Som toho názoru, že akýkoľvek tréning by mal prebiehať v uvoľnenej atmosfére, bez napätia (ako sa dnes hovorí) a hlavne bez kvapky strachu. Strach z nepochopenia niečoho, strach z nepochopenia, strach z učiteľa. No povedzte, načo vám je takéto učenie, keď sa týždeň pripravujete na hodinu a potom sa od nej na ďalší týždeň vzďaľujete? A nemá to konca kraja. Táto myšlienka je obzvlášť dôležitá vo vzťahu k hudobným triedam. Mali by totiž človeku prinášať radosť, spokojnosť a šťastie a nie ho ponárať do hlbín neexistencie a pocitu vlastnej menejcennosti a bezmocnosti. Takéto pohodové, no zároveň vážne hudobné vzdelávanie vám ponúka naša online škola Urokimusic a lekcie harmónie cez Skype, ktoré sú súčasťou jej programu, vám pomôžu rozmotať aj tie najzamotanejšie harmonické labyrinty.
A my ich začneme rozoberať práve teraz. Na programe projektu „Skype Harmony Lessons“ je globálna téma: prirodzená minor vo frýgických revolúciách .
Takže si pamätáte, že prirodzená molová sa líši od harmonickej molovej jedným zvukom - zvýšeným stupňom VII. Preto vzniká celá skupina charakteristických akordov – trojzvukov d, VII, III kroky.
Pokračujme. Teraz z trochu inej oblasti (tému dáme dokopy ako puzzle))). Pamätáte si tento frýgický režim? Je toto starodávny cirkevný režim s nízkou úrovňou II? Z tohto dôvodu sa pri pohybe nadol získa charakteristická postupnosť poltónov: 2,2,1. Rovnaký príbeh sa deje v prirodzenom moll pri prechode z prvého stupňa nadol (ak mi neveríte, spočítajte si to). Vedecky to znie takto: horný tetrachord prirodzenej molovej stupnice sa svojou intervalovou štruktúrou zhoduje s tetrachordom frýgickej stupnice. Preto (a nie kvôli druhému nízkemu levelu) dostala táto revolúcia prirodzeného minoru názov PHRYGIAN.
Toto je jediný obrat klasickej harmónie, ktorý umožňuje harmóniu d po d (kvôli tomu, že sa vyrovnáva poltónová gravitácia). Toto pravidlo platí len pre tento obrat. Zvyšok procesu prebieha v obvyklej harmonickej moll.
Texty bokom. Teraz poďme diskutovať o technike vykonávania. Ak v melódii znie frygická fráza (a už si pamätáte, že ide o sekvenciu ja– VII– VI– V, t.j. v c mol – C-B flat-Lab-G), potom je to zladené takto:
t – III – s – D
VI–III 6 –s–D
t 6 – VII 6 – VI 6 – D 6 c rôzne zdvojenia
t – t 7 (6 / 5 , 4 / 3)– s – D .
Ak je frygická fráza v basoch, potom je harmonizovaná takto:
t- VII –s 6 (II 4 / 3 alebo VI) – D.
To je všetko. Šťastnú harmonizáciu! Dal som Tonic. Dúfam, že naše lekcie harmónie na Skype budú pre vás veľmi užitočné a mimoriadne vzrušujúce!
Pri kopírovaní alebo opätovnej tlači materiálu alebo jeho časti je potrebný aktívny hypertextový odkaz na stránku na začiatku a na konci článku.
V prirodzenej moll akordy funkcie D menia svoju štruktúru, a to:
VI5/3 sa stáva neplnoletým (d, V prirodzené)
VII sa stáva hlavným
III sa stáva hlavným
Použitie týchto akordov pri cvičení klasickej harmónie je spojené so špeciálnymi obratmi, pretože tieto akordy nemajú vo svojom zložení stupeň VII# a nemajú ostrú gravitáciu v T.
D akordy sa používajú pri harmonizácii Frýgický obrat
(zostupný pohyb z I do V v prirodzenej moll).
Funkčným znakom tohto tetrachordu je, že stupeň VII je znakom funkcie D a stupeň VI je znakom akordov funkcie S. A vzniká nenormatívna sekvencia D-S, ktorá je zmäkčená absenciou gravitácie štádia VII v I.
Pri harmonizácii frýgického tetrachordu väčšinou príde na D (harmonický), ale je možná výnimka (T).
Pretože Viedenskí klasici používali prirodzenú moll príležitostne, ale príchod na konci revolúcie do D (harmonické) obnovuje klasické oniky.
V niektorých prípadoch je frýgický obrat možný bez počiatočného zvuku alebo bez posledného zvuku.
Frygická fráza môže byť umiestnená v akomkoľvek hlase, ale najčastejšie sa vyskytuje v sopráne alebo basu. Ak je revolúcia v sopráne, potom sa nazýva „frýgická revolúcia prvého druhu“ a ak v basu, nazýva sa „frýgická revolúcia“ druhého druhu.
Frýgická fráza môže byť rozptýlená medzi hlasmi.
Ak frýgska revolúcia prejde do K6/4, potom sa volá "
Frýgická kadencia
"
.
Pri harmonizácii frýgického obratu je možné použiť T7 (natural) s adresami.
1. Frýgické frázy 1. druhu:
Všetky akordy vo frýgskej revolúcii musia byť v rovnakom usporiadaní!
2. Frýgické frázy 2. druhu:
D (prirodzené) akordy je možné použiť v harmónii nielen v spojení s frýgickými obratmi. So vznikom sa často spája použitie D (prirodzených) akordov variabilné funkcie v harmónii.
- Funkčná premenná - doplnkové funkčné vzťahy, do ktorých akordy vstupujú do seba v procese harmonického pohybu. V tomto prípade sa variabilné funkčné vzťahy vytvárajú len na pozadí základných funkcií.
V prirodzenej moll akordy funkcie D menia svoju štruktúru, a to:
VI5/3 sa stáva neplnoletým (d, V prirodzené)
VII sa stáva hlavným
III sa stáva hlavným
Použitie týchto akordov pri cvičení klasickej harmónie je spojené so špeciálnymi obratmi, pretože tieto akordy nemajú vo svojom zložení stupeň VII# a nemajú ostrú gravitáciu v T.
D akordy sa používajú pri harmonizácii Frýgický obrat
(zostupný pohyb z I do V v prirodzenej moll).
Funkčným znakom tohto tetrachordu je, že stupeň VII je znakom funkcie D a stupeň VI je znakom akordov funkcie S. A vzniká nenormatívna sekvencia D-S, ktorá je zmäkčená absenciou gravitácie štádia VII v I.
Pri harmonizácii frýgického tetrachordu väčšinou príde na D (harmonický), ale je možná výnimka (T).
Pretože Viedenskí klasici používali prirodzenú moll príležitostne, ale príchod na konci revolúcie do D (harmonické) obnovuje klasické oniky.
V niektorých prípadoch je frýgický obrat možný bez počiatočného zvuku alebo bez posledného zvuku.
Frygická fráza môže byť umiestnená v akomkoľvek hlase, ale najčastejšie sa vyskytuje v sopráne alebo basu. Ak je revolúcia v sopráne, potom sa nazýva „frýgická revolúcia prvého druhu“ a ak v basu, nazýva sa „frýgická revolúcia“ druhého druhu.
Frýgická fráza môže byť rozptýlená medzi hlasmi.
Ak frýgska revolúcia prejde do K6/4, potom sa volá "
Frýgická kadencia
"
.
Pri harmonizácii frýgického obratu je možné použiť T7 (natural) s adresami.
1. Frýgické frázy 1. druhu:
Všetky akordy vo frýgskej revolúcii musia byť v rovnakom usporiadaní!
2. Frýgické frázy 2. druhu:
D (prirodzené) akordy je možné použiť v harmónii nielen v spojení s frýgickými obratmi. So vznikom sa často spája použitie D (prirodzených) akordov variabilné funkcie v harmónii.
- Funkčná premenná - doplnkové funkčné vzťahy, do ktorých akordy vstupujú do seba v procese harmonického pohybu. V tomto prípade sa variabilné funkčné vzťahy vytvárajú len na pozadí základných funkcií.
Frýgický obrat(nemecký phrygische Wendung) je melodicko-harmonická revolúcia založená na zostupnom (od 1. do 5. stupňa) druhom tetrachordu prirodzenej molly. Podľa intervalovej štruktúry sa tento tetrachord zhoduje s prvým tetrachordom frýgického módu, odtiaľ názov:
Frýgický tetrachord môže byť umiestnený buď vo vrchnom hlase alebo v base.
Na zosúladenie 7. stupňa prirodzenej moly v sopráne sa používa triáda 3. stupňa, ako aj septima alebo kvintsex akord 1. stupňa:
Frýgická revolúcia v strede formácie alebo na začiatku 2. vety môže začínať tónickou sextou (t6):
Frýgický tetrachord v base (lamentobass) možno zladiť takto:
Frýgská revolúcia končiaca hlavnou dominantnou triádou (D53) môže byť použitá ako polovičná kadenčná revolúcia, a preto N. A. Rimsky-Korsakov nazval takúto revolúciu „ frýgická kadencia"(pozri hudobné príklady vyššie).
Zostupný druhý tetrachord dur môže mať funkčne podobnú harmonizáciu, ale s použitím akordov durovej stupnice (skúste reharmonizovať vyššie uvedené príklady nôt).
Príklady z hudobnej literatúry
F. Chopin. Nokturno cis moll. V 1. a 2. opatrení - Frýgický obrat v sopráne:
T. A. Vitali. Chaconne g-moll – Frýgický obrat v basoch (Lamentobass):
Cvičenie: Transponujte frýgické obraty uvedené v hudobných príkladoch do všetkých molových tónin z okruhu kvint.
Literatúra
- Abyzová E. Harmónia – M., 2008.
- Dubovský I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. Učebnica harmónie – M., 1984.
- Rimsky-Korsakov N. A. Praktická učebnica harmónie. – M.-L., 1949. S.44-45.
- Tyulin Y., Privano N. Učebnica harmónie – M., 1986.
- Ulrich Kaiser, Lamentobass. Hudba aus vier Jahrhunderten, (= OpenBook 5), inkl. Softvér AnaVis von Andreas Helmberger a Ulrich Kaiser. – Karlsfeld, 2013.
Frýgická revolúcia je zosúladením horného zostupného tetrachordu prirodzeného molla (teda ťahu I - VII - VI - V). Tento tetrachord sa zvyčajne nachádza buď v sopráne („soprán Frýgian“) alebo v base („Frygian bass“).
Názov pochádza z frýgického modu (ktorého stupnica zodpovedá prirodzenému mollu s nízkym druhým stupňom): horný tetrachord prirodzeného molu sa zhoduje so spodným tetrachordom frýgického spôsobu.
Frýgické revolúcie sú konvenčne zoskupené podľa toho, ako je harmonizovaná ich najšpecifickejšia úroveň, VII natural. Môže to byť buď základný tón, tretí tón, piaty tón alebo siedmy tón; zostávajúce akordy sú „upravené“. Frýgický obrat často začína tonikom (T 5 3 alebo T 6) a končí D 5 3, ale nie je to potrebné. Je možné začať napríklad s VI 5 3 alebo S 5 3. Pre každý tón frýgického obratu môže byť aj viac akordov (napríklad posledný je K 6 4 D 5 3).
Frygian zapne soprán
Frygian zapne basy
