Глобителни средства. Изящни и визуални средства в литературата

Изявна руска реч. Средства за изразяване.

Добре експресивен език

Пътеки -използване на думата във фигуративна стойност. Лексически аргумент

Списък на пътеките	Стойността на термина	Пример
Алегория	Алегория. Пътеката, състояща се в алегоричен образ на абстрактна концепция с конкретен, живото имидж.	В басите и приказките, трикът е показан под формата на лисица, алчност - вълк.
Хипербола	Художествено изображение, основано на преувеличение	Очите са огромни като прожектори (v.makovsky)
Grotesque.	Ограничаване на преувеличението	Градор с пълнена глава в Saltykov-Shchedrin.
Ирония	Грабването, съдържащо оценка на това, което е присмех. Знакът на иронията е двойно значение, когато вярно няма да бъде директно изразено, но обратното, подразбиращо се.	Къде, умен, се разхождате главата си? (I. WINGS).
Litotes.	Артистичен образ на базата на подценяване (за разлика от хипербола)	Талията не е дебел от бутилката (N. gogol).
Метафора, разположена метафора	Скрито сравнение. Появата на пътека, в която отделните думи или изрази са близки до сходството на техните стойности или контраст. Понякога цялата поема е разположен поетичен образ	С косъм сноп овесена каша Ти ме изпрати завинаги. (S. Yesenin.)
Metonymy	Преглед на пътека, в която са донесени думи за подреждането на посочените от тях концепции. Явлението или елементът се изобразява с други думи или концепции. Например, името на професията се заменя с името на пистолета. Много примери: прехвърляне от кораб към съдържанието, с човек на дрехите си, от селище на жители, с организация на участниците, от автора, за да работи	Когато брега на адарбейката ме отведе, когато писалката ще заспи, избледняването ми ... (А. Пушкин.) На сребро, аз се обърнах със злато. Е, все още сте чиния, син.
Елиминиране	Такъв образ на неодушевени предмети, в които те са надарени със свойствата на живите същества с дар на реч, способността да се мисли и чувствам	Какво ставаш, вятър нощ, Какво правите толкова безумно? (F. tychetev.)
Перифриза (или periphrase)	Един от пътя, в който името на темата, човекът, явленията се заменя с индикация за неговите знаци, най-характерните, укрепване на изображенията на речта	Цар зверове (вместо лъв)
Synecdoche.	Вида на метонимията, състояща се при прехвърлянето на стойността на един обект на друг въз основа на количествената връзка между тях: част вместо цяло; цяло число в стойността на частта; Единственият номер в стойността на общия; заместващ брой множествени; Замяна на концепцията за видовете на родовете	Всички флагове ще ни посетят. (А. Пушкин.); Швед, руски хладен, рубит, съкращения. Всички ние гледаме на дъното о.леона.
Епитет	Фигуративна дефиниция; Думата, определяща темата и подчертава неговите свойства	Roschi се разсърди златен бреза весел език.
Сравнение	Приемане въз основа на сравнението на явлението или концепцията с друго явление	Прясно по-бързо на реката на пристанището, сякаш топенето на захарта лежи. (Н. Некрасов.)

Фигури на речта

Общото име на стилистичните техники, в които думата, за разлика от това, не действа непременно в фигуративна стойност. Граматически аргумент.

Фигура	Стойността на термина	Пример
Анафор (или бетон)	Повторение на думи или фрази в началото на предложенията, поетични линии, Storz.	Обичам те, създанието на Питър, обичам твоя строг, строен облик ...
Антитеза	Стилистичен прием на контраст, противопоставяне на явленията и концепциите. Често въз основа на използването на антоними	И новият отрича стария! .. расте пред очите й! Вече по-къси поли. Тук е по-дълъг! Лидерите са по-млади. Вече по-възрастни! Добрезе морал.
Градание	(Групичност) - стилистичен агент, който ви позволява да пресъздавате събития и действия, мисли и чувства в процеса, в развитието, чрез увеличаване или намаляване на значимостта	Не съжалявам, не се обаждам, не плачете, Всичко ще отиде, като с бяла ябълкова дървета дим.
Инверсия	Пермутация; Стилистична фигура, състояща се в нарушение на обща речева последователност	Вентилато му минаваше стрела около мраморните стъпала.
Лексикален повторение	Умишлено повторение в текста на една и съща дума	Съжалявам, съжалявам, прощавам ми! И прощавам ви и ти прощавам. Аз не държа злото, обещавам го, но само вие ме възпалете!
Pleonasm.	Повторението на подобни думи и обороти, освобождаване от отговорност създава един или друг стилистичен ефект.	Моят приятел, приятелю, аз съм много и много болен.
Оксимотрон	Комбинацията от противоположни думи, които не се комбинират помежду си.	Мъртви души, горчива радост, сладка тъга, звъня.
Реторически въпрос, възклицание, обжалване	Приети за повишаване на изразяването на речта. Реторичният въпрос е помолен да не получи отговор на това, но за емоционалното въздействие върху читателя. Възклицанията и жалбите засилват емоционалното възприятие	Къде скачаш, горд кон и къде сваляш копитата си? (А. Пушкин.) Какво лято! Какво за лятото! Да, това е просто магьосничество. (F. tychetev.)
Синтаксис паралелизъм	Приемането, сключено в подобно изграждане на предложения, редове или строфа.	Търсенеза флууест със страх, гледам в миналото с меланхолия ...
По подразбиране	Фигура, която дава на слушателя да познае и размишлява върху това, което ще бъде изразходвано в внезапно прекъснато изявление.	Ще се прибереш ли скоро: изглеждаш ... какво? Милост съдбата, за да каже истината, не е загрижена.
Елипс	Фигурата на поетичния синтаксис, базиран на преминаването на един от членовете на изречението, лесно възстановен по смисъл	Седнахме - в пепел, градушка - в прах, в мечове - сърпове и плугове. (V. Zhukovsky.)
Епифонда	Стилистична фигура срещу анафора; Повторение в края на поетичните линии на думата или фразата	Скъпи приятелю и в този тишина Къща. Треска ме удари. Не ме намерите в тишина Доминирайте мирен огън. (A.Blok.)

Фини възможности на речника

Лексически аргумент

Терминал	Стойност	Примери
Антоними, контекст антоними	Думи, противоположни на смисъл. Контекстните антоними - това е в контекст, че са противоположни. Извън контекста, това анти-позиция се губи.	Вълна и камък, стихотворения и проза, лед и пламък ... (А. Пушкин.)
Синоними, контекст синоними	Думи, близки по стойност. Контекстните синоними - това е в контекст, че са близки. Извън контекста, близостта е загубена.	Желание - искам, имам лов, стремеж, меч-тат, жажда, алкало
Omonimi.	Думите звучат еднакво, но имат различни значения.	Коляното е ставата, свързваща бедрото и пищяла; Преминаване в пеене на птици
Омаграфи	Различни думи, които съвпадат с писането, но не и за произношението.	Замък (дворец) - замък (на врати), брашно (мъчение) - брашно (продукт)
Пароним	Близкия звук, но различни думи	Героични - героични, двойни - двойни, ефективни - валидни
Думи в фигуративна стойност	За разлика от директната стойност на думата, стилистичен неутрален, лишен образ, преносим - оформен, стилистичен рисуван.	Меч на правосъдието, морска светлина
Диалектизми	Думата или оборота получават в определена област и се консумират в речта на тази област	Дианчи, Шанжа, Буряков
Жаргонизъм	Думи и изрази, разположени извън литературните норми, принадлежащи към някакъв жаргон - разнообразие от реч, състоящо се от хора, обединени общности на интереси, навици, класове.	Глава - диня, глобус, тенджера, кошница, тиква ...
Професионален - лист	Думи, използвани от лица от една професия	Kambuze, Boatswain, акварел, статив
Терминал	Думи, предназначени да определят специални концепции за наука, технологии и др.	Граматика, хирургически, оптика
Речник на книгата	Думите са характерни за писане на реч и имат специален стилистичен цвят.	Безсмъртие, стимул, преобладава ...
Спатричен речник	Думи, разговорна употреба, се отличава с някаква грубост, намалена природа.	Bolon, Vertikhvostka, Гледайте
Неологизми (нови думи)	Нови думи, възникнали да определят нови концепции, които току-що са възникнали. Възникват индивидуални неологизми.	Ще буря - ще спорим И ние го правим с нея.
Остарели думи (архаизми)	Думи, изместени от съвременния език други, обозначаващи същите концепции.	Справедлив - отличен, индустрия - грижа, непознат - чужденец
Зает	Думите, прехвърлени от езика на езиците.	Парламент, сенат, заместник, консенсус
Фразеолог	Устойчиви комбинации от думи, постоянни според тяхното значение, състав и структура, възпроизведени в речта като цели лексикални единици.	Душ за душ - до лицемер, победи бръмбар-шията - до празен ход, на ръка на линейка - бързо

Expressive-емоционален речник

Говорим.	Думи, които имат леко намалена цветна живопис, характерна за говоримия език, емоционално боядисани в сравнение с неутралния речник.	Мръсни, плач, брада
Емоционално боядисани думи	Приблизителносимволи, които имат положителен и отрицателен нюанс.	Възхитителен, прекрасен, отвратителен, злодей
	Думи с емоционални суфикси за оценка.	Хубаво, зайче, Умишко, мозъчна пътека

Фини възможности за морфология

Граматически аргумент

1. Expressive. използвайкислучай, вид, анимация и др.	Нещо въздухне е достатъчно за мен, пия вятъра, мъгла в ... (V. Vysotsky.) Ние почиваме Нула. колко Плюшеноизмит!
2. Директно и преносимо използване на форми за глагол	Еноринг.вчера съм на училище и виждамсъобщение: Карантина. ОН и неуспешеназ!
3. Изразяващо използване на думи на различни части на речта.	Случи се с мен verudentative.история! имам неприятнисъобщение. Бях посещавал тя имаНе си позволяват купа sIA.
4. Използване на инжекции, звукоизолационни думи.	Тук е по-близо! Скок ... и двора на Юджин! "О!"- и по-лесна сянка татана скокв други сетива. (А. Пушкин.)

Звуково средство за изразяване

Средства	Стойността на термина	Пример
Алатерация	Приемане на повишаване на изображенията чрез повтаряне на съгласни звуци	Hizziness.пяна очила и удар пламък синьо ..
Редуване	Редуване на звуци. Мена звучи, заемайки същото място в морфема в различни случаи на неговото използване.	Допирателна - докосване, счупване - блясък.
Асонанс	Приемане на подобрението на картината чрез повторение на гласни	Аз съм скучен размразяващ: смрад, мръсотия, през пролетта, която съм болен. (А. Пушкин.)
Звуци	Приемане на повишаването на текста на текста чрез това изграждане на фрази, редове, които биха съответстващи на възпроизводимата картина.	Бяха чути три дни, както на пътя, който е скучно, дълго Пресечени фуги: изток, изток, изток ... (P. antocolsky възпроизвежда звука на вагоните.)
Onomatopoeia.	Имитация със звука на звуците на звуците на живо и неодушената природа	Когато мазурка гръм гръм ... (А. Пушкин.)

Фини способности на синтаксиса

Граматически аргумент

1. Редове от хомогенни предложения.	Кога празени слабчовекът чува ласкателен преглед за своите съ-деноходни предимства, той в хладилниквашата суета външен види на всички губинеговата малка способност да се свързва критично към вашия акти за собствените си индивидуален.(Д. Писарев.)
2. Предложения с въвеждащи думи, жалби, изолирани за мен.	Вероятно,там, на местни местаточно както в детството и младежите, кървавата кървава кървава и шумолеща, направи ме с шумоленето ти, с техните вещи с този поет,което станах, на когото ще бъда, когато умра. (К. Балмонт.)
3. Изразяващо използване на предложения от различни видове (сложни, сложни, несъюзни, еднослойни, не-съюзници и др.).	Навсякъде говорят руски; Това е езикът на баща ми и майка ми, това е моят нански език, детството ми, първата ми любов, почти всички моменти от живота ми, койтоте влязоха в миналото ми като неразделна собственост като OS-NOVA на моята личност. (К. Балмонт.)
4. Диалог на представяне.	- Добре? Вярно ли е, че той е толкова добър? - Може да се каже изненадващо добро, красиво. Тънък, висок, руж до цялата буза ... - Право? И мислех, че има бледо лице. Какво? Какво ви изглежда? PeaCon, замислен? - Какво правиш? Да, не посочих такъв луд и сорце. Реши да тича с нас в горелката. - Ти тичаш с теб в горелката! Невъзможен!(А. Пушкин.)
5. Парцелация -стилистичната техника на разчленяване в продукта на фразата в части или дори индивидуални думи, за да се даде реч на експресията на Inton-конструкт по начина, по който неговото детрак. Думите от парцела са отделени един от друг по точки или удивителни знаци при спазване на други синтактични и граматични правила.	Свобода и братство. Равенството няма. Никой. Никой. Не е равно. Никога.(А. Володин.) Той ме видя и замръзнал. Приготвени. Мълчалив.
6. Neziensuzie или Asinteton - умишлени липсващи съюзи, които придават динамика на текста, бърза работа.	Швед, руски хладен, рубит, съкращения. Хората знаеха: някъде, много далеч от тях, има война. Разходките се страхуват - да не отидат в гората.
7. Мулти-малките или полисиндоните - повтарящи се синдикации служат за логически и интонационни подложки, свързани с членовете на Съюза на присъдата.	Пред очите отидоха океана и се счупиха и гръмни, и блестящи, избледнели и блестеше и останаха някъде в безкрайност. Аз съм или погребан, или викам, или слаб да падне.

Тестове.

1. Изберете правилния отговор:

1) В тази бяла април нощ Петербургвидях блок по-близко време ... (Е. Замятин).

а) метафораб) Hyperbolav) Metonimia

2.Толкова стотицив блясъка на лунния лак,

След това, раздробени рани от пяна.

(V. Mayakovsky)

а) Алатерация) Асам

3. С праха се прави - и на небето, Vitai;

Всеки в света е чужд - и светът е готов да се прегърне. (F. Petrarka).

а) оксиморонб) антониза)

4. Следват ще бъдат изпълнени с години

квотен живот

струва си

само

помнете това Evo.

чайове

уста

прозявам се

по-широк от мексиканския залив.

(V. Mayakovsky)

а) хиперболан) литотав

5. Изберете правилния отговор:

1) сигнали дъжд от мъниста, така че въздух, който сякаш не стигаше до земята и Воден прахвлезе във въздуха. (V. pasternak).

a) Сравнение на Epitheb) метафора

6.I Б. есенни дни Не излиза от пламъка в момента с кръв от кръв. (К. Батюшков)

а) метафораб) на личността) хипербола

7. Понякога той пада страстно

В тях елегантна тъга..

(М. Ю. Лермонтов)

а) антитезаб) оксиморон) епитет

8. Алмаз полиран с диамант,

Низът е продиктуван от низ.

а) анафор б) сравнение в) паралелизъм

9. С едно предположение за подобен случай, вие сте били да извадите косата си от главата ми брукс ... Каквото кажа! реки, езера, море, океани Плач!

(F.m.dostoevsky)

а) metonimium b) градинарство) алегория

10. Изберете правилния отговор:

1) Черни Трама Там се втурнаха и там и там. (N. gogol)

а) Metaphorab) Metonimium b) Облицоване

11. Сайтове Lododr на портата, \\ t

Широко разпространена уста

И никой няма да разпознае

Къде е портата, но къде е устата.

а) Hyperbolamb) литотав) сравнение

12. S. гола скромност гледа в очите. (Блок).

а) епитеб) метафорус) оксиморон

Вариант	Отговор

Фино изразителни средства за езика на поетичния език

Цели:

Предмет

- обобщават знанията на учениците за пътеките.

- да се \u200b\u200bформира способността да се намерят пътеки в художествени текстове и да използвате в собствената си реч практика.

Разработване на фигуративна реч

Разработване на когнитивни интереси, мислене, топене.

Научете се да анализирате, сравнявате и обобщавате въз основа на факти

- стимулиране на развитието на творческите способности на учениците.

3. Лични

Изграждане на взаимоотношения с хора

Надеждно уважение към родния си език, националната гордост на неговия език, способността да се видят отлично в родния характер и родния Янк.

Курс за пътуване.

1. Слово учители.

Художникът на думата се нарича писател, защото той привлича думите на картината на живота, образите, явленията на природата, предмети. И под писалката думите придобиват визуална сила, те предават звука, смисъл, преливане на цвета, промяна на настроенията, различни впечатления. Тези думи имат специални имена - пътеки, изразителен експресивен език.

Какво означава терминът "изискан език на езика"?

Каква роля е експресивният език?

Какви пътеки знаете? Дайте примерите си.

2. Прочетете откъси от строителните работи, опитайте се да намерите пътеки в тях и да определите тяхната изразителна роля. (На таблиците са карти).

Гора, точно водена боядисана,

Лилаво, златно, плаши,

Весел, мото стена

Стои над лек полярен. (I.Bunin)

(Слайд номер 1 - презентация)

(Създайте снимка на елегантна, шумна, гостоприемна къща - гора, която наистина иска да влезе, за да се възхищава и да го постави с красота)

Той падна върху студения сняг,

Върху студен сняг, сякаш бор

Сякаш бор на сиренето

Под смолист под корена на ограничените

(M.lermonts)

(Слайд номер 2)

(Предава се симпатията на героя)

( Слайд номер 3)

И Роги като свещ

Восък, фон. (N.NEKRASOV)

(Прехвърлена мъка, болка, тъга, смърт на хляба)

Заключение: По този начин пътеките играят важна и изразителна роля в художествения текст.

3. Игра "Конкурс с писател"

(На слайд №4 Писмена стихотворение A.Feta с преминаването на епитета)

Въведете епитети, които ще ви помогнат да видите картината. Прегледайте с поета.

Обсъждане на епитета, предлагани от учениците.

(Прекрасна картина,

Как ви харесва:

(Бяла) равнина,

(Пълнолуние.

Светло небе (високо),

И (брилянтно) сняг

И Саня (далечна)

(Самотен) бягане.

4. Въведете изображението-изразителен език в текста, така че картината да стане видима, изразителна, бетон (сезон).

Проверка(Слайд номер 5)

Среща с ... гора.

Пристъпих на ... път и замръзнал .... Бях заобиколен ... Дървета. Докоснах ръката до ... бреза. Той обичаше ... дъб. Ястие до ... Osinka и я спука. Той се скри под ... ела, вдигаща я .... Дървета като ... Всеки има свой характер, той се нуждае от ....

Изход. Сега текстът е различен от това, което беше преди? Отколкото? Какъв беше текстът?

Проверка(Слайд номер 6)

Нека проверим колко сме талантливи.

5. На слайд номер 7. Написани различни думи. Вашата задача: Напишете текст за есента, като използвате тези думи. Запомнете: В текста трябва да използвате пътеките.

Проверете: четене и обсъждане на създадените текстове.

6. Музиката на p.i. Чайковски "сезони", показват слайдове с есенни пейзажи.

7. Максимална задача.

Ако сте били поет, как бихте изобличавали есенния пейзаж? Напишете малка стихотворение.
8. Урок за камера.

Отражение (слайд номер 8)

Днес научих ...

Беше трудно…

Осъзнах че ... сега ще бъдем много внимателни за речта, ще разберем и оценяваме изразителните възможности на нашия език.

Поетичният език осъзнава естетическата функция на езика. Поетичният език, за разлика от практическия език, като средство за обикновена комуникация, е важно и "сам по себе си": тя се характеризира със звукова организация, изображения (пътеки, цифри), композитна структура. Важната му отличителна характеристика е голям брой изразителни агенти. Друга важна характеристика на този стил е, че в него може да се използва всякакви средства за езика, ако е необходимо, да се създаде художествен образ, за \u200b\u200bда се постигне тази художествена цел, която авторът поставя пред себе си.

Основното нещо за художествената реч е концепцията за "изразителност", т.е. способността на художествената работа да осигури емоционален, естетичен ефект върху читателя, да създаде ярки образи на хора, поетични снимки на природата и други подобни.

Речният израз може да бъде постигнат по различни начини и средства: фонетичен, морфологичен, словен, лексикален, синтактичен. За да направите изображение на характер, характер, явления, подлежащи на по-изразително, да покажем авторското право на изобразеното, повикайте емоционална реакция от читателя, за да формираме определена оценка на изобразеното, авторът използва специални средства, които обикновено използват специални средства, които обикновено могат да се нарича стилистични техники.

Типичен начин за създаване на художествена реч е използването на думи в необичайна асоциация, докато думата изглежда да получи ново значение (влизане в нови асоциации). Художествената реч дава впечатлението за някаква новост при обработката на думи, е вид неоплазма. Поетичният език използва езиковите средства в естетическата им употреба, а не само с комуникативна цел.

Думата получава точното значение в фразата. Можете да направите някаква дума обозначаването на това, което не сключва в смисъла си, с други думи, да променя основния смисъл на думата. Методи за промяна на основната стойност на думата се наричат \u200b\u200bпътеки. От езикова гледна точка " Пътеки - концепцията за поетика и стисистика, обозначавайки такива ревизии (изображения), които се основават на използването на думата (или комбинации от думи) във фигуративна стойност и се използват за подобряване на изображенията и изрази на реч "(лингвистичен енциклопедичен речник , 1990, стр. 520).

Пътеката е стилистична техника, която се състои в използването на думи, изявления, наричащи един обект (обект, феномен, собственост), да обозначи друг обект, свързан с първото или друго семантично отношение. Тя може да бъде връзка на сходство, а след това се занимаваме с метафора, сравнение, лично или контрастно съотношение, както в оксиморон, така и в антифрас. Това може да бъде връзката на съседство, както в metonimia, или взаимоотношения, превозващи количествен (а не качествен) характер и се изразяват от синог, хиперболи и мейоза. Пътеките се унищожават по пътеките; Като се има предвид това, за сметка на това унищожаване на пряката стойност, вторичните му знаци влизат в възприятието. Пътеките имат свойства за събуждане на емоционалното отношение към темата, вдъхновяват тези или други чувства; Имат значение за чувствената оценка. Такава интерпретация на пътеката отдавна е разгледана до най-често срещаната и определена от индикацията за частни пътеки (метафора, метонимията, синеиндоха - предимно, както и епитет, хипербола, лит, оксиморон, перифраза и др.), агрегатът и отчитат класа на пътеката.

Концепцията на пътеката е известна от древните времена. Концепцията за "пътека" възникна в дълбините на елинистичната римска реторична система (Filodem, Cicero, Hermogen и т.н.), където е даден един от успешните дефиниции за своето време. Quintilian вярва, че "експресията на пътеката е прехвърлена за красотата на речта от своя първичен, естествен смисъл на друг, в който се получава обогатяването на стойността" (цитирана от: SweeBnaya, 1990, стр. 158). В писанията си Цицерон отбеляза: "Гърците вярват, че е украсено, ако се променят в думите, които наричат \u200b\u200bпътеките, и формите на представяне на предложения и изказвания, които наричат \u200b\u200bфигурите." Границата на древната теория на пътеките беше способността да се опишат външните форми на явлението, което трябва да бъде реализирано като нещо по избор, външната и изкуствена принадлежност към "декорациите" на речта. Дефиниращата роля в възраждането на интереса към пътищата, въвеждането на предишните проблеми в новия научен контекст се играе от идеи и методи на общата теория на емблематичните системи.

Съвременните тенденции в изследването на пътеките в лингвистика получиха обобщено отражение в състава на P. shoffer и D. ориз, идентифициране троп Като семантично транспониране от паричен знак (в знак на прасея) до липсващ знак (вдостъпност), който 1) се основава на възприемането на комуникацията между една и повече семантични характеристики на всяка от средните, 2), маркирани със семантичното несъвместимост на микроконтакст и Macrocontext, 3) мотивирани референтни връзки, или причинно-следствената връзка или приобщаването (под семантичната характеристика означава единица стойност; микроконтакст - сегмент във веригата, която заема следа; в случая на това Едно-улова, микроконтактът съвпада с самия брой; Macrocontext включва тези части на веригата, които са необходими за определяне на липсващия знак) (Scofer R., ориз D., 1977, ст. 21).

Корените на "тропепалхите" трябва да се търсят в бискорната структура на езика като система за подписване и в асиметрията на плана за съдържание и план за изразяване. В рамките на тази рамка, развитието се определя от принципа на спестяванията и принципа за увеличаване на гъвкавостта и разнообразието на методите за изразяване на това съдържание. В ранните етапи на развитие: език, подобен на формите на изразяване, може да се осъществи в опозиция на два езика - език, описващ "реалната" ситуация (и само), и езикът, който може да описва "потенциалната" ситуация, \\ t не са мотивирани от реалностите. "Потенциалният" език може да се разбира като източник на така наречения поетичен език. "Supercraft" съдържание Този език предава отклонение от нормата чрез средства (курсив на нашия - n.m), специфични завои, прилагане и "второ" значения, т.е. пътища. Типологията на ранните форми на поетичния език свидетелства не само за връзката му с пътеките, но и за класификацията на "тропирана" реч до специален клас "непряка" реч, където са парадокса на идентичността и различията на езика най-вече се проявяват там, където текстът се деформира в сравнение с нормата. Този процес е до голяма степен осъществен с помощта на пътеки, благодарение на които възможностите за прехвърляне на нови значения, фиксиране на нови гледни точки, нови връзки на темата на текста с сферата на обекта. Съзнателно, поетът не функционира не всички възможности на езика, но ролята не е значителен и "случайният" текст в бъдещия живот на текста. Следователно пътят се характеризира с нестабилност, "поетична" относителност по време на развитието.

Броят на маршрутите варира значително в зависимост от критериите, чрез които те се разпределят. Quintilian има седем: метафора, metonymium, synengo, ирония, заснето, хипербола, перифраза. M.v. Ломоносов подчертава единадесет: добавени са KATAHS, METALLSIS, алегория и антонето. A.A. Slebnays разпределя само три основни пътеки: метафора, metonymy, syneccion. За Р. Якобсън има само две основни пътеки: метафора и метонимиум, чието присъствие се дължи, според него, самата природа. Шафристът и областта бяха от особено значение за синката, която много изследователи, от своя страна, не се считат за независима пътека, но се определят като вид метонимия.

Художникът на думата с помощта на различни техники изостря вниманието на читателя по темата, като дава своята специална художествена визия и разкрива вътрешната форма на изобразената като естетична стойност. В допълнение към пътеките, има и реч фигури. Няма изчерпателно, точна и общоприета определение за реч фигури. Самият термин се използва в различни значения. Въпреки това, съществува тенденция да се консолидират този термин и да се идентифицира нейното езиково значение. При древността цифрите се разглеждат като основен предмет на секцията на реториката, която има случая с "поетичната" семантика и се разбира като средство за промяна на смисъла, укриване на нормата.

Има голямо и тесно разбиране на стилистичната фигура. В един широк смисъл стилистичните цифри включват всички езикови инструменти, които служат за създаване и подобряване на изразяването на речта. С този поглед върху фигурите в състава им са включени пътеки и други реторични техники. В тясно разбиране на стилистичните фигури се наричат \u200b\u200bсинтагенски формирани средства за изразяване. Речтата фигури (в тесен смисъл) могат да бъдат разделени в семантичен и синтаксис. Данните за семантични реч се формират чрез свързване на думи, фрази, предложения или по-големи текстови сегменти. Те включват сравнение, кулминация, Antiklimax, Zevgma, Pun, Antithesis, Oxymoron. Така оксиморонът е семантична фигура на речта, състояща се в приписването на концепцията за несъвместим характер с тази концепция, в комбинация от противоположни концепции, които изглеждат абсурдни, но всъщност разкриват противоречивия характер на описанието на описанието. Стилистичните цифри се формират от специално стилистично значими строителни фрази, предложения или групи предложения в текста. В синтактичните фигури на речта основната роля играе синтактична форма, въпреки че характерът на стилистичния ефект до голяма степен зависи от лексикалния (семантичен) пълнеж.

Признаването на възможността за различни форми на езиковото изразяване на същото съдържание доведе до идеята за избор на стилистични маркирани форми и да ги използва, за да убеди слушането. Следователно езикът чрез неговите фигури се превръща в средство за психическо влияние върху слушателя. Древната традиция подчертава противоположността на практическата и художествена реч и се отнася до броя на елементите, които допринасят за спектакъла, заедно с избора на думи и тяхната комбинация, също така цифрите, които тези комбинации са в резултат и форма. По този начин има идея за вербална фигура не само като "форма на изграждане на реч", но и като определена промяна в нормата, отклонение от нея, което допринася за "унищожаването на слуха". Финалът за древността е формулировката на квинтилиан: "Фигура се определя от две: първо, като всякаква форма, в която се изразява мисълта, второ, фигурата в точния смисъл на думата се определя като съзнателно отклонение в мисълта или в мисълта Изразяване от ежедневната и проста форма .. ние ще разгледаме фигурата да актуализира формата на реч, използвайки някои изкуства "(цитирани от: Sheeebnay, 1990, стр. 159). В класификацията на реч фигурите, които се предлагат античната наука, специалното място е било заето от техния анализ на два принципа - Semantico-стилистична (вж. Фигури за точност, жизненост и др.) И Структурно (вж. Фигури на промените \\ t , добавяне, намаляване). Фигурата на речта се нарича укриване от обикновен начин да бъде изразен, за да се засили впечатлението. Фигура на речта има модифицирана форма на изразяване, определен дизайн на речта, отстранен от обичайното и произтичащо директно от неговия смисъл. "Стилистични фигури - някакъв оборот на реч, отстъпление от определена норма на изречена" естественост ".

Подбор и класификация на фигури започнаха в антична реторика. Цифрите на мислите и цифрите се различават различно: първото не се променя от възстановяването с други думи, а втората се промени. Цифрите на мисълта бяха разделени на изясняване: 1) Позицията на оратора е предупреждение, задание; 2) Значението на субекта е определението, изясняване, антитеза на различни видове; 3) Отношение към темата - възклицание от лицето му, олицетворение от някой друг; 4) Контакт с слушатели - обжалване или въпрос. Устната експресия е интензивна или амплификация или, напротив, по подразбиране. Цифри на думите, споделени на: 1) фигури от добавянето - а) повтарящи се видове, б) "армировка" със синонимни трансфери от различни видове, в) много съединение; 2) фигури на рефракцията - Silleps, елипса, Незузузи; 3) цифри за движение (местоположение) - инверсия, паралелизъм, chiam; 4) Фигури за преосмисляне - пътеки "(литературен енциклопедичен речник, 1987, стр. 466).

В съвременната лингвистика необходимостта от разработване на концепцията за речева фигура е основно свързана със задачата за намиране на такъв междинен елемент, който, първо, ще се представи като неразделна част от текста (т.е. това би било резултат от Неговото членство и елемент, участващи в синтеза на текст), вторият, бих могъл да реализира прехода от нивото на езиковите елементи до нивото на елементите на текстовия състав.

В езиковата течност, под фигурата на речта, можете да разберете всяко практическо прилагане в речта, предоставено от езика на набора от елементарни синтактични видове, образуващи парадигмата, особено ако това прилагане взема форма, която е различна от разпознат от стандартна форма .

Типичните ситуации на "генериране" фигури на речта включват всяко използване на този езиков елемент в неуядураема функция (синтактична и семантична). Следователно, с този подход, фигурите на речта могат да се тълкуват като средство за увеличаване на "гъвкавост" на език, определен от броя на методите на предаване на това съдържание, и като средство за избор на най-информативната форма на Реализация на това значение.

В много цифри тяхната синтактична структура играе водеща роля и семантика, характеризираща се със приемственост. В тези случаи самите фигури реч са конструирани като корелация на семантичните елементи, които могат да бъдат сравнени ("сблъскани") помежду си, но не могат да бъдат "задвижвани" един на друг с абсолютна точност. Напротив, често тези значения обикновено несъвместима В стандартната схема, и общата, до края, неанализираният ефект на корелацията на тези елементи е точно определен от несигурността, произтичаща от диверсифицирането на корелираните елементи, от често срещани в несъвместими семантични пространства.

Думите, използвани при фигуративна стойност и думи, модифицирани реч. Образа на "разливане" в целия текст; Някои елементи, ярко фигуративни, сякаш заразяват другите. Думата, включена в артистичния текст, става нейният конструктивен компонент и естетически значим елемент.

Почти основата на всяка троперна структура е формулата "X, тъй като y": "обектът x, изолиран в денотативния текст на текста, се появява като вид изображение, куп функции, които образуват едно цяло число, Което се фокусира в различни съществени знаци - комбинацията от свойствата на обекта, свързани с тази текстова ситуация. Съответно, обектът Y е представен в аспекта на техните отличителни свойства, които са съвместими с множество характерни черти на обекта X, следователно действат като обект, стандарт "(Telia, 1988, p. 124). Моделиране на света, TROP създава поетична реалност, която, която е модел, не е задължително да съвпада със специфичния фрагмент на реалния свят, но непременно отговарят на "различни специфични изпълнения в света извън езиковия свят на същото положение на същото положение на същото положение на поетичното изявление "(пак там)

Анализ на многобройни творби, които изучават визуални агенти на художествена реч - пътеки и цифри показаха, че много остават неясни и все още не са решени. Във филологическата традиция има различни интерпретации на естеството и границите на тези явления: в предишното широко разбиране се смяташе, че цифрите включват пътеки (разбрани, например, на А. Бен, който счита за пътеки в състава на цифрите (Бен, 1886)); По-късно пътеките и цифрите бяха разделени по-определено, но някои от тях бяха преходни (сравнение, епитет, оксиморон и т.н.) от гледна точка на критериите.

Докосване на разграничаването на пътеки и цифри, a.g. Горнелд написа: "Пътеката е форма на поетично мислене; Фигура е форма на реч. Пътеките са резултат от обогатяването на мислите, известно ново съдържание; Цифрите са някои революции на речта, предназначени за добре познато действие, но не допринасят за съдържанието на нещо ново, разширяване на знанията. Те служат като израз на емоционално движение в говорителя и средствата за трансфер на тона и степента на настроението му към слушателя "(Горнелд, 1911, стр. 335).

Такъв критерий дава възможност да се разделят пътищата и цифрите, особено върху поляците на тяхното противопоставяне (вж., Например, метафора, метонимията - по подразбиране, инверсия), но очевидно, само до известна степен. Ако вземете, например, сравнение, той открива свойствата като пътека ("несравнима" метафора) и фигури (структури със съюзи сякаш, като, като и т.н.).

Преходният характер има различни фигуративни изрази на противоречия на езика на фикцията. Към основата му със стилистични фигури с добре дефинирани синтактични структури, те са едновременно с класически пътеки, форми на поетично мислене, съдържащи художественото увеличение на смисъла в акт на естетическо развитие на реалността: фигурата на противоречие (фигура противоречия) ) Като дизайнерски компонент на поетичния език (вторична система за симулатор) се дължи на състоянието на тропофигура, природата и съдържанието, което ще бъде разкрито допълнително.

Трябва да се направи една важна забележка, като се подчертава необходимостта и значението на разпределението и обосновката на специалната тропофигур на противоречия. Естеството на поетич се състои в противоречие, в осъзнаването както на самоличността на знака, така и на обекта и в неадекватността на тази идентичност (а \u003d а, а не а): "причината, поради която тази антином е от съществено значение, е, че има това Без мобилност на идеи без противоречиви знаци и комуникация между презентацията и знака става автоматична "(Jacobson, 1996, p. 118). За разлика от обичайния знак, естетическият знак е в противоречие с неговия характер. По същество всеки поетичен образ съдържа вътрешно противоречие сам по себе си, за разлика от обичайния знак, който се свързва с текста съгласно закона за семантичната координация, което е, че комбинираните думи имат същия семантичен компонент в тяхното значение. Поетичният словесно изображение, напротив, се характеризира с "неясни" комбинирани думи - компоненти: "Застраховката е задължителна за ефективно, жива образ" (Tynyanov, 1965, стр. 228). Значението на фразата, влизащо в противоречие с първоначалната семантично на думата, води до "охладителя" на неговото съдържание, към появата на преносим, \u200b\u200bестетически значим смисъл. За разлика от обичайния знак, изразяващ се със своята среда, аналитична преценка, естетична марка като израз е синтетична преценка.

Най-важната характеристика на единиците на поетичния текст е диалектическо противоречие на тяхната структура, семантиката, която изглежда нестандартна, "странна" по отношение на обикновено комуникациите. Естетичният ефект на възприятието на текста възниква от читателя там и след това, където и когато се държи в съзнание и взаимодейства два образа на изображението - обичайното и творческият процес на "отстраняване" на противоречия възниква, техният синтез в Новото качество е изображение.

Противоречие като собственост на естетичен знак със специална острота и изразителност се проявява в тропофигура на противоречие. Трофругът на противоречието бе номиниран за първи път от професор L.A. Новиков (той също се предлага на термина) (Новиков, 1999). По същество противоречието е синтезиращо поетично звено, което абсорбира вече дългогодишните пътеки, като антитеза, оксиморон. В древната реторика тя намери едно изпълнение предимно в антитезата (древни теории на езика и стила, 1936, стр. 272). В индийската поетична традиция, противоречие е изразено в специална фигура - Virodeh, един вид оксиморонално изречение, което представлява холистичен образ (Grinzer, 1987, p. 112). Такива цифри като най-логизирани "са най-прякото изразяване на" мислите на мисълта ": Quintilian не приписва случайно на смисълната фигура, а не на вербалната (древните теории на езика и стила, 1936, стр. 263 ).

Често противоречието е свързано с други пътища, т.е. те са насложени един върху друг, те са синтезирани, но в същото време противоречието все още доминира. Появяват се синтетични тропофиври, като противоречие - метафора, противоречие-епитет, олицетворение на противоречие и т.н., т.е. традиционни тропеични фигури, но изградени на противоречия. Помислете за функционирането на такива синтетични фигури върху примери от произведенията на I. Northerner.

Метафора - "Trop или реч механизъм, състоящ се от дума, която обозначава някакъв клас обекти, явления и т.н., за характеризиране или наименование на обект, включен в друг клас, или името на друг клас обекти, подобен на това във всяко отношение" ( Лингвистичен енциклопедичен речник 199, стр. 296). За разлика от сравнението, когато присъстват както членове на сравнението, метафората е скрито сравнение, в което думите как, сякаш пропуснати, но имаха предвид.

Сред всички метафорни пътеки се отличават със специална експресивност. Притежаването на неограничени възможности в сближаването на различни артикули и явления, по същество нов всеобхватен обект, метафората е способна да открие, излага вътрешната си природа.

Целевото сходство между обекти, позволяващи създаването на метафора, най-често се състои в качества като цвят, форма, размер, плътност, динамика. Общият имот в първия предмет (обект обект) може да бъде едновременно постоянни и променливи, във втория (средство за подобен) - само постоянен. Вербалната структура на метафорите се отличава със значителна сложност. Първият полусментен компонент на метафората е обичайното, прякото значение на думата се прилага чрез собствения си звук, но по отношение на контекста тази част от метафората действа като един вид чуждо тяло. Според много учени, да се разбере метафора означава да се реши коя от свойствата на обекта да се обозначи в нея и как те се подкрепят от асоциативния комплекс, имитиран от основните и помощни метафори. Сред метафоричните изрази има много такива, които съдържат оценки. В основата на оценката значения, метафорите се крие ценностната картина на света. Когато метафоризацията, описателните оценчни значения, определени от картината на света, се прехвърлят в очакваните конотации, присъщи на лексикална единица, т.е. те се движат от картината на света, които говорят на езика.

Но съотношението на метафорите и оценката е много неясно. В метафората оценката значения на думата се придобиват както с, така и да не са оценени конотации в първоначалните стойности. Това се дължи на факта, че метафоричната промяна често е придружена от промяна в естеството на субектите и техните знаци - от света на нещата към света на човека, умственото, социалното, което е включено в ценностната система.

Живот - Всичко в живота е ясно!
Залез слънце - всички залез (стр. 76)
Ние създаваме в северния екватор (стр. 84)
О, S. flash Mummy. (стр. 87)
Лед облечен (стр. 104)
Син Светът е той и светът той - отец (стр. 150)
Младежи от осемдесет години (стр. 387)

Между метафората I. сравнение Няма фундаментална разлика от психологическа гледна точка (психологическата основа на двете е търсенето на вътрешно сходство между хетерогенни обекти и явления); С формални е напълно различни явления. Най-положителният критерий за демаркация на метафори и сравнения е признат за естеството на значението на компонентите. Съществуващата традиция разглежда пътеките на лексико-семантичното ниво и цифрите на морфор-синтаксиса. Въз основа на това метафората е семантична категория, чиято смислено множественост е създадена от пресичането на регулаторни и преносими стойности; Сравнението не създава нов и холистичен информационен обект, т.е. не извършва семантичния синтез, водещ до формирането на нова концепция. Сравнението създава ново артистично значение, за което се твърди, че в резултат на семантичната организация на компонентите.

Смех свеж точно море,
Смехът е горещ точно кратерц (стр. 33)

В този пример, сравнение по аналогия, чиято съдържание включва образа на два различни (противоположни) аспекта на една и съща ситуация.

Той седна за пиано, като гений -
Завършил играта като роб (стр. 41)

Сравнение на противоречането на качеството на обекта.

Дърветата обсипаха листата
През юни, както в дните на септември (стр. 152)
Там, като песните звучат бои,
Там, как бои, сочни песни (стр. 159)

Художникът на думата с помощта на различни техники изостря вниманието на читателя по темата, като дава своята специална художествена визия и разкрива вътрешната форма на изобразената като естетична стойност. Специален прием на "спешно" фигуративно изображение, изискващо творческо разбиране на темата и да даде естетически осезаем опит, е metonymy. Методимий - пътека, състояща се в редовно или случайно прехвърляне на името от един обект към друг обект, свързан с данни за съседство, небрежност, участие в една ситуация (лингвистичен речник на енциклопеди, 1990, стр. 300). Обичайно е да се разграничат такива концепции като общ език, ситуационен и всъщност поетичен метонимия. На езика на фикцията всички видове метонимизация са от съществено значение. Първият от тях се основава на редовни системни взаимоотношения на номинацията, втората - на ситуационна съседство, говореща като оформена елипса. Общият език Metonimia отразява връзката на съседността в езиковата система, ситуацията - на нивото на речта. Изследването на стиловете на писателите изисква сближаване на тези нива на metonimia в някаква посредническа интерпретация: това е автоматизирана или не напълно автоматизирана методична употреба, включваща поетичната трансформация на думите чрез техните трансформации, оформено семантично изместване в сравнение с употребата. E.а. Концепцията за сложна асоциативна метонимия, при която прехвърлянето въз основа на контекстния (или звук) в близост до думите се извършва в тази връзка.

Ах, аз съм виолетов,
дойде, възхищавам ми phillue.. (стр. 23)
Пиех гръмотевична буря violek violet флаал (стр. 30)
когато Фиолът чака, река oltral (стр. 39)

Методимията като техника е да се създадат индивидуални контекстуални значения на думата, родена в тази употреба и свързана с основния речник на съседство. Свързани, "възли" на изображенията, характеристиките пресъздават холистичен, познаем имидж. Има обратна идентификация на поетични и реални обекти.

Милост следи За теб сам в снега
на бреговете на река пъстърва (стр. 16)
И докато змиите гъвкави, тънки талия лагерен огън,
Вечеря Laude ... (стр. 17)

Индикация за знака на човека, вместо да се споменава лицето

Чай Сервиран на тава
пролетно момиче осем (стр. 20)

Указване на съдържанието вместо инструкции на

Пея деликатен ■ площ: Ще имаме стоките в душата (стр. 30)
Вчера чета, - Тургенев
Отново бях омагьосан (стр. 20)

Весел село, смътно разбрани (стр. 24)

Прехвърляне на свойствата на обект към друг предмет, с който се откриват тези свойства.

Индивидуално-авторското праволомична дума разчита на текст, поддържан от маркираните си компоненти, които са родени артистично уникални изображения. Такаватомисдина се различава в собствената си особеност не само от общоприетия език, но и от общата реч на нейната уникалност. Всяко словесно изображение, включително метонимия, е малък фрагмент от текста, в който онези, които противоречат на концепциите, които не са идентифицирани в широкия смисъл, които не са идентифицирани на регулаторния език, т.е. изображението се разбира като противоречие в широк смисъл.

Игор Северна е единственият поет, който по различно време в различни критици, изследователите и авторите на учебниците са включени във всички литературни потоци и посоки на началото на века - от предмността до следсимолизма. Вероятно всички изследователи в известна степен, тъй като поетът често често, особено в ранна работа, се радват на символи, характерни за литературните традиции на цялата руска поезия от началото на 20-ти век. Тази особена традиция е отразена в особеностите на използването на различни видове дефиниции, епитети. Имената на прилагателните за руски символи винаги са били удобен езически материал, който е позволено да осигури основния, доминиращ начин, който се колебае, необосновано, но в същото време, постоянен семантичен комплекс.

Епитет - Това е поетична дефиниция, която е значително по-различна от логическата дефиниция, тъй като тя няма функции за подчертаване на явлението от групата към него и не въвежда нова функция, която не е в съответствие с думата. Поетичната дефиниция повтаря знамената, която се състои в определящата дума и има за цел да обжалва този знак или да изразява емоционалното отношение на оратора към темата.

Женен булка (стр. 16)
Очарователен (стр. 38)
Трагичен хуморист (стр. 47)
Бял арабски (стр. 46)
Благословена болка (стр. 63)

Много епитети в същото време са безупречни. По дефиниция на A. Kvyatkovsky (Kvyatkovsky, 1966. стр. 215): " елиминиране - стилистичната фигура, която се състои в описването на животни или неодушевени предмети, те са надарени с човешки чувства, мисли и реч. " Елиминацията често се разглежда като атрибут на метафора.

Означава принципа на разпространение на олицетворение и метафора: това са различията в отношенията на думите с неговата обознат, семантичната характеристика на глагола и нейните атрибути, т.е. спецификата на използването на субекта в контекста, както и присъствието / липсата на тематичен аналог на тази част или характеристика. С други думи, оздравяването е пътека, която не е свързана със семантичната промяна. Индивидуалните характеристики, чувства и свойства, както и абстрактни концепции, в действителност обикновено не подлежат на съществена основа:

Всичко, това намира, губи сърцето Моя (стр. 38)
душа сложен общо (стр. 51)
Че ненавист Опитвайки влюбен (стр. 109)
Когато в грозота прекъсва красотата (стр. 185)

Андрей Уайт вярваше, че "формите на чистотата са неразделни от другите: те отиват един в друг<...>, същият процес на боядисване, подложена на различни фази, ни изглежда като епитет, като сравнение, както синтеко и т.н. " (White, 1910). В художествения текст, като правило няколко пътеки се използват едновременно, фигури в комбинация с други техники, които създават своята специална наситеност.

Противоречието тропофора има свои собствени логически, диалектически и лингвистични основи, те ще бъдат обсъдени по-подробно в параграф 1.3.

Е език. Какви са неговото богатство, сила, красота и изразителност?

Както е известно, художният великолепие на духовния и материален свят се прехвърля на платно чрез цвят, бои и линии. Музикатът показва хармонията на заобикалящия свят със звуци. Скулпторът за създаване на шедьоври използва мазилка, глина или камък. Способността на езика, използвана от писателите и поетите, е безкрайна. Неговата употреба ви позволява да прехвърляте звука и цветовете и обемите. За него са налични психологически дълбочини.

Отличителната черта на художествената литература е способността му да рисува с думи. В същото време се използват специални изрази, ремонтни революции, епитети, метафори и други техники се използват от поети и писатели. Всичко това е фино изразителен език. Те са изключително важни. На богатия език има различни фино изразителни средства. Таблицата, в която са направени имената и стойностите на такива специални техники, могат да дадат визуално разбиране за красотата и силата на руската реч.

Речник

Ако изразителните средства за визуално изкуство са бои, цветове и линии, след това в литературата за тях, преди всичко думата. Това е основният, който е най-забележителният елемент на изразяването на речта, преди всичко, е свързан с думата. Лексикалният запас на руския език е огромен. Тя ви позволява просто да се обадите на конкретен предмет, действията и знаците си. В същото време могат да бъдат изразени най-различни нюанси на стойността и е показана оценка на говоренето на речта.

Думите са основните изящни средства. Примери могат да получат различни. Така капитанът може да се нарича занаятчии или виртуоз, художник или художник, твърдение или специално.

Мултивализъм

Използването на думи може не само да бъде в тяхната директна стойност. Основният езиков елемент на езика често се използва при фигуративен смисъл. Например, прякото лексикално значение на думата "Howl" означава "дълъг вик на определени видове животни".

Вторичното или фигуративното значение на думата му дава донякъде различна гледна точка. Например, вятър. При преносимите стойности често използват имена на животни. Така че, заекът се нарича безплатен пътник, а зайчето - кратко. Ако човек е тромав, тогава той се сравнява със слон или мечка, ако хетерът, след това с лисица, и ако е глупаво, с овен.

Много думи имат способността, която причинява възможността за тяхното използване в различни ценности. Такъв имот се нарича Полнди (смислен). За писатели, такива думи са източници на ярка и много емоционална реч. В творбите, многоцелевият елемент може да бъде многократно повтарящ се, но в същото време да се изпълнява в различни стойности. Така например, думата "златна". Ако го използвате в буквалния смисъл, можете да опишете декорациите от благороден метал. Въпреки това, многостранните стойности ви позволяват да приложите думата в описанието на цвета или обозначението на стойността на субекта. Струва си да кажем, че поради факта, че различни се използват в фигуративния смисъл, такова приемане създава картина. В този случай тези изрази и думи се наричат \u200b\u200bпътеки.

Omonimi.

Добре експресивните фондове на руския език не са ограничени само до смислените думи. Има определена група омоними. Те включват думи, които са сходни в звука и в същото време имат различна лексикална стойност. Например думата "ключ" може да означава "пролет" или "последно".

Оконими - изискани средства на руския език, които са разделени на различни видове. Сред тях са омографи, замъгли и омофони. Всички те служат като богати източници на изразяване на речта. Това са ярък звук игра.

Каламбура

Фино изразителните фондове на руския език могат да бъдат използвани за създаване на хумористична ориентация. Най-често звуковата сходство на различни думи или техният мултивализъм открива използването в Калабурас. Например: отидоха сняг и две момичета.

Синоними

Фино изразителните речи могат да бъдат подсилени чрез използване на синоними. Такива езикови елементи включват думи, които определят една концепция. В същото време синонимите се различават един от друг със стилистичен цвят или семантични нюанси. Ролята на фино изразителните средства е приложена в създаването на красота и изразяването на речта. Човек, който не притежава синонимното богатство на езика, не може да изгради оформена и ярка фраза. Бедността на лексиката често води до факта, че същите думи се повтарят в речта, както и тавтология.

Руският език има огромен арсенал, който включва изразителни продукти, композиции и техники. Опишете съществуващата палитра за бои на речта на живо, както и многоцветният му цвят е просто немислим. За това, с изключение на дефинициите, ще трябва да бъдете прехвърлени в съзнанието на слушателя и целия рейнбоу опит и чувства, които покриват истории.

Например, кон. Възможно е да го наречете кон, Кляч, Кобаан, Пегас и т.н. Всичко ще зависи от оценката на нейните предимства и отношение към нея (иронично, сериозно или шега). Много синоними имат думата "пари". Можете да кажете: лимони и баби, сметки и парчета.

Фино изразителните средства трябва да бъдат в арсенала на човек. В същото време е необходимо да притежавате изкуството, което ви позволява свободно да играете синоними. Всяка културна политика трябва да бъде известна кога да се каже "куче" и когато "кучето" и т.н.

Видове синоними

Думите, обозначени с едно и също нещо, разделени на четири групи. Първият от тях включва пълни синоними. Например: правопис - правопис, лингвистика - лингвистика.

Втората група включва семантични синоними. Например: пенливи, блясък, блясък (стил един, но нюансите са различни).

Третата група включва стилистичен тип синоними. Например: Мордска, Лико, Хари, Морда, Рил.

И последната група е семантични и стилистични синоними. Тези думи имат различен сектор на употреба. Например, споразумение, условие, договор, пакт, договор.

Синоними са добре изразителни фондове на руския език, които в речи се прилагат, за да се избегнат повторения, а понякога и за опозиция. В същото време те ви позволяват да разграничите подходящите нюанси. Например: той не седи, но изпраща.

Антоними

Те включват думи, които имат противоположни лексикални значения. Тези фино изразителни езикови езици са една и съща част от речта. Например, омраза - обичаща, суха - мокра. Въпреки това, на руски има такива думи, на които Антонинг е невъзможно да се избере.

Наличието на опозиция ви позволява да направите реч ярка и изразителна. В същото време емоционалността му се увеличава рязко.

Метафора

На руски език се отличава с фино изразителни агенти, които се консумират в преносима стойност въз основа на тяхната сходство. Например, сняг, който лежеше върху клоните на дърветата, писателят може да се сравни с пухкава бяла змия.

Историята на появата на метафори започна в далечна древност, когато човек обясни явлението на непонятия в света за него, като се позовава на собствения си опит и чувства. Той сраства слънцето с живо същество, казвайки, че се издига сутрин и минава през целия ден. Заря за древните хора пламнаха. Въпреки че нямаше пламък. Звездите погледнаха от небето, като очите на някого. С други думи, хората, които известят имотите са прехвърлили на много неодушевени предмети. Сега наричаме тази метафора. Преведено от гръцката тази концепция означава "трансфер". Тези визуални средства на езика възникват поради творческото въображение на човека. Например, лист хартия, зелена младеж, обслужваща пътя, проверява следите, влечуго.

Образ на мислене с помощта на метафора се развива и подобрява през значителен исторически период. Понастоящем той и понастоящем твърдо влиза в нашата реч. Понякога дори не забелязваме колко често използваме изящни агенти, наречени метафори. Многобройни изрази и думи, които показват определена прилика с всеки обект или явление, вече са загубили първоначалната си свежест в момента. Това се случи от дългата и постоянна употреба.

Пример за най-опитните метафори могат да служат на такива изрази като крилата на мелницата, погълнат обидата, киселата усмивка, зъбите на триона и т.н.

Образователната метафора се случва на принципа на олицетворение. Тези образи на езика са най-близо до сравнения. Преносимите стойности на думите и изразите, многократно, стават печати, губят свежестта и привлекателността си. Той познава думата майстори, създавайки много нови метафори. В същото време те умело използват нашето богатство на езика си. В литературните произведения можете да посрещнете такива изрази като мъниста на мъгла, миризмата на щастие и т.н.

В художественото творчество също се прилагат или метаморфни изображения. Например: избледнял храст от главата ми.

Метафорите са фино изразителни средства, които засягат въображението на човек и го принуждават да оцелеят, инвестираните от автора в работата си.

Елиминиране

Това е един от най-старите пътеки. Неговата същност се намира в дарението на неодушеваната тема с действия или качества, характерни за човека. Официрането е един от видовете метафора. Тя произхожда от религиозните убеждения, като се намира голямо място в фолклора и митологията. Това е в тези произведения, че явленията на живота и природата са надарени с способността да се чувстват и мислят, както и дарбата на речта. Понякога олицендъка се прилага за зоологическите характеристики на епичните, приказки и легенди.

Какво се прилага фино изразително лекарство в фразата: "Сърфичните вълни не харесат ивицата на брега"? Разбира се, това е представяне.

Metonymy

Този фин експресивен език на езика включва думи, използвани в фигуративния смисъл. Това се основава на съседство. В метонимията субектът или феноменът се обозначава с други понятия. Въпреки това, комуникацията или признаците на ограждане на тези явления неизбежно са спасени. Например, след като чух песен за акордеон, която се разхожда по улицата, ние разбираме, че човек ходи с нея.

Използването на Metonimia включва използването на името на един субект, който заменя името на другия. В този случай връзката между тях може да бъде различна. Така че, вместо името на темата, материалът, от който е направен, може да се нарече (той яде злато). Комуникацията може да бъде между съдържанието и съдържанието. Например: Яжте друга плоча. Пистолетът може да се нарече самото действие. Например: перото на поета диша отмъщение. Методимията включва връзката между самата работа и неговия автор. Пример: Прочетете Пушкин. Методимията може да се нарече и прехвърля името на органа върху болестта. Например: глава глава. Понякога казвате "подслон" или "огнище", имаме предвид "къщата". Също така е метонимия. Такива изяснителни средства могат да определят нещо чрез определена част. Ако знакът на знака е забранен да влезе в неразрешени лица, то се отнася до цялото лице.

Епитет

Заедно с метафората много често в художествени произведения можете да срещнете друг вид фино експресивен агент. Говорим за епитета. Този реч инструмент е оформен елемент, който има специална експресивност и предаване на сетивата на автора към обекта, изобразена от тях. Обикновено епитетът е прилагателно, което се използва в фигуративен смисъл. Например: Черно копнеж, весел вятър, ярък талант. Не всяко определение може да се припише на епитети. Така че, известен семантичен и емоционален товар носи израза "железни нерви". Това обаче не се отнася за израза "желязо легло".

Понякога епитет се изразява от съществителни (Wind-tramp), Adcepch (виж алчен), причастие, глагол или цифра. В фолклора има някои устойчиви комбинации от думи. Например, момиче Красно, както и добро добре направено и т.н. Всички те са въглища.

Хипербола

Сред предшествените елементи на езика се отличават с художествени преувеличения. Те се наричат \u200b\u200bхиперболи. Тези средства се прибягват в случаите, когато читателят или слушателят иска да направи много силно впечатление. Тази техника е характерна за произведенията, създадени от орално народно творчество. Това показва съществуването на хиперболи в далечни времена. Например, в приказките и епидите, богатирът скача на коня си под облаците, над гората, и свирката му е в състояние да наклони могъщите дървета на земята. В такива творби всичко нараства до впечатляващи размери, което показва народна сила. Хиперболът произвежда силно впечатление върху слушателите. Използва се и сега. Често, в моето изказване, казваме, че имаме морето на коляното ви или че всички новини познават целия град.

Litotes.

Ако внимателно изучавате визуалните инструменти на езика, таблицата с техния списък ще ни запознае с артистично подценяване. Тази пътека е точно обратното на хипербола. Един пример може да ни бъде известен от детските приказки селянин с Марголдс, както и момче с пръст.

Перфаз

Възможно е да се включи пътека, при която името на явлението, лице или предмет се заменя с нейната характеристична характеристика. Перифриза ви позволява да укрепите обмена на речта. Например, лъвът може да се нарича цар на животните, а Англия е мъглив Албион. Появата на индивидуални перифози е свързана с един вид табу (забранено за произношението на името на някой друг). Така ловците имат вяра, според която, за да се избегнат срещи с мечката, името на това животно не може да бъде изразено. Ето защо е възникнала фразата "домакин Тайга".

Сравнение

Сред инфраструктурните средства на езика има специален прием на базата на сравнението на две явления. В същото време тя ви позволява да изясните едно явление през друго. Най-често този експресивен език е изготвен под формата на съюзи, обогатени какво точно е така и като. Например: като зрели ябълки, седнете на клон на Bullfinch.

Сравнението може да се извърши по друг начин. Например съществителни в хардуерния случай с глагола. Например: Багхрова лежеше залез. За сравнение може да се приложи комбинация от съществителни със сравнителна форма на прилагателно - истината е по-скъпа от златото.

Анафора

Като фино изразителен език повторението на определени революции или думи, разположени в началото на предложенията, от което е изявление. Например, всяка линия на поема може да започне с глагола "кълна", "любов" и др.

Алегория

Много често срещан път е алегория. Приложете го в случай на неподходящо да се обадите на нещата със собствените си имена. След това те прибягват до различни алегории, похвала и намеци. С други думи, до Езопов език. Алегорията е много характерна за приказките и басите, при които природни явления, предмети и животни са надарени с човешки свойства. Например, хитростта символизира змията, а трикът - лисица.

Ирония

Това е един от пътищата, които са определена форма на отричане. Израз или думи, които се използват в ироничните изявления, имат двойно значение. В същото време истината не се крие в пряката стойност на фразите, но в техния противоположен смисъл. Например, когато достъпът до магарето е посочен на неговата умствена глава.

Инверсия

Това е прекрасен агент, включващ местоположението на думите, които не са в реда, в който е установено от правилата на граматиката. Често инверсията намира да се използва в развълнувана и емоционална реч. Пример: краткосрочни летни нощи.

Фино изразителните инструменти на езика позволяват не само да предадат информация, но и ярко, убедително прехвърлящи мисли. Лексикалните средства за експресивност правят руския език емоционален и колоритен. Изразяващите стилистични средства се използват, когато е необходимо емоционално въздействие върху слушателите или читателите. За да направите представяне на себе си, стоките, фирмата е невъзможна без използването на специални средства за езика.

Думата е в основата на визуалната експравост на речта. Много думи често се използват не само в пряко лексикално значение. Характеристиките на животните се прехвърлят в описанието на външния вид или поведението на човек - тромав като мечка, страхлив като заек. Полезия (мултиваленство) - използването на думи в различни стойности.

Оконими - група думи на руски, които имат същия звук, но в същото време носят различни семантични товари, служат за създаване на звукова игра в речта.

Omonies:

омографи - думите са написани по същия начин, промяна на значението в зависимост от стресиращия стрес (замък - заключване);
omophones - думи при писането се характеризират с една или повече букви, но те се възприемат еднакво (плода на сала);
olormforms - думи, които звучат същото, но в същото време се отнасят до различни части на речта (летят в самолета - обърнат хрема).

Каламбурас се използват, за да дадат реч на хумористично, сатирично значение, сарказмът добре предателство. Те се основават на звуковото сходство на думите или тяхната смисленост.

Синоними - опишете едно и също нещо от различни страни, имате различни семантични товари и стилистичен цвят. Без синоними е невъзможно да се изгради ярка и оформена фраза, речта ще бъде пренаситена с тавтология.

Звуци на синоними:

пълен - идентичен по значение, използван в същите ситуации;
semantic (Semantic) - са предназначени да дадат на сянката на думите (разговор за разговор);
стилистични - имат една и съща стойност, но в същото време се отнасят до различни стилове на реч (пръст);
semantico-yitleistic - имат различен нюанс, свързан с различни речеви стилове (правят - на буркан);
контекстуален (автор) - консумиран в използван контекст за по-колоритно и многостранно описание на лице или събитие.

Антоними - думите имат противоположна лексикална стойност, принадлежат към една част от речта. Позволете ви да създадете ярки и изразителни фрази.

Пътеки - думи на руски, които се консумират в фигуративен смисъл. Те дават реч и работни изображения, изразителност, са предназначени да предават емоции, ярко пресъздават картината.

Определение на пътеки

	Дефиниция
Алегория	Твърдорни думи и изрази, които предават същността и основните признаци на конкретен образ. Често се използва в бас.
Хипербола	Художествено преувеличение. Позволява ви да опишете ярко свойства, събития, знаци.
Grotesque.	Приемането се използва за сатирично описание на пороците на обществото.
Ирония	Пътеки, които са предназначени да скрият истинското значение на изразяването чрез лесно подигравка.
Litotes.	Обратното на хипербола - свойствата и качеството на темата съзнателно разбра.
Елиминиране	Рецепцията, в която неодушенията приписват качествата на живите същества.
Оксимотрон	Връзка в едно предложение за непокътнати концепции (мъртви души).
Perifraza.	Описание на темата. Човек, събития без точна индикация за името.
Synecdoche.	Описание на цялото Част. Образът на човек е пресъздаден чрез описване на дрехи, външен вид.
Сравнение	Разликата от метафората присъства и това, което сравняват и с какво се сравняват. За сравнение често присъстват синдикатите - като че ли.
Епитет	Най-честата фигуративна дефиниция. Не винаги за епитети използват прилагателни.

Метафората е скрито сравнение, използването на съществителни и глаголи във фигуративна стойност. Тя винаги не съдържа сравнение, но присъства това, с което се сравняват. Има кратки и разположени метафори. Метафората е насочена към външно сравнение на елементи или явления.

Metonimia - скрито сравнение на вътрешните елементи на приликата. Това включва този път от метафора.

Синтактични средства за изразяване

Стилистични (риторични) - Реч фигури са предназначени да засилят изразяването на речта и художествените произведения.

Видове стилистични фигури

Име на синтактичната конструкция	Описание
Анафора	Използване на същите синтактични структури в началото на съседните предложения. Позволява ви да изберете логично част от текста или офертата.
Епифонда	Използването на идентични думи и изрази в края на съседните предложения. Такива реч фигури дават на текстовите емоции, ви позволяват ясно да предавате интонация.
Паралелизъм	Изграждане на съседни предложения в същата форма. Често се използва за подобряване на риторично възклицание или въпрос.
Елипс	Умишленото елиминиране на подразделения член на присъдата. Прави речта по-жив.
Градание	Всяка следваща дума в изречението засилва стойността на предишния.
Инверсия	Подреждането на думите в предложението не е пряко. Приемането ви позволява да укрепите изразяването на речта. Публикувано от фраза нов звук.
По подразбиране	Съзнателна недостъпност в текста. Тя е предназначена да се събуди в дълбоките чувства и мисли.
Реторична привлекателност	Подчертаната жалба до лице или неодушевени теми.
Риторичен въпрос	Въпросът, който не предполага отговор, неговата задача - да привлече вниманието на читателя или слушателя.
Реторично възклицание	Специфични фигури за реч за предаване на експресия, напрежение на речта. Направете текст емоционален. Привличане на вниманието на читателя или слушателя.
Multi-Allu.	Множество повторения на същите съюзи за повишаване на изразяването на речта.
Асиндетон	Умишлени липсващи съюзи. Тази техника дава динамика на речта.
Антитеза	Рязко потискане на изображения, концепции. Рецепцията се използва за създаване на контраст, той изразява отношението на автора към описаното събитие.

Пътеки, фигури на речта, стилистични изразителни лекарства, фразеологични изявления го правят убедително и светло. Такива ревизии са необходими в публичните изказвания, предизборните кампании, митингите, презентациите. В научните публикации и речта на официалната бизнес, тези средства са неподходящи - точността и убедителността в тези случаи са по-важни от емоциите.