क्लोड्ट जीवनी के घोड़े। पीटर कार्लोविच Klodt . के बारे में

रूसी संघ की संघीय शिक्षा एजेंसी

सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट माइनिंग इंस्टिट्यूट आईएम. जीवी प्लेखानोवा
(तकनीकी विश्वविद्यालय)

अनुशासन से: पितृभूमि का इतिहास

विषय: "मूर्तिकार पेट्र कार्लोविच क्लोड्ट"

पूर्ण छात्र: जीआर। जीके-08-1 ______________ / जी.एस. निकोलेवा /
(हस्ताक्षर)

दिनांक: ___________

शिक्षक द्वारा जाँच की गई: ____________ / अफानसयेव वी.जी. /

(हस्ताक्षर) (पूरा नाम)

सेंट पीटर्सबर्ग
2008

विषय:
1 परिचय





7. निकोलस को स्मारक 1

9.निष्कर्ष
ग्रन्थसूची

1 परिचय

"प्रकृति को गहराई से और व्यापक रूप से समझने में, वह सक्षम था"
आदर्श और वास्तविकता के बीच सटीक संतुलन खोजें,
सामंजस्यपूर्ण सौंदर्य से संपन्न उनकी रचनाओं में क्या देखा जा सकता है "

बहुत से लोग 19 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध रूसी मूर्तिकार प्योत्र कार्लोविच क्लोड्ट को उनके शानदार स्मारकीय कार्यों के लिए जानते हैं, जिन्हें दुनिया भर में जाना जाता है।
यह काम न केवल उनकी प्रसिद्ध कृतियों के बारे में बताएगा। क्लोड्ट की प्रतिभा अपनी तरह की अनूठी है, वह एक ही समय में एक मूर्तिकार और एक ढलाईकार थे। उन्होंने न केवल अपने काम किए, बल्कि अन्य मूर्तिकारों के काम, मुख्य रूप से स्मारक जो अब रूस के कई शहरों में देखे जा सकते हैं। इसके अलावा, क्लोड्ट ने खुद को विशेष रूप से स्मारकीय कार्यों के निर्माण तक सीमित नहीं किया, उन्होंने शानदार स्मारक, चित्रफलक, चित्र और सजावटी कार्यों का निर्माण किया, और नक़्क़ाशी और लिथोग्राफी की तकनीक में भी काम किया। क्लोड्ट रूसी मूर्तिकला में पशुवादी शैली के संस्थापक थे, उनसे पहले इस शैली में कुछ ही काम करते थे। उन्होंने इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में शिक्षण के साथ अपने कुछ खतरनाक और श्रमसाध्य काम को पूरी तरह से जोड़ दिया।
क्लॉड्ट की प्रतिभा को न केवल रूस में बल्कि विदेशों में भी सराहा गया। उनके कई काम दूसरे देशों के शासकों को उपहार थे। उनकी प्रतिभा को कई रूसी आदेशों द्वारा नोट किया गया था, और उन्हें विदेशों में भी आदेश दिए गए थे।
अपने निबंध में, मैं महान मूर्तिकार के जीवन और कार्य में मुख्य मील के पत्थर पर विचार करूंगा, जिन्होंने अपने वंशजों के लिए एक विशाल विरासत छोड़ी।

2. क्लोड्ट वॉन जुर्गेंसबर्ग परिवार की वंशावली

Klodt von Jürgensburg परिवार के परिवार के पेड़ को मार्च 1852 में जर्मन में संकलित किया गया था। हालाँकि, ग्रंथों में संकलक का नाम इंगित नहीं किया गया है। यह "वंशावली" से है कि यह ज्ञात है कि राजवंश के संस्थापक को बैरन जोहान एडॉल्फ क्लोड्ट वॉन जुर्गेंसबर्ग माना जाता है, जो एक स्वीडिश लेफ्टिनेंट जनरल है, जिसका जन्म 5 अगस्त, 1650 को हुआ था, जिसे 1720 में मास्को में पकड़ लिया गया था और उसकी मृत्यु हो गई थी।
गुस्ताव एडॉल्फ क्लोड्ट - स्वीडन की रानी क्रिस्टीना ऑगस्टा के गार्ड के कप्तान रीगा के गवर्नर थे। बाद में वे लिवोनियन बड़प्पन के स्वीडिश लैंड मार्शल बने, 1666 में वे रूस में स्वीडिश दूत थे। उन्होंने और उनके बेटे जोहान एडॉल्फ की शादी स्वीडन से हुई थी। इस जानकारी ने क्लोड्स की स्कैंडिनेवियाई शाखा की पहचान के लिए एक ठोस आधार प्रदान किया।
"वंशावली" में कहा गया है कि "क्लोड्स का कुलीन परिवार बहुत प्राचीन है। यह इटली से आता है, जहां से यह पहले से ही वेस्टफेलिया में, राइन के साथ और मोसेले के साथ फैल चुका है। 1543 में क्लॉड्स में से एक वेस्टफेलिया से लिवोनिया में चला गया। उसी वर्ष, उनके बेटे ने जागीर प्राप्त की और उपनाम वॉन जुर्गेंसबर्ग को अपने उपनाम में जोड़ा। अन्य स्रोतों के अनुसार, 1561 में, ऑर्डर ऑफ वॉन गैलेन के मास्टर ने यह संपत्ति जस्ट क्लोड्ट को दी थी। 1780 में, जुर्गेंसबर्ग एस्टेट, जो हमेशा परिवार में सबसे बड़े का था, विदेशी स्वामित्व में चला गया। इन वर्षों के दौरान, क्लोड्स की शाखाओं में से एक रूस में चली गई। 17 अक्टूबर, 1853 को रूस में हथियारों के पारिवारिक कोट के साथ उनकी औपनिवेशिक गरिमा को मान्यता दी गई थी।
क्लोड्ट वॉन जुर्गेंसबर्ग के हथियारों के औपनिवेशिक कोट के विवरण से, यह स्पष्ट है कि हथियारों का मूल पुराना कोट एक बड़ी ढाल के बीच में स्थित है। हथियारों के पुराने कोट को एक अनुप्रस्थ सुनहरी पट्टी से विभाजित किया गया है, नीचे एक नीले मैदान पर, तीन सुनहरे गोले हैं, और एक चांदी के मैदान के ऊपर एक काली चक्की है। बड़ी ढाल चार भागों से बनी होती है। ऊपरी बाएँ भाग में, एक लाल मैदान पर, सोने के तारों वाली तीन चाँदी की गेंदे हैं। पास में एक सोने के मैदान पर एक लाल किश्ती है, मैदान ही लाल और चांदी की धारियों से घिरा है। निचले बाएँ टुकड़े में, एक चांदी के मैदान पर, चार पार किए गए बैनरों की एक छवि है। ढाल को स्वीडिश औपनिवेशिक मुकुट और दोनों तरफ नाइट हेलमेट के साथ ताज पहनाया गया है।

3. पीटर कार्लोविच क्लोदट के पिता

मूर्तिकार के पिता कार्ल फेडोरोविच क्लोड्ट की जीवनी का अध्ययन, राज्य रूसी संग्रहालय के पांडुलिपि विभाग से उनके व्यक्तिगत दस्तावेजों में पाए गए ऐतिहासिक तथ्यों पर आधारित है।
कार्ल फेडोरोविच का जन्म 25 जुलाई, 1765 को रेवेल के पास वाल्कुल परिवार की संपत्ति में रूसी घुड़सवार सेना के एक सेवानिवृत्त लेफ्टिनेंट के परिवार में हुआ था - एडॉल्फ फ्रेडरिक क्लोड्ट - जोहान एडॉल्फ क्लोड्ट के पोते। उसकी औपचारिक सूची में लिखा है कि वह लिवोनियन रईसों से आता है। इस बात के प्रमाण हैं कि उन्होंने रेवल में दोहम-स्कूल में अपनी पढ़ाई शुरू की, और फिर प्रसिद्ध शिक्षकों के मार्गदर्शन में घर पर अध्ययन किया, जिनमें से एक फ्योडोर इवानोविच शुबर्ट हैं, जो बाद में एक खगोलशास्त्री, शिक्षाविद और सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी के सदस्य बन गए। विज्ञान के।
क्लोड्ट ने 4 फरवरी, 1780 को तोपखाने में सार्जेंट के पद के साथ चौदह वर्षीय लड़के के रूप में सैन्य सेवा में प्रवेश किया और उसी समय से पितृभूमि की भलाई के लिए उनकी गतिविधियाँ शुरू हुईं। 10 मई, 1786 को, वह तोपखाने में संगीन-जंकर बन गया। 7 दिसंबर, 1787 को, उन्हें लेफ्टिनेंट के रूप में जनरल स्टाफ में स्थानांतरित कर दिया गया और 18 जून, 1792 को वे कप्तान बन गए। 16 फरवरी, 1797 को, सम्राट पॉल 1 के तहत, क्लोड्ट को "क्वार्टरमास्टर विभाग में महामहिम के रेटिन्यू" में स्थानांतरित कर दिया गया था, और उसी वर्ष 17 नवंबर को उन्हें प्रमुख के रूप में पदोन्नत किया गया था। 8 अप्रैल, 1800 को क्लोड्ट को लेफ्टिनेंट कर्नल के रूप में पदोन्नत किया गया था।
पहले से ही नए सम्राट अलेक्जेंडर 1 के तहत, उन्हें 1806 में कर्नल का पद दिया गया था, जैसा कि उनके अपने हाथ से हस्ताक्षरित शाही चार्टर से स्पष्ट है।
क्लोड्ट की सेवा के प्रारंभिक वर्षों की जानकारी प्रपत्र सूची से प्राप्त की गई थी। १७८३ से २० अप्रैल १७८४ तक वे पोलैंड में वेधशाला भवन में थे। १७८९ में वह कुबान से परे तमन तक था। 3 अक्टूबर से 3 नवंबर, 1790 तक फिर से क्यूबन से परे। आगे फॉर्म सूची में आप पढ़ सकते हैं: "1802 मार्च 24 के बाद से, जब सेंट पीटर्सबर्ग प्रांत के एक हिस्से के एक नक्शे की तस्वीर और रचना ... .. तुर्की सैनिकों के खिलाफ इस्माइल के किले के पास लड़ाई में था, जिसके लिए वह सेंट व्लादिमीर के आदेश से सम्मानित किया गया, धनुष के साथ चौथी डिग्री।"
दस्तावेजों में कम रिकॉर्ड एक विचार देते हैं कि अगस्त 1809 में साकची और तुलसी के किले पर कब्जा करने के दौरान क्लॉड डेन्यूब के पार लेफ्टिनेंट जनरल ज़ास की कमान में थे। टर्टुकाई किले में डेन्यूब नदी को पार करते हुए और उस पर कब्जा करते हुए, क्लोड्ट को सर्वोच्च उपकार से सम्मानित किया गया। 15 जून से, वह रुस्चुक किले की घेराबंदी और उसके हमले के दौरान, फिर ज़ुरज़ी किले की घेराबंदी के दौरान भाग ले रहा है। अगस्त में, वह सर्बिया में है, डेन्यूब के दाहिने किनारे पर राकोवित्सा गांव के कब्जे के दौरान और तटीय किलेबंदी लगाने के दौरान, जिसके लिए उन्हें हीरे के साथ दूसरी डिग्री सेंट अन्ना के आदेश से सम्मानित किया गया था।
फ्रांसीसी सैनिकों के साथ कई लड़ाइयों में वीरता से प्रतिष्ठित, क्लोड्ट को होटल साइबेरियन कॉर्प्स का चीफ ऑफ स्टाफ नियुक्त किया गया था। अपने परिवार के साथ, उनकी पत्नी एलिसेवेटा याकोवलेना - स्टेट काउंसलर वॉन फ़्रींगोल्ड्ट की बेटी - और उनके बेटे व्लादिमीर, पीटर, कॉन्स्टेंटिन, अलेक्जेंडर और बोरिस, क्लोड सेंट पीटर्सबर्ग से ओम्स्क चले गए। वहाँ परिवार बढ़ता गया - एक बेटा मिखाइल और एक बेटी नताल्या पैदा हुई। 23 जुलाई, 1822 के.एफ. क्लोड्ट की मृत्यु हो गई।
के.एफ. का एक सुरम्य चित्र। 1821 में जॉर्ज डो की कार्यशाला में चित्रित क्लोड्ट, विंटर पैलेस में 1812 की वॉर गैलरी में है।

4. पेट्र कार्लोविच क्लोड्ट। शुरुआती समय।

प्योत्र कार्लोविच क्लोड्ट ने मुख्य रूप से सबसे महान मास्टर-स्मारकवादी के रूप में रूसी प्लास्टिक के इतिहास में प्रवेश किया, एनिचकोव ब्रिज के घुड़सवारी समूहों के रूप में इस तरह के विश्व प्रसिद्ध कार्यों के निर्माता, आईए क्रायलोव के स्मारक और निकोलाई 1 के स्मारक के लिए घुड़सवारी की मूर्ति। क्लॉड को रूसी मूर्तिकला में पशुवादी शैली के संस्थापक के रूप में निष्पक्ष रूप से मान्यता प्राप्त है, उनके काम का सबसे महत्वपूर्ण विषय घोड़ों की छवि थी। मूर्तिकार श्रेष्ठ शास्त्रीय परंपराओं का योग्य उत्तराधिकारी और उत्तराधिकारी था।
पीटर कार्लोविच क्लोड्ट दूसरे बेटे थे। उनका जन्म 24 मई, 1805 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था और उन्हें दोहरे नाम प्योत्र याकोव के साथ दर्ज किया गया था। 1814 के बाद, जब बैरन कार्ल गुस्ताव को साइबेरियन कोर का चीफ ऑफ स्टाफ नियुक्त किया गया, तो परिवार ओम्स्क चला गया, जहां 1822 में उनके पिता की मृत्यु हो गई।
1822 में क्लॉड परिवार सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। 14 अप्रैल, 1823 को एक कैडेट के रूप में आर्टिलरी स्कूल में पीटर क्लॉड के प्रवेश की सही तारीख का पता लगाना संभव था। 16 फरवरी, 1825 को उन्हें पताका के लिए पदोन्नत किया गया था।
इन वर्षों के दौरान एक पेशा चुनने का सबसे महत्वपूर्ण मुद्दा तय किया गया था। अपना इस्तीफा प्राप्त करने के बाद, क्लोड्ट को कलाकारों के प्रोत्साहन के लिए सोसायटी के सेवानिवृत्त लोगों की संख्या में स्वीकार किया गया। 1829 में "संप्रभु सम्राट के सर्वोच्च आदेश" पर, कला अकादमी के प्रोफेसरों को क्लोड्ट की कलम से बने तीन चित्र दिखाए गए थे। उस समय से, वह कला अकादमी में एक स्वयंसेवक बन गया और खुद को पूरी तरह से प्लास्टिक कला के लिए समर्पित कर दिया।
सैन्य सेवा में रहते हुए, क्लोड्ट काले कागज से जानवरों के ग्राफिक सिल्हूट बनाता है और लकड़ी से घोड़ों के छोटे आंकड़े बनाता है। उनके शुरुआती कार्यों में "आर्टिलरीमैन" और "कैवेलियर" स्टैच्यू शामिल हैं। "आर्टिलरीमैन" प्लास्टर से डाली गई एक घुड़सवारी की मूर्ति है, सवार और घोड़े की आकृति को पेंट से चित्रित किया गया है, पूंछ और अयाल बालों से बने हैं, घोड़े की आंखें आवेषण और कांच हैं।
"कैवेलियर" प्रतिमा का मॉडल 1830 के दशक का है, और 19वीं शताब्दी के अंत में कासली संयंत्र के कास्ट-आयरन ज्वार में दोहराया गया था। यह काम क्लोड्ट द्वारा निकोलस 1 के आदेश से महारानी एलेक्जेंड्रा फेडोरोवना की मेज को सजाने के लिए किया गया था, और यहां घुड़सवार सेना के गार्ड यान स्ट्रीव्स्की को चित्रित किया गया है। क्लोड्ट के शुरुआती काम पहले से ही विदेशों में जाने जाते थे, उदाहरण के लिए, जर्मन चित्रकार क्रूगर का मानना ​​​​था कि "बैरन क्लोड्ट के प्लास्टर घोड़े उनकी कार्यशाला के अलंकरण के रूप में काम करते हैं।"
क्लोड्ट की जीवनी में सबसे महत्वपूर्ण घटनाएँ 1833 में हुईं। उनका पहला स्मारकीय कार्य सफलतापूर्वक पूरा हुआ - सेंट पीटर्सबर्ग में नरवा ट्रायम्फल गेट के लिए छह घोड़े। आदेश की जिम्मेदारी और जटिलता को नायकों के लिए महिमा के स्मारक के डिजाइन में भाग लेने के लिए गर्व की भावना के साथ जोड़ा गया था, जिनमें से एक क्लोड्ट के पिता थे। नरवा ट्रायम्फल गेट के मूर्तिकला डिजाइन के अध्ययन को बार-बार संबोधित किया गया है। हालांकि, छह घोड़ों के निर्माण के इतिहास का सवाल पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, मुख्य रूप से अभिलेखीय दस्तावेजों की खंडित प्रकृति के कारण जो हमारे पास आए हैं। निर्माण आयोग की सामग्री से, यह इस प्रकार है कि घोड़ों के मॉडल एस.एस. पिमेनोव और वी.आई. डेमट - मालिनोव्स्की। जनवरी 1831 के बाद से, क्लोड्ट का नाम प्रकट होता है, घोड़े के मॉडल के निष्पादन का आदेश उसे स्थानांतरित कर दिया जाता है। 25 मई, 1831 को, मिट्टी से गढ़े गए घोड़े के पहले मॉडल को स्वीकार करने वाले आयोग ने कहा कि "इस मॉडल को इसके सभी भागों में वांछित सफलता के साथ समाप्त कर दिया गया है।" उसी वर्ष अक्टूबर तक, क्लॉड द्वारा घोड़े का पहला मॉडल सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्जेंड्रोवस्की फाउंड्री को दिया गया था। 19 मार्च, 1833 को, दो और घोड़े बनाने का निर्णय लिया गया; क्लोड्ट ने नए कार्य को सफलतापूर्वक और जल्दी से पूरा किया। युवा कलाकार ने निस्संदेह इस स्थापत्य स्मारक की उपस्थिति में महत्वपूर्ण योगदान दिया। जैसा कि "चित्र" में उल्लेख किया गया है: "यह लगभग समझ से बाहर है कि यह कैसे संभव था कि एक अपरिचित, अनुभवहीन, नाजुक, लघु-परिपूर्ण कार्यों में लगे, स्मारकीय घोड़ों के विशाल आकार में खो जाने के लिए नहीं, इससे उखड़ना नहीं था। छह? - बैरन विजेता निकला।"
उसी समय, क्लोड्ट ने घुड़सवार समूह के पहले मॉडल "हॉर्स विद ए वोडनिची" पर काम करना शुरू किया। इस मूर्तिकला रचना और इसकी छवि का पहला उल्लेख हम कला अकादमी के पास घाट की परियोजना पर मिलते हैं, जिसे के.ए. 1831 में टन, और साथ में दस्तावेजों में। परियोजना पर, हम दो घुड़सवार समूहों को सममित रूप से एक दूसरे को प्रतिबिंबित करते हुए देखते हैं। 1833 में, "ज़ार सम्राट, कलाकार क्लॉड द्वारा प्रस्तुत किए गए दो प्लास्टर मॉडल से बहुत प्रसन्न होकर, घोड़े समूहों के लिए उनके द्वारा कमीशन किया गया," उन्हें एडमिरल्टी बुलेवार्ड के डॉक पर स्थापना के लिए मंजूरी दी। केए टन को समूहों के स्थान और आकार को डिजाइन करने का निर्देश दिया गया था।
20 सितंबर, 1833 पी.के. क्लोड्ट "अपनी कला के लिए प्यार और मूर्तिकला के क्षेत्र में सफल अध्ययन के लिए ... इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के नियुक्त शिक्षाविदों के लिए चुने गए।"
उसी साल 6 नवंबर को आई.पी. मार्टोस इउलियाना इवानोव्ना स्पिरिडोनोवा। मूर्तिकार की पत्नी की छवि के.पी.ब्रायलोव के चित्र और पी.एफ. सोकोलोव द्वारा जल रंग से जानी जाती है।

5. एनिचकोव ब्रिज के मूर्तिकला समूह

पुल के पुनर्निर्माण पर सबसे महत्वपूर्ण कार्य 1839-1841 में इंजीनियरों गोटमैन, रेडर, बटट्स की परियोजना के अनुसार किया गया था। जब क्लोड्ट को फोंटंका पर पुल के चल रहे पुनर्निर्माण के बारे में पता चला, तो उन्होंने इसे अपने घोड़े समूहों के साथ डिजाइन करने का प्रस्ताव दिया, जो नेवस्की प्रॉस्पेक्ट से शानदार दिखाई देगा। निकोले 1 ने कार्यान्वयन के लिए इस विचार को मंजूरी दी।
19 मार्च, 1838 को क्लोड्ट को शिक्षाविद और फाउंड्री मास्टर की उपाधि से सम्मानित किया गया। उसी वर्ष अप्रैल में, "उनके सर्वोच्च शाही महामहिम के आदेश से", मूर्तिकार को इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रोफेसर के पद पर पदोन्नत किया गया था। इस प्रकार, 1838 ने उनकी अद्वितीय प्रतिभा की आधिकारिक पहचान लाई, और रूस ने एक व्यक्ति में एक उल्लेखनीय मूर्तिकार और ढलाईकार का अधिग्रहण किया।
पहला क्लोड्ट समूह, "ए हॉर्स विद अ वोडनिची", 1839 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की एक प्रदर्शनी में दिखाया गया था और इसने सामान्य प्रसन्नता का कारण बना।
पहली दो रचनाएँ "द हॉर्स विद द वोडनिचिम" 1841 में एनिचकोव पैलेस की ओर से पुल के प्रवेश द्वार पर गहरे गुलाबी रंग के रैपाकिवी ग्रेनाइट से बने पेडस्टल्स पर स्थापित की गई थीं। उनके री-एब ज्वार पुल के विपरीत दिशा में रखे गए थे। १८४२ में एनिचकोव पुल पर पहले दो घोड़े समूहों की स्थापना के बाद, सम्राट निकोलस १ से प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम ४ को उपहार के रूप में बर्लिन भेजे जाने के लिए पुल के एबटमेंट से उनके बार-बार आने वाले ज्वार को हटाने का निर्णय लिया गया। .
1 अप्रैल, 1843 को, क्लोड्ट "अश्वारोही समूहों के उत्कृष्ट प्रदर्शन के लिए, उनके द्वारा फिर से एनिचकोव ब्रिज के लिए बनाए गए, को सबसे दयालु रूप से नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट ऐनी ऑफ द थर्ड डिग्री से सम्मानित किया गया।" १८४३ में, पुल पर नए ज्वार-भाटे दिखाई दिए, जिसे १८४६ में नेपल्स के राजा फर्डिनेंड को उपहार के रूप में प्रस्तुत किया गया था। अस्थायी रूप से पुल पर उन्हें कांस्य में रंगे हुए प्लास्टर पैनलों से बदल दिया गया था। 22 जुलाई, 1846 को नेपल्स भेजे गए समूहों के लिए, क्लोड्ट को नेपल्स के महामहिम राजा की ओर से नाइट कमांडर ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट फर्डिनेंड से सम्मानित किया गया।
मूर्तिकार का श्रमसाध्य और प्रेरणादायक काम, जिसने एक अद्भुत मूर्तिकला पहनावा बनाया, लगभग बीस वर्षों तक चला। तीसरी और चौथी रचनाओं को 1849 और 1850 में नए मॉडल के अनुसार कांस्य में डाला गया और फिर पुल पर स्थापित किया गया। सभी चार समूह एक सामान्य विषय से जुड़े हुए हैं, जो मनुष्य द्वारा एक जंगली घोड़े को वश में करने के बारे में बताता है। रचनाएँ संघर्ष की गतिशीलता से ओत-प्रोत हैं, उत्कृष्ट रूप से व्यक्त की गई हैं और पूरी तरह से प्लास्टिक की व्याख्या मास्टर द्वारा की गई है। घोड़ों के अनुपात और पुरुषों के आंकड़े सद्भाव और शास्त्रीय सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं। यह ज्ञात है कि उन्होंने शुरू में घोड़े सेर्को और बाद में अमलातबेक को मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया था।
अश्वारोही समूह सरलता से केवल एक साजिश के विचार से एकजुट होते हैं - एक अखंड घोड़े को वश में करने के चार क्षण लिए जाते हैं। संरचनागत समाधानों की आनुपातिकता और प्लास्टिक की निकटता इन कार्यों को एक एकल पहनावा बनाती है।
पहनावा की साजिश: पहले समूह में, जानवर मनुष्य के अधीन है - एक नग्न एथलीट, लगाम को निचोड़ते हुए, पाले हुए घोड़े को रोकता है। जानवर और इंसान दोनों तनाव में हैं, संघर्ष बढ़ रहा है। यह दो मुख्य विकर्णों का उपयोग करके दिखाया गया है: घोड़े की गर्दन और पीठ का चिकना सिल्हूट, जिसे आकाश के खिलाफ देखा जा सकता है, पहला विकर्ण बनाता है जो एथलीट की आकृति द्वारा गठित विकर्ण के साथ प्रतिच्छेद करता है। आंदोलनों को लयबद्ध दोहराव के साथ हाइलाइट किया गया है। दूसरे समूह में, जानवर का सिर ऊंचा कर दिया जाता है, मुंह बंद कर दिया जाता है, नाक सूज जाती है, घोड़ा अपने सामने के खुरों से हवा में टकराता है, चालक की आकृति एक सर्पिल के रूप में तैनात होती है, वह घोड़े को वापस खींचने की कोशिश करता है। रचना के मुख्य विकर्ण एक-दूसरे के करीब आते हैं, घोड़े और चालक के सिल्हूट एक-दूसरे के साथ जुड़ते प्रतीत होते हैं। तीसरे समूह में, घोड़ा चालक से आगे निकल जाता है: आदमी को जमीन पर फेंक दिया जाता है, और घोड़ा अपनी गर्दन को झुकाकर और कंबल को जमीन पर फेंकते हुए, मुक्त होने की कोशिश करता है। चालक के बाएं हाथ में लगा केवल लगाम ही घोड़े की स्वतंत्रता में बाधक है। रचना के मुख्य विकर्ण स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं और उनके प्रतिच्छेदन पर प्रकाश डाला गया है। घोड़े और चालक के सिल्हूट पहले दो मूर्तियों के विपरीत एक खुली रचना बनाते हैं। चौथे समूह में, एक व्यक्ति क्रोधित जानवर को वश में करता है: एक घुटने पर झुककर, वह दोनों हाथों से लगाम को निचोड़ते हुए, घोड़े के जंगली भाग को वश में करता है। घोड़े का सिल्हूट एक बहुत ही सपाट विकर्ण बनाता है, घोड़े के पीछे से गिरने वाले चिलमन के कारण चालक का सिल्हूट अप्रभेद्य होता है। स्मारक के सिल्हूट को फिर से अलगाव और शिष्टता मिली।
मॉडलिंग से लेकर कांस्य से कास्टिंग तक, मूर्तिकला के काम की पूरी प्रक्रिया, कला अकादमी में फाउंड्री में खुद क्लोड्ट ने की थी।
क्लोड्ट के समकालीनों और बाद में एनिचकोव ब्रिज के समूहों के बारे में लिखने वाले सभी लेखकों ने प्रकृति पर विशेष ध्यान दिया, घोड़े के लिए एक विशेष प्रेम।
कैपिटल हिल पर रोमन फोरम में डायोस्कुरी के आंकड़े क्लोड्ट के घोड़ों के प्रत्यक्ष प्रोटोटाइप के रूप में काम करते थे, लेकिन इन प्राचीन मूर्तियों में आंदोलन का एक अप्राकृतिक मकसद था, और अनुपात का उल्लंघन भी था: युवाओं के बढ़े हुए आंकड़ों की तुलना में पुरुषों, घोड़े बहुत छोटे दिखते हैं।
एक अन्य प्रोटोटाइप फ्रांसीसी मूर्तिकार गिलाउम कौस्ट द्वारा "हॉर्स ऑफ मार्ली" था, जिसे उनके द्वारा 1740 के आसपास बनाया गया था, और पेरिस में प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड से चैंप्स एलिसीज़ के प्रवेश द्वार पर स्थित था। कुस्तु की व्याख्या में, घोड़े पशु सिद्धांत को व्यक्त करते हैं, तेज, अदम्य उग्रता का प्रतीक हैं और छोटे ड्राइवरों के बगल में दिग्गजों के रूप में चित्रित किए गए हैं।
क्लोड्ट ने, बदले में, साधारण घुड़सवार घोड़ों का चित्रण किया, जिसकी शारीरिक रचना का उन्होंने कई वर्षों तक अध्ययन किया। अनुपात और प्लास्टिसिटी के यथार्थवाद को मूर्तिकार द्वारा क्लासिकवाद की परंपराओं में चित्रित किया गया था और इसने पुल की मूर्तिकला सजावट को शहर के इस हिस्से के ऐतिहासिक स्थापत्य परिदृश्य में फिट करने में मदद की। इस रचना और इसके पूर्ववर्तियों के कार्यों के बीच एक बड़ा अंतर पूर्ण और बिना शर्त समरूपता के विचार की अस्वीकृति और चार रचनाओं से मिलकर एक अनुक्रमिक कार्य का निर्माण है।
इसके साथ ही, १८४० में विदेशों में घोड़ों के समूहों के प्रेषण के साथ, दो रचनाओं को मास्को के पास गोलित्सिन राजकुमारों की संपत्ति में लाया गया और घोड़े के यार्ड के मंडप के सामने स्थापित किया गया। 1850 के दशक में, इलेक्ट्रोफॉर्मिंग की विधि द्वारा दो बार बनाए गए दो समूह, बेल्वेडियर भवन के पास ओल्ड पीटरहॉफ में और ओर्योल पार्क में स्ट्रेलना में स्थापित किए गए थे, ये सभी महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान गायब हो गए थे।
3 अक्टूबर, 1848 को, क्लोड्ट को "कला और छात्रों के लिए उनके द्वारा लाए गए लाभों के संबंध में पहली डिग्री के प्रोफेसर के पद पर पदोन्नत किया गया।" 21 मई, 1852 को, सेंट ल्यूक की रोमन कला अकादमी ने अपने सदस्य के रूप में रूसी मूर्तिकार को चुना, और 10 दिसंबर, 1859 को पेरिस ललित कला अकादमी को एक संबंधित सदस्य के रूप में चुना।

6. आई.ए. को स्मारक समर गार्डन में क्रायलोव

दंतकथाओं की शैली में काम करने वाले महान रूसी कवि का पूरा लंबा जीवन सेंट पीटर्सबर्ग से जुड़ा था: वह तेरह साल की उम्र में यहां आए और साठ साल से अधिक समय तक यहां रहे, व्यावहारिक रूप से सेंट पीटर्सबर्ग को कभी नहीं छोड़ा। इस शहर में क्रायलोव को प्रसिद्धि और लोकप्रिय प्यार मिला।
१८४४ में जब वे इस दुनिया से चले गए, तो उनकी मृत्यु को देशव्यापी शोक के रूप में देखा गया। एक साल बाद, 1845 में, फ़ैबुलिस्ट के लिए एक स्मारक बनाने के लिए समाचार पत्रों के माध्यम से एक अखिल रूसी स्वैच्छिक सदस्यता की घोषणा की गई थी। 1848 में, 30 हजार से अधिक रूबल एकत्र किए गए थे, और कला अकादमी द्वारा एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी, जिसमें उस समय के सभी प्रमुख मूर्तिकारों ने भाग लिया था।
मई 1848 में, समिति ने चुनाव के लिए निम्नलिखित कलाकारों को संप्रभु को प्रस्तावित किया: विटाली, क्लोड्ट, तेरेबेनेव, पिमेनोव और स्टावासर। निकोलस 1 ने उनके बीच एक प्रतियोगिता खोलने का आदेश दिया। परियोजना जमा करने की समय सीमा 1 अक्टूबर, 1848 निर्धारित की गई थी।
संकेतित तिथि तक, विटाली और स्टावेसर बीमारी के कारण काम नहीं कर सके, और क्लोड्ट और तेरेबेनेव तत्काल आधिकारिक आदेशों में व्यस्त थे। केवल पिमेनोव द्वारा पूरा किया गया प्रोजेक्ट कला अकादमी को दिया गया था, लेकिन जब अन्य सभी प्रस्तुत किए गए तो इस पर विचार करने का निर्णय लिया गया।
प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए, पिमेनोव और स्टावासर ने इटली छोड़ दिया और 1849 के पतन में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। नवंबर में, सभी पांच मूर्तिकारों ने कला अकादमी को अपने चित्र प्रस्तुत किए। सभी कार्यों में से केवल दो को संतोषजनक माना गया: क्लोड्ट और पिमेनोव। विचार की प्राथमिकता पिमेनोव की थी, लेकिन स्मारक की संरचना के समाधान की सादगी और रूपक के आंकड़ों की अस्वीकृति ने क्लोड को वरीयता देना संभव बना दिया।
क्लोड्ट पेंसिल रेखाचित्रों की एक श्रृंखला बनाता है जिसमें वह विभिन्न जानवरों की आकृतियों को समूहबद्ध करने का प्रयास करता है। उन्होंने सबसे अधिक अभिव्यंजक आकृतियों का चयन किया जिन्हें कुरसी के कोनों में रखा जा सकता था। मूर्तिकार ने ए.ए. की ओर रुख किया। अगिनु, जिन्होंने स्मारक के आधार-राहत के ग्राफिक रेखाचित्र बनाने का कार्य स्वयं पर लिया।
एगिन ने क्लोड्ट को गंभीर रचनात्मक सहायता प्रदान की। उनके चित्रों में, आकृतियों का संरचनागत संबंध, उनका स्थानिक संबंध पाया गया। मूर्तिकला की मॉडलिंग करते समय प्रकाश और छाया की विशेषताओं के उपयोग को ध्यान में रखते हुए छवियों का बहुत ही ग्राफिक अध्ययन किया गया था।
स्मारक पर क्लोड्ट के काम के बारे में दिलचस्प दस्तावेजी विवरण वी। ओस्ट्रोगोर्स्की द्वारा प्रस्तुत किए गए थे: "सम्राट निकोलाई पावलोविच, जो क्रायलोव से बहुत प्यार करते थे और कलाकार के लिए निपटाए गए थे, ने तुरंत अपने शाही शिकार से अंतिम जीवित जानवरों के निपटान में भेजने का आदेश दिया, एक भेड़िया, एक चील, एक लोमड़ी और एक भालू के साथ एक भालू। किसी ने कलाकार को एक काला भालू दिया - एक एंटीटर, और फ़िनलैंड से, जहाँ क्लोड अक्सर यात्रा करते थे, वह खुद एक छोटा भेड़िया शावक लाया। कलाकार बोगोलीबोव एक बंदर लाए - मदीरा से एक मकाक »।
23 मई, 1852 तक, क्लोड्ट ने स्मारक के बड़े मॉडल से स्नातक किया। उसी वर्ष जून में, क्लोड्ट को कांस्य स्मारक की ढलाई शुरू करने की अनुमति दी गई थी।
अप्रैल 1854 में, स्मारक जगह में स्थापित होने के लिए तैयार था। हालांकि, क्रीमियन युद्ध के कारण स्थापना का क्षण स्थगित कर दिया गया था। निकोलस 1 की मृत्यु के बाद, स्मारक को खोलने का निर्णय अलेक्जेंडर 2 द्वारा किया गया था।
स्मारक के लिए जगह चुनने के लिए कई विकल्प थे। इसे वासिलिव्स्की द्वीप पर स्थापित करना था, जहां फ़ाबुलिस्ट रहता था। स्मारक बारह महाविद्यालयों और विज्ञान अकादमी के भवन के बीच, नेवा के तटबंध पर खड़ा हो सकता था। समर गार्डन को प्राथमिकता दी गई। पीटर द ग्रेट के तहत, यहां एक "हरी भूलभुलैया" बनाई गई थी। भूलभुलैया के प्रवेश द्वार पर फ़ेबुलिस्ट ईसप की एक सोने का पानी चढ़ा और कास्ट सीसा मूर्ति खड़ी थी। गायब ईसप और उसकी दंतकथाओं के पात्रों के स्थान पर, क्रायलोव का एक स्मारक दिखाई दिया।
1869 में, स्मारक के चारों ओर एक जाली लगाई गई थी, जिसे मूर्तिकार ई.के. एहरेनबर्ग के मॉडल के अनुसार बनाया गया था।
क्रायलोव का चित्रण करते हुए, क्लोड्ट ने मूल रूप से उन्हें एक प्राचीन टोगा में प्रस्तुत करने की कल्पना की, जिसे हम शुरुआती रेखाचित्रों में से एक में देखते हैं। क्लोड्ट ने स्मारक पर 1830 के दशक की शास्त्रीय कला के विशिष्ट इस तरह के समाधान को तुरंत खारिज कर दिया। क्रायलोव की चित्र प्रतिमा पर काम करते हुए, मूर्तिकार ने के.पी. की सुरम्य छवियों पर ध्यान केंद्रित किया। ब्रायलोव और एस.आई. की एक प्रतिमा। गैलबर्ग। गैलबर्ग द्वारा बनाए गए चित्र को क्लोड्ट ने अपने स्मारक में पूरी सटीकता के साथ दोहराया था। चेहरे की तराशने की प्रकृति, सिर के आकार का निर्माण, झुर्रियों और सिलवटों का स्थान, भौंहों और होंठों का चित्र, साथ ही बालों की किस्में विस्तार से पुन: प्रस्तुत की जाती हैं। चश्मदीदों का कहना है कि क्लोड्ट ने फ़ैबुलिस्ट का असली फ्रॉक कोट पहना था।
यहां तक ​​​​कि मूर्तिकार के समकालीनों ने क्लॉड की रचनात्मक पद्धति के आधार के रूप में अपने पूर्ण पैमाने पर काम का उल्लेख किया। क्रायलोव स्मारक अन्य स्मारकों के विपरीत था, और इसकी मुख्य विशेषता यह थी कि, महान रूसी फ़ाबुलिस्ट की छवि के अलावा, सभी ज्ञात दंतकथाओं के शिक्षाप्रद दृश्य प्रस्तुत किए गए थे। सजावटी - सजावटी राहत, एक जीवित कालीन की तरह, अंधेरे सेरडोबोल ग्रेनाइट से बने कुरसी को कवर करती है। विभिन्न जानवरों और पौधों के रूपांकनों का कोई यांत्रिक संबंध नहीं है। जैसे ही आप स्मारक के चारों ओर घूमते हैं, चित्र दर्शकों के सामने प्रकट होते हैं - दंतकथाओं के लिए एक प्रकार का मूर्तिकला चित्रण।
उच्च राहत में जानवरों के चित्रण में अधिकतम यथार्थवाद प्राप्त करने के लिए क्लोड्ट की क्षुद्रता के लिए आलोचना की गई, लेखक की ओर इशारा करते हुए कि पाठकों की कल्पना में दंतकथाओं के पात्र वास्तविक क्रेफ़िश, कुत्ते, लोमड़ियों की तुलना में अधिक रूपक थे। इसके अलावा, स्मारक के लेखकों की कुरसी की उच्च राहत, जो संरचना में जटिल है, और चित्र प्रतिमा के यथार्थवादी कलात्मक समाधान के बीच असमानता के लिए आलोचना की गई थी।
इस आलोचना के बावजूद, वंशजों ने मूर्तिकारों के काम की बहुत सराहना की, और क्रायलोव स्मारक ने रूसी मूर्तिकला के इतिहास में अपना सही स्थान ले लिया।

7. निकोलस को स्मारक 1

स्मारक के निर्माण की शुरुआत 2 मई, 1856 को मानी जानी चाहिए, जब इस परियोजना को सम्राट अलेक्जेंडर II के कहने पर वास्तुकार ओ। मोंटफेरैंड द्वारा अनुमोदित किया गया था। स्मारक का मुख्य निर्माता ओ मोंटफेरैंड था।
लाल, ग्रे ग्रेनाइट और शोखन पोर्फिरी का खनन 1857 के पतन तक पूरा हो गया था। 28 दिसंबर, 1857 को, कुरसी का पहला पत्थर रखा गया था।
1857 की गर्मियों में, घुड़सवारी प्रतिमा के मॉडल, "प्रतीकात्मक आंकड़े", कांस्य की सजावट पूरी की गई और उनकी ढलाई के आदेश दिए गए।
1858 की शुरुआत में, कुरसी के ग्रेनाइट भाग की व्यवस्था पर काम जारी रहा और स्मारक के कांस्य भागों को डालना शुरू किया। अप्रैल में, एक घुड़सवारी की मूर्ति और दो आधार-राहतें डाली गईं, जिन्हें बैरन क्लोड्ट को सौंपा गया था। घुड़सवारी समूह की पहली कास्टिंग असफल रही। 21 फरवरी, 1859 को, प्रतिमा को क्लोड्ट द्वारा फिर से और सफलतापूर्वक कास्ट किया गया था। निस्संदेह, स्मारक के निर्माण के इतिहास में सबसे चमकीला पृष्ठ घुड़सवार प्रतिमा पर क्लोड्ट का काम है। यह ज्ञात है कि मूर्तिकार को पहले से तैयार मॉडल का रीमेक बनाना था, जैसा कि अभिलेखीय दस्तावेजों से पता चलता है।
9 दिसंबर, 1856 को, अलेक्जेंडर II ने घुड़सवारी की मूर्ति के छोटे आकार के मॉडल की जांच की। सम्राट की इच्छा थी "घोड़े की चाल को बाएं पैर से दाहिनी ओर बदलें, हेलमेट पर टोपी का छज्जा कम करें, हेलमेट को थोड़ा पीछे रखें, जूते को नरम, एपॉलेट्स और कोहनी के ऊपर दाहिनी आस्तीन को थोड़ा फुलर बनाएं। "
आमतौर पर, निकोलस 1 की घुड़सवारी प्रतिमा के विवरण की ओर रुख करने वाले सभी लोगों ने सबसे कठिन कार्य करने के तकनीकी कौशल पर ध्यान दिया - घोड़े को समर्थन के दो बिंदुओं पर स्थापित करना।
केवल अनुभवी वास्तुकार मोंटफेरैंड और कुशल मूर्तिकार और फाउंड्रीमैन क्लोड्ट जैसे प्रसिद्ध कलाकार ही इस तरह के साहसिक उपक्रम को अंजाम दे सकते थे। घोड़े के पैरों की मजबूती के लिए, क्लोड्ट ने "सर्वश्रेष्ठ कारखाने से लोहे के समर्थन का आदेश दिया, जो क्लोड्ट की व्यक्तिगत देखरेख में बनाए गए थे। ये समर्थन पहले से ही मॉडल के हिंद पैरों में डाले गए हैं।"
निस्संदेह, घुड़सवारी की मूर्ति में, सवार राजसी और औपचारिक दोनों दिखता है, और दो सिर वाले ईगल के साथ एक हेलमेट, मूल स्केच के विपरीत, उसके सिर का ताज पहनाता है, और उसके हाथ में नहीं है। यह रचनात्मक निर्णय, साथ ही यह तथ्य कि, नामित स्केच के विपरीत, घोड़े को उसके हिंद पैरों पर खड़ा किया गया था, और शांति से नहीं खड़ा था, घुड़सवारी स्मारक की गतिशीलता और सुंदरता के प्रभाव को बढ़ाया।
21 फरवरी, 1859 को क्लोड्ट द्वारा घुड़सवारी की मूर्ति को सफलतापूर्वक डालने के बाद, स्थापना स्थल पर इसकी डिलीवरी के लिए आगे बढ़ना आवश्यक था।
निकोलस 1 की घुड़सवारी की मूर्ति एक जटिल अण्डाकार आसन पर गर्व से खड़ी है, जिसके चारों ओर कांस्य आधार-राहतें, ट्राफियां, चार "प्रतीकात्मक आंकड़े" और सजावटी गहने रखे गए हैं।
ज़ेलमैन द्वारा बनाए गए "प्रतीकात्मक आंकड़े" विशेष रुचि के हैं, वे "न्याय", "शक्ति", "बुद्धि" और "विश्वास" को दर्शाते हैं। कुरसी के तीन किनारों को सैन्य विशेषताओं से सजाया गया है। मूर्तियों के बीच निकोलस 1 के समय के सैनिकों के हथियार हैं, जो कि मरिंस्की पैलेस का सामना कर रहे हैं - कोकेशियान पर्वत विशेषताएँ, और तीसरी तरफ - प्राचीन स्लाव हथियार। मरिंस्की पैलेस का सामना करने वाली फिटिंग, कई गहने और राहतें - "सम्राट निकोलस 1 को कानून संहिता की राज्य परिषद में काउंट स्पेरन्स्की द्वारा प्रस्तुति" - ज़ेलमैन द्वारा बनाई गई थी।

8. पी.के. क्लोड्टो

मूर्तिकार का काम विभिन्न प्रकार के प्रदर्शन किए गए कार्यों - स्मारकीय और स्मारक कार्यों, चित्रों और मूर्तियों द्वारा प्रतिष्ठित है। वह मूर्तिकला में पशुवादी शैली के निर्माता के रूप में रूसी प्लास्टिक कला के इतिहास में नीचे चला गया।
हालांकि, क्लोड्ट द्वारा बनाई गई उच्च राहतें स्मारकीय और सजावटी कला के विकास के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। सेंट आइजैक कैथेड्रल के उत्तरी पोर्टिको के लिए, उन्होंने कांस्य से स्मारकीय उच्च राहतें "कैरिंग द क्रॉस", "एंट्री इन द टॉम्ब", इंटीरियर के लिए - मूर्तिकला समूह "क्राइस्ट इन ग्लोरी" को तराशा और कास्ट किया। उसी समय, उन्होंने मॉस्को क्रेमलिन पैलेस के लिए सेंट जॉर्ज द विक्टोरियस का चित्रण करते हुए एक बेस-रिलीफ बनाया। उन्होंने 1855 में मॉस्को में कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर की उच्च राहत पर काम शुरू किया। उन्होंने कई उच्च राहत के मॉडल गढ़े: "सेंट पीटर और मॉस्को के एलेक्सी" और अन्य। मॉडलों के आधार पर, उच्च राहतें संगमरमर से उकेरी गई थीं। क्लोड्ट के कार्य स्वयं नहीं बचे हैं।
१८४८ में, मूर्तिकार ने सेंट पीटर्सबर्ग में संगमरमर के महल के सेवा भवन के लिए एक बेस-रिलीफ फ्रेज़ "सर्विंग द हॉर्स टू मैन" बनाया। दो पार्श्व गैबल्स में, बेस-रिलीफ ट्रम्पेटिंग ट्राइटन, डॉल्फ़िन और रोस्ट्रा की छवियों के आंकड़ों से बना है। सभी मूर्तिकला कार्य प्लास्टर से बने होते हैं। क्लोड्ट का यह काम सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे दिलचस्प, लेकिन कम ज्ञात स्मारकीय उच्च राहतों में से एक है।
अपोलो क्वाड्रिगा का प्लास्टर मॉडल क्लोड्ट द्वारा मॉस्को में बोल्शोई थिएटर में आग लगने के बाद बनाया गया था, इसकी रचना सेंट पीटर्सबर्ग में एलेक्ज़ेंडरिन्स्की थिएटर के अटारी पर अपोलो रथ से मिलती जुलती है।
1840 में, क्लोड्ट ने इन्फैंट्री जनरल के.आई. बिस्ट्रोम। मूर्तिकार ने जीवन के स्मारक के लिए एक चील की मूर्ति को गढ़ा और ढाला - पीटरहॉफ के पास बैबीगॉन हाइट्स पर सैपर बटालियन का गार्ड। यह स्मारक निकोलस 1 के आदेश पर बनाया गया था। एक विशाल ग्रेनाइट बोल्डर पर फैला हुआ पंखों वाला एक सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य ईगल बनाया गया था। १८९९ में, स्मारक को सेंट पीटर्सबर्ग में सेंट कॉसमस और डेमियन के चर्च में स्थानांतरित कर दिया गया था, १ ९ ४० के अंत में चर्च और स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया था।
मूर्तिकार ने स्मारक और चित्र प्लास्टिक के क्षेत्र में भी काम किया, किस बारे में
आदि.................

पीटर क्लोड्ट का जन्म 5 जून, 1805 को सेंट पीटर्सबर्ग शहर में हुआ था। लड़का एक कुलीन परिवार में बड़ा हुआ। क्लोड्ट वॉन जुर्गेंसबर्ग के लिवोनियन औपनिवेशिक परिवार से निकले, जिसमें से बाद में, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, कई रूसी मूर्तिकार और कलाकार सामने आए। सेंट पीटर्सबर्ग में आर्टिलरी स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने एक अधिकारी के रूप में कुछ समय के लिए सेवा की और 1820 के दशक के अंत में उन्होंने खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित करने का फैसला किया।

पेट्र कार्लोविच ने एक व्यवस्थित कला शिक्षा प्राप्त नहीं की: दो साल तक उन्होंने स्वतंत्र रूप से अध्ययन किया, कला के आधुनिक और प्राचीन कार्यों की नकल की और प्रकृति से काम किया। 1830 से वह कला अकादमी में स्वयंसेवक बन गए।

उनकी तपस्या रंग लाई। 1830 के दशक की शुरुआत से, घोड़ों को चित्रित करने वाली उनकी प्रतिमाओं को बड़ी सफलता मिलने लगी। इसके बाद नारवा गेट की मूर्तिकला सजावट के लिए एक बड़े सरकारी आदेश के साथ-साथ स्टीफन पिमेनोव और वासिली डेमट-मालिनोव्स्की जैसे अनुभवी मूर्तिकारों के साथ।

1832 में, मूर्तिकार को एडमिरल्टी तटबंध पर महल घाट को सजाने के लिए दो मूर्तिकला समूहों के निष्पादन के लिए एक नया सरकारी आदेश प्राप्त हुआ। क्लोड्ट ने एनिचकोव ब्रिज के पुनर्निर्माण की परियोजना पर ध्यान आकर्षित किया और सुझाव दिया कि मूर्तियों को एडमिरल्टिसकाया तटबंध के पियर्स पर या एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड पर नहीं, बल्कि उन्हें एनिचकोव ब्रिज के समर्थन में स्थानांतरित करने का सुझाव दिया। मूर्तिकार ने अपने जीवन के लगभग बीस वर्ष इस काम पर बिताए और यह कलाकार की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक बन गया।

1833 में, क्लोड्ट ने महिमा की देवी के रथ को ले जाने वाले छह घोड़ों के एक मॉडल को अंजाम दिया। उनके मॉडल के अनुसार बनाई गई मूर्ति नरवा गेट आर्च की अटारी पर स्थापित है। काम को समकालीनों द्वारा ललित कला के शिखर में से एक के रूप में पहचाना जाता है। थोड़े समय में, उसने यूरोपीय प्रसिद्धि और निकोलस I का संरक्षण प्राप्त कर लिया।

पीटर क्लोड्ट को उनके समकालीनों द्वारा उनके शिल्प के कुशल स्वामी के रूप में मान्यता दिए जाने के बाद, उन्होंने अन्य मूर्तिकला कार्य किए। हालांकि, कला समीक्षकों के अनुसार, एनिचकोव ब्रिज पर घोड़े उनका सबसे अच्छा काम रहा। रचनात्मक विरासत के अलावा, जिसे मास्टर ने भावी पीढ़ी के लिए छोड़ दिया, उन्होंने रूस में मूर्तिकला के विकास के लिए बहुत कुछ किया।

कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड का नेतृत्व करते हुए, क्लोड्ट ने रूस में कलात्मक कास्टिंग की गुणवत्ता में सुधार हासिल किया, जिससे हमारे देश में इस कला के विकास को गति मिली। उन्होंने रूसी पशु अध्ययन को एक नए स्तर पर लाया, जिससे यह कला का एक आत्मनिर्भर अनुशासन बन गया। अपने पूरे करियर के दौरान, उन्होंने छोटे रूपों वाले प्लास्टिक की दिशा में काम करना जारी रखा। इसके अलावा, मूर्तिकारों अलेक्जेंडर लोगानोव्स्की, निकोलाई रोमाज़ानोव के साथ, उन्होंने कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर की मूर्तियों पर काम किया।

अपने जीवन के अंतिम वर्ष, प्योत्र कार्लोविच क्लोड्ट ने अपने दचा हलोला में बिताया, जहाँ उनकी मृत्यु हो गई। 20 नवंबर, 1867... स्मोलेंस्क लूथरन कब्रिस्तान में दफन। 1936 में राख को सेंट पीटर्सबर्ग में कलाकारों के नेक्रोपोलिस में स्थानांतरित कर दिया गया था।

पेट्र क्लोड्ट पुरस्कार

प्योत्र क्लोड्ट एक गरीब, लेकिन बहुत ही कुलीन जर्मन परिवार से आता है, जिसमें बहादुर योद्धा शामिल हैं। उनके परदादा उत्तरी युद्ध के इतिहास में सबसे प्रतिभाशाली लोगों में से एक थे, जिन्होंने ईमानदारी से मेजर जनरल के पद के साथ स्वीडन की सेवा की। पीटर के पिता एक सेनापति थे जिन्होंने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में खुद को युद्ध के मैदान में दिखाया था। भविष्य के मूर्तिकार के युवा वर्ष ओम्स्क में बिताए गए, जहाँ उनके पिता ने सेवा की। यह यहाँ था, एक शांत शहर में, शोरगुल और शानदार पीटर्सबर्ग से अपने प्रलोभनों और दोषों के साथ, कि क्लॉड को अपने कामों में घोड़ों की छवियों को पुनर्जीवित करते हुए, ड्राइंग और मॉडलिंग में रुचि हो गई, जो उन्होंने विशेष रूप से सुरम्य और वास्तविक रूप से प्राप्त की।

Cossack सैन्य स्कूल में अध्ययन के बाद, Klodt सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए। उस समय वह 17 वर्ष के थे। उन्होंने बिना किसी समस्या के आर्टिलरी स्कूल में प्रवेश किया, लेकिन उन्होंने प्रेरणा के साथ अपने खाली समय को अपने पसंदीदा शौक के लिए समर्पित कर दिया। थोड़े से अवसर पर, बैरन क्लोड्ट ने एक पेंसिल या एक कलम उठाई और घोड़ों के आंकड़े खींचे या काट दिए, साथ ही साथ सुंदर जानवरों की आदतों का गहराई से अध्ययन किया।

कॉलेज से स्नातक होने के बाद, क्लोड्ट ने दूसरे लेफ्टिनेंट का पूर्ण पद प्राप्त किया और यहां तक ​​\u200b\u200bकि प्रशिक्षण आर्टिलरी ब्रिगेड में भी कुछ समय के लिए सेवा की, लेकिन पहले से ही 1828 में उन्होंने सैन्य सेवा छोड़ दी, अब से केवल मूर्तिकला में संलग्न होने का निर्णय लिया। दो साल बाद, स्व-शिक्षा में संलग्न होने के बिना, उन्होंने एक लेखा परीक्षक के रूप में कला अकादमी में प्रवेश किया। यह प्रसिद्ध फाउंड्री कार्यकर्ता येकिमोव की कार्यशाला में था, जिन्होंने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के सबसे महत्वपूर्ण स्मारकों की ढलाई की निगरानी की थी। यह येकिमोव थे जिन्होंने छात्र को अपने शिल्प के रहस्यों से परिचित कराया।

क्लोड्ट को अकादमी के रेक्टर - मार्टोस इवान पेट्रोविच द्वारा भी संरक्षण दिया गया था, जिन्होंने एक युवा मूर्तिकार की शुरुआत को प्रोत्साहित किया, जो अकादमी के तहखाने में से एक में रहता था और, जैसा कि अफवाह है, अक्सर यहां घोड़ों को रखा जाता है, जहां से उन्होंने गढ़ा था। मूर्तियाँ जिससे उन्हें अच्छी आमदनी हुई। यह मार्टोस की दूरदर्शिता और सादगी पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिन्होंने अक्सर क्लॉड को यात्रा के लिए आमंत्रित किया और आसानी से अपनी एक बेटी, जूलियानिया इवानोव्ना से शादी करने के लिए सहमत हो गए, जो क्लोड की समर्पित पत्नी बन गई।

सोकोलोव पेट्र फेडोरोविच। "पी.के. क्लोड्ट का पोर्ट्रेट" फोटो: Commons.wikimedia.org

नरवा विजय द्वार और महिमा का पहला फल

पीटर क्लोड्ट की परिश्रम और निस्संदेह प्रतिभा ने जल्दी ही अपना परिणाम लाया। १८३१ में, मूर्तिकारों पिमेनोव और डेमुट-मालिनोव्स्की के साथ, उन्हें एक गंभीर सरकारी आदेश प्राप्त हुआ और उन्होंने ग्लोरी के रथ (अब यह नारवा ट्रायम्फल गेट के मेहराब को सुशोभित करता है) के छह घोड़ों के एक सुंदर मूर्तिकला समूह के निर्माण पर काम शुरू किया। ) क्लोड्ट के घोड़े ऐसे जानवर हैं जो ऊपर की ओर दौड़ते और भारी होते हैं। वे जंगली अदम्यता और कुचल ऊर्जा महसूस करते हैं, जो मेहराब को न केवल एक गंभीर, बल्कि वास्तव में विजयी रूप देता है।

सरल कार्य को इसकी पहचान मिली। युवा मास्टर को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया, साथ ही कला अकादमी में एक अपार्टमेंट और एक बड़ी कार्यशाला जहां क्लोड्ट ने अपना अधिकांश समय बिताया। अक्सर वह परिष्कृत पीटर्सबर्ग समाज में गपशप और गपशप पैदा करता था, जिसमें वह एक गंदे कलाकार के रूप में एक अव्यवस्थित सिर के साथ एक जुनूनी कलाकार के रूप में दिखाई देता था, जो एक गंदे कार्यशाला में कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों और यहां तक ​​​​कि राजवंश के सदस्यों से भी मिलता था, बिना अधिक समारोह और अत्यंत सरल व्यवहार के।

कैसे निकोलस I ने घोड़े दिए

अगला स्मारकीय कार्य, जिसने क्लोड्ट को ओलंपस प्रसिद्धि में लाया, दो मूर्तिकला समूहों "हॉर्स टैमर्स" के निष्पादन के लिए एक आदेश था, जिसके साथ वे पहले एडमिरल्टी बुलेवार्ड (अब इस जगह पर अलेक्जेंडर गार्डन है - लगभग) के डॉक को सजाना चाहते थे। ।) आदेश 1832 में प्राप्त हुआ था। 1841 तक काम जारी रहा, जब दो कांस्य मूर्तिकला समूह अनिचकोव ब्रिज पर पश्चिमी एब्यूमेंट्स पर दिखाई दिए, और उनकी प्लास्टर प्रतियां पूर्वी एब्यूमेंट्स पर कांस्य में बनीं। हालांकि, घोड़े लंबे समय तक पुल पर खड़े नहीं थे: पहले से ही 1842 में निकोलस I ने उन्हें प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम IV को उपहार के रूप में भेजा था, 1846 में नए कास्ट घोड़ों को सिसिली फर्डिनेंड द्वितीय के राजा को प्रस्तुत किया गया था, और बाद में भी "द हॉर्स टैमर्स" की प्रतियां पीटरहॉफ, स्ट्रेलना और मॉस्को के पास कुज़्मिंकी एस्टेट के हॉर्स यार्ड में स्थापित की गई थीं।

क्लोड्ट, जो उस समय तक शायद घोड़ों के इस तार से बीमार महसूस कर चुके होंगे, ने अब प्रतियां नहीं बनाने का फैसला किया। 1850 में, एनिचकोव ब्रिज पर कांस्य की मूर्तियाँ स्थापित की गईं, जिन्हें नए मॉडलों के अनुसार ढाला गया, जिसके परिणामस्वरूप चार अलग-अलग मूर्तिकला समूहों की एक रचना दिखाई दी, जो लगातार विकसित होने वाली साजिश के साथ एक नाटकीय कहानी का प्रतिनिधित्व करती है: एक घोड़े की विजय एक व्यक्ति जो प्रकृति की निर्दयी शक्ति पर संघर्ष में विजय प्राप्त करता है।

यदि आप मूर्तियों को करीब से देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि पहले समूह में, नग्न एथलीट एक प्रयास के साथ घोड़े को रोकता है, अगले में - वह उसे एक शक्तिशाली आंदोलन के साथ नीचे खींचता है, तीसरे में - लड़ाई अपने चरम पर पहुंच जाती है - व्यक्ति को जमीन पर फेंक दिया जाता है, और अंतिम रचना में एथलीट, एक घुटने पर गिरकर, घोड़े को पकड़ लेता है, और दोनों हाथों से रेखा को पकड़कर, जानवरों पर ऊपरी हाथ हासिल करता है। पर्यवेक्षकों के लिए एक और दिलचस्प विवरण है: एडमिरल्टी की ओर "देखने" वाले घोड़ों की मूर्तियाँ शोड हैं, लेकिन वोस्तानिया स्क्वायर की ओर देखने वालों की मूर्तियाँ नहीं हैं। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि फाउंड्री और फोर्ज लाइटनी प्रॉस्पेक्ट पर स्थित थे, और इसलिए घोड़ों को फोर्ज से "जाना" पड़ता है, और नंगे घोड़े, इसके विपरीत, उनका पालन करते हैं।

अपनी उत्कृष्ट कृति के लिए, प्योत्र क्लोड्ट को एक प्रोफेसरशिप और एक महत्वपूर्ण वार्षिक पेंशन मिली। ऐसा प्रतीत होता है कि अब वह एक आरामदायक भविष्य की चिंता नहीं कर सकता था, लेकिन मूर्तिकार अथक था। उनका अगला महत्वपूर्ण कार्य समर गार्डन में फैबुलिस्ट इवान क्रायलोव का स्मारक था। व्यंग्य और शैक्षिक पत्रिकाओं के प्रकाशक प्रसिद्ध दंतकथाओं के जानवरों की छवियों से सजाए गए एक आसन पर बैठते हैं। क्लोड्ट का अंतिम कार्य सम्राट निकोलस I का घुड़सवारी स्मारक था, जो सेंट आइजैक स्क्वायर पर स्थित है। मूर्तिकला न केवल एक कलात्मक दृष्टि से, बल्कि तकनीकी दृष्टि से भी उल्लेखनीय है: मूर्ति में बिना किसी सहायक समर्थन के केवल दो समर्थन बिंदु हैं, जो ध्यान आकर्षित नहीं कर सकते हैं और एक प्रशंसनीय विस्मयादिबोधक का कारण बन सकते हैं।

क्लोड्ट द्वारा बनाया गया मूल स्केच एक शांत खड़े घोड़े पर सवार का था। फोटो: Commons.wikimedia.org

अंतिम कृति

पिओटर क्लोड्ट का 1867 में 62 वर्ष की आयु में निधन हो गया, उन्होंने अपने जीवन के अंतिम वर्ष फ़िनलैंड में हलाला जागीर पर बिताए। मौत ने मूर्तिकार को उस समय पछाड़ दिया जब उसने एक कार्डबोर्ड घोड़े को काटना शुरू किया - उसकी आखिरी, अधूरी रचना, उसकी प्यारी पोती के लिए एक छोटी कृति।

लड़का, लड़का, अधिकारी

भविष्य के मूर्तिकार के परिवार में वंशानुगत सैन्य पुरुष शामिल थे। जैसा कि अक्सर होता है, उपनाम अमीर नहीं था, भले ही वह पैदाइशी हो। उनके परदादा उत्तरी युद्ध के प्रसिद्ध व्यक्तियों में से एक थे, स्वीडिश सेवा में एक प्रमुख जनरल थे। मूर्तिकार के पिता एक सैन्य जनरल थे, जो 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में लड़े थे। शानदार जनरल का चित्र विंटर पैलेस की गैलरी में एक योग्य स्थान रखता है।

इस तथ्य के बावजूद कि पी.के.क्लोड्ट का जन्म 1805 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था, उन्होंने अपना बचपन और युवावस्था ओम्स्क में बिताई, जहां उनके पिता ने सेपरेट साइबेरियन कॉर्प्स के चीफ ऑफ स्टाफ के रूप में काम किया। वहां, महानगरीय शिक्षा के मानकों से बहुत दूर, यूरोपीय संस्कृति से दूर, नक्काशी, मॉडलिंग और ड्राइंग के लिए बैरन की प्रवृत्ति प्रकट हुई थी। सबसे बढ़कर, लड़के को घोड़ों को चित्रित करना पसंद था, उसने उनमें एक विशेष आकर्षण देखा।

अपने पूर्वजों की तरह, लड़का एक सैन्य कैरियर की तैयारी कर रहा था। 1822 में, 17 साल की उम्र में, वह राजधानी लौट आया और आर्टिलरी स्कूल में प्रवेश किया। सैन्य शिल्प सीखने से बचा हुआ सारा खाली समय, उन्होंने अपने शौक को दिया:

यह भी ज्ञात है कि इस अवधि के दौरान क्लोड्ट ने घोड़ों के आसन, चाल और आदतों का अध्ययन करने के लिए बहुत समय दिया। "घोड़े को कलात्मक रचनात्मकता के विषय के रूप में समझते हुए, उनके पास प्रकृति के अलावा कोई अन्य संरक्षक नहीं था।" .

कॉलेज से स्नातक होने के बाद, भविष्य के मूर्तिकार ने दूसरे लेफ्टिनेंट का पद प्राप्त किया। अधिकारी ने 23 साल की उम्र तक प्रशिक्षण आर्टिलरी ब्रिगेड में सेवा की, और उसके बाद, 1828 में, उन्होंने सैन्य सेवा छोड़ दी और विशेष रूप से मूर्तिकला में संलग्न रहने का फैसला किया।

संगतराश

दो साल तक क्लोड्ट ने स्वतंत्र रूप से अध्ययन किया, कला के आधुनिक और प्राचीन कार्यों की नकल की और प्रकृति से काम किया। 1830 से वह कला अकादमी में एक स्वयंसेवक रहे हैं, उनके शिक्षक अकादमी I. P. मार्टोस के रेक्टर थे, साथ ही मूर्तिकला के स्वामी एस। आई। गैलबर्ग और बी। आई। ओरलोवस्की भी थे। उन्होंने युवा मूर्तिकार के काम और प्रतिभा को मंजूरी देकर उन्हें सफलता हासिल करने में मदद की।

क्लोड्ट की प्रतिभा और तप ने अप्रत्याशित लाभांश लाए: 1830 के दशक की शुरुआत से, घोड़ों को चित्रित करने वाली उनकी प्रतिमाओं को बड़ी सफलता मिलने लगी।

नरवा ट्रायम्फल गेट्स

नरवा गेट के घोड़े

उनके करियर की एक मजबूत निरंतरता नरवा गेट की मूर्तिकला सजावट के लिए एक बड़ा सरकारी आदेश था, साथ में एस.एस. पिमेनोव और वी। आई। डेमट-मालिनोव्स्की जैसे अनुभवी मूर्तिकारों के साथ। 1833 में क्लोड्ट के मॉडल के अनुसार जाली तांबे से बने महिमा की देवी के रथ को लेकर मेहराब के अटारी पर छह घोड़े लगाए गए हैं। इस कथानक के शास्त्रीय चित्रणों के विपरीत, क्लोड्ट द्वारा प्रस्तुत घोड़े आगे की ओर दौड़ते हैं और यहाँ तक कि पीछे भी। साथ ही, संपूर्ण मूर्तिकला रचना एक तीव्र गति का आभास देती है।

पहली रचना

एनिचकोव ब्रिज

1832 के अंत में - 1833 की शुरुआत में, मूर्तिकार को एडमिरल्टी तटबंध पर महल घाट को सजाने के लिए दो मूर्तिकला समूहों के निष्पादन के लिए एक नया सरकारी आदेश प्राप्त हुआ। 1833 की गर्मियों में, क्लोड्ट ने परियोजना के लिए मॉडल बनाए, और उसी वर्ष अगस्त में, मॉडल को सम्राट द्वारा अनुमोदित किया गया और कला अकादमी में चर्चा के लिए वितरित किया गया। अकादमिक परिषद के सदस्यों ने मूर्तिकार के काम पर पूर्ण संतुष्टि व्यक्त की और दोनों पहले समूहों को पूर्ण आकार में पूरा करने का निर्णय लिया गया।

इस सफलता के बाद, इस परियोजना पर काम में एक विराम था, इस तथ्य के कारण कि क्लॉड नरवा गेट की मूर्तिकला रचना पर काम पूरा कर रहे थे। यह अंतराल १८३० के दशक के मध्य में समाप्त हो गया और परियोजना पर काम जारी रहा। घाट की परियोजना की देखरेख करने वाले सम्राट निकोलस I ने शेरों और घोड़ों के संयोजन को मंजूरी नहीं दी। डायोस्कुरी के बजाय, घाट पर फूलदान लगाए गए थे।

पीके क्लोड्ट ने एनिचकोव ब्रिज के पुनर्निर्माण की परियोजना पर ध्यान आकर्षित किया और सुझाव दिया कि मूर्तियों को एडमिरल्टिसकाया तटबंध के पियर्स पर या एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड पर नहीं, बल्कि उन्हें एनिचकोव ब्रिज के समर्थन में स्थानांतरित करने के लिए रखा जाए।

दूसरी रचना

प्रस्ताव को मंजूरी दी गई और पुल के पश्चिम और पूर्व की ओर चार आसनों पर दो जोड़ी मूर्तियों की स्थापना के लिए नई परियोजना प्रदान की गई। 1838 तक, पहले समूह को तरह से महसूस किया गया और कांस्य में अनुवाद करने के लिए तैयार किया गया। अचानक एक दुर्गम बाधा उत्पन्न हुई: वह एक उत्तराधिकारी को छोड़े बिना अचानक मर गया, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के फाउंड्री हाउस के प्रमुख, वी.पी. एकिमोव। इस व्यक्ति के बिना, मूर्तियों की ढलाई असंभव थी, और मूर्तिकार ने स्वतंत्र रूप से कास्टिंग कार्य के निष्पादन की निगरानी करने का निर्णय लिया।

कांस्य में अवतार

काम को अंजाम देने के लिए, फाउंड्री की नींव का कौशल काम आया, जिसे उन्हें आर्टिलरी स्कूल में पढ़ाया गया था, व्यावहारिक रूप से तोपखाने में सेवा में महारत हासिल थी और वीपी एकिमोव के पाठों में इस्तेमाल किया गया था जब क्लोड्ट अकादमी में एक स्वयंसेवक थे। . 1838 में फाउंड्री यार्ड का नेतृत्व करते हुए, उन्होंने उत्पादन के काम में तकनीकी नवाचारों और आधुनिक तरीकों को लाते हुए सुधार करना शुरू किया। तथ्य यह है कि मूर्तिकार एक ढलाईकार बन गया, अप्रत्याशित परिणाम लाए: अधिकांश कलाकारों की मूर्तियों को अतिरिक्त प्रसंस्करण (पीछा या सुधार) की आवश्यकता नहीं थी। इस परिणाम को प्राप्त करने के लिए, छोटी संभावनाओं के पुनरुत्पादन और रचना की पूरी ढलाई के साथ मोम मूल पर सावधानीपूर्वक काम की आवश्यकता थी (इस बिंदु तक, इस तरह की बड़ी मूर्तियां भागों में डाली गई थीं)। १८३८ और १८४१ के बीच, मूर्तिकार ने कांस्य में दो रचनाएँ करने में कामयाबी हासिल की और मूर्तियों की दूसरी जोड़ी बनाने की तैयारी शुरू कर दी।

तीसरी रचना

20 नवंबर, 1841 को, पुल को बहाली के बाद खोला गया था। साइड पेडस्टल्स पर दो जोड़ी मूर्तिकला रचनाएँ थीं: कांस्य समूह फोंटंका नदी के दाहिने किनारे पर स्थित थे (एडमिरल्टी की ओर से), प्लास्टर पेंट की गई प्रतियां बाएं किनारे के पेडस्टल पर स्थापित की गई थीं।

1842 में री-कास्टिंग की गई, लेकिन वे पुल तक नहीं पहुंचे, सम्राट ने इस जोड़ी को प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विलियम III को प्रस्तुत किया और उनके निर्देश पर, मूर्तियां शाही महल के मुख्य द्वार को सजाने के लिए बर्लिन चली गईं।

1843-1844 में फिर से प्रतियां बनाई गईं। १८४४ से १८४६ के वसंत तक, वे एनिचकोव ब्रिज के पेडस्टल्स पर बने रहे, फिर निकोलस I ने उन्हें "दोनों सिसिली के राजा" विक्टर इमैनुएल II (नेपल्स में रॉयल पैलेस में) के पास भेजा।

इसके अलावा, रूस में बगीचों और महल की इमारतों में मूर्तियों की प्रतियां स्थापित की जाती हैं: सेंट पीटर्सबर्ग स्ट्रेलना और पेट्रोडवोरेट्स के आसपास के क्षेत्र में, साथ ही मॉस्को के पास कुज़्मिंकी में गोलित्सिन एस्टेट के क्षेत्र में, कुज़्मिन्की-व्लाखर्नस्कॉय एस्टेट।

चौथी रचना

1846 के बाद से, प्लास्टर की प्रतियां फिर से एनिचकोव ब्रिज के पूर्वी हिस्से में रखी गईं, और कलाकार ने कलाकारों की टुकड़ी को और जारी रखने और पूरा करने का काम शुरू किया। रचना में भाग लेने वाले समान थे: घोड़ा और चालक, लेकिन उनके पास अलग-अलग चाल और रचना थी, साथ ही साथ एक नया कथानक भी था। सीक्वल को पूरा करने में कलाकार को चार साल लगे, और १८५० में प्लास्टर की मूर्तियां आखिरकार एनिचकोव ब्रिज से गायब हो गईं, और उनके स्थान पर बैरन क्लोड्ट के नेतृत्व में सैपर बटालियन के सैनिकों ने जगह-जगह कांस्य के नए आंकड़े फहराए। एनिचकोव ब्रिज की सजावट का काम पूरा हो गया है।

भूखंड

1. पहले समूह मेंजानवर मनुष्य का आज्ञाकारी है - एक नग्न एथलीट, लगाम को निचोड़ते हुए, पाले हुए घोड़े को रोकता है। जानवर और इंसान दोनों तनाव में हैं, संघर्ष बढ़ रहा है।
   • यह दो मुख्य विकर्णों का उपयोग करके दिखाया गया है: घोड़े की गर्दन और पीठ का चिकना सिल्हूट, जिसे आकाश के खिलाफ देखा जा सकता है, पहला विकर्ण बनाता है जो एथलीट की आकृति द्वारा गठित विकर्ण के साथ प्रतिच्छेद करता है। आंदोलनों को लयबद्ध दोहराव के साथ हाइलाइट किया गया है।
2. दूसरे समूह मेंजानवर का सिर ऊंचा हो गया है, मुंह बंद है, नाक सूज गई है, घोड़ा हवा में अपने सामने के खुरों से धड़कता है, चालक की आकृति एक सर्पिल के रूप में तैनात है, वह परेशान करने की कोशिश कर रहा है घोड़ा।
   • रचना के मुख्य विकर्ण एक-दूसरे के करीब आते हैं, घोड़े और चालक के सिल्हूट एक-दूसरे के साथ जुड़ते प्रतीत होते हैं।
3. तीसरे समूह मेंघोड़ा चालक पर विजय प्राप्त करता है: आदमी को जमीन पर फेंक दिया जाता है, और घोड़ा मुक्त होने की कोशिश करता है, विजयी रूप से अपनी गर्दन को झुकाकर और कंबल को जमीन पर फेंक देता है। चालक के बाएं हाथ में लगा केवल लगाम ही घोड़े की स्वतंत्रता में बाधक है।
   • रचना के मुख्य विकर्ण स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं और उनके प्रतिच्छेदन पर प्रकाश डाला गया है। घोड़े और चालक के सिल्हूट पहले दो मूर्तियों के विपरीत एक खुली रचना बनाते हैं।
4. चौथे समूह मेंआदमी क्रोधित जानवर को वश में करता है: एक घुटने पर झुककर, वह घोड़े के जंगली भाग को, दोनों हाथों से लगाम को निचोड़ता है।
   • घोड़े का सिल्हूट एक बहुत ही सपाट विकर्ण बनाता है, घोड़े के पीछे से गिरने वाले चिलमन के कारण चालक का सिल्हूट अप्रभेद्य होता है। स्मारक के सिल्हूट को फिर से अलगाव और शिष्टता मिली।

प्रोटोटाइप

कैपिटल हिल पर रोमन फोरम में डायोस्कुरी के आंकड़े क्लोड्ट के घोड़ों के प्रत्यक्ष प्रोटोटाइप के रूप में काम करते थे, लेकिन इन प्राचीन मूर्तियों में आंदोलन का एक अप्राकृतिक मकसद था, और अनुपात का उल्लंघन भी था: युवाओं के बढ़े हुए आंकड़ों की तुलना में पुरुषों, घोड़े बहुत छोटे दिखते हैं।

कोनी मार्ले

एक अन्य प्रोटोटाइप फ्रांसीसी मूर्तिकार गिलाउम कौस्ट (एफआर) द्वारा "हॉर्स ऑफ मार्ली" था, जिसे उनके द्वारा 1740 के आसपास बनाया गया था, और पेरिस में प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड से चैंप्स एलिसीज़ के प्रवेश द्वार पर स्थित था। कुस्तु की व्याख्या में, घोड़े पशु सिद्धांत को व्यक्त करते हैं, तेज, अदम्य उग्रता का प्रतीक हैं और छोटे ड्राइवरों के बगल में दिग्गजों के रूप में चित्रित किए गए हैं।

क्लोड्ट ने, बदले में, साधारण घुड़सवार घोड़ों का चित्रण किया, जिसकी शारीरिक रचना का उन्होंने कई वर्षों तक अध्ययन किया। अनुपात और प्लास्टिसिटी के यथार्थवाद को मूर्तिकार द्वारा क्लासिकवाद की परंपराओं में चित्रित किया गया था और इसने पुल की मूर्तिकला सजावट को शहर के इस हिस्से के ऐतिहासिक स्थापत्य परिदृश्य में फिट करने में मदद की। इस रचना और इसके पूर्ववर्तियों के कार्यों के बीच एक बड़ा अंतर पूर्ण और बिना शर्त समरूपता के विचार की अस्वीकृति और चार रचनाओं से मिलकर एक अनुक्रमिक कार्य का निर्माण है।

परिणामों

मूर्तिकार ने अपने जीवन के 20 वर्ष इसी कार्य में व्यतीत किए। यह काम मूर्तिकार के सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्यों में से एक बन गया है। 1833 में कला परिषद में पहली दो मूर्तिकला रचनाओं पर चर्चा करने के बाद, अकादमिक परिषद ने मूर्तिकार को नियुक्त शिक्षाविदों के लिए चुनने का फैसला किया, जो पांच साल बाद 1838 में किया गया था। साथ ही उसी वर्ष, उन्हें मूर्तिकला का प्रोफेसर नियुक्त किया गया और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के फाउंड्री यार्ड का नेतृत्व किया।

काम को समकालीनों द्वारा ललित कला के शिखर में से एक के रूप में मान्यता दी गई थी, जिसकी तुलना केपी ब्रायलोव "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की पेंटिंग के साथ की गई थी। थोड़े समय में, उसने यूरोपीय ख्याति प्राप्त कर ली।

अंत में, पहले विकल्पों की स्थापना के 10 साल बाद ही मूर्तियों ने अपना स्थान ले लिया। उन्होंने दो बार अपने आसन छोड़े:

• 1941 में, नाकाबंदी के दौरान, मूर्तियों को हटा दिया गया और एनिचकोव पैलेस के बगीचे में दफन कर दिया गया।
• 2000 में, बहाली के लिए मूर्तियों को पुल से हटा दिया गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में एनिचकोव ब्रिज पर "हॉर्स टैमर्स"

मान्यता प्राप्त गुरु

अपने शिल्प के एक मास्टर के रूप में पहचाने जाने के बाद, क्लोड्ट ने अन्य मूर्तिकला कार्य किए, लेकिन, कला समीक्षकों के अनुसार, एनिचकोव ब्रिज पर घोड़े उनका सर्वश्रेष्ठ काम बना रहे।

सर्विस हाउस

1845-1850 के दशक में, क्लोड्ट ने मार्बल पैलेस के "सर्विस हाउस" के पुनर्निर्माण में भाग लिया: एपी ब्रायलोव की परियोजना के अनुसार, निचली मंजिल महल के अस्तबल के लिए थी, और बगीचे को देखने वाली इमारत बनने वाली थी एक अखाड़ा। इस उद्देश्य के संबंध में, इमारत के मध्य भाग की पूरी लंबाई के साथ, दूसरी मंजिल की खिड़कियों के ऊपर, मुखौटा के साथ इमारत को सजाने के लिए, सात मीटर की राहत "मनुष्य की सेवा में घोड़ा" बनाया गया था। इसे क्लॉड द्वारा वास्तुकार के ग्राफिक स्केच के अनुसार निष्पादित किया गया था, इसमें चार ब्लॉक शामिल थे, जो एक सामान्य साजिश या विचार से एकजुट नहीं थे:

• सवारों का मुकाबला;
• घोड़े के जुलूस;
• घुड़सवारी और रथ की सवारी;
• शिकार के भूखंड।

कला समीक्षकों का मानना ​​​​है कि यह राहत क्लोड्ट द्वारा पार्थेनन की फ़्रीज़ पर घोड़ों की छवि और समानता में बनाई गई थी। यह राय राहतों पर दर्शाए गए लोगों के रोमन कपड़ों द्वारा समर्थित है।

क्लोड्ट एक नवीन तकनीक का उपयोग करने में सक्षम थे: उन्होंने कमांडरों, राजाओं, रईसों की प्लास्टिक छवियों के विपरीत एक स्मारक बनाया, जिन्होंने अपने समय में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को को सुशोभित किया, रूपक की परिचित भाषा को छोड़ दिया और एक यथार्थवादी चित्र छवि बनाई। मूर्तिकार ने एक प्राकृतिक आराम की स्थिति में आकस्मिक कपड़े पहने एक बेंच पर बैठे फैबुलिस्ट को चित्रित किया, जैसे कि वह समर गार्डन के चूने के पेड़ों के नीचे आराम करने के लिए बैठ गया हो। ये सभी तत्व कवि के चेहरे पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जिसमें मूर्तिकार ने क्रायलोव के व्यक्तित्व की विशेषताओं को व्यक्त करने का प्रयास किया। मूर्तिकार कवि के चित्र और सामान्य समानता को व्यक्त करने में कामयाब रहे, जिसे उनके समकालीनों ने पहचाना।

कलाकार का विचार कवि की एक साधारण छवि से परे चला गया, क्लोड्ट ने एक मूर्तिकला रचना बनाने का फैसला किया, जिसमें कुरसी की परिधि के साथ दंतकथाओं में पात्रों की उच्च-राहत छवियों को रखा गया था। छवियां उदाहरण हैं, और 1849 में, रचना बनाने के लिए, क्लोड्ट ने काम करने के लिए प्रसिद्ध चित्रकार ए.ए.एगिन को काम पर रखा। क्लोड्ट ने आंकड़ों को कुरसी पर स्थानांतरित कर दिया, ध्यान से जीवित प्रकृति के साथ छवियों की जाँच की।

स्मारक पर काम 1855 में पूरा हुआ था।

स्मारक आलोचना

उच्च राहत में जानवरों के चित्रण में अधिकतम यथार्थवाद प्राप्त करने के लिए क्लोड्ट की क्षुद्रता के लिए आलोचना की गई, लेखक की ओर इशारा करते हुए कि पाठकों की कल्पना में दंतकथाओं के पात्र वास्तविक क्रेफ़िश, कुत्ते, लोमड़ियों की तुलना में अधिक रूपक थे। इसके अलावा, स्मारक के लेखकों की कुरसी की उच्च राहत, जो संरचना में जटिल है, और चित्र प्रतिमा के यथार्थवादी कलात्मक समाधान के बीच असमानता के लिए आलोचना की गई थी।

इस आलोचना के बावजूद, वंशजों ने मूर्तिकारों के काम की बहुत सराहना की, और क्रायलोव स्मारक ने रूसी मूर्तिकला के इतिहास में अपना सही स्थान ले लिया।

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

1835 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष को परियोजना की प्रस्तुति के साथ काम समाप्त हो गया। अस्पष्ट कारणों से, परियोजना पर काम एक दशक के लिए निलंबित कर दिया गया था। 1846 में डेमुट-मालिनोव्स्की की मृत्यु हो गई, जिसके बाद वास्तुकार के.ए.टन ने काम का प्रबंधन संभाला। उसी वर्ष के अंत में, जानकारी प्रकट होती है कि "परियोजना निष्पादन के लिए स्वीकार की जाती है"... टोन ने परियोजना को फिर से व्यवस्थित किया, डेमट-मालिनोव्स्की के मॉडल के स्केच को आधार के रूप में लिया और छद्म-बीजान्टिन शैली में एक उच्च टॉवर जैसे चर्च के रूप में पेडस्टल को डिजाइन किया।

उस समय, क्लोड्ट कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड के प्रभारी थे, उन्हें कांस्य में स्मारक की ढलाई का काम सौंपा गया था। कास्टिंग से पहले, उन्हें एक स्मारक के विशाल पैमाने पर डेमुट-मालिनोव्स्की द्वारा एक समय में बनाई गई एक छोटी मूर्ति को पुन: पेश करना था। इस कार्य को करते समय मॉडल के सापेक्ष परिवर्तन करना अनिवार्य है। इन अंतरों का आकलन करना असंभव है, क्योंकि स्मारक के साथ मसौदा डिजाइन की तुलना करना संभव नहीं है: मसौदा मॉडल बच नहीं पाया है। क्लोड्ट ने मूर्तिकला के चेहरे पर बहुत अच्छा काम किया, जिससे इसे आध्यात्मिकता और प्रेरणा की अभिव्यक्ति मिली।

स्मारक 4.5 मीटर ऊंची एक कांस्य प्रतिमा है, जिसे 16 मीटर ऊंचे आसन पर स्थापित किया गया है। स्मारक संक्षिप्त और कठोर है, शैली में यह रूसी क्लासिकवाद के विशिष्ट उदाहरणों से संबंधित है। प्रिंस व्लादिमीर ने एक लंबे, बहने वाले लबादे में कपड़े पहने हैं, उनके हाथ में एक क्रॉस है, जिसे उन्होंने शहर में फैलाया है।

क्लोड्ट ने अपना काम बहुत ईमानदारी से किया, मूर्ति को सेंट पीटर्सबर्ग से कीव ले जाया गया, और इसके लिए जगह को बहुत अच्छी तरह से चुना: मूर्ति नीपर बैंक के ऊंचे पहाड़ी परिदृश्य में अंकित है। स्मारक मुख्य शहर के राजमार्ग - ख्रेशचत्यक से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

निकोलस I . को स्मारक

कई मूर्तिकारों ने स्मारक के डिजाइन पर काम किया: क्लोड्ट ने खुद सम्राट की आकृति बनाई। कुरसी मूर्तिकारों द्वारा डिजाइन किया गया था:

• एन ए रामज़ानोव ने तीन आधार-राहतें बनाईं।
• १८५६-१८५८ में आरके ज़लेमैन ने चार अलंकारिक महिला आकृतियों को पूरा किया: "ताकत", "बुद्धि", "न्याय" और "विश्वास", और एक ही कुरसी पर एक आधार-राहत, काउंट एमएमएसपेरंस्की की कानून संहिता की प्रस्तुति को दर्शाती है। सम्राट...

रचना का शीर्ष सम्राट की घुड़सवारी की आकृति है। क्लोड्ट द्वारा बनाया गया मूल स्केच एक शांत खड़े घोड़े पर सवार का था। लेखक ने चेहरे के भावों और इशारों की मदद से सम्राट के चरित्र को प्रतिबिंबित करने की योजना बनाई, लेकिन इस विकल्प को मोंटफेरैंड ने इस तथ्य के कारण खारिज कर दिया कि यह स्थानिक पहनावा को एकजुट करने के मूल उद्देश्य की पूर्ति नहीं कर सका।

मूर्तिकार ने एक नया स्केच बनाया है। इसमें, चरित्र को चित्रित करने के विचार को त्यागते हुए, उन्होंने गति में एक घोड़े का चित्रण किया, जो केवल पैरों की पिछली जोड़ी पर आराम कर रहा था। घोड़े की इस उग्र मुद्रा में, सम्राट की औपचारिक आकृति इसके विरोध में खड़ी है। इस स्केच को लागू करने के लिए, मूर्तिकार ने केवल दो समर्थन बिंदुओं पर भरोसा करते हुए, खड़े होने के लिए पूरे घुड़सवारी आकृति के वजन की सही गणना करने के लिए परेशानी उठाई। यह संस्करण वास्तुकार द्वारा स्वीकार किया गया था और कांस्य में सन्निहित था।

आमतौर पर, हर कोई जो निकोलस I की प्रतिमा के विवरण की ओर मुड़ता है, ने सबसे कठिन कार्य करने के तकनीकी कौशल पर ध्यान दिया - घोड़े को समर्थन के दो बिंदुओं पर स्थापित करना। अपनी ताकत के लिए, क्लोड्ट ने ओलोनेत्स्का में सबसे अच्छे पौधे से लोहे के समर्थन (60 पाउंड वजन, चांदी में 2000 रूबल की कीमत) का आदेश दिया।

प्योत्र क्लोड्ट का जन्म 1805 में सेंट पीटर्सबर्ग में एक सैन्य परिवार में हुआ था, जो एक पुराने जर्मन परिवार से आया था। उनके पिता एक सेनापति थे, जो 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक थे। इस तथ्य के बावजूद कि भविष्य के मूर्तिकार का जन्म राजधानी में हुआ था, उन्होंने अपनी युवावस्था को यूरोपीय शिक्षा और संस्कृति से दूर ओम्स्क में बिताया। अपने पूर्वजों की तरह, वह अपने जीवन को एक सैन्य कैरियर से जोड़ना चाहते थे - ओम्स्क में वह एक कोसैक स्कूल में कैडेट थे, और सेंट पीटर्सबर्ग लौटने पर उन्होंने एक तोपखाने स्कूल में प्रवेश किया। इस पसंद के बावजूद, अपनी पढ़ाई के वर्षों के दौरान, हर अवसर पर, उन्होंने एक पेंसिल या एक चाकू उठाया - घोड़ों और लोगों के कटे हुए आंकड़े - एक शौक जो उनके पिता ने उन्हें "संक्रमित" किया।

अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, क्लोड्ट को एक तोपखाने ब्रिगेड में सेवा प्रदान करने के लिए पदोन्नत किया गया था, लेकिन 1828 में उन्होंने कला पर विशेष रूप से ध्यान केंद्रित करने के लिए सेवा छोड़ दी। दो साल तक उन्होंने स्वतंत्र रूप से अध्ययन किया, जिसके बाद वे कला अकादमी में एक स्वयंसेवक बन गए: अकादमी के रेक्टर मार्टोस और शिक्षकों ने क्लोड्ट में प्रतिभा और कौशल को देखकर उन्हें सफलता हासिल करने में मदद की। समय के साथ, वह अपने शिल्प का एक वास्तविक स्वामी बन गया और न केवल शाही दरबार में, बल्कि अपनी सीमाओं से बहुत दूर जाना जाता था। क्लोड्ट की सबसे प्रसिद्ध रचना, निश्चित रूप से, मूर्तियां हैं एनिचकोव पुल पर घोड़े की नालसेंट पीटर्सबर्ग में, लेकिन उनके अन्य काम कम शानदार नहीं हैं। "शाम मास्को"आपको उनमें से सबसे प्रसिद्ध को याद करने के लिए आमंत्रित करता है।

नरवा विजय द्वार के घोड़े

क्लोड्ट ने एस। पिमेनोव और वी। डेमुट-मालिनोव्स्की जैसे अनुभवी मूर्तिकारों के साथ मिलकर इस बड़े सरकारी आदेश को अंजाम दिया। मेहराब के अटारी पर 1833 में क्लोड्ट के मॉडल के अनुसार जाली तांबे से बने महिमा की देवी के रथ को ले जाने वाले छह घोड़े हैं। इस कथानक के शास्त्रीय चित्रणों के विपरीत, क्लोड्ट द्वारा प्रस्तुत घोड़े आगे की ओर दौड़ते हैं और यहाँ तक कि पीछे भी। साथ ही, संपूर्ण मूर्तिकला रचना एक तीव्र गति का आभास देती है। इस काम को पूरा करने के बाद, लेखक को निकोलस I की दुनिया भर में प्रसिद्धि और संरक्षण प्राप्त हुआ। एक किंवदंती है कि निकोलस I ने कहा: "ठीक है, क्लोड्ट, आप घोड़ों को एक घोड़े से बेहतर बनाते हैं।"

क्लॉड्ट की सबसे प्रसिद्ध रचना, निश्चित रूप से, सेंट पीटर्सबर्ग में एनिचकोव पुल पर घोड़ों के तमरों का मूर्तिकला समूह है, लेकिन मास्टर के अन्य कार्य भी कम शानदार नहीं हैं।

एनिचकोव ब्रिज के "हॉर्स टैमर्स"

प्रसिद्ध "हॉर्स टैमर्स" मूल रूप से उन जगहों पर स्थित नहीं थे जहां उन्हें आज देखा जा सकता है। पैलेस स्क्वायर के प्रवेश द्वार पर, मूर्तियां एडमिरल्टिस्की बुलेवार्ड के गोदी को सजाने वाली थीं। उल्लेखनीय है कि स्थान और परियोजना दोनों को ही द्वारा अनुमोदित किया गया था निकोलस आई... जब सब कुछ पहले से ही कास्टिंग के लिए तैयार था, क्लोड्ट ने फैसला किया कि पानी और जहाजों के पास घोड़ों को वश में करना बेकार है। उन्होंने एक जगह की तलाश शुरू कर दी और जल्दी से उनकी पसंद एनिचकोव ब्रिज पर गिर गई, जिसे पहले से ही पुनर्निर्माण की आवश्यकता थी और बल्कि सादा था। मूर्तिकार ने उसके विचार का संकेत दिया और सम्राट ने उसका समर्थन किया। निकोलाई ने मूर्तिकार को दो शुद्ध अरब के स्टालियन प्रदान किए - उन्हें उनके साथ जो कुछ भी करना था, करने की अनुमति थी। अकादमी में अध्ययन के दौरान प्राप्त क्लोड्ट का अनुभव बहुत उपयोगी था - उस समय वह उत्कृष्ट रूसी फाउंड्री श्रमिकों में से एक येकिमोव का छात्र था, और जब तक "टैमर्स" बनाया गया था तब तक वह पहले से ही पूरे लाइटनी डावर का नेतृत्व करने में कामयाब रहा था। पहले कांस्य रिक्त स्थान को देखकर, सम्राट ने मूर्तिकार से कहा कि वे वास्तव में दिखने वाले स्टैलियन से भी बेहतर निकले।

20 नवंबर, 1841 को पुनर्निर्माण के बाद एनिचकोव ब्रिज का भव्य उद्घाटन हुआ, जिसमें पीटर्सबर्गवासी सचमुच भीड़ में चले गए। लेकिन तब निवासियों ने क्लोड्ट के काम की असली सुंदरता नहीं देखी - निकोलस I ने प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम को दो मूर्तियां दान करने का फैसला किया, और इसके बजाय चित्रित प्लास्टर प्रतियां स्थापित की गईं। तीन साल बाद, प्रतियां फिर से बनाई गईं, लेकिन वे भी लंबे समय तक नहीं चलीं - इस बार "दो सिसिली के राजा" फर्डिनेंड द्वितीय उनके भाग्यशाली मालिक बन गए। केवल 1850 में ही पुल से प्लास्टर की प्रतियां गायब हो गईं, और कांस्य की आकृतियों ने उनकी जगह ले ली।

१८५० के दशक में एनिचकोव पुल

इवान क्रायलोव को स्मारक

प्रसिद्ध फ़ाबुलिस्ट का जीवन सेंट पीटर्सबर्ग के साथ लगभग अटूट रूप से जुड़ा हुआ है - वह लगभग साठ वर्षों तक शहर में रहा, शायद ही कभी अपनी सीमाओं को छोड़कर। 1844 में उनकी मृत्यु एक राष्ट्रीय त्रासदी बन गई, और एक साल बाद एक स्वैच्छिक सदस्यता की घोषणा की गई, जिसका उद्देश्य प्रसिद्ध कवि के स्मारक के लिए धन जुटाना था। 1849 में, क्लोड्ट की परियोजना ने एक खुली प्रतियोगिता जीती। प्रारंभिक रेखाचित्रों ने कवि की लगभग प्राचीन छवि का निर्माण ग्रहण किया, लेकिन मूर्तिकार ने एक साहसिक कदम उठाया - उन्होंने उस समय प्रचलित आदर्शवादी छवियों के अवतार के विचारों को त्याग दिया, और कवि को यथासंभव सटीक रूप से चित्रित करना चाहते थे। एक प्राकृतिक सेटिंग। समकालीनों के अनुसार, वह मूल के लगभग चित्र समानता प्राप्त करने में कामयाब रहे। कुरसी की परिधि के साथ, मूर्तिकार ने जानवरों को रखा - क्रायलोव की दंतकथाओं के नायक। स्मारक आज तक सेंट पीटर्सबर्ग के समर गार्डन को सुशोभित करता है।

सेंट आइजैक स्क्वायर पर निकोलस I का स्मारक

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

1833 में मूर्तिकार वी. डेमट-मालिनोव्स्कीकीव के राजकुमार व्लादिमीर के लिए एक स्मारक की परियोजना पर काम किया - 988 में रूस के बपतिस्मा के सर्जक। यह काम 1835 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष को परियोजना की प्रस्तुति के साथ समाप्त हुआ। अस्पष्ट कारणों से, परियोजना पर काम एक दशक के लिए निलंबित कर दिया गया था। 1846 में, डेमुट-मालिनोव्स्की की मृत्यु हो गई, जिसके बाद वास्तुकार के। टन ने काम का प्रबंधन संभाला, जिन्होंने छद्म-बीजान्टिन शैली में एक उच्च टॉवर जैसे चर्च के रूप में कुरसी को डिजाइन किया। उस समय, क्लोड्ट कला अकादमी के फाउंड्री यार्ड के प्रभारी थे और उन्हें कांस्य में स्मारक की ढलाई का काम सौंपा गया था। कास्टिंग से पहले, उन्हें एक स्मारक के विशाल पैमाने पर डेमुट-मालिनोव्स्की द्वारा एक समय में बनाई गई एक छोटी मूर्ति को पुन: पेश करना था। इस कार्य को करते समय मॉडल के सापेक्ष परिवर्तन करना अनिवार्य है। इन अंतरों का आकलन करना असंभव है, क्योंकि स्मारक के साथ मसौदा डिजाइन की तुलना करना संभव नहीं है: मसौदा मॉडल बच नहीं पाया है। क्लोड्ट ने मूर्तिकला के चेहरे पर बहुत अच्छा काम किया, जिससे इसे आध्यात्मिकता और प्रेरणा की अभिव्यक्ति मिली। मूर्तिकार ने अपना काम बहुत ईमानदारी से किया, मूर्ति को सेंट पीटर्सबर्ग से कीव ले जाया गया, और बहुत अच्छी तरह से इसके लिए एक जगह चुनी: यह नीपर बैंक के ऊंचे पहाड़ी परिदृश्य में अंकित है।

कीव के राजकुमार व्लादिमीर को स्मारक

निकोलस I . को स्मारक

विवादास्पद लेकिन उत्कृष्ट सम्राट का स्मारक उनकी मृत्यु के एक साल बाद - 1856 में रखा गया था। यह शुरू में एक जटिल परियोजना थी, जिस पर कई मूर्तिकारों को काम करना था, लेकिन सबसे जिम्मेदार काम - संप्रभु की आकृति का अवतार - क्लोड्ट को सौंपा गया था। वह केवल दूसरी बार सफलतापूर्वक कार्य का सामना करने में कामयाब रहा - पहले प्रयास के दौरान, मूर्तिकला का आकार खड़ा नहीं हो सका, और पिघला हुआ कांस्य बह गया। निकोलस के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर II ने मूर्तिकार को एक माध्यमिक कास्टिंग करने की अनुमति दी, जो सफल साबित हुई। इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के बाहर मूर्तिकला ले जाने के लिए, जहां इसे डाला गया था, दीवारों को तोड़ना जरूरी था: इसके आयाम इतने महान थे। 25 जून, 1859 को स्मारक का उद्घाटन किसकी उपस्थिति में किया गया? अलेक्जेंडर II... एक अभूतपूर्व उपलब्धि पर समकालीन लोग चकित थे: क्लोड्ट यह हासिल करने में कामयाब रहे कि सवार की मूर्ति घोड़े के पिछले पैरों पर समर्थन के केवल दो बिंदुओं पर आधारित थी! यूरोप में, ऐसा स्मारक पहली बार बनाया गया था, इंजीनियरिंग चमत्कार के इस तरह के अवतार का एकमात्र पहला उदाहरण संयुक्त राज्य की राजधानी में राष्ट्रपति एंड्रयू जैक्सन का अमेरिकी स्मारक था। अक्टूबर 1917 के तख्तापलट के बाद, tsarist शासन की विरासत के रूप में स्मारक को नष्ट करने का सवाल बार-बार उठाया गया था, लेकिन क्लोड्ट की कलात्मक प्रतिभा ने स्मारक को विनाश से बचाया: केवल दो स्तंभों की प्रणाली की विशिष्टता के लिए धन्यवाद, इसे मान्यता दी गई थी। इंजीनियरिंग के चमत्कार के रूप में सोचा और संरक्षित।