Големият храм Партенон е построен в Атина по време на разцвета на Гърция през V век пр. Хр. Като подарък, богинята е покровителка на града. Досега този невероятен храм, дори сериозно унищожен, не престава да удари с хармонията и красотата си. Не по-малко завладяваща и съдба на Parfenon - много трябваше да го види.
След победата на гърците над персите, златната епоха на Атика дойде. Действителният владетел на древния елален по това време е Перико, който е много популярен в хората. Като много образован човек, притежаващ жив ум и ораторски талант, огромен откъс и упорита работа, той имаше голямо влияние върху впечатляващите граждани и успешно изпълни плановете си.
В Атина, Перикъл разгърна широкомащабната строителна работа и беше с него, че великолепният храм ансамбъл се издигаше върху акропола, чиято корона беше Партенона. В изпълнението на великите планове бяха включени архитектурен гений на Икция и Каликрот и един от най-добрите скулптори на Фиси.
Голямата конструкция изискваше и огромни разходи, но Перикъл не се притесняваше, за което той беше по-обвинен в разгуменност. Перикъл беше категоричен. Говорейки на жителите, той обясни: "Градът е достатъчно доставен с необходимата за войната, така че излишъкът в брой трябва да се използва за сгради, които след края им ще бъдат предадени на гражданите на безсмъртна слава". И гражданите подкрепиха своя владетел. Сумата е достатъчна за създаване на флот от 450 трили военни кораба за цялото строителство.
От своя страна, от архитекта, Перикъл изискваше създаването на истински шедьовър, а брилянтните майстори не го пуснаха. След 15 години е построена уникална конструкция - величествената и в същото време светлина и въздушен храм, чиято архитектура не е била като друга.
Просторно разположение на храма (около 70x30 метра) от всички страни около периметъра, заобиколен от колоните, такъв тип сгради се нарича перипута.
Белият мрамор се използва като основен строителен материал, който е донесъл 20 км. Този мрамор, който веднага след екстракцията е чисто бял, под влиянието на слънчевите лъчи започва да се издига и в резултат на това Parfenon е боядисан в неравномерно - северната страна е сив цвят и юг-златист жълт. Но изобщо не развали храма, но напротив, направи по-интересно.
По време на строителството се използва суха зидария, без строително решение. Полираните мраморни блокове се комбинират с железни щифтове (вертикално) и скрепери (хоризонтално). В момента строителните технологии, използвани в строителството, активно се интересуват от японски сеизмолози.
Този храм има друга уникална функция. От страната на силуета тя изглежда абсолютно и безупречна, и всъщност няма пряка част в нейните вериги. За да се покажат резултатите от перспективите, накланянето, кривината или сгъстването на части - са използвани колони, покриви, корнизи. Брилянтните архитекти са разработили уникална система за регулиране поради оптични трикове.
Мнозина вярват, че всички древни храмове имат естествен цвят, но не винаги е така. В древния период много сгради и структури се опитаха да направят цветни. Той не е изключение и Партенон. Основните цветове, доминиращи в палитрата му, бяха сини, червени и златисти.
Интериорът декорира много различни скулптури, но основният сред тях беше легендарната 12-метрова статуя на Атина в образа на богинята на войната, Атина Парфенос - най-доброто създаване на Фидея. Всички дрехи и оръжия са направени от златни плочи и костна кожа, използвана за отворени части на тялото. Златото само на тази статуя взе повече тонове.
Черни дни на парфон
Историята на Parfenon е доста тъжна. Цъфтящият храм падна върху процъфтяването на Гърция, но постепенно храма загуби смисъла си. С разпространението на християнството в Римската империя през V век, храмът се сглобява и превърна в византийската църква на най-светената Дева Мария.През XV век, след улавянето на Атина, турците започнаха да използват храма като джамия. През следващата обсада на Атина през 1687 г. турците обърнаха акропола до цитаделата, а парфьонът е в склада за прах, надявайки се на дебелите си стени. Но в резултат на падането на гюлета от най-мощната експлозия, храмът се срина и средната му част остава почти нищо. В този формуляр храмът не е необходим за никого, а грабежът му започна.
В началото на XIX век с разрешението на властите, английският дипломат е взел в Англия огромна колекция от великолепни древни гръцки статуи, скулптурни състави, фрагменти от стени с резби.
Съдбата на сградата се интересуваше само когато Гърция придоби независимост. От 20-те години на 20-ти век работата по възстановяването на храма, която се провежда до днес, отиват на зърната. Освен това гръцкото правителство работи и връща изнасяните фрагменти в страната.
Що се отнася до най-важната стойност на Parfenon - статуите на богинята Атина гениална Фидея, тя се губи безвъзвратно по време на една от пожарите. Само многобройните му копия, съхранявани в различни музеи. Най-точната и надеждна от запазената е римското мраморно копие на Атина Варвакион.
Разбира се, надеждите за факта, че след като храмът ще се появи в оригинална форма, няма, но дори и в сегашното състояние това е истински шедьовър на архитектурата.
Храмът на Parfenon е най-известният паметник на древната гръцка цивилизация, построена в 432 г. пр. Хр. Това е международен символ на Гърция и е в Атина на територията на Акропола.
Тя е построена в дуроски стил под ръководството на архитектите на Иктин и Каликрат в чест на покровителя на града - Атина Parfenos.
В центъра на храма, заобиколен от 50 колони, можете да видите статуята на Атина, изпълнена със злато и слонова кост.
Фрийс Фасада, украсена с изображения на Centauroomechia, Amazonacia и Giantaohiya, и Kella - лента за облекчение, която изобразява основната почивка на древна Атина - панифичната процесия. Шличните фронтове украсяват великолепни скулптурни композиции.
Координати: 37.97014200,23.72249500
Руини на храма на Зевс Немой
Югозападен Коринт, на няколко километра от пътя за Михена, се намира древен град - известната Немий. Тук мястото на действията на митовете за героичния подвиг на Херкулес, който победи Немой Лео, се разгръщаше. В древните времена Немий също е известен с факта, че от VI в. Пр. Хр. Както в Олимпия, имаше спорт, който в 270 г. пр. Хр. д. бяха прехвърлени в Аргос. Центърът на игрите беше храм комплекс, който беше разгледан подробно от археолозите. Основната сграда на комплекса е храмът на Зевс Немой. До нашите дни, само трима колони с тънки, извисяващи се над руините, са относително добре запазени. В допълнение към храма на Зевс, все още има няколко сатични сгради в града, както и красивия музей на археологията и един от най-старите стадиони в Гърция с капацитет от 40 хиляди зрители, по стените, на които имената на Прилагат се известните атлети за древността.
Координати: 38.00351800,23.71753000
Църквата на Св. Елефтария
Църквата "Св. Елефрия" или старият метрополит се намира в сърцето на Атина, до съвременната катедрала на атинския метрополис.
Църквата "Св. Елефтър" е една от най-оригиналните църкви на византийската ера, запазена до наши дни. Църквата е построена през 12 век. Той има кръст и купол. От всички традиционни сгради църквата се характеризира с неговия материал. Архитектът на църквата събра фрагменти от паметници и ги използва в строителството. Резултатът беше хармонична структура.
Първоначално църквата се нарича "малък метрополит" и е осветен в чест на Дева Мария на Супила. През 17-ти век, за известно време църквата дори сервира митрополит.
По-късно в църквата имаше библиотека, но тя почина по време на гръцкото въстание от 1821 година.
Църквата е жив олицетворение на единството на гръцката култура.
Координати: 37.97507300,23.72996700
Църквата на Ники Аптерирос
Храмът на Ники Аптерирос или заслепената победа, беше първата сграда в известния Акропол, който кули над гръцката столица. Изграждането на храма се отнася до 427 г. пр. Хр. (По това време пелопонесцентната война беше). Стените на храма са съставени от мраморни блокове, в живописната статуя на Атина, в една ръка, държаща каска, и във втората граната, символ на победа и плодовитост.
За своята история храмът многократно се подлага на унищожение. Най-голямото преструктуриране се проведе два пъти: след като турците го разглобяват през 1686 г., както и през 1936 г., когато платформата се срина. Миниатюрният храм на Ники Аптори е един от малкото потомци на паметниците на Йонийския ред.
Координати: 37.97228200,23.72622000
Tessaion Temple.
Храмът на Хефаста (Гефесейон), или Теса, генерира много легенди, свързани с неговото име. Според една от версиите църквата е посветена на сина на Зевс и Бога на огън Хефеста - покровителят на ковач. Според друга версия, храмът носеше името Тесайон - в чест на Терей, известния герой на древна гръцка митология.
Храмът е построен четиристотин години преди нашата ера и е отлична извадка от сградата на доричния ред. Името на архитекта се измил на страниците на историята, но според повечето изследователи, един и същ човек създаде храма в Кейп Сън и Храмът на Арес на Асор.
Изненадващо, от началото на шестнадесети век, храмът се използва като православна църква. Впоследствие храма се превърна в музей, който е до днес.
Координати: 37.97627400,23.72156000
Храм Хепеща
Hephaesta е древен гръцки бог на огън и металообработване. Сред обитателите на Олимп той беше единственият Бог, който имаше физически недостатък - той беше хром. Освен това Хефаста беше единственият Бог, който се занимаваше с тежка физически труд, той работеше като ковач и задълженията му бяха ремонтирани от повредени броня на Ахил. В допълнение, храмът беше посветен на годрисоната на Атина, която беше символ на града, покровителният керамичен кораб, както и друг.
Изграждането на храма се извършва през 449-415 г. пр. Хр. Името на архитекта, за съжаление, е неизвестно, но много изследователи вярват, че това е един и същ майстор, който издигна храма на Арес на ароре и някои други сгради.
Координати: 37.97608800,23.72145700
Църквата на Света Троица
Храмът, който се нарича днес Руското посолство, има богата история. В древни времена, римските бани са разположени на мястото на храма, които са били унищожени с течение на времето. Беше на основаването на бившите бани, които се появява ранната християнска църква, която беше осветена в чест на благословената Троица. От 1202 година храмът е женски манастир. Впоследствие той става Бенедик и след и мъж.
Църквата дори не стана жертва на трагични обстоятелства - в различни периоди от история, храма страда от земетресения и атаки на чужденец. Руският храм стана през 1847 г., когато е придобит от правителството на Руската империя. След това храмът се възстановява дълго време.
Посрещането на храма се проведе през 1855-та година. Той действа и до днес.
Координати: 37.97227800,23.73369700
Храм на Зевс Олимпик
Веднъж в центъра на храма стояха огромни размери на хрисколеелефантин (покрити със статуя на Зевс и слонова кост. Тя точно копира известната статуя на Олимпийския Зевс, създадена от Великия майстор Фиди.
В близост до статуята на Зевс статуята на император Адриана, направена в същата техника, беше кули, в която храмът беше осветен. Близо до храма в 130 г. сл. Хр. Гръцките архитекти издигнаха арката на Адриан, която играе ролята на портата към новите градове, построени от императора.
Тук винаги е приятно, защото мястото е избрано с много фин художествен дизайн: ако погледнете в посока на Акропола от храма Зевс, тогава друг древен гръцки светилище се появява на погледа ви - Партенон, който е оформен от това арх. И ако го погледнете от Акропола, със сигурност ще имате мощни форми на огромния храм на Зевс Олимпик.
Координати: 37.96998200,23.73295800
Църква Св. Пантелеймон
Църквата на Св. Пантелеймон, основана на 12 септември 1910 г. от крал Георгиос I, е един от най-големите храмове на Балканите и най-големия храм на Св. Пантелеймон. Намира се почти в центъра на Атина.
Огромните, впечатляващи размери на храма е построено от номиникозом Георгиос по проекта на архитекта Джон Пападхакис и е осветен на 22 юни 1930 г. от архиепископа на атински и цялата Гърция Хрисито I. Повечето икони на храма са написани от известния гръцки художник Джон Кароисос.
Елате тук, не трябва да се изненадвате, че катедралата е принудена от редове от столове - в гръцки храмове има функция, която трябва да бъде запомнена: по време на службата, е позволено да седят. Освен това всичко не може да бъде докоснато във всеки храм, с изключение на свещи.
Координати: 37.99701700,23.72700200
Храм Ерехехтейон
Храмът Erechteyon, построен през 421-406 г. пр. Хр., Е свещен център на Атина и се счита за перла на древна гръцка архитектура. Намира се в близост до храма на Parfenon в Акропола.
Храм, който няма аналози в древна гръцка архитектура, е построен в йонна стил по инициатива на Перикъл на мястото на спора между Атин и Посейдон за власт над тавана. Благодарение на разнообразието на светилището, обединено в храма, и нередностите на земята, тя има асиметрично оформление.
От южната страна ще видите известния Partico Pandrosayon, наречен на дъщерята на краля на Kekreop Pandaros. Западната фасада има кекропайон - гроба и светилището на легендарния кекроп, първият крал на Атика. Над това е повишен световен портик Краитид - шест мраморни статуи на момичета, които поддържат припокриване.
Координати: 37.97202800,23.72570200
Храмът на Parfenon с трудност оцелява в настоящето и, въпреки факта, че първоначалният вид структура е много величествен, днес се счита за извадка от антична красота. Това е основната атракция в Гърция, която си струва да се посети по време на пътуване в цялата страна. Древният свят е известен с масивни сгради, но това е способно наистина да изненада.
Изграждане на храма на Parfenon
На юг от Акропола в Атина се издига античен храм, който похвали богинята на мъдростта, почитан от жителите на жлъчките в продължение на много векове. Историците смятат, че началото на строителството е от 447-446. БК д. Няма точна информация за това, тъй като лятото на древния свят и съвременниците са различни. В Гърция денят на летното слънцестоене беше счетено за началото. 
Преди изграждането на великия храм, в чест на богинята, на това място, на това място са създадени различни сгради с културни цели, но не е запазена досега и само Партенон, макар и отчасти, все още стои на върха на хълм. Проектът на бъдещето Архитектурен имот е разработен от IKTIN и Callicrat е ангажиран с неговото прилагане. 
Работата по храма продължи около шест години. Партенон е длъжен на древната гръцка скулптор Фидея, която е между 438 и 437. БК д. Инсталирана статуя на Атина, покрита със злато. Всеки жител на онези времена е бил известен на кого е посветен храма, тъй като боговете почитат древната Гърция, а богинята на мъдростта, войната, изкуството и занаятите често са на върха на пиедестала.
Не-лесна история за голямата сграда
По-късно през III век. БК д. Атина бяха заловени от Александър Македонски, но храмът не беше ранен. Освен това, великият владетел нарежда да създаде редица щитове, да защитава голямото създаване на архитектурата и да представи бронята на персийски воини като подарък. Вярно е, че не всички завоеватели се оказаха толкова милостиви за създаването на гръцки майстори. След като завладяло племето Георулов, се случи пожар на Parfenon, в резултат на който част от покрива е разрушена, а армировката и припокриването са ранени. Оттогава не е провеждана мащабна реставрационна работа. 
По време на кръстоносните походи, храмът на Parfenon се превръща в източник на борби, тъй като християнската църква се опита да изкоренява езика от жителите на Елдлас. Приблизително през третия век статуята на Athena Parfenos изчезна без следа, през 6 век, Партенон е преименуван на катедралата на най-святата Божия майка. От началото на XIII век, след като великият езически храм стана част от католическата църква, името му често се променя, но не и значителни пренареждания.
През 1458 г. християнството е заменено от мюсюлмани, тъй като Атина е заловена от Османската империя. Въпреки факта, че Мехмет II се възхищава на Асполия и Parfenon по-специално, той не му попречи да пусне военни гарнизони на своята територия. В хода на военните действия, строителството често се стреля, поради което случаят с унищожената сграда стигна до още по-голям спад. 
Само през 1832 г. Атина отново стана част от Гърция и две години по-късно Партенон обяви древното наследство. От този период основната структура на Акропола започна да възстановява буквално по протежение на зърната. По време на археологическите разкопки учените се опитаха да намерят части от Parfenon и да го възстановят в едно цяло число с опазването на архитектурните характеристики.
Снимките на древния храм не изглеждат толкова уникални, но с по-внимателно проучване е безопасно да се каже, че това творение не се намира във всеки град на древния свят. Изненадващо, в хода на строителството бяха приложени специални методи за проектиране, които създават визуални илюзии. Например:
- колоните се накланят в различни посоки, в зависимост от тяхното местоположение, за визуално изглеждат ясни;
- диаметърът на колоните се различава в зависимост от позицията;
- стилобатът се издига до центъра.
Поради факта, че храмът на Партенон се отличава с необичайна архитектура, той често се опитва да копира в различни страни по света. Ако е интересно, където има подобна архитектура, си струва да посетите Германия, САЩ или Япония. Репликата на снимката е впечатляваща от сходство, но те не могат да преминат истинско величие.
В продължение на почти 2500 години, Parfenon, храмът на Атина-Дева, е символ на града, гордостта на древната архитектура. Много специалисти го смятат за най-красивия и хармоничен храм на древния свят. И по-голямата част от туристите, които виждат Партенон с тълпата, споделят това мнение.
Исторически сгради
В продължение на много години, след унищожаването на персите на главната църква на Атина, хеканджел дизайн, в Атина нямаше достоен патронаж на града на светилището. Едва след края на гръцките персийски войни в 449 г. пр. Хр. д. Атински има достатъчно пари за широкомащабно строителство.
Началото на изграждането на Parfenon беше върху ерата на царуването на Перикъл, един от най-големите политици на древната Елда. Това беше "златният век" на Атика. Признаването на водещата роля на Атина в борбата срещу персите доведе до създаването на Юниънското съюза Dello, което включва 206 гръцки политики. В 464 г. пр. Хр д. Министерството на финансите на Съюза беше транспортирано до Атина. След това владетелите на мравките действително неконтролират парите на мнозинството от Гърция.
Парите не бяха само за борба с персите. Огромни средства бяха изразходвани от Pericol на големи строителни работи. По време на борда си великолепният храм ансамбъл се издигаше в Акропола, в центъра на който стана Партенон.
Изграждането на Parfenon започва в 447 г. пр. Хр. д. В най-високата точка на хълма Акропол. Тук, в 488 г. пр. Хр. д. Беше подготвена платформа за нов храм и започна работа по изграждането му, но на началния етап те бяха прекъснати от възобновяема война.
Проектът на Parfenon принадлежеше на архитекта и хода на работата беше водена от Callicrat. Активното участие в изграждането на храма взе великия скулптор Фиди, ангажиран във външната и интериорната декорация на сградата. Изграждането на най-добрите майстори на Гърция е привлечено от строителството, а цялостният контрол на работата е извършил самия перо.
Освещаването на храма се състоя през 438 г. в годишните панорафински игри, но най-накрая работата по декорацията на сградата е завършена само през 432 г. пр. Хр. д.
Архитектурен външен вид на Parfenon
В архитектурно храма, храмът е класически перипулатор с една близо до Doric колони. Общо колони 50 - с 8 от края и 17 отстрани. Ширината на крайните страни е по-традиционна - 8 колони вместо 6. Това беше направено по искане на Фидидия, която се опитваше да постигне максималната ширина на лопатката, закрит стая. Височината на колоните е с диаметър 19,4 метра на дъното на 1,9 m. Ъгловият е малко по-дебел - 1.95 m. Долната дебелина на колоните намалява. На всяка колона има 20 надлъжни канала - флейта.
Цялата сграда се основава на тристепенната база с височина 1,5 m. Размерът на горната база, стилобатът е 69.5 с 30.9 метра. За външен брой колони са конструирани още две стъпки с обща височина от 0,7 m, на която са стените на храма.
Главният вход към Parfenon се намираше отстрани на предния вход към Акропола - пророи. Така че, за да влезете вътре, посетителят трябваше да заобиколи сградата с една от страните.
Общата дължина на храма (без колонада) е 59 m., Ширина 21.7. Източната част на храма, където се намираше светилището на Атина, имаше външен размер от 30.9 м. И хекацепдан, "поток" (таванско стъпало - 30.9 см). Дължината на претендира е 29.9 м. Целта е разделена на три NEFs от два реда 9 Doric колони. Средно олтарът на богинята се намираше, както и известната статуя на Athena Parfenos, създаването на Фидея.
Западната част на сградата заемаше Oppiode - помещенията, в които са съхранявани Атина и държавния архив. Размерите на описанието са 13.9 х 19,2 м. Тук е било транспортирано касенто на Съюза Dello. Името на опиалидоха, парфон, впоследствие се премества в целия храм.
Сградата е построена от мрамор, добит на връх Пентелин 20 км. от Атина. Особеността на мрамора на Пентеликон е такава, че като веднага след екстракцията е практически бяла, с течение на времето тя придобива жълтеникав цвят. Това обяснява златния нюанс на Parfenon. Мраморните блокове бяха закрепени с железни щифтове, които бяха вмъкнати в пробитите жлебове и изливаха оловото.
Уникален проект IKTIN.
Историците на Parfenon Art се считат за бенчмарк за хармония и хармония. Неговият силует е безупречен. Въпреки това, всъщност директните линии в очертанията на храма са практически не.
Човешкото виждане възприема обектите донякъде изкривени. Това напълно се възползва от IKTIN. Колони, стрехи, покрив - всички линии са леко извити, като по този начин създават оптична илюзия за тяхната перфектна директност.
Такава значителна сграда, като Parfenon, разположена на плосък сайт, визуално "насърчава" ще бъде основата, така че стилобатът е бил извисяван до центъра. Самият храм беше преместен от центъра на Акропола в южния ориентал, за да не потиска посетителя, който влезе в цитаделата. Светилището, докато расте, докато се приближава към него.
Интересно колонадно решение. Перфектно гладките колони изглеждат твърде тънки, така че те имат незабележимо удебеляване в средата. За да създадете усещане за лекота на сградата, колоните са били монтирани леко наклонени в центъра. Ъгловите колони бяха направени малко по-дебели от останалите, които дадоха изграждането на визуална стабилност. Обхватът между колоните се увеличава до центъра, но до зрителя по колонадата, изглежда, че те са точно същите.
Използвайки тази характеристика на човешкото възприятие в проекта на Parfenon, тези откриха един от основните принципи, по които архитектурата на следващите векове нараства.
Parfenon скулптури
Най-добрите майстори на Гърция участваха в работата по скулптурите на храма. Общото управление на скулптурния дизайн на светилището е извършено FIDI. Той също така притежава авторството на главния храм на Parfenon - статуите на Атина-Дева.
Базата е най-добре запазена БАН-релеф Фриз, която погледна през целия храм над колонадата. Общата дължина на фриз е 160 метра. Тя показва тържествена процесия в чест на Атина. Сред участниците в шествието са старейшини, момичета с палмови клони, музиканти, ездачи, колесници, момчета, водещи жертвени животни. Над входа на храма изобразяват последния акт на панфин-свещеник на Атина, заобиколен от боговете и видните граждани на Атика, взема богинята тъкани атетасами Peplos (род от женски връх).
Прекрасните произведения на изкуството са методите на Parthenon - релефни изображения, които са разположени над фриз. От 92 metop до този ден 57. Релефите са групирани по тематични знаци и са посветени на парцелите, които са общи в Елида. Над източния вход е изобразен от битката на гиганти, над входа в Oppiode на запад - битката при Елинов с амазонки. Методите на юг възпроизвеждат битката при папифове със стотели. Методите на северната част бяха ранени, разказани за Троянската война.
Скулптурите на фронтоните се запазват само от фрагменти. Те изобразяват ключ към моментите на Атина. Източната група възпроизвежда рождения етап на Атина и в западния фронтон спорът е изобразен от Атина и Посейдон за правото да стане покровител на Атика. До боговете изобразяват легендарната личност на историята на Атина. Уви, състоянието на скулптурите не ви позволяват точно да определяте принадлежността на повечето от тях.
В централната част на Храма е статуята на Атина с височина 12 метра. Фидея придаваше Christilefick Technique, когато дървената рамка на скулптурата е била създадена за първи път, а плочите на златото изобразяват дрехи и слонова кост, имитиращи отворени части на тялото са фиксирани върху него.
Запазват се описания и копия на скулптурата. Богинята е изобразена в гребена на каска, която стои в пълен растеж, но в останалите доказателства за очевидци се различават. Известен географ II в. д. Пазания твърди, че Атина в една ръка държеше копие, в дланта на другата страна стоеше победата на победата на Ник. Атина имаше щит на краката, богинята беше в гърдите на богинята - черупка с глава на медузи-Горгтън. В копия, богинята разчита на щита, а копията изобщо не са.
От едната страна на щита, битката за гигантците е изобразена, от друга - битката на гърците с амазонки. Антични автори са преминали легендата, че релефът на Фиди е изобразен портикулите и себе си. По-късно той беше обвинен в объркване и загина в затвора.
По-нататъшна съдба на парфон
Храмът беше силно почитан във всички Гърция и след залез Атина. Така че богатите дарения на Parfenon направиха Александър Македония.
Но новите владетели на мравки принадлежат на светилището с много по-малко почитане. В 298 г. пр. Хр д. По поръчка Тирана Лахара премахна златните части на статуята на Атина. През втория век п. д. Беше силен огън в Parfenon, обаче, сградата е възстановена.
Времето за промяна на външния вид на Parfenon от момента на строителството до наши дни
През 426 г. Партенон става храм на Св. София. Статуята на Атина беше транспортирана до Константинопол, където тя умря в пожар. През 662 г. храмът реагира в чест на Божията майка, към него беше привързан камбанария.
През 1460 г. турците, спечелили през 1460 г., организираха джамия в парфеноне, възстановявайки камбаната до минарета, а през 1687 г. се случи трагедията. По време на обсадата на Атина венетианците в храма бяха турски склад за прах. Проникването на ядрото на оръдието в бъчвите с барут доведе до мощна експлозия, в резултат на която средната част на сградата е била разрушена.
Унищожаването на храма продължи в мирно време, когато жителите на града взеха мраморните блокове за техните нужди. В началото на XIX век основната част от скулптурите с разрешението на султана е взето в Англия. Никой не се интересуваше от същата сграда до получаване на независимост на Гърция. Партенон е признат за част от историческото наследство на Гърция, а през 20-те години на 20-ти век започнаха възстановителните работи. Фонд за опазване на Parfenon, въведен в списъка на световното наследство на ЮНЕСКО.
Работата по възстановяването на Parfenon се извършва постоянно. Уви, няма надежда да видиш храма в девствена форма - твърде много се губи. Въпреки това, в сегашното състояние, Parfenon е шедьовър на древната архитектура и не позволява никакво съмнение за гений на веднъж построени от архитектите и строителите.
Предшественици на парфон
Основни статии: Heccathedone (храм), Optiode (храм)
Вътрешната стая (дължина 59 m и ширина на 21,7 m) има още две стъпки (обща височина 0,7 м) и е амфипростил. На фасадите има portico с колони, които са точно под перирните колони. Oriental Portico е ProNOOS, Western - Post.
Parfenon скулптурен план за декорация (на север отдясно). Период на древността.
Материал и технологии
Храмът е изграден изцяло от Pentelian мрамор, който не е далеч. По време на производството има бял цвят, но под влиянието на лъчите на слънцето става жълт. Северната страна на сградата е подложена на по-малко облъчване - и затова камъкът е получил сянка на сиво-пепел, докато южните блокове са дадени в златисто-жълтеникав цвят. Плочка и стилобат също са направени от този мрамор. Колоните са съставени от барабани, закрепени помежду си с дървени задръствания и шарнир.
Методи
Основна статия: Doric Frieze Parfenon
Методите бяха част от традиционния триглиф-метропски фриз за доричния ред, който измива външната колонада на храма. Общо, Партенон номерира 92 metops, съдържащи различни горелки. Те бяха свързани тематично от двете страни на сградата. На изток, битката при стотците с Лапифа беше изобразена, в юг - Амакия, на запад - вероятно сцени от Троянската война, в север - Гиан Вайса.
Запазени 64 Metops: 42 в Атина и 15 в Британския музей. Повечето от тях са от изток.
Baseanery Frieze.
Източна страна. Плочи 36-37. Седене на богове.
Основна статия: Йонийски фриз Parfenon.
Външната страна на Camborer и opiscotoma излезе на върха (на 11 м от пода) друга фриз, йонична. Имаше 160 м дължина и на 1 м височина и съдържа около 350 туризъм и 150 конна фигура. На барелефа, който е един от най-известните произведения на този жанр в Античното изкуство, което е дошло при нас, изобразява шествие в последния ден на панфин. На север и южните страни са конници и колесници, само граждани. От южната страна има и музиканти, хора с различни подаръци и жертвени животни. Западната част на фриза съдържа много млади мъже с коне, които седяха върху тях или вече седяха. На изток (над входа на храма), завършването на процесията е представено: свещеникът, заобиколен от боговете, се превръща в тъкана за богинята Атинасками Пеплос. Наблизо са най-важните хора в града.
Запазени са 96 плочи за фри. 56 от тях са разположени в Британския музей, 40 (главно западната част на фриз) - в Атина.
Фронтове
Основна статия: Фронтон Parfenon.
Фрагмент на фронтона.
Гигантските скулптурни групи бяха поставени в тимпините на фронтона (дълбочина 0,9 м) над западните и източните входове. И до днес те са запазени много зле. Централните цифри почти не достигат. В центъра на Източен Фронтън, прозорецът беше нарязан в средния клепач, прозорецът беше изрязан, който напълно унищожи композицията там. Антични автори заобикалят тази част от храма с обикновено лицето. Напании - основният източник в такива въпроси - споменава само случайно, като обръща много повече внимание на статуята на Атина. Скиците са запазени от J. Kerry, датиращи от 1674 г., които дават много информация за западния фронтон. Източна вече по това време беше в плачевно състояние. Следователно реконструкцията на фронтоните е в по-голямата си част само предположения.
Източната група изобрази раждането на Атина от главата на Зевс. Запазват се само странични части на състава. От южната страна кара колесницата да контролира, вероятно, хелиос. Пред него седизът седи, след това деметра и кора. Зад тях е друга богиня, - може би, Артемида. От север до нас са достигнали три седнали женски фигури - така наречените "три воали" - които понякога се считат за горски, дион и афродита. В самия ъгъл има друга фигура, очевидно, инвалидната количка, тъй като главата на коня се намира пред нея. Вероятно е Nux или Selena. Що се отнася до центъра на фронтона (или по-скоро повече от това) може да се каже, че определено е - по силата на темите на състава, имаше фигури на Зевс, Хефест и Атина. Най-вероятно имаше останалите олимпийци и, може би някакви богове. Торсът е запазен, приписван в повечето случаи Посейдон.
В западния фронтон спорът е представен от Атина и Посейдон за притежаването на тавана. Те стояха в центъра и бяха подредени по диагонал един към друг. От двете страни на тях бяха колесници, вероятно в север - Ник с Хермес, в Южна Ирида с амфитрия. Цифрите на легендарните герои на атинянската история бяха разположени наоколо, но точното им приписване е практически невъзможно.
Дойдохме в САЩ 28 статуи: 19 в Британския музей и 11 в Атина.
Статуята на Атина Parfenos.
Стоящ в центъра на храма и статуята на Athena Parfenos, статуята на Атина бе извършена от Фидея. Тя е представена и е имала около 11 метра височина, направена в техниката на ChraCoeLenefactory (която е от злато и слонова кост на дървена основа). Скулптурата не е запазена и известна с различни копия и многобройни изображения на монети. В едната си ръка богинята запазва прякора, а другата разчита на щита. На щита изобразява Amazonacia. Налице е легенда, която Фиди го е изобразила (под формата на дядо) и Перикъл (в образа на терей), за който (както и за обвиненията на кражбата на златото за статуята) отиде в затвора. Функцията за рецидив на щита е, че вторият и третият план не се показва отзад, а един над друг. Освен това неговият предмет ни позволява да кажем, че това вече е историческо облекчение. Друго облекчение беше в сандалите на Атина. Имаше CentaeavroMachey.
В пешеходната статуя, рождението на Пандора е издълбано - първата жена.
Други подробности за финала
Никой от древните източници не си спомня огъня в парфъноне, но археологическите разкопки се оказаха, че е настъпил в средата на 3 век. БК най-вероятно, по време на нашествието на варварското племе на Георулов, което ограбва Атина в 267 до Н. д. В резултат на пожара, покривът на парнен се срути, както и почти всички вътрешни армировки и припокриване. Мрамор пукат. Колонада се срути в източно удължение, както основните врати на храма, така и втората фриз. Ако в храма се съхраняват надписи, те са безвъзвратно загубени. Реконструкцията след пожар не е поставила задачата си напълно да възстанови появата на храма. Покривът на теракота се извършва само над вътрешните помещения, а външната колонада е била незащитена. Две редове от колони в източната зала бяха заменени с подобни. Въз основа на архитектурния стил на възстановените предмети е възможно да се установи, че блоковете в по-ранен период принадлежат на различни сгради на атинския акропол. По-специално, 6 блока на западните врати бяха в основата на масивната скулптурна група, изобразяваща колесница, събрана от коне (на тези блокове и сега драскотини се забелязват на места, където копитата на коне и колела на колесниците), както и групи Бронзовите статуи на воините, които описват паваните. Трите други западни врати блокират мраморни плочи с финансови отчети, според които са установени основните етапи на изграждането на парнезон.
Християнска църква
История
Партенон остава храмът на богинята в продължение на хиляди години. Не е известно точно когато става християнска църква. През 4-ти век Атина положи и се превърна в провинциален град на Римската империя. През 5 век храмът е ограбен от един от императорите и всичките му съкровища са транспортирани до Константинопол. Има информация, която в Патриарх Павел III, Константинопол, Партенон е възстановен в църквата "Св. София".
В началото на 13-ти век статуята на Атина Просхос е повредена и унищожена по време на четвъртия поход на кръстоносен поход. Статуята на Атина Parfenos вероятно изчезна през третия пр. Хр. д. По време на огъня или преди. Римските и византийските императори многократно са публикували постановления за забраната на езическия култ, но езическата традиция в Eldead е твърде силна. На настоящия етап се смята, че Parfenon се превръща в християнски храм около 6-ти век на нашата епоха.
Вероятно, с предшественика на Хниата, сградата на катедралата на най-святото атинян, която нашата дама претърпя по-значителни промени. Апсида в източната част е унищожена и възстановена отново. Новата апсида е тясно в непосредствена близост до древните колони, така че централната плоча на Фриза е била демонтирана. Тази плоча, изобразяваща "сцени с PEPLOS", по-късно използвана за изграждането на укрепления на Акропола, намерени агенти на лорд Елджана, сега е изложена в Британския музей. Под самия Михаил Храмът е възстановен вътрешна украса, включително боядисване Деня на съда На стената на Портико, където входът, рисуването с образа на страстта на Христос във фокуса, редица картини, които изобразяват светиите и предишните атински митрополитани. Всички картини на партенона на християнската ера през 1880-те години бяха покрити с дебел слой в Белил, но в началото на 19-ти век, нареденият акварел от тях. Това е за тези акварели, че изследователите са създали мотивите на сферата на картината и приблизителното време на създаване - края на 12-ти век. По същото време таванът Апс беше украсен с мозайка, която в продължение на няколко десетилетия се срина. В Британския музей са изложени и стъклени фрагменти.
На 24 и 25 февруари, 1395 г. италианският пътешественик Николо де Мартони е бил посетен в Атина, който е напуснал в своята "книга на Пилгрим" (сега в Националната библиотека на Франция, Париж) на първо място след Павания, систематично описание на Parfenon. Мартонията представлява Parfenon в забележителност на изключително християнската история, но основното богатство счита, че не са многобройни реликви и почитана икона на Дева Мария, написана от евангелската лъка и декорирана с перли и скъпоценни камъни, и копие от евангелието, написано в Гръцки по тънка позлатен пергамент на светите равни апостоли Елена, майко Константин, първият византийски император, който официално прие християнството. Също така, Мартони разказва за кръста, надраскан по една от колоните на Parfenon Saint Dioninisia Arepagit.
Пътуването на мартронията съвпадна с началото на борда на дела на дела на акта, чиито представители се показаха с щедри благодетели. Neterhio i acciacy поръчах вра в вратите на катедралата на среброто; Освен това той завещава катедралата на целия град, давайки на Атина за притежание на Parfenon. Най-същественото допълнение към катедралата на периода на Латина - кулата близо до дясната страна на пренасянето, построена след улавянето на града от кръстоносци. За неговото изграждане, блоковете се отстраняват от задната част на гробницата на римския Veelmazb на хълма Philopappu. Кулата трябваше да служи на камбаната на катедралата, освен това, оборудвана с винтови стълби, които се издигаха до самия покрив. Тъй като кулата блокира малките врати на реката, започна да използва централния западния вход на централния западен вход на Американското епоха.
По време на правителството, първият, най-ранният от онези, които са запазени, рисуване на Parfenon, е създаден в Атина Achtsiaioli. Той е изпълнен от Chiriako di pizzicoli, италианския търговец, папският легат, пътешественик и любител на класиката, по-известен като Кириак Анконски. Той посети Атина и 1444 г. и спря в луксозен дворец, който беше превърнат в пропилен, за да стане свидетел на тяхното уважение към акта. Кириак остави подробни бележки и редица рисунки, но те бяха унищожени от огън от 1514 г. в библиотеката на град Песаро. Един от изображенията на Parfenon оцеля. Той изобразява храма с 8 doric колони, местоположението на метеопа - епистилията е точно посочено, фризът е правилно изобразен с липсващ централен метход - седалището на листа. Сградата е силно удължена, а скулптурите на фронтона изобразяват сцената, която не е подобна на аргумента на Атина и Посейдон. Това е дамата на 15-ти век с чифт коне, които са останали на бързи, заобиколени от ренесансови ангели. Описанието на парфеноне е доста точно: броят на колоните е 58, а на метеопите, които са запазили по-добре, тъй като Кириак предлага, сцената е изобразена от печат на кентаври с лапит. Кириака Анконски принадлежи към най-първото описание на скулптурния фриз на парфон, на който, както вярваше, са изобразени атинските победи на епохата на Перикла.
Джамия
История
Перестройка и украса
Най-подробно описание на Parfenon на османския период принадлежи на Евия хелаби, турски дипломат и пътник. Той посещава Атина няколко пъти през 1630-1640 година. Евия Челаби отбеляза, че превръщането на християнския парфон в джамията не е било твърде отразено в неговата вътрешна форма. Основната характеристика на храма остава навес над олтара. Той също така описва, че четири колони от червен мрамор, които поддържат Балдахин, са полирани до блясъка. Paul Parfenon е очертан от полирани мраморни плочи до 3 м. Всеки от блоковете, които украсяват стените, майсторски съчетани с другия по такъв начин, че границата между тях е невидима за окото. Челаби отбеляза, че панелите на източната стена на храма са толкова тънки, че могат да преминат слънчевата светлина. Тази функция също беше спомената от Spon и J. Veller, което предполага, че всъщност този камък - Fenegit, прозрачен мрамор, който според свидетелството на Pling е любимият камък на император Нерон. Евлия припомня, че сребърните инкрустации на основните врати на християнския храм се отстраняват, а античните скулптури и картини са покрити с течове, въпреки че слоят избухна и можете да видите парцела. След това Evia Chelaby ръководи списък с герои, изброени от героите на езически, християнски и мюсюлмански религии: демони, сатана, диви зверове, дяволи, магьосници, ангели, дракони, антихристи, циклопи, чудовища, крокодили, слонове, носорози, И също херувици, Архангел Габриел, Серафим, Ашел, Михаил, деветото небе, на който се намира престолът на Господа, везните, претеглящи грехове и добродетел.
Еврия не осигурява описание на мозайки от златни парчета и фрагменти от многоцветно стъкло, което по-късно ще намери по време на разкопките на атинския акрополис. Въпреки това, мозайката небрежно споменава J. Spon и J. Veller, описвайки образите на Дева Мария в Апсида за олтара, който е оцелял от предишната християнска ера. Те разказват за легендата, според която Turka, която е застреляла в стенописите на Мери, имаше ръка, така че османите решиха да не навредят на храма.
Въпреки че турците не са имали желанието да защитават Партенон от унищожение, те не са имали цели и напълно изкривяват или унищожават храма. Тъй като е невъзможно да се определи точно времето на триене на метропа, турците могат да продължат този процес. Въпреки това, като цяло, те са извършили по-малко унищожаване на сградата от християните в продължение на хиляди години на османското владичество, което превръща великолепния античен храм в християнската катедрала. През цялото време, докато Parfenon служи като джамия, настъпи мюсюлманско поклонение, заобиколено от християнски картини и образи на християнските светии. В бъдеще Партенон не е възстановен и сегашният му вид е запазен непроменен от 17-ти век.
Унищожаване
Светът между турците и венецианците се оказа кратък. Новата турско-венецианска война започна през септември 1687 г., Parfenon претърпя най-лошия хит: венецианците под ръководството на Dwan Francesco заловен акрополи, укрепени от турците. 28 септември, шведският генерал Кьонигсмарк, който стоеше начело на венецианската армия, даде заповед на ела на Акропола от пистолета на хълма Филопастран. Когато оръжията са стреляли в Parfenon, който служи като омраза на склада за прах, той избухна и част от храма веднага се превърна в руини. В предишни десетилетия, турските складове на прах многократно са експлодирани. През 1645 г. светкавицата влезе в склада, оборудван в храносмилателите в Акропола и семейството му почина. През 1687 г., когато венецианците нападнаха Атина заедно с армията на съюзническата свещена лига, турците решиха да организират своите боеприпаси, както и закриване на деца и жени в Parfenon. Те биха могли да разчитат на дебелината на стените и да се припокриват или да се надяват, че християнският враг не би попълнил сградата, която служи като християнски храм в продължение на няколко века.
Съдейки по стъпките на обстрела само на западния фронтон, около 700 пистолета паднаха в Parfenon. Най-малко 300 души загинаха, останките им бяха намерени по време на разкопките през 19 век. Централната част на храма е разрушена, включително 28 колони, фрагмент от скулптурна фриз, интериор, която някога е служила като християнска църква и джамия; Покривът в северната част падна. Западният фронтон се оказа почти невредим, а Франческо замръзване пожела да му вземат централни скулптури до Венеция. Въпреки това, горите, използвани от венецианците, по време на работата, се срутиха, и скулптурите бяха унищожени, като падат на земята. Няколко фрагментационни фрагмента обаче бяха отведени в Италия, останалите остават на акропола. От това време историята на Parfenon става история на руините. Анна неприязън стана свидетел на унищожаването на Parfenon, Freilin Countise Königsmark. Тя описа храма и момента на експлозията. Малко след последното предаване на турците вървеше покрай Акропола, сред руините на джамията, тя намери арабския ръкопис, който бе прехвърлен в брат на Анна на библиотеката на шведския град Упсала. Ето защо, след двугодишната си история, Партенон вече не може да се използва като храм, защото е бил разрушен много повече, отколкото може да бъде представен, като го виждат днес - резултатът от много години реконструкция. Джон Пентланд Магафи, който посети парфрон за няколко десетилетия преди началото на възстановителните работи, отбеляза:
От политическа гледна точка унищожаването на Parfenon е причинило минимални последици. Няколко месеца след победата, венецианците отказаха да си властта над Атина: им липсват сили за по-нататъшна защита на града, а епидемията от чума направи Атина доста непривлекателна за нашествениците. Турците отново оборудваха гарнизона на акропола, истината на по-малките, сред руините на Parfenon и изградиха нова малка джамия. Тя може да се види на първия от известните снимки на храма, създаден през 1839 година.
От унищожаване на реконструкцията
Сред първите изследователи на Parfenon бяха британският археолог Джеймс Стюарт и архитект Николай. Стюарт Първо публикува чертежи, описания и рисунки с измервания на Партенон за аматьори през 1789 година. Освен това е известно, че Джеймс Стюарт събра значителна колекция от антични антики на атинския акропол и Parfenon. Товарът, изпратен край морето до Смирна, тогава следата на колекцията се губи. Въпреки това, един от фрагментите на фрета Parfenon, изнесени от Стюарт, открит през 1902 г. от Хавенския парк в окръг Есекс, наследил сина на Томас Естла, Антиквар, попечител на Британския музей.
Досега има необяснима и правна страна на случая. Действията на лорд Елджина и неговите агенти бяха регулирани от компанията султан. Независимо дали са му противоречали, е невъзможно да се установи, защото първоначалният документ не е намерен, само неговият превод на италиански, създаден за Елджина в Османския съд. В италианската версия е позволено да измерва и скицат скулптури с помощта на стълби и скеле; Създайте гипсови отливки, фуражни фрагменти, погребани под почвата по време на експлозия. Преводът не казва нищо за резолюцията или забраната за вземане на скулптури от фасадата или да избере тези, които са паднали. Известно е, че е известно, че сред съвременниците на Алгина най-критикуват най-малко използването на ножове, пиени, въжета и блокове за премахване на скулптури, тъй като оцелелите части на сградата бяха унищожени. Ирландски пътник, автор на няколко творби на древна архитектура Едуард Додуел пише:
| Усетих неизразимо унижение, превръщам се в свидетел на това как Parfenon е лишен от най-добрите му скулптури. Видях няколко метиона от югоизточната част на сградата. За да вдигнем метарите, трябваше да пусна чудесно корниз на земята. Същата съдба е претърпяла югоизточния ъгъл на фронтона.
Оригинален текст (инж.) Имах интрактилната смърт да присъствам, когато Партенонът е сгънат от най-добрите си скулптури. Видях няколко метапа в югоизточния край на храма, свален. Те бяха фиксирани между триглифите като в жлеб; И за да ги вдигне, беше необходимо да се хвърли на земята великолепната корниз, с която бяха покрити. Югоизточният ъгъл на педанта сподели същата съдба. |
Независима Гърция
Зала на Дувин В британския музей, в който се излагат мраморите на Алгина| Изключително ограничено е да се види в атинския акрополи само място, където, както в музея, можете да видите само великите творения на ерата на Перикла ... поне е невъзможно да се позволят на хората, които се наричат \u200b\u200bучени на своите ученици собствената почва причинява безсмислено унищожение.
Оригинален текст (инж.) Това е, но тясна гледка към акропола на Атина, която да погледне, Simpolis на Perikles може да се разглежда като модели в музей ... Във всички случаи, нека хората не се свиват учени, за да се поддават на такива дела за разрушаване. |
Въпреки това, официалната археологическа политика остава непроменена до 50-те години, когато предложението за отстраняване на стълбата в средновековната кула в западната част на Parfenon рязко отхвърли. В същото време програмата за възстановяване на външния вид на храма беше разгъната. Обратно през 1840-те години, четири колони от северната фасада и една колона от южната фасада бяха частично възстановени. 150 блока се върнаха на мястото в стените на вътрешните помещения на храма, останалата част от пространството беше изпълнена с модерни червени тухли. Повечето от всички засилиха работата на земетресението от 1894 г., което до голяма степен унищожи храма. Първият цикъл на работа е завършен през 1902 г., техният мащаб е доста скромен и те са проведени под егидата на Комитета на международните консултанти. До 20-те години и за дълго време след главния инженер Николаос Баланос работи без външен контрол. Именно той започна програма за възстановяване на реставрацията, изчислена в продължение на 10 години. Планирано е напълно да се възстановят вътрешните стени, да укрепите границите и да поставите гипсовите копия на скулптурите, взети от Господ Елджин. В крайна сметка най-значимата промяна беше възпроизвеждането на дългите сектори на колонадата, които се присъединиха към изток и западните фасади.
Схемата, върху която цветът на отделните колони на древната ера е обозначен с блоковете на отделните колони на античната епоха
Благодарение на програмата BALANOS, разрушено Партенон придоби съвременния си вид. Въпреки това, след смъртта му, последиците бяха многократно критикувани. Първо, опитите не бяха опити да върнат блоковете на първоначалното си място. Второ, това е най-важното, балансиране на железни пръчки и скоби за свързване на древните мраморни блокове. С течение на времето те ръждясаха и деформират, поради които блоковете се крещяха. В края на 60-те години, в допълнение към проблема с закопчалки на балано, резултатите от въздействието върху околната среда бяха ярки: замърсени въздух и киселинни дъждове увредени скулптури и релефи за парне. През 1970 г. докладът на ЮНЕСКО предложи голямо разнообразие от папките за спасение на Parfenon, включително сключване на хълма под стъклена шапка. В крайна сметка през 1975 г. комисията е създадена, която следи опазването на целия комплекс на атинския акропол, а през 1986 г. започва да работи върху демонтирането на желязните планини, прилагани от балано, и ги замени с титан. В периода -2012 гръцките власти планират да възстановят западната фасада на Parfenon. Част от фризните елементи ще бъде заменен с копия, оригиналите ще бъдат транспортирани в експозицията на новия музей на Акропола. Главният инженер на произведенията на Манолис Крикд разглежда първия приоритет, който да закърпи дупките от куршумите, издадени в Parfenon през 1821 г. по време на гръцката революция. Рестолерите също трябва да оценят щетите, причинени от Parfenon със силни земетресения и 1999. В резултат на консултации беше решено, че до момента на завършване на реставрационната работа в храма могат да се видят останките на християнската ера, както и на пиедестала на статуята на богинята Атина Партенос; Не по-малко внимание на реставраторите ще се съсредоточат върху венецианското ядрени по стените и средновековните надписи на колони.
В световната култура
Партенон е един от героите не само древна култура, но и красотата изобщо.
Модерни копия
Nashvillesky parfenon
