог, в разкриването на тези интимни преживявания, а неговото художествено умение се проявява главно.

В разказа има и връзка към конкретно историческо течение на времето. И така, срещата на Санин с Джема принадлежи на автора през 1840 г. Освен това „Вешни води” съдържа редица ежедневни детайли, характерни за първата половина на 19 век (Санин ще пътува от Германия до Русия с дилижанс, пощенски вагон и др.).

Ако се обърнем към образната система, веднага трябва да отбележим, че заедно с основната сюжетна линия - любовта на Санин и Джема - са дадени допълнителни сюжетни линии от един и същ личен ред, но според принципа на контраста с основния сюжет: драматичният край на любовната история на Джема със Санин става по -ясен от сравнението със странични епизоди, свързани с историята на Санин и Полозова.

Основната сюжетна линия в историята е разкрита в обичайния драматичен план за такива произведения на Тургенев: първо се дава кратко изложение, което изобразява средата, в която героите трябва да действат, след това следва сюжетът (читателят научава за любовта на героя и героинята), след това действието се развива, понякога срещайки по пътя препятствия, накрая идва момент на най -високо напрежение на действие (обяснение на героите), последвано от катастрофа, а след това и епилог.

Основната история се разгръща като спомени на 52-годишен благородник и земевладелец Санин за събитията отпреди 30 години, случили се в живота му, когато пътувал в Германия. Веднъж, минавайки през Франкфурт, Санин влезе в сладкарница, където помогна на малката дъщеря на любовницата с по -малкия й брат, който припадна. Семейството беше пропито със симпатии към Санин и неочаквано за него самия той прекара няколко дни с тях. Когато излезе на разходка с Джема и нейния годеник, един от младите германски офицери, седнали на съседната маса в механата, си позволи да бъде груб и Санин го предизвика на дуел. Двубоят завърши добре и за двамата участници. Този инцидент обаче силно разтърси премерения живот на момичето. Тя отказа на младоженеца, който не можеше да защити достойнството си. Санин изведнъж осъзна, че се е влюбил в нея. Любовта, която ги обхвана, доведе Санин до идеята да се ожени. Дори майката на Джема, която в началото беше ужасена заради раздялата на Джема с годеника си, постепенно се успокои и започна да крои планове за бъдещия им живот. За да продаде имението си и да получи пари за съвместен живот, Санин заминава за Вайсбаден при богатата съпруга на бордния си другар Полозов, когото срещна случайно във Франкфурт. Богатата и млада руска красавица Мария Николаевна обаче по своя каприз примами Санин и го направи един от нейните любовници. Неспособен да устои на силната натура на Мария Николаевна, Санин я следва в Париж, но скоро това се оказва ненужно и със срам се завръща в Русия, където животът му мързеливо върви в суматохата на света. Само 30 години по -късно той случайно открива съхранено по чудо изсушено цвете, предизвикало този двубой и му бе представено от Джема. Той се втурва във Франкфурт, където разбира, че Джема две години след тези събития се е омъжила и живее щастливо в Ню Йорк със съпруга си и пет деца. Дъщеря й на снимката прилича на онова младо италианско момиче, майка й, на която Санин веднъж й предложи ръка и сърце.

Както виждаме, броят на героите в историята е сравнително малък, така че можем да ги изброим (както се появяват в текста)

Дмитрий Павлович Санин - руски земевладелец

Джема - дъщеря на собственика на сладкарницата

Емил е син на собственика на сладкарницата

Панталеоне - старият слуга

Прислужницата Луиза

Леонора Росели - собственик на сладкарницата

Карл Клубер - годеникът на Джема

Барон Донгоф - германски офицер, по -късно - генерал

Фон Рихтер - втори след барон Донгоф

Иполит Сидорович Полозов - приятел на Санин в пансиона

Мария Николаевна Полозова - съпруга на Полозов

Естествено, героите могат да бъдат разделени на главни и второстепенни. Изображенията на двете ще бъдат разгледани от нас във втората глава на нашата работа.

ГЛАВА 2. ИЗОБРАЖЕНИЯ НА ОСНОВНИ И ВТОРИЧНИ

ХАРАКТЕРИ В ИСТОРИЯТА

2.1 Санин е главният герой на "Изворна вода"

Първо, още веднъж отбелязваме, че конфликтът в историята, изборът на характерни епизоди и съотношението на персонажите - всичко е предмет на една основна задача на Тургенев: анализ на психологията на благородната интелигенция в областта на личността , интимен живот. Читателят вижда как главните герои се опознават, обичат и след това главните герои се разпръскват, как други герои участват в тяхната любовна история.

Главният герой на историята е Дмитрий Павлович Санин, в началото на историята го виждаме вече на 52 години, спомняйки си младостта, любовта си към момичето Джема и неговото незавършено щастие.

Веднага научаваме много за него, авторът ни разказва всичко без укриване: „Санин беше на 22 години и беше във Франкфурт, на връщане от Италия за Русия. Той беше човек с малко богатство, но независим, почти без семейство. След смъртта на далечен роднина той имаше няколко хиляди рубли - и той реши да ги изживее в чужбина, преди да влезе в службата, преди окончателното налагане на тази официална скоба, без която сигурно съществуване стана немислимо за него. " В първата част на историята Тургенев показва най -доброто, което е в характера на Санин и което пленява Джема в него. В два епизода (Санин помага на брат на Джема, Емил, който е изпаднал в сън, а след това, защитавайки честта на Джема, се бие на дуел с германския офицер Донгоф), се разкриват чертите на Санин като благородство, директност и смелост. Авторът описва външния вид на главния герой: „Първо, той беше много, много добър в себе си. Статичен, стройен растеж, приятни, леко неясни черти, нежни синкави очи, златиста коса, белота и руж на кожата - и най -важното: този гениално весел, доверчив, откровен, отначало малко глупав израз, с който в старите времена веднага беше възможно да се разпознаят деца от упорити благородни семейства, „бащински“ синове, добри баричи, родени и угоени в нашите свободни полустепни земи; походка с заекване, глас с шепот, усмивка като на дете, веднага щом го погледнете ... най -накрая, свежест, здраве - и мекота, мекота, мекота - тук е целият Санин. И второ, той не беше глупав и беше взел нещо. Той остана свеж, въпреки пътуването си в чужбина: тревожните чувства, които завладяха най -добрата част от младежта от онова време, му бяха малко известни. ”Специално внимание трябва да се обърне на особените художествени средства, които Тургенев използва, за да предаде интимни емоционални преживявания. Обикновено това не е характеристика на автора, а не изказванията на героите за себе си - в по -голямата си част това са външните прояви на техните мисли и чувства: изражение на лицето, глас, поза, движения, начин на пеене, изпълнение на любими музикални произведения, четене на любими стихотворения. Например сцената преди дуела на Санин с офицер: „Веднъж му хрумна една мисъл: той се натъкна на млада липа, счупена по всяка вероятност от вчерашната буря. Умираше положително ... умираха всички листа по нея. "Какво е това? Предвестник?" - премина през главата му; но той веднага започна да свисти, прескочи самата тази липа, тръгна по пътеката “. Тук душевното състояние на героя се предава през пейзажа.

Естествено, героят на историята не е уникален сред другите герои на Тургенев от този тип. Може да се сравни например „Пролетни води“ с романа „Дим“, където изследователите отбелязват близостта на сюжетни линии и образи: Ирина - Литвинов - Татяна и Полозова - Санин - Джема. Всъщност в разказа Тургенев изглежда е променил финала на романа: Санин не намери сили да се откаже от ролята на роб, както беше в случая с Литвинов, и следваше Мария Николаевна навсякъде. Тази промяна във финала не беше случайна и произволна, а беше точно определена от логиката на жанра. Също така, жанрът актуализира преобладаващите доминанти в развитието на характерите на героите. На Санин всъщност, подобно на Литвинов, се дава възможност да се „изгради“: и той, външно слабоволен и безгръбначен, учуден на себе си, изведнъж започва да действа, жертва себе си в името на друг - когато среща Джема. Но историята не е достатъчна с тази донкихотска черта, в романа тя доминира, както в случая с Литвинов. В "безхарактерния" Литвинов се осъществява именно характерът и вътрешната сила, която се реализира, наред с други неща, в идеята за социално обслужване. И Санин се оказва пълен със съмнения и презрение към себе си, той, подобно на Хамлет, „чувствен и сладострастен човек“ - именно страстта на Хамлет печели в него. Той също е смазан от общия ход на живота, неспособен да му устои. Житейското откровение на Санин е в съзвучие с отраженията на героите от много от историите на писателя. Същността му се крие във факта, че щастието на любовта е също толкова трагично мигновено, колкото и човешкият живот, но това е единственият смисъл и съдържание на този живот. Така героите от романа и историята, първоначално разкриващи едни и същи свойства на характера, в различни жанрове реализират различни доминиращи принципи - или кихотични, или тези на Хамлет. Амбивалентността на качествата се допълва от господството на едно от тях.

ХАРАКТЕРИ В ИСТОРИЯТА

Санин е главният герой на "Пролетни води"

Първо, още веднъж отбелязваме, че конфликтът в историята, изборът на характерни епизоди и съотношението на персонажите - всичко е предмет на една основна задача на Тургенев: анализ на психологията на благородната интелигенция в областта на личността , интимен живот на AIBatuto. Тургенев е романист. - Л., 1972. - С. 270 .. Читателят вижда как главните герои се опознават, обичат и след това се разпръскват, как други герои участват в тяхната любовна история.

В първата част на историята Тургенев показва най -доброто, което е в характера на Санин и което пленява Джема в него. В два епизода (Санин помага на брат на Джема, Емил, който е изпаднал в сън, а след това, защитавайки честта на Джема, се бие на дуел с германския офицер Донгоф), се разкриват чертите на Санин като благородство, директност и смелост. Авторът описва външния вид на главния герой: „Първо, той беше много, много добър в себе си. Статен, тънък растеж, приятни, леко неясни черти, привързани синкави очи, златиста коса, белота и руж на кожата - и най -важното: този гениално весел, доверчив, откровен, отначало малко глупав израз, с който в предишни времена веднага беше възможно да се разпознаят деца от упорити благородни семейства, „бащински“ синове, добри баричи, родени и угоени в нашите свободни полустепни земи; походка с заекване, глас с шепот, усмивка като на дете, веднага щом го погледнете ... най -накрая, свежест, здраве - и мекота, мекота, мекота - тук е целият Санин. И второ, той не беше глупав и беше взел нещо. Той остана свеж, въпреки пътуването в чужбина: тревожните чувства, които завладяха най -добрата част от младите хора от онова време, му бяха малко известни. ”Тургенев И.С. Изворни води. / Пълни произведения и писма: В 30 тома. Композиции: в 12 тома - Т. 12 - М., 1986. - С. 110 ..

Специално внимание трябва да се обърне на особените художествени средства, които Тургенев използва, за да предаде интимни емоционални преживявания. Обикновено това не е характеристика на автора, а не изявления на героите за себе си - в по -голямата си част това са външни прояви на техните мисли и чувства: изражение на лицето, глас, поза, движения, начин на пеене, изпълнение на любими парчета музика, четене на любими стихотворения. Например сцената преди дуела на Санин с офицер: „Веднъж му хрумна една мисъл: той се натъкна на млада липа, счупена по всяка вероятност от вчерашната буря. Умираше положително ... умираха всички листа по нея. "Какво е това? Предвестник?" - премина през главата му; но той веднага започна да свисти, прескочи самата липа, тръгна по пътеката. ”Тургенев И.С. Изворни води. / Пълни произведения и писма: В 30 тома. Композиции: в 12 тома - Т. 12 - М., 1986. - С. 125 .. Тук душевното състояние на героя се предава през пейзажа.

Естествено, героят на историята не е уникален сред другите герои на Тургенев от този тип. Може да се сравни например „Пролетни води“ с романа „Дим“, където изследователите отбелязват близостта на сюжетни линии и образи: Ирина - Литвинов - Татяна и Полозова - Санин - Джема. Всъщност в разказа Тургенев сякаш е променил финала на романа: Санин не намери сили да се откаже от ролята на роб, както беше в случая с Литвинов, и следваше Мария Николаевна навсякъде. Тази промяна във финала не беше случайна и произволна, а беше точно определена от логиката на жанра. Също така жанрът актуализира преобладаващите доминанти в развитието на характерите на героите. На Санин всъщност, подобно на Литвинов, се дава възможност да се „изгради“: и той, външно слабоволен и безгръбначен, учуден на себе си, изведнъж започва да действа, жертва се заради друг - когато срещне Джема. Но историята не е достатъчна с тази донкихотска черта, в романа тя доминира, както в случая с Литвинов. В "безхарактерния" Литвинов се осъществява именно характерът и вътрешната сила, която се реализира, наред с други неща, в идеята за социално обслужване. И Санин се оказва пълен със съмнения и презрение към себе си, той, подобно на Хамлет, „чувствен и сладострастен човек“ Батуто А.И. Тургенев е романист. - Л., 1972. - С. 272. - именно страстта на Хамлет печели в него. Той също е смазан от общия ход на живота, неспособен да му устои. Житейското откровение на Санин е в съзвучие с отраженията на героите от много от историите на писателя. Същността му се крие във факта, че щастието на любовта е също толкова трагично мигновено, колкото и човешкият живот, но това е единственият смисъл и съдържание на този живот. Така героите от романа и историята, първоначално разкриващи едни и същи свойства на характера, в различни жанрове реализират различни доминиращи принципи - или кихотични, или тези на Хамлет. Амбивалентността на качествата се допълва от господството на едно от тях.

Санин може да бъде съотнесен и с Еней (с когото го сравняват) - главният герой на произведението „Енеида“, което разказва за пътуването и завръщането на скитника в родината му. Тургенев има постоянни и многократни препратки към текста на „Енеида“ (гръмотевичната буря и пещерата, в която Дидона и Еней са се укрили), тоест към „римския“ сюжет. - Еней? - прошепва Мария Николаевна на входа на караула (тоест пещерата). До него води дълга горска пътека: „<…>сянката на гората ги покри широко и меко и от всички страни<…>писта<…>изведнъж се обърна настрани и се потопи в доста тясна клисура. Миризмата на вереск, борова смола, влажност, миналогодишната зеленина дебнеше в нея - гъста и сънлива. Свежест бликна от цепнатините на големи кафяви камъни. От двете страни на пътеката имаше кръгли хълмове, обрасли със зелен мъх.<…>Тъп трепет премина през върховете на дърветата, през горския въздух<…>този път вървеше чак в дълбините на гората<…>Най -сетне през тъмнозеленото на смърчовите храсти, изпод навес от сива скала, го погледна един нещастен караул с ниска врата в плетена стена ... ”. Тургенев И.С. Изворни води. / Пълни произведения и писма: В 30 тома.Творби: в 12 тома - Т. 12 - М., 1986. - С. 175.

Освен това още едно нещо приближава Санин до Еней: Еней, в търсене на пътя към дома, попада в прегръдките на кралица Дидона, забравя за съпругата си и получава любов в прегръдките на съблазнителка, същото се случва и със Санин : той забравя за любовта си към Джема и се поддава на фатална страст на жените Мария Николаевна, която завършва с нищо.

Иван Сергеевич Тургени е известен руски писател, който представи на руската литература произведения, станали класика. Разказът „Пролетни води“ се отнася за късния период от творчеството на автора. Умението на писателя се проявява главно в разкриването на психологическите преживявания на героите, техните съмнения и търсения.

Сюжетите се основават на връзката между руски интелектуалец Дмитрий Санин и млада красива италианка Джема Розели. Разкривайки героите на своите герои в цялата история, Тургенев води читателя до идеята как слабостта и липсата на воля могат да съсипят най -обещаващия живот, да отровят най -високите и най -ярките отношения.

Дмитрий Павлович Санин е типичен представител на руската интелигенция, добре възпитан, образован и интелигентен човек. „Дмитрий комбинира свежест, здраве и безкрайно нежен характер.“ В цялата история той многократно демонстрира благородството на своята природа. В зората на запознанството им с Джема той спаси брат й, което спечели вниманието и благодарността на красавицата. По -късно, вече знаейки, че Джема е сгодена,

той веднага предизвиква насилника й на дуел, щом вижда, че пиян офицер е обидил момичето. Без дори да се надява на взаимност, Дмитрий действа незаинтересовано и благородно, като истински благородник.

Сюжетът обаче се развива по такъв начин, че слабостта и липсата на воля на главния герой се проявяват ясно. Вече сгоден за Джема, която искрено обича, Дмитрий влиза във връзка с Мария Николаевна Полозова, богата омъжена жена. Дмитрий се предава без бой, подчинявайки се на каприза на богат и лекомислен аристократ. Естествено, личният живот на Санин изпада в прах. Той се чувства унищожен, загубил любимата си жена и се надява на щастлив семеен живот поради своята слабост.

Слабо волевият характер на Санин се противопоставя на силния и целеустремен характер на Джема. Не може да се каже, че животът й се развива гладко от самото начало. Преди да се срещне с Дмитрий, момичето беше сгодено за мъж, когото не обичаше. Отношенията със Санин завършиха с катастрофа, чувствата на момичето бяха потъпкани, гордостта унизена. Въпреки това Джема намира сили да изгради нова връзка с достоен човек. В резултат на това животът й върви добре и щастливо.
Така чрез образите на своите герои Тургенев показва колко много съдбата на човек зависи от неговия характер.

(Все още няма оценки)

Други творби по тази тема:

Историята "Бедната Лиза" е признат шедьовър на руската сантиментална литература. В това произведение чувствата и преживяванията на героите са изведени на преден план. Главните герои на историята са селянка ...
В работата на Уолтър Скот най -много ми хареса един от главните герои - красивата Ребека. Младо, красиво и интелигентно момиче от детството израства без майка, ...
Характеристики и описание на главните герои от разказа на М. Булгаков „Кучешко сърце” с цитати Историята на М. А. Булгаков „Кучешко сърце” е богата на цветни и интересни персонажи. Героите на произведението ...

ФИЛОЛОГИЧНИ НАУКИ

EA. Басова

Научен ръководител: доктор по филология, професор Н.В. Володина КОНКРЕТНА ИСТОРИЯ НА И.С. ТУРГЕНЕВА "ВЕШНА ВОДА"

Статията обсъжда спецификата на повествованието и функциите на пролога и епилога в творбите на И.С. Тургенев по примера на разказа „Пролетни води“. Взаимовръзката на тези елементи в творчеството на Тургенев е естествена и систематична.

Пролог, епилог, структура, повествование, функция, композиция.

Статията разглежда спецификата на разказа и функцията на пролога и епилога в I.S. Творбите на Тургенев по примера на разказа „Потоци на пролетта“. Връзката на тези елементи в творбите на Тургенев се счита за логична и е от систематичен характер.

Пролог, епилог, структура, разказ, функция, композиция.

В края на 1860 -те - първата половина на 1870 -те години. Тургенев пише редица разкази за далечното минало: „Бригадир“, „Историята на поручик Ергунов“, „Нещастна“, „Странна история“, „Степен крал Лир“, „Чук, чук, почук“, „Пролетни води“ , „Пунин и Бабурин“, „Чука“ и др. Разказът „Пролетни води“ се превръща в най -значимото произведение от този период.

Историята е предшествана от епиграф - катрен от стар руски романс:

Щастливи години, щастливи дни - Като изворните води Те се втурнаха.

Съдейки по този рамков компонент на текста, той ще бъде за любовта, за младостта и освен това за спомените, свързани с тях.

Епиграфът задава лиричен емоционален тон, настройва читателя да се замисли върху преходността на човешкото съществуване, преходността на любовта и щастието. Историята има пролог, композиционно подчертан от самия Тургенев, и епилог, който включва последните две глави. Разказът в основното действие е изграден като спомени на главния герой Дмитрий Павлович Санин за събитията отпреди тридесет години, които са се случили в живота му, когато той е пътувал из Европа.

Прологът е разказан от трето лице. Историята започва с определяне на часа на събитията, които се случват в момента, и описване състоянието на героя: „... В два часа през нощта той се върна в кабинета си. Той изпрати слуга, който запали свещи и, като се хвърли в кресло близо до камината, покри лицето си

с двете си ръце. " В целия пролог името на героя не се нарича; личното местоимение „той“ се използва за неговото обозначаване, а директното представяне на главния герой се случва едва в края на този фрагмент от текста: „Но първо трябва да кажете неговото име, бащино име и фамилия. Името му беше Санин, Дмитрий Павлович. " В пролога няма нито описание на външния му вид, нито разказ за професията му, само е посочена възрастта на Санин - той е на петдесет и две години. Основното съдържание на този сюжетен елемент от разказа е описанието на психическото, психологическото, емоционалното състояние на героя. Всичко показва, че Санин е в състояние на дълбок скептицизъм: изпитва чувство на разочарование, огорчение и дори „отвращение към живота“. Отначало това става ясно от пряко авторската характеристика на героя; след това - от размислите на Санин, представени в текста като органична комбинация от думите на автора и неправилно директна реч. Разказвачът говори за самия процес на това мислене, за неговата психологическа окраска: „... бавно, вяло и порочно“ - и допълнително подробно изобразява съдържанието на този процес на мисълта на героя. Размислите на Санин за собствената му съдба са комбинирани тук с оценка на живота на човек като цяло: „Никога досега не е изпитвал такава умора - телесна и психическа<...>никога досега това „отвращение към живота“ - с такава непреодолима сила, не го е обземало, удушавало<...>горчивина, тръпкава и пареща, като горчивината на пелин, изпълни цялата му душа. Нещо натрапчиво ненавиждащо, отвратително тежко го обграждаше от всички страни, като есенна, тъмна нощ; и той не знаеше как да се отърве от тази тъмнина, от тази горчивина. Нямаше какво да разчитам на съня: той знаеше, че няма да заспи. "

Прологът представя гледната точка на възрастен, опитен и мъдър човек. Той не е способен на такива размисли и оценки в младостта си. Психологическото състояние на Санин, както показва Тургенев, го кара да се замисли върху миналото и настоящето си; и мислите му са оцветени със същия емоционален тон. Той започва да анализира - „за суетата, безполезността, за вулгарната фалш на всичко човешко“. Епитетите, характеризиращи самата природа на мислите на героя, показват недоволство от живота, съжаление за това как се е развила съдбата му. Санин си спомня различни периоди от живота си, като неволно преминава към нивото на обобщения и все повече се убеждава в безсмислеността на човешкото съществуване: „Навсякъде е едно и също вечно изливане от празно в празно, едно и също удари вода, същото наполовина съвестно , полусъзнателно самозаблуда ... - и тогава изведнъж, сякаш вали сняг върху главата му, ще дойде старостта - и заедно с нея ... страхът от смъртта. и да се удари в бездната! " ... В отраженията на героя възниква метафора, която оприличава човешкия живот с морето: „той си представяше това море невъзмутимо гладко, неподвижно и прозрачно до най -тъмното дъно; той самият седи в малка, паднала лодка - и там, на това тъмно, кално дъно, като огромни риби, почти не се виждат грозни чудовища: всички ежедневни неразположения, болести, скърби, лудост, бедност, слепота ... Той гледа - и това е едно нещо от чудовищата, то се откроява от тъмнината, издига се все по -високо, става все по -отчетливо, все по -отвратително по -различно. Още една минута - и лодката, подпряна от нея, ще се преобърне! Но тук отново сякаш потъмнява, отстъпва, потъва на дъното - и лежи там, леко разбърквайки обхвата ... Но ще дойде подходящият ден - и той ще преобърне лодката. " Образът на видения, подсъзнанието е знак за късния период на творчеството на Тургенев, по -специално за неговите „мистериозни истории“. Разбирайки "опита на Тургенев за" мистични пробиви "в областта на свръхсетивното", В.Н. Топоров намира своята основа в духовната природа на самия писател: „. източникът на мистичното беше вътре в самия Тургенев ...<...>Тази мистика най -често се разкриваше пред Тургенев в мистерията на живота и смъртта, а една от най -честите и специфични форми на проявление на мистичното бяха сънищата. " ...

В последната част на пролога авторът описва случайния импулс на Санин, действие, което се оказва почти подсъзнателно: той седна на бюрото си, започна да рови из документите си, в писма на стари жени, „с намерение да изгори този ненужен боклук. . " Изведнъж той „извика слабо“: в една от кутиите имаше кутия, в която имаше малък кръст от нар. Той седна в кресло до камината - и отново покри лицето си с ръце. „И той си спомни много от миналото. Това си спомни “. ... Кръстът, споменат в пролога на разказа, се оказва артистичен детайл, който носи изключително важно емоционално и съдържателно натоварване. Той беше причината

за спомените на героя за дългогодишно събитие в миналото му, събитие, което, както става ясно в епилога, е най-доброто в живота му. Имайте предвид, че детайлите изпълняват функцията на "пазители на паметта" в творбите на Тургенев. Например, героят на разказа „Ася“, г -н NN, пазеше изсушеното цвете на здравец, което Ася веднъж му хвърли през прозореца през целия си живот.

Основното събитие в основната част на "Пролетни води" е историята на любовта на героя, преживяна в младостта му. Първата глава е изложение, което уточнява, че тогава Санин е бил на двадесет и две години, „той е бил с малко богатство, но независим, почти без семейство“. Събитията от историята се случват в продължение на няколко месеца, през лятото на 1840 г., когато Санин, връщайки се от Италия, спира за кратко във Франкфурт. Там Санин се влюбва в красивата италианка Джема Розели и изведнъж й изневерява. Оказва се, че любовта към Джема е основното събитие в живота му, а връзката му с Полозова е обрат към „безрадостно съществуване“.

Основната сюжетна линия в разказа се разкрива в традиционната за творчеството на Тургенев последователност: първо кратко изложение, изобразяващо средата, в която живеят героите, след това - сюжетът, след това действието се развива, влюбените преодоляват препятствията по пътя за тяхно щастие най -накрая идва моментът на най -високо напрежение на действието (обяснение на героите), последвано от катастрофа и след него епилог [виж: 11].

Историята се основава на традиционен любовен триъгълник. Героят не е в състояние да извърши решителна постъпка и се подчинява на страстта. В известен смисъл той е този, който търпи основното поражение, губейки истинска любов и не печелейки нищо в замяна.

В началото на историята Санин изглежда героичен: той спаси живота на Емил, води дуел за честта на момичето. Следователно предателството на Джема не може да бъде мотивирано от моралната поквара на Санин. Причините за това са различни: героят на "Пролетни води" не успя да различи истинското чувство с оглед на младостта, неопитността, липсата на самочувствие. Фактът, че Санин се оказа роб на страстта, след като изпитва любов към Джема, вероятно свидетелства за способността на този човек да се подчинява сляпо на потока на живота и неговите капризи. Подчертава се спонтанността на чувствата, страстта, любовта. От гледна точка на здравия разум, жена като Полозова е хитра, жестока, пресметлива, без морални принципи, недостойна за любов. Ася, лесно е да обичаш Джема, трудно е да обичаш порочна жена и героят разбира това. Подобна ситуация е описана от Тургенев в другите му творби, например в разказа „Бригадир“, героят през целия си живот обича жестока, властна жена, превръщайки се в неин роб.

Описание на портрета на Санин се появява само в глава XIV: „Първо, той беше много, много добър в себе си. Статен, тънък растеж, приятни, леко неясни черти, привързани сини очи-

ки, златиста коса, белота и руж на кожата - и най -важното: онзи простосърдечен, весел, доверчив, откровен, отначало донякъде глупав израз, по който в старите времена човек можеше да разпознае децата от упорити благородни семейства, добри баричи. накрая, свежест, здраве - и мекота, мекота - тук е всичко Sanin за вас. "

Портретът на героя е едновременно привлекателен и ироничен. Авторът изобразява Санин в основната част на историята като мил, симпатичен и в същото време плитък, повърхностен човек. Той може да бъде осъден и съжален.

В Джема Тургенев въплъщава образа на искрено и спонтанно момиче. В образа на Полозова Тургенев се стреми да подчертае хитростта, жестокостта и низостта на нейната същност. Така например очите й се наричат „алчни“; в обръщението си към Санин авторът използва израза „тя поръча почти грубо“; и в характеристиката, която Мария Николаевна си дава по време на първия разговор със Санин, звучи фразата: „Не щадя хората“ и др. Мария Николаевна е властен и волеви човек. И. Анненски обърна внимание на това, когато каза, че красотата на Тургенев е „най -истинската сила“. Сред мъжете - жертвите на тази красота - Анненски нарича също Санин.

Любовта в творбите на Тургенев е „многоизмерно понятие“, с което се свързват мистерия и страдание, болест и смърт, неизбежна съдба и красота. Изглежда като „фатална страст или като възвишено романтично чувство, в идеалния случай съдържащо естественото и духовното“. В „Пролетни води“ Тургенев развива същата философия на любовта като сила, която покорява човек, поробва го, както в разказите „Първа любов“, „Бригадир“ [виж: 4, 6, 7, 8, 10]. В същото време авторът се възхищава от красотата на любовно чувство, въпреки факта, че според него това чувство не носи щастие на човек и често го води до смърт, ако не физическа, то морална. XXXX глава на романа „Пролетни води“ започва с метафорично сравнение: „Първата любов е същата революция: монотонната и правилна система на установения живот се разрушава и унищожава за миг, младостта стои на барикадата, яркото й знаме виси висока - и каквото и да е пред нея, нито е чакала смърт или нов живот - тя изпраща своите ентусиазирани поздрави към всичко. "

Епилогът на историята е мотивиран от основната част. Съставът на епилога се състои от две глави, които са структурно разделени. Епилогът започва с думи, които връщат читателя и разказвача в настоящето, времето на историята: „Това си спомня Дмитрий Санин, когато в тишината на кабинета си, подреждайки старите си документи, намери кръст от нар между тях." По този начин кръстът е художествен детайл, който е важен за развитието на сюжета, тъй като служи като причина за спомени. Съдържанието на епилога може да бъде условно

разделени на няколко части. Първо, той описва чувствата на героя, които той изпитва след много години след събитията, които са се случили. Дадена е гледната точка на разказвача: „Срамът го удуши - дори сега, толкова години по -късно; той се страхуваше от онова чувство на непреодолимо презрение към себе си, което, не можеше да се усъмни, със сигурност ще се нахвърли върху него и ще наводни, като вълна, всички други усещания, щом не каза на паметта си да мълчи.

Сравнението на силата на чувството на срам на Санин, което той изпитва в момента на спомен, с „вълната“ показва емоционални преживявания и осъзнаване на грешката му. Второ, кратко са описани по -нататъшни събития, завършвайки сюжета с Джема и Полозова в семантичен смисъл: „грозно, плачещо, измамно, жалко писмо, изпратено от него до Джема, писмо, което остана без отговор ...“, срамно бягство от Франкфурт след Полозова, „животът в Париж и всички унижения, всички гадни мъки на роб, на който не е позволено да ревнува или да се оплаква и който накрая е изхвърлен като износени дрехи ... Тогава - връщане в родината си, отровен, опустошен живот. "

Думата „спомени“ е ключовата дума в епилога, те „изскачат“ като рамки в главата на Санин. Тук гледната точка на самия герой е свързана под формата на неправилно директна реч, появява се неговата оценка и се получава комбинацията от две мнения. Кулминацията на епилога е авторският текст: "Купата е пълна - стига толкова!" , в резултат на което възникват редица въпроси: „Как е оцелял кръстът, даден на Санин от Джема, защо не го е върнал, как се е случило, че до този ден никога не е попадал на него? Дълго, дълго време той седеше замислен и - вече научен от опит, след толкова години - все още не можеше да разбере как може да напусне Джема, така нежно и страстно обичана от тях, за жена, която не обичаше всичко? ... "... Същността на житейското откровение на героя е, че „щастието на любовта е също толкова трагично мигновено, колкото и човешкият живот, но то е единственият смисъл и съдържание на този живот“. Спомените и нарастващото чувство на ненавист към себе си събуждат желание за действие в Санин, той обявява на приятелите си, че заминава за чужбина. Събитията, описани в последната глава, са свързани с настоящето и разказът се извършва от името на автора. Героят се завръща във Франкфурт тридесет години по -късно. Градът, видян от Санин, се промени до неузнаваемост: „Санин се скиташе като луд по места, които някога бяха толкова познати и не разпознаваха нищо“. След дълго търсене героят научава, че Джема се е омъжила и се е преместила в Ню Йорк. Той успява да получи адреса й. След толкова години бездействие Санин беше по -решителен от всякога в живота си. Той пише писмо до Джема, в което моли за прошка за постъпката си, разказва й живота си, „самотен, без семейство,

безрадостен; я приканва да разбере причините, които го накараха да се обърне към нея, да му попречи да отнесе в гроба жалкото съзнание за своята вина - дълго страдал, но не и простен - и да го зарадва дори с най -кратката новина за как живее в този нов свят, където се е пенсионирала ". След шест седмици мъчително чакане, Санин получава отговор. Това означаваше, че му е простено. Авторът описва емоционалното състояние на героя в този момент: „Сълзи бликнаха от очите му“. След толкова години Санин се чувства спокоен и мирен, той получава прошка благодарение на своята решителност и искреност, които му липсваха толкова много в младостта. Сладостта на усещането вдъхнови Санин. Той изпраща дъщерята на Джема, Мариана, като две капки вода като майка, като подарък „кръст от нар, облечен във великолепна перлена огърлица“.

Този артистичен детайл, който се появи в пролога на историята като причина да си спомним историята на първата любов, играе важна роля в епилога. Наровият кръст дава възможност на Санин да благодари на Джема за надеждата за прошка и намиране на мир.

Краят на историята остава отворен: „Чува се, че той продава всичките си имоти и заминава за Америка“.

Литература

1. Анненски, И. Символи на красотата сред руските писатели / И. Анненски // Анненски И. Книги за размисли. -М., 1979 г.

2. Голубков, В.В. Художествено умение на I.S. Тургенев / В.В. Голубков. - М., 1955.

3. Ермакова, Н.А. Пейзажът на смъртта в творбите на И.С. Тургенева / Н.А. Ермакова // Критика и семиотика. -Новосибирск, 2010. - No14.

4. Курляндская, Г.Б. Концепцията за любовта в творчеството на Тургенев / Г.Б. Курляндская // Спаски бюлетин. - Тула, 2005. - Бр. 12.

5. Курляндская, Г.Б. Естетическият свят на I.S. Тургенева / Г.Б. Курландия. - Орел, 1994.

6. Недзвецки, В.А. Любов - кръстосано задължение, (историята на И. С. Тургенев<Ася>) / В.А. Недзвецки // От Пушкин до Чехов. - М., 1999.

7. Петровски, М.А. Загадъчен в Тургенев / М.А. Петровски // Творчеството на Тургенев: сборник с произведения. Изкуство. / изд. I.N. Розанова, Ю.М. Соколов. - М., 1920 г.

8. Пустовойт, П.Г. I.S. Тургенев - художник на думите / П.Г. Пустовойт. - М., 1987.

9. Сенкина, Ю.Н. Концепцията за любовта на Тургенев в тълкуването на учените / Ю.Н. Сенкина // Известия на Руския държавен педагогически университет. A.I. Херцен. - No 101. - Санкт Петербург, 2009.

10. Топоров, В.Н. Странен Тургенев (Четири глави) / В.Н. Топоров. - М., 1998.

11. Тургенев, И.С. Изворни води / I.S. Тургенев // Тургенев И.С. Пълна колекция Op. и писма: в 12 тома. Т. 8. - М., 1980.

F. Ветров, Т.А. Ветрова

ИНСТИТУЦИОНАЛНИ ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ДИСКУРСА НА БИЗНЕС ЖУРНАЛИТЕ:

КОНСТИТУЦИОНЕН АСПЕКТ

Работата е извършена в рамките на федералната целева програма „Научна и научно -педагогическа иновативна Русия“ за 2009 - 2013 г.,

споразумение No 14.132.21.1044

Статията е посветена на анализа на основните институционални характеристики на компонента на медийния дискурс - дискурса на бизнес списанията.

Дискурс, медиен дискурс, бизнес списание.

Статията е посветена на анализа на основните институционални характеристики на компонента на медийния дискурс, който е дискурсът на бизнес списанията.

Дискурс, медиен дискурс, бизнес списание.

Медийният дискурс обикновено се разглежда като институционален дискурс (в терминологията на В. И. Карасик), който дава възможност да се улови стереотипната комуникация, ролевите нагласи на агентите и клиентите и символичните действия. Въпреки че съвременните медии постепенно стигат до размиване на границата между ежедневната и институционалната комуникация (разбира се, не последното място е заето от онлайн

Медии и интернет комуникация като цяло). Тъй като материалът на нашата статия са текстовете на печатна публикация, въпросът за институционализацията - личността не ни пречи да използваме основната схема за анализ на конкретен дискурс от В.И. Карасик (компоненти на институционалния дискурс) за анализ на дискурса на медиите по отношение на бизнес медиите: 1) участници, 2) хронотоп, 3) цели, 4) ценни

ВЪВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕМАТИЧНОТО СЪДЪРЖАНИЕ НА ИСТОРИЯТА I.S. ТУРГЕНЕВА "ВЕШНА ВОДА"

ГЛАВА 2. ИЗОБРАЖЕНИЯ НА ОСНОВНИТЕ И ВТОРИЧНИ ХАРАКТЕРИ В ИСТОРИЯТА

2.2 Женски герои в историята

2.3 Малки знаци

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЛИТЕРАТУРА

ВЪВЕДЕНИЕ

Следователно обектът на изследване е главният и второстепенният герой на "Пролетни води".

Целта, обектът и предметът определят следните изследователски цели в нашата курсова работа:

Помислете за идейното и тематичното съдържание на разказа;

Разкрийте основните сюжетни линии;

Направете заключение за художественото умение на Тургенев в изобразяването на героите от "Пролетни води".

ГЛАВА 1. ИДЕЙНО СЪДЪРЖАНИЕ НА ИСТОРИЯТА

I.S. ТУРГЕНЕВА "ВЕШНА ВОДА"

Дмитрий Павлович Санин - руски земевладелец

Джема - дъщеря на собственика на сладкарницата

Емил е син на собственика на сладкарницата

Панталеоне - старият слуга

Прислужницата Луиза

Леонора Росели - собственик на сладкарницата

Карл Клубер - годеникът на Джема

Барон Донгоф - германски офицер, по -късно - генерал

Фон Рихтер - втори след барон Донгоф

Иполит Сидорович Полозов - приятел на Санин в пансиона

Мария Николаевна Полозова - съпруга на Полозов

ГЛАВА 2. ИЗОБРАЖЕНИЯ НА ОСНОВНИ И ВТОРИЧНИ

ХАРАКТЕРИ В ИСТОРИЯТА

2.1 Санин е главният герой на "Изворна вода"

Веднага научаваме много за него, авторът ни разказва всичко без укриване: „Санин беше на 22 години и беше във Франкфурт, на връщане от Италия за Русия. Той беше човек с малко богатство, но независим, почти без семейство. След смъртта на далечен роднина той имаше няколко хиляди рубли - и той реши да ги изживее в чужбина, преди да влезе в службата, преди окончателното налагане на тази официална скоба, без която сигурно съществуване стана немислимо за него. " В първата част на историята Тургенев показва най -доброто, което е в характера на Санин и което пленява Джема в него. В два епизода (Санин помага на брат на Джема, Емил, който е изпаднал в сън, а след това, защитавайки честта на Джема, се бие на дуел с германския офицер Донгоф), се разкриват чертите на Санин като благородство, директност и смелост. Авторът описва външния вид на главния герой: „Първо, той беше много, много добър в себе си. Статичен, стройен растеж, приятни, леко неясни черти, нежни синкави очи, златиста коса, белота и руж на кожата - и най -важното: този гениално весел, доверчив, откровен, отначало малко глупав израз, с който в старите времена веднага беше възможно да се разпознаят деца от упорити благородни семейства, „бащински“ синове, добри баричи, родени и угоени в нашите свободни полустепни земи; походка с заекване, глас с шепот, усмивка като дете, веднага щом го погледнете ... най -накрая, свежест, здраве - и мекота, мекота, мекота - това е всичко, което Sanin е за вас. И второ, той не беше глупав и беше взел нещо. Той остана свеж, въпреки пътуването си в чужбина: тревожните чувства, които завладяха най -добрата част от младежта от онова време, му бяха малко известни. ”Специално внимание трябва да се обърне на особените художествени средства, които Тургенев използва, за да предаде интимни емоционални преживявания. Обикновено това не е характеристика на автора, а не изказванията на героите за себе си - в по -голямата си част това са външните прояви на техните мисли и чувства: изражение на лицето, глас, поза, движения, начин на пеене, изпълнение на любими музикални произведения, четене на любими стихотворения. Например сцената преди дуела на Санин с офицер: „Веднъж му хрумна една мисъл: той се натъкна на млада липа, счупена по всяка вероятност от вчерашната буря. Умираше положително ... умираха всички листа по нея. "Какво е? поличба? " - премина през главата му; но той веднага започна да свисти, прескочи самата тази липа, тръгна по пътеката “. Тук душевното състояние на героя се предава през пейзажа.

Естествено, героят на историята не е уникален сред другите герои на Тургенев от този тип. Може да се сравни например „Пролетни води“ с романа „Дим“, където изследователите отбелязват близостта на сюжетни линии и образи: Ирина - Литвинов - Татяна и Полозова - Санин - Джема. Всъщност в разказа Тургенев сякаш е променил финала на романа: Санин не намери сили да се откаже от ролята на роб, както беше в случая с Литвинов, и следваше Мария Николаевна навсякъде. Тази промяна във финала не беше случайна и произволна, а беше точно определена от логиката на жанра. Също така жанрът актуализира преобладаващите доминанти в развитието на характерите на героите. На Санин всъщност, подобно на Литвинов, се дава възможност да се „изгради“: и той, външно слабоволен и безгръбначен, учуден на себе си, изведнъж започва да действа, жертва се заради друг - когато срещне Джема. Но историята не е достатъчна с тази донкихотска черта, в романа тя доминира, както в случая с Литвинов. В "безхарактерния" Литвинов се осъществява именно характерът и вътрешната сила, която се реализира, наред с други неща, в идеята за социално обслужване. И Санин се оказва пълен със съмнения и презрение към себе си, той, подобно на Хамлет, „чувствен и сладострастен човек“ - именно страстта на Хамлет печели в него. Той също е смазан от общия ход на живота, неспособен да му устои. Житейското откровение на Санин е в съзвучие с отраженията на героите от много от историите на писателя. Същността му се крие във факта, че щастието на любовта е също толкова трагично мигновено, колкото и човешкият живот, но това е единственият смисъл и съдържание на този живот. Така героите от романа и историята, първоначално разкриващи едни и същи свойства на характера, в различни жанрове реализират различни доминиращи принципи - или кихотични, или тези на Хамлет. Амбивалентността на качествата се допълва от господството на едно от тях.

2.2 Женски герои в историята

В историята има два основни женски персонажа, това са две жени, които са взели пряко участие в съдбата на Санин: неговата булка Джема и „фаталната“ красавица Мария Николаевна Полозова.

За пръв път научаваме за Джема в една от първите сцени на историята, когато тя моли Санин да помогне на брат си: „Момиче на около деветнадесет години се втурна стремглаво в сладкарницата, с тъмни къдрици, разпръснати по голите рамене, с разперени ръце протегната, и като видя Санин, тя веднага се втурна към него, хвана го за ръката и го повлече, казвайки с задъхан глас: „Побързай, побързай, тук, спаси!“ Не от нежелание да се подчини, а просто от излишно удивление, Санин не последва веднага момичето - и сякаш си почиваше на място: никога през живота си не беше виждал такава красота. " И освен това, впечатлението, което момичето направи на главния герой, само се засилва: „Санин сам беше тер - и той сам я погледна странично. Боже мой! каква красота беше! Носът й беше донякъде голям, но красив, орлинов лам, горната устна беше леко отместена от надолу; но тенът, равен и матов, нито дава, нито взема слонова кост или млечно кехлибарена, вълнообразна коса, като Алориева Джудит в Палацо Пити - и особено очите, тъмно сиви, с черна рамка около зениците, великолепни, триумфални очи - дори сега, когато страхът и скръбта засенчиха блясъка им ... Санин неволно си припомни прекрасната земя, от която се връщаше ... Да, никога не беше виждал подобно нещо в Италия! " Героинята на Тургенев е италианка и италианският аромат par excellence на всички нива, от езиково до описание на италианския темперамент, емоционалност и т.н., всички подробности, които съставляват каноничния образ на италианеца, са дадени в историята с почти прекомерни детайли. Именно този италиански свят, със своята темпераментна отзивчивост, лека запалимост, бързо се заменя един с друг със скърби и радости, отчаяние не само от несправедливостта, но и от незнанието на формата, подчертава жестокостта и низостта на делото на Санин. Но точно срещу "италианските възторзи" Санина се противопоставя на Мария Николаевна и може би в това тя не е съвсем несправедлива.

Но и в Тургенев италианецът, в случая съответстващ на всички възможни добродетели, в известен смисъл също отстъпва на друг (руски) образ. Както често се случва, отрицателният герой „превъзхожда“ положителното, а Джема изглежда малко проницателна и скучна (въпреки артистичния си талант) в сравнение с яркия чар и значение на Мария Николаевна, „много прекрасен човек“, който пленява не само Санин, но и самият автор ...

Дори самото фамилно име Полозова говори за естеството на тази жена: змията е огромна змия, оттук и връзката с библейската змия-изкусител, следователно Полозова е изкусителка.

Тургенев почти карикатурира грабежа и покварата на Мария Николаевна: „<…>триумф се изви на устните му - а очите му, широки и светли до белота, изразяваха единствената безмилостна глупост и ситост на победата. Ястреб, който ноктира уловена птица, има такива очи. Такива пасажи обаче отстъпват място на много по -изразено възхищение, преди всичко, пред нейната женска неустоимост: „И не че тя беше прословута красавица<…>тя не можеше да се похвали с тънкостта на кожата си, нито с изяществото на ръцете и краката си - но какво означаваше всичко това?<…>Не пред „светилището за красота“, по думите на Пушкин, всеки, който би я срещнал, щеше да спре, но пред очарованието на мощно, или руско, или циганско, цъфтящо женско тяло ... и той не би спряха неволно!<…>„Тази жена, когато дойде при вас, сякаш носи цялото щастие в живота ви към вас“ и т.н. Чарът на Мария Николаевна е динамичен: тя е постоянно в движение, постоянно променя своите „образи“. На този фон статичната природа на съвършената красота на Джема, нейната статуя и живописност в "музейния" смисъл на думата е особено видима: тя се сравнява с мраморните олимпийски богини, след това с Алориева Джудит в Палацо Пити, след това с Рафаел Форнарина (но трябва да се помни, че това не противоречи на проявите на италиански темперамент, емоционалност, артистичност). Анненски говори за странната прилика на чисти, съсредоточени и самотни тургеневски момичета (Джема обаче не е сред тях) със статуи, за способността им да се превърнат в статуя, за донякъде тежката им статуя.

Не по -малко възхищение от героя (автора) предизвикват нейната надареност, интелигентност, образование и изобщо ексцентричността на характера на Мария Николаевна: „Тя показа такива търговски и административни способности, че човек можеше само да бъде изумен! Всички тънкости на домакинството й бяха добре известни;<…>всяка нейна дума удари целта ”; „Мария Николаевна знаеше как да каже ... рядък подарък в една жена, та дори и в руска!<…>Санин трябваше да избухне в смях повече от веднъж на поредната бърза и добре насочена дума. Най-вече Мария Николаевна не търпяше лицемерие, лъжа и лъжи ... "и т.н. Мария Николаевна е човек в пълния смисъл на думата, властен, волеви и като човек напуска чистото, непорочно. гълъб Джема далеч назад.

Любопитна като илюстрация, театралната тема в характеристиката на двете героини. Вечер в семейство Розели се разиграваше представление: Джема отлично, „доста като актьор“ четеше „комедията“ на средностатистическия франкфуртски писател Малц, „правеше най -веселите гримаси, свиваше очи, набръчкваше носа си, избухна, изскърца “; Санин „не можеше да се забавлява съвсем с нея; той беше особено впечатлен от това как нейното съвършено красиво лице внезапно придоби такова комично, понякога почти тривиално изражение. Очевидно Санин и Мария Николаевна гледат пиеса с приблизително същото ниво в театъра на Висбаден - но с какъв убийствен сарказъм Мария Николаевна говори за нея: „Драма! Тя възмутено каза „немска драма“. Всичко е същото: по -добре от немска комедия. "<…>Това беше едно от многото домашни произведения, в които начетени, но посредствени актьори<…>представляваше така наречения трагичен конфликт и скука.<…>Гримаса и хленчене отново се надигнаха на сцената. Санин възприема пиесата с трезвите си и безмилостни очи и не изпитва никакъв ентусиазъм.

Противопоставянето на мащабите на дълбоко ниво се усеща и в това, за което се съобщава и в края на историята. „Тя умря отдавна“, казва Санин за Мария Николаевна, която се отвръща и се мръщи, а в това латентно се усеща известна драма (особено ако си спомним, че циганката е предсказала насилствената й смърт). Още повече тази драма се усеща на фона на Джема, благодарна на Санин за факта, че срещата с него я спаси от нежелан младоженец и й позволи да намери съдбата си в Америка, омъжена за успешен търговец, „с когото има живеем двадесет и осма година доста щастливо, в удовлетворение и изобилие. " След като се отърва от всички сантиментални, емоционални и романтични атрибути на италианския език (въплътени във фрау Леноре, Панталеоне, Емилио и дори пудела Тарталия), Джема въплъти модела на буржоазното щастие по американски начин, който всъщност не се различава от веднъж отхвърлената немска версия (тъй като името Slokom, заместващо Roselli, не е по -добро от Kluber). И реакцията на Санин на тези новини, които го направиха щастлив, е описана по начин, за който може да се предположи иронията на автора: „Няма да се ангажираме да опишем чувствата, които Санин изпита, докато четеше това писмо. Няма задоволителен израз за такива чувства: те са по -дълбоки и по -силни - и по -неопределени от всяка дума. Само музиката може да ги предаде. "

2.3 Малки знаци

писател тургенев история персонаж

Главните герои на „Вашие води“ се сравняват с второстепенни герои, отчасти по прилика (Джема - Емил е тяхната майка), и още повече в контраст: Санин - и практичен, умерен, спретнат буржоа, годеникът на Джема Клубер, Санин - и весел , празен живот на горелката на Dyungoff. Това ви позволява да разкриете по -дълбоко характера на главния герой чрез връзката му с тези хора.

Дълбокото съчувствие на читателя предизвиква братът на Джама Емилио, който по -късно загива в редиците на бойците на Гарибалди. Ето как авторът го описва: „В стаята, където тичаше след момичето, на старомоден диван, направен от конски косъм, целият бял - бял с жълтеникави оттенъци, като восък или като древен мрамор, - момче на около четиринадесет, поразително подобно на момиче, очевидно брат й. Очите му бяха затворени, сянката на гъстата му черна коса падаше като петно по челото му, сякаш вкаменено, върху неподвижните му тънки вежди; стиснати зъби се виждаха изпод сините устни. Изглежда не дишаше; едната ръка падна на пода, а другата хвърли над главата си. Момчето беше облечено и закопчано; тясна вратовръзка стисна врата му. "

В тон на добродушна ирония, Тургенев рисува в „Пролетни води“ на възрастната пенсионирана певица Пантелеоне: „... малък старец в люляково палто с черни копчета, висока бяла вратовръзка, къси панталони и синьо вълнени чорапи влязоха в стаята, дрънкайки на криви крака. Малкото му лице изчезна напълно под цяла купчина сива коса с цвят на желязо. От всички страни, издигайки се рязко нагоре и се връщайки назад в разрошени плитки, те направиха фигурата на стареца да прилича на гребено пиле - приликата е още по -поразителна, защото под тъмно сивата им маса беше възможно само да се различи, че заострен нос и кръгли жълти очи. " Тогава се запознаваме с обстоятелствата в живота на стареца: „Панталеоне беше представен и на Санин. Оказа се, че някога е бил оперен певец, за баритонови партии, но отдавна е прекратил театралното си обучение и е бил в семейство Розели, нещо средно между приятел вкъщи и слуга. "

От една страна, този герой е комичен, предназначен да възроди италианския аромат на историята, да го направи по -ярък, натуралистичен, от друга страна, ни позволява да разгледаме по -отблизо семейството на Джема, нейните роднини и приятели .

Тургенев сатирично изобразява „позитивен човек“ - годеникът на Джема, германският Клубер: „Трябва да се приеме, че по това време в целия Франкфурт не е имало магазин в нито един магазин, така учтив, достоен, важен, любезен главен комисар, който беше г -н Клубер. Безупречността на роклята му беше на една и съща височина с достойнството на стойката му, с елегантност - малко, обаче, груба и сдържана, по английски (той прекара две години в Англия) - но все пак завладяващата елегантност на маниерите му ! На пръв поглед стана ясно, че този красив, донякъде строг, добре възпитан и отлично измит млад мъж е свикнал да се подчинява на висшето и да командва по-ниското и че зад тезгяха на магазина си неизбежно трябва да внушава уважение към клиентите себе си! Нямаше и най -малко съмнение относно неговата свръхестествена честност: човек трябваше само да погледне плътно нишестените му яки! И гласът му се оказа такъв, какъвто човек би очаквал: плътен и самоуверено сочен, но не прекалено силен, с някои дори нежност в тембъра. " Клубер е добър за всички, но страхливец! И какво, не само, че се изцапа от срам, той също постави любимото си момиче в неудобно положение. Естествено, отношението на автора към него не е прекалено топло и затова той е изобразен иронично, а тази ирония отзад се превръща в сарказъм, когато научаваме, че Клубер краде и умира в затвора.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Тургенев позиционира разказа „Пролетни води“ като любовно произведение. Но общият тон, който трябва да възникне, е песимистичен. Всичко е случайно и преходно в живота: случайността обединява Санин и Джема, случайността разбива щастието им. Какъвто и да е краят на първата любов, тя, подобно на слънцето, осветява живота на човек и споменът за него остава завинаги с него, като животворящ принцип.

Любовта е мощно чувство, пред което човек е безсилен, както и пред стихиите на природата. Тургенев не осветява целия психологически процес за нас, а се спира на отделни, но кризисни моменти, когато усещането, натрупано вътре в човек, изведнъж се проявява навън - в поглед, в действие, в прилив. Той прави това чрез пейзажни скици, събития, характеристики на други герои. Ето защо, с малък набор от герои в разказа, всеки образ, създаден от автора, е необичайно ярък, художествено завършен и се вписва идеално в общата идейно -тематична концепция на разказа.

Няма случайни хора, тук всеки е на мястото си, всеки герой носи определен идеологически товар: главните герои изразяват идеята на автора, водят и развиват сюжета, „разговарят“ с читателя, второстепенните герои добавят допълнителен аромат, сервират като средство за характеризиране на главните герои, добавете комични и сатирични нюанси на творбата.

Като цяло можем да заключим, че Тургенев е голям майстор в изобразяването на характерите на героите, в проникването във вътрешния им свят, в изразяването на най -фините психологически елементи на повествованието. За да създаде своите уникални образи в историята, той използва художествени средства, които му позволяват да изобразява героите „живи“, „близки“ до читателя, което от своя страна му позволява да предаде идеите си на хората, да влезе в диалог с тях на художествено, образно ниво.

ЛИТЕРАТУРА

1. Батуто А.И. Тургенев е романист. - Л., 1972.

2. Голубков В.В. Художествено умение на I.S. Тургенев. - М., 1955.

3. Зенковски В.В. Световната перспектива на I.S. Тургенева / Зенковски В.В. // Руски мислители и Европа. - М., 1997.

4. Курляндская ГБ Естетическият свят на I.S. Тургенев. - Орел, 1994.

5. Курляндская Г.Б. I.S. Тургенев. Светоглед, метод, традиции. - Тула, 2001.

6. Петров С.М. I.S. Тургенев. Живот и творение. - М., 1968.

7. Струве П.Б. Тургенев / Публикация на В. Александров // Литературознание. - М., 2000.

8. Тургенев И.С. Изворни води. / Пълни произведения и писма: В 30 тома.Творби: в 12 тома - Т. 12. - М., 1986.

В. В. Голубков Художествено умение на I.S. Тургенев. - М., 1955.- С. 110.

Петров С.М. I.S. Тургенев. Живот и творение. - М., 1968.- С. 261.

Батуто А.И. Тургенев е романист. - Л., 1972.- С. 270.

Тургенев И.С. Изворни води. / Пълни произведения и писма: В 30 тома.Творби: в 12 тома - Т. 12 - М., 1986. - С. 96.

Тургенев И.С. Изворни води. / Пълни произведения и писма: В 30 тома.Творби: в 12 тома - Т. 12 - М., 1986. - С. 114.