विजुअल एड्स। साहित्य में अभिव्यंजक और सचित्र साधन

रूसी भाषण की अभिव्यक्ति। अभिव्यक्ति उपकरण।

भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन

ट्रेल्स -शब्द का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में। लेक्सिकल तर्क

ट्रेल्स की सूची	शब्द का अर्थ	उदाहरण
रूपक	रूपक। निशान, जिसमें एक ठोस, जीवन छवि की मदद से एक अमूर्त अवधारणा का रूपक चित्रण होता है।	दंतकथाओं और परियों की कहानियों में चालाक को लोमड़ी, लालच - भेड़िया के रूप में दिखाया गया है।
अतिशयोक्ति	अतिशयोक्ति आधारित कलात्मक चित्रण	आंखें बड़ी हैं, जैसे सर्चलाइट (वी। मायाकोवस्की)
विचित्र	अंतिम अतिशयोक्ति, छवि को एक शानदार चरित्र दे रही है	साल्टीकोव-शेड्रिन में भरवां सिर वाला मेयर।
विडंबना	मॉकरी, जिसमें इस बात का आकलन होता है कि क्या मज़ाक किया जा रहा है। विडंबना का संकेत एक दोहरा अर्थ है, जहां सत्य को सीधे व्यक्त नहीं किया जाएगा, लेकिन इसके विपरीत, निहित होगा।	कहाँ, चतुर, तुम अपना सिर घुमा रहे हो? (आई। क्रायलोव)।
लीटोटा	ख़ामोशी पर आधारित कलात्मक चित्रण का एक माध्यम (हाइपरबोले के विपरीत)	कमर बोतल की गर्दन (एन। गोगोल) से अधिक मोटी नहीं होती है।
रूपक, विस्तारित रूपक	छिपी तुलना। एक प्रकार का मार्ग जिसमें अलग-अलग शब्द या भाव उनके अर्थ की समानता या इसके विपरीत में अभिसरण करते हैं। कभी-कभी पूरी कविता एक विस्तारित काव्य छवि होती है।	अपने जई के बालों की एक शीफ के साथ तुम मुझे हमेशा के लिए ले गए। (एस यसिनिन।)
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है	एक प्रकार का मार्ग जिसमें शब्द उन अवधारणाओं की सन्निहितता के अनुसार अभिसरण करते हैं जिन्हें वे निरूपित करते हैं। एक घटना या वस्तु को दूसरे शब्दों या अवधारणाओं का उपयोग करके दर्शाया गया है। उदाहरण के लिए, पेशे के नाम को गतिविधि के उपकरण के नाम से बदल दिया जाता है। कई उदाहरण: एक बर्तन से उसकी सामग्री में, एक व्यक्ति से उसके कपड़े में, एक बस्ती से निवासियों के लिए, एक संगठन से प्रतिभागियों के लिए, एक लेखक से काम करने के लिए स्थानांतरण	जब नर्क का तट मुझे हमेशा के लिए ले जाएगा, जब कलम हमेशा के लिए सो जाएगी, मेरी खुशी ... (ए। पुश्किन।) मैं चांदी पर, सोने पर खाता था। अच्छा, एक और थाली खा लो बेटा।
वेष बदलने का कार्य	निर्जीव वस्तुओं की ऐसी छवि, जिसमें वे जीवों के गुणों, भाषण के उपहार, सोचने और महसूस करने की क्षमता से संपन्न हों	आप किस बारे में चिल्ला रहे हैं, हवा रात, तुम इतने पागल हो क्या? (एफ। टुटेचेव।)
पेरिफ़्रेज़ (या पेरिफ़्रेज़)	ट्रॉप्स में से एक, जिसमें किसी वस्तु का नाम, एक व्यक्ति, एक घटना को उसके संकेतों के संकेत से बदल दिया जाता है, सबसे विशिष्ट जो भाषण के चित्रण को बढ़ाते हैं	जानवरों का राजा (शेर के बजाय)
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र	एक प्रकार का रूपक, जिसमें उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक वस्तु के अर्थ को दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करना शामिल है: संपूर्ण के बजाय एक भाग; एक भाग के अर्थ में संपूर्ण; आम के अर्थ में एकवचन; एक संख्या को एक सेट के साथ बदलना; एक प्रजाति की अवधारणा को एक सामान्य के साथ बदलना	सभी झंडे हमारे पास आएंगे। (ए। पुश्किन।); स्वीडन, रूसी छुरा, चॉप, कट। हम सब नपी को देखते हैं हेलियोना
विशेषण	आलंकारिक परिभाषा; एक शब्द जो किसी वस्तु को परिभाषित करता है और उसके गुणों पर जोर देता है	ग्रोव को मना किया गोल्डन बिर्च हंसमुख जीभ।
तुलना	किसी घटना या अवधारणा की किसी अन्य घटना से तुलना करने पर आधारित तकनीक	बर्फीली नदी पर अपरिपक्व बर्फ पिघलने वाली चीनी की तरह है। (एन। नेक्रासोव।)

भाषण के आंकड़े

शैलीगत उपकरणों का सामान्यीकृत नाम जिसमें शब्द, ट्रॉप्स के विपरीत, एक लाक्षणिक अर्थ में प्रकट नहीं होता है। व्याकरणिक तर्क।

आकृति	शब्द का अर्थ	उदाहरण
अनाफोरा (या एकरसता)	वाक्यों की शुरुआत में शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति, कविता की पंक्तियाँ, छंद।	मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना, मुझे तुम्हारा सख्त, पतला रूप पसंद है ...
विलोम	कंट्रास्ट का स्टाइलिस्टिक उपकरण, घटना और अवधारणाओं का विरोध। अक्सर विलोम शब्द के प्रयोग पर आधारित	और नया तो पुराने को नकारता है! .. यह हमारी आंखों के सामने बूढ़ा हो रहा है! स्कर्ट से छोटा। पहले से ही लंबा! नेता छोटे हैं। अब बूढ़ा! दयालु शिष्टाचार।
पदक्रम	(क्रमिकता) - एक शैलीगत उपकरण जो आपको घटनाओं और कार्यों, विचारों और भावनाओं को प्रक्रिया में, विकास में, महत्व बढ़ाने या घटाने की अनुमति देता है	मुझे पछतावा नहीं है, फोन मत करो, मत रोओ, सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह निकल जाएगा।
उलट देना	क्रमपरिवर्तन; शैलीगत आकृति, भाषण के सामान्य व्याकरणिक अनुक्रम के उल्लंघन में शामिल है	डोरमैन के द्वारा उसने संगमरमर की सीढि़यों को तीर की तरह ऊपर उठा दिया।
शाब्दिक दोहराव	पाठ में एक ही शब्द का जानबूझकर दोहराव	क्षमा करें, क्षमा करें, क्षमा करें! और मैं तुम्हें क्षमा करता हूं, और मैं तुम्हें क्षमा करता हूं। मुझे कोई द्वेष नहीं है, मैं आपसे यह वादा करता हूं, लेकिन केवल आप ही, मुझे भी क्षमा करें!
शब्द-बाहुल्य	समान शब्दों और वाक्यांशों की पुनरावृत्ति, जिनमें से पंपिंग एक विशेष शैलीगत प्रभाव पैदा करती है।	मेरे दोस्त, मेरे दोस्त, मैं बहुत बीमार हूँ।
आक्सीमोरण	शब्दों का एक संयोजन जो अर्थ में विपरीत हैं, एक दूसरे के साथ संयुक्त नहीं हैं।	मृत आत्माएं, कड़वी खुशी, मीठा दुख, बजता सन्नाटा।
अलंकारिक प्रश्न, विस्मयादिबोधक, अपील	भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली तकनीकें। अलंकारिक प्रश्न इसका उत्तर पाने के लिए नहीं, बल्कि पाठक पर भावनात्मक प्रभाव डालने के लिए पूछा जाता है। विस्मयादिबोधक और पते भावनात्मक धारणा को बढ़ाते हैं	तुम कहाँ सरपट दौड़ते हो, घमण्डी घोड़ा, और अपने खुरों को कहाँ गिराओगे? (ए। पुश्किन।) क्या गर्मी है! क्या गर्मी है! हाँ, यह सिर्फ जादू टोना है। (एफ। टुटेचेव।)
वाक्यात्मक समानता	वाक्यों, पंक्तियों या छंदों के समान निर्माण में शामिल एक तकनीक।	मैंने देखता हूंभविष्य को भय से देखता हूं, अतीत को लालसा से देखता हूं...
चूक जाना	एक आंकड़ा जो श्रोता को अनुमान लगाने और सोचने की अनुमति देता है कि अचानक बाधित बयान में क्या चर्चा की जाएगी।	तुम जल्दी घर जाओगे: देखो... पर क्या? मेरे भाग्य, सच कहूं, तो किसी को कोई सरोकार नहीं है।
अंडाकार	एक वाक्य के सदस्यों में से एक की चूक के आधार पर काव्य वाक्य रचना का एक आंकड़ा, आसानी से अर्थ द्वारा पुनर्निर्माण किया गया	हम गाँव - राख में, ओले में - धूल में, तलवारों में - दरांती और हल में। (वी। ज़ुकोवस्की।)
अश्रुपात	अनाफोरा के विपरीत शैलीगत आकृति; किसी शब्द या वाक्यांश की पद्य पंक्तियों के अंत में दोहराव	प्रिय मित्र, और इस सन्नाटे में घर। बुखार मुझे मारता है। मुझे शांत में जगह नहीं मिल रही है शांतिपूर्ण आग के पास घर। (ए ब्लॉक।)

शब्दावली शब्दावली

शाब्दिक तर्क

मामले	अर्थ	इसके उदाहरण
विलोम शब्द, प्रासंिगक विलोम शब्द	विपरीत अर्थ वाले शब्द। प्रासंगिक विलोम - यह संदर्भ में है कि वे विपरीत हैं। संदर्भ के बाहर, यह विरोध खो गया है।	लहर और पत्थर, कविता और गद्य, बर्फ और आग ... (ए। पुश्किन।)
समानार्थी शब्द, प्रासंिगक समानार्थी शब्द	वे शब्द जो अर्थ के करीब हैं। प्रासंगिक समानार्थी शब्द - यह इस संदर्भ में है कि वे करीब हैं। संदर्भ से बाहर, अंतरंगता खो जाती है।	इच्छा करना - इच्छा करना, इच्छा करना, इच्छा करना, प्रयास करना, सपने देखना, तरसना, भूख लगना
पदबंधों	ऐसे शब्द जो सुनने में एक जैसे लगते हैं, लेकिन अर्थ अलग-अलग होते हैं।	घुटने - जोड़ जो जांघ और निचले पैर को जोड़ता है; चिड़ियों का गलियारा
होमोग्राफ	अलग-अलग शब्द जो वर्तनी में मेल खाते हैं, लेकिन उच्चारण में नहीं।	महल (महल) - ताला (दरवाजे पर), पीड़ा (पीड़ा) - आटा (उत्पाद)
समानार्थी शब्द	ध्वनि में समान, लेकिन अर्थ में भिन्न	वीर - वीर, दोहरा - दोहरा, प्रभावी - मान्य
एक लाक्षणिक अर्थ में शब्द	शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ के विपरीत, शैलीगत रूप से तटस्थ, कल्पना से रहित, आलंकारिक रूप से आलंकारिक, शैलीगत रूप से रंगीन है।	न्याय की तलवार, प्रकाश का सागर
बोलीभाषा	एक शब्द या वाक्यांश जो एक निश्चित क्षेत्र में मौजूद है और इस क्षेत्र के निवासियों द्वारा भाषण में प्रयोग किया जाता है	आलू पेनकेक्स, शनेज़्की, बुराक्सो
बोलचाल की भाषा	शब्द और भाव जो साहित्यिक मानदंड से बाहर हैं, किसी प्रकार के शब्दजाल से संबंधित हैं - एक प्रकार का भाषण जो लोगों द्वारा हितों, आदतों और व्यवसायों की समानता से एकजुट होता है।	सिर - तरबूज, ग्लोब, सॉस पैन, टोकरी, कद्दू ...
व्यावसायिकता	एक ही पेशे के लोगों द्वारा इस्तेमाल किए जाने वाले शब्द	गैली, बोटस्वैन, वॉटरकलर, चित्रफलक
मामले	विज्ञान, प्रौद्योगिकी और अन्य की विशेष अवधारणाओं को निरूपित करने के उद्देश्य से शब्द।	व्याकरण, शल्य चिकित्सा, प्रकाशिकी
पुस्तक शब्दावली	ऐसे शब्द जो लिखित भाषण की विशेषता हैं और जिनमें एक विशेष शैलीगत रंग है।	अमरता, उत्तेजना, प्रबल ...
मातृभाषा शब्दावली	शब्द, बोलचाल का प्रयोग, कुछ खुरदरापन, कम चरित्र की विशेषता।	कामचोर, भुलक्कड़, झूमना
नवविज्ञान (नए शब्द)	नए शब्द जो नई अवधारणाओं को निरूपित करने के लिए उत्पन्न होते हैं जो अभी-अभी सामने आए हैं। व्यक्तिगत लेखक के नवशास्त्र भी प्रकट होते हैं।	एक तूफान होगा - हम बहस करेंगे और हम उसकी मदद करेंगे।
अप्रचलित शब्द (पुरातन)	आधुनिक भाषा से विस्थापित शब्द अन्य, समान अवधारणाओं को दर्शाते हुए।	निष्पक्ष - उत्कृष्ट, उत्साही - देखभाल करने वाला, परदेशी - परदेशी
उधार	अन्य भाषाओं के शब्दों से स्थानांतरित शब्द।	संसद, सीनेट, सांसद, आम सहमति
वाक्यांशविज्ञान	शब्दों के स्थिर संयोजन, अर्थ, संरचना और संरचना में स्थिर, भाषण में संपूर्ण शाब्दिक इकाइयों के रूप में पुन: प्रस्तुत किया गया।	आत्मा को मोड़ना - पाखंडी होना, बकलू-शि को पीटना - गड़बड़ करना, जल्दबाजी में - जल्दी करना

अभिव्यंजक भावनात्मक शब्दावली

संवादी।	तटस्थ शब्दावली की तुलना में थोड़ा कम शैलीगत रंग वाले शब्द, बोली जाने वाली भाषा की विशेषता, भावनात्मक रूप से रंगीन।	गंदा, चीखने वाला, दाढ़ी वाला आदमी
भावनात्मक रूप से रंगीन शब्द	मूल्यांकनचरित्र, सकारात्मक और नकारात्मक दोनों अर्थ रखता है।	आराध्य, अद्भुत, घृणित, खलनायक
	भावनात्मक प्रत्यय शब्द।	अच्छा सा खरगोश, उमिश्को, दिमाग की उपज

आकृति विज्ञान की इमेजिंग संभावनाएं

व्याकरणिक तर्क

1. अभिव्यंजक प्रयोगमामला, लिंग, एनीमेशन, आदि।	कुछ कुछ वायुयह मेरे लिए काफी नहीं है, मैं हवा पीता हूं, मैं कोहरा निगलता हूं ... (वी। वायसोस्की।) हम आराम कर रहे हैं सोचाच। कितने प्लायस्किनतलाकशुदा!
2. क्रिया काल रूपों का प्रत्यक्ष और आलंकारिक उपयोग	आइएमैं कल स्कूल गया था और देखविज्ञापन: "संगरोध"। ओह, और खुश थामैं!
3. भाषण के विभिन्न भागों के शब्दों का अभिव्यंजक उपयोग।	मेरे साथ हुआ सबसे अद्भुतइतिहास! मुझे मिला अप्रियसंदेश। मैं घूम रहा था उसके स्थान पर।प्याला आपको पास नहीं करेगा यह।
4. अंतर्विरोधों, ओनोमेटोपोइक शब्दों का प्रयोग।	यहाँ करीब है! वे कूद रहे हैं ... और यार्ड में यूजीन! "ओह!"- और छाया से हल्का तातियाना कूदएक और छत्र में। (ए। पुश्किन।)

ध्वनि अभिव्यक्ति

साधन	शब्द का अर्थ	उदाहरण
अनुप्रास	व्यंजन की पुनरावृत्ति द्वारा चित्रात्मक वृद्धि का स्वागत	फुफकारझागदार गिलास और पंच फ्लेम ब्लू..
अदल-बदल	बारी-बारी से आवाजें। ध्वनियों का मेना जो इसके उपयोग के विभिन्न मामलों में एक ही स्थान पर एक ही स्थान पर कब्जा कर लेता है।	स्पर्शरेखा - स्पर्श करना, चमकना - चमकना।
स्वरों की एकता	स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति द्वारा चित्रात्मक वृद्धि का स्वागत	पिघलना मेरे लिए ऊब गया है: बदबू, कीचड़, वसंत ऋतु में मैं बीमार हूँ। (ए। पुश्किन।)
ध्वनि लेखन	वाक्यांशों और पंक्तियों का निर्माण करके पाठ की चित्रात्मकता को बढ़ाने का स्वागत इस तरह से किया जाता है जो पुन: प्रस्तुत चित्र के अनुरूप हो	तीन दिन तक सड़क पर ऊबाऊ, लंबा सुनाई दे रहा था जोड़ों का दोहन किया गया: पूर्व, पूर्व, पूर्व ... (पी। एंटोकोल्स्की वैगन पहियों की आवाज़ को पुन: पेश करता है।)
अर्थानुरणन	भाषा की ध्वनियों की सहायता से जीवित और निर्जीव प्रकृति की ध्वनियों की नकल	जब मजुर्कों की गड़गड़ाहट गरज रही थी ... (ए। पुश्किन।)

सिंटेक्स की कल्पनाशील संभावनाएं

व्याकरणिक तर्क

1. प्रस्ताव के सजातीय सदस्यों की पंक्तियाँ।	कब खालीतथा कमज़ोरएक व्यक्ति अपने संदिग्ध गुणों के बारे में एक चापलूसी समीक्षा सुनता है, वह मौज-मस्ती करनातुम्हारा घमंड, अभिमानीऔर बिल्कुल खो देता हैइसकी आलोचनात्मक होने की इसकी छोटी क्षमता कामऔर उसके लिए व्यक्ति।(डी। पिसारेव।)
2. परिचयात्मक शब्दों, अपीलों, पृथक सदस्यों वाले वाक्य।	संभवत,वहां, मूल स्थानों में,मेरे बचपन और युवावस्था की तरह, कुपाव दलदली बैकवाटर और सरकंडे की सरसराहट पर खिलते हैं, जिन्होंने मुझे उनकी सरसराहट बना दी, उस कवि की भविष्यवाणी फुसफुसाते हुए,मैं कौन बन गया हूं, मैं कौन था, मरने के बाद मैं कौन रहूंगा। (के. बालमोंट।)
3. विभिन्न प्रकार के वाक्यों का अभिव्यंजक उपयोग (जटिल-अधीनस्थ, यौगिक-रचित, गैर-संघ, एक-टुकड़ा, अधूरा, आदि)।	वे हर जगह रूसी बोलते हैं; यह मेरे पिता और मेरी माँ की भाषा है, यह मेरी नानी की भाषा है, मेरा बचपन, मेरा पहला प्यार, मेरे जीवन के लगभग सभी क्षण, कौन कौन सेमेरे अतीत में मेरे व्यक्तित्व के आधार के रूप में एक अभिन्न संपत्ति के रूप में प्रवेश किया। (के. बालमोंट।)
4. संवाद प्रस्तुति।	- कुंआ? क्या यह सच है कि वह इतना सुंदर है? - आश्चर्यजनक रूप से अच्छा, सुंदर, आप कह सकते हैं। पतला, लंबा, पूरे गाल पर ब्लश... - सही? और मुझे लगा कि उसका चेहरा पीला पड़ गया है। क्या? वह आपको कैसा दिखता था? उदास, विचारशील? - आप क्या करते हैं? हां, मैंने ऐसा पागल कभी नहीं देखा। उसने हमारे साथ बर्नर में चलाने के लिए इसे अपने सिर में ले लिया। - आप के साथ बर्नर में भागो! असंभव!(ए। पुश्किन।)
5. पार्सलिंग -भाषण को उसके अचानक उच्चारण के माध्यम से एक स्वर अभिव्यक्ति देने के लिए भागों या अलग-अलग शब्दों में वाक्यांश के उत्पादन में एक शैलीगत विधि। पार्सल किए गए शब्द एक दूसरे से अवधियों या विस्मयादिबोधक चिह्नों द्वारा अलग किए जाते हैं, जो शेष वाक्यात्मक और व्याकरणिक नियमों के अधीन होते हैं।	स्वतंत्रता और भाईचारा। कोई समानता नहीं होगी। कोई भी नहीं। कोई भी नहीं। बराबर नहीं। कभी नहीँ।(ए वोलोडिन।) उसने मुझे देखा और जम गया। मैं सुन्न था। वह चुप हो गया।
6. गैर-संघ या असिंडेटन - संघों की जानबूझकर चूक, जो पाठ को गतिशीलता, आवेग देता है।	स्वीडन, रूसी छुरा, चॉप, कट। लोग जानते थे: कहीं, उनसे बहुत दूर, एक युद्ध था भेड़ियों से डरने के लिए - जंगल में नहीं जाना।
7. बहु-संघ या पॉलीसिंडेटन - दोहराए जाने वाले संघ संघों से जुड़े वाक्य सदस्यों के तार्किक और अन्तर्राष्ट्रीय जोर के लिए काम करते हैं।	समुद्र मेरी आंखों के सामने चला, और बह गया, और गरज गया, और चमक गया, और फीका हो गया, और चमक गया, और कहीं अनंत में चला गया। मैं या तो रोऊंगा, या चिल्लाऊंगा, या बेहोश हो जाऊंगा।

परीक्षण।

1. सही उत्तर चुनें:

१) उस सफेद अप्रैल की रात को पीटर्सबर्गमैंने आखिरी बार ब्लोक को देखा था ... (ई। ज़मायटिन)।

ए) रूपक बी) हाइपरबोले) मेटानीमी

2.तब आपको ठंड लग जाती हैचांदनी वार्निश की चमक में,

तब तुम विलाप करते होफोम के घावों से ढका हुआ।

(वी। मायाकोवस्की)

ए) अनुप्रास बी) एसोनेंस सी) अनाफोरा

3. मैं अपने आप को धूलि में घसीटता हूं, और मैं आकाश में उड़ता हूं;

दुनिया में हर कोई पराया है - और दुनिया गले लगाने को तैयार है। (एफ। पेट्रार्क)।

ए) ऑक्सीमोरोन बी) विलोम सी) एंटीथिसिस

4 इसे बरसों तक भरने दो

जीवन कोटा,

लागत

केवल

इस चमत्कार को याद करो,

फाड़ कर रख देना

मुंह

जंभाई

मेक्सिको की खाड़ी की तुलना में व्यापक।

(वी। मायाकोवस्की)

ए) हाइपरबोलैब) लिटोटाव) व्यक्तित्व

5. सही उत्तर चुनें:

१) चुलबुली बारिश के साथ बूंदा बांदी हो रही थी, इतनी हवादार कि ऐसा लग रहा था कि यह जमीन तक नहीं पहुंची है और पानी की धूल की धुंधहवा में धुंधला। (वी। पास्टर्नक)।

ए) विशेषण बी) तुलना सी) रूपक

6.और में पतझड़ के दिनखून में जीवन के साथ बहने वाली लौ को बुझाता नहीं। (के. बट्युशकोव)

ए) रूपक बी) व्यक्तित्व सी) हाइपरबोले

7. कभी-कभी उसे जोश से प्यार हो जाता है

उसके में सज्जित उदासी.

(एम। यू। लेर्मोंटोव)

ए) एंटीथिसिस एबी) ऑक्सीमोरोन सी) एपिथेट

8.हीरे से हीरा पॉलिश किया जाता है,

स्ट्रिंग स्ट्रिंग द्वारा तय की जाती है।

ए) अनाफोरा बी) तुलना सी) समांतरता

9. ऐसा मामला मानकर आपको अपने सिर के बालों को जड़ से तोड़ देना चाहिए था और धाराएँ ...मैं क्या कह रहा हूँ! नदियाँ, झीलें, समुद्र, महासागरआंसू!

(एफ.एम.दोस्तोवस्की)

ए) मेटोनीमी बी) ग्रेडेशन सी) रूपक

10. सही उत्तर चुनें:

1) ब्लैक टेलकोटइधर-उधर और ढेर में इधर-उधर पहना जाता था। (एन। गोगोल)

ए) रूपक बी) मेटनीमी सी) व्यक्तित्व

11. गेट पर एक चूतड़ बैठता है,

मेरा मुंह चौड़ा खोलना

और कोई इसका पता नहीं लगा सकता

द्वार कहाँ है, और मुँह कहाँ है।

ए) हाइपरबोलैब) लिटोटाऊ) तुलना

12.सी ढीठ विनयआँखों में देखता है। (ए ब्लोक)।

ए) विशेषण बी) रूपक) ऑक्सीमोरोन

विकल्प	उत्तर

काव्य भाषा की भाषा का आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन

लक्ष्य:

विषय

- शिक्षार्थियों के ट्रेल्स के ज्ञान को सामान्य बनाना।

- साहित्यिक ग्रंथों में पथ खोजने और अपने स्वयं के भाषण अभ्यास में उपयोग करने की क्षमता बनाने के लिए।

आलंकारिक भाषण विकसित करें

संज्ञानात्मक रुचियों, सोच, सरलता का विकास करें।

तथ्यों के आधार पर विश्लेषण, तुलना और संक्षेप करना सीखें

- छात्रों की रचनात्मकता के विकास को प्रोत्साहित करना।

3. व्यक्तिगत

लोगों के साथ संबंध बनाएं

मातृभाषा के प्रति सम्मान, अपनी भाषा में राष्ट्रीय गौरव, अपनी मूल प्रकृति और मूल भाषा में सुंदरता देखने की क्षमता को बढ़ावा देना।

सबक का कोर्स।

1. शिक्षक का शब्द।

एक लेखक को शब्दों का कलाकार कहा जाता है, क्योंकि वह शब्दों से जीवन, छवियों, प्राकृतिक घटनाओं, वस्तुओं के चित्र बनाता है। और उनकी कलम के नीचे, शब्द दृश्य शक्ति प्राप्त करते हैं, ध्वनि, अर्थ, रंग का खेल, मनोदशा का परिवर्तन, विभिन्न छापों को व्यक्त करते हैं। इन शब्दों के विशेष नाम हैं - पथ, चित्रमय और भाषा के अभिव्यंजक साधन।

"भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन" शब्द का क्या अर्थ है?

भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों की क्या भूमिका है?

आप कौन से रास्ते जानते हैं? अपने उदाहरण दीजिए।

2. आइए कार्यों के अंश पढ़ें, उनमें पथ खोजने का प्रयास करें और उनकी अभिव्यंजक भूमिका निर्धारित करें। (टेबल पर कार्ड हैं)।

जंगल, मानो हम किसी चित्रित को देख रहे हों,

बैंगनी, सोना, क्रिमसन,

एक हंसमुख, रंगीन दीवार के साथ

एक उज्ज्वल ग्लेड पर खड़ा है। (आई. बुनिन)

(स्लाइड नंबर 1 - प्रस्तुति)

(वे एक सुंदर, शोरगुल, मेहमाननवाज घर की एक तस्वीर बनाते हैं - एक जंगल जिसे आप वास्तव में इसकी सुंदरता की प्रशंसा और चमत्कार करने के लिए प्रवेश करना चाहते हैं)

वह ठंडी बर्फ पर गिर गया,

ठंडी बर्फ पर, चीड़ के पेड़ की तरह,

नम जंगल में चीड़ के पेड़ की तरह

जड़ के नीचे राल के नीचे कंघी की जाती है

(एम. लेर्मोंटोव)

(स्लाइड नंबर 2)

(नायक के प्रति सहानुभूति प्रेषित की जाती है)

( स्लाइड संख्या 3)

और वह मोमबत्ती की तरह निकल गया

मोम, प्रीकोनाया। (एन। नेक्रासोव)

(व्यंग्य शोक, दर्द, दुख, कमाने वाले की मृत्यु)

निष्कर्ष: इस प्रकार, ट्रॉप एक साहित्यिक पाठ में एक महत्वपूर्ण अभिव्यंजक भूमिका निभाते हैं।

3. खेल "लेखक के साथ प्रतियोगिता"

(स्लाइड # 4 . पर) ए। फेट की कविता स्किपिंग एपिथेट्स के साथ लिखी गई थी)

चित्र देखने में आपकी सहायता के लिए विशेषण दर्ज करें। कवि से मुकाबला।

छात्रों द्वारा सुझाए गए विशेषणों की चर्चा।

(अद्भुत चित्र

तुम मुझे कितने प्यारे हो:

(सफेद) सादा

(पूर्णचंद्र।

स्वर्ग का प्रकाश (उच्च)

और (चमकदार) बर्फ

और बेपहियों की गाड़ी (दूर)

(अकेला) चल रहा है।

4.- पाठ में भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधन दर्ज करें ताकि चित्र दृश्यमान, अभिव्यंजक, विशिष्ट (मौसम) बन जाए।

इंतिहान(स्लाइड नंबर 5)

के साथ बैठक ... जंगल।

मैंने कदम रखा ... रास्ते पर और जम गया .... मैं ... पेड़ों से घिरा हुआ था। मैंने बर्च के पेड़ को अपने हाथ से छुआ। मैंने प्रशंसा की ... एक ओक का पेड़। वह बगल में जम गया ... एक ऐस्पन का पेड़ और उसके साथ फुसफुसाया। वह नीचे छिप गया ... एक स्प्रूस, उसे उठाकर .... पेड़ जैसे.... सबका अपना-अपना कैरेक्टर होता है, आपको इसकी जरूरत होती है....

निष्कर्ष। क्या पाठ पहले से भिन्न है? कैसे? पाठ कैसे बन गया?

इंतिहान(स्लाइड नंबर 6)

आइए देखें कि हम कितने प्रतिभाशाली हैं।

5. स्लाइड नंबर 7 . पर अलग-अलग शब्द लिखे गए हैं। आपका कार्य: इन शब्दों का उपयोग करके शरद ऋतु के बारे में एक पाठ लिखें। याद रखें, आपको अपने पाठ में ट्रॉप्स का उपयोग करना चाहिए।

जाँच करना: निर्मित ग्रंथों को पढ़ना और उन पर चर्चा करना।

6. संगीत पी.आई. त्चिकोवस्की "द फोर सीजन्स", शरद ऋतु के परिदृश्य के साथ स्लाइड दिखा रहा है।

7. गृहकार्य।

यदि आप एक कवि होते, तो आप शरद ऋतु के परिदृश्य को कैसे चित्रित करते? एक छोटी सी कविता लिखें।
8. पाठ सारांश।

प्रतिबिंब (स्लाइड संख्या 8)

आज मुझे पता चला...

वह मुश्किल था…

मैनें महसूस किया कि ... अब हम भाषण के प्रति बहुत चौकस रहेंगे, हम अपनी भाषा की अभिव्यंजक क्षमताओं को समझेंगे और उनकी सराहना करेंगे

काव्यात्मक भाषा में भाषा के सौन्दर्यात्मक कार्य का बोध होता है। काव्य भाषा, सामान्य संचार के साधन के रूप में व्यावहारिक भाषा के विपरीत, "अपने आप में" भी एक अर्थ है: यह ध्वनि संगठन, इमेजरी (ट्रॉप्स, आंकड़े), रचनात्मक रचनात्मकता की विशेषता है। इसकी महत्वपूर्ण विशिष्ट विशेषता अभिव्यंजक साधनों की एक बड़ी संख्या है। इस शैली की एक अन्य महत्वपूर्ण विशेषता यह है कि यह भाषा के किसी भी माध्यम का उपयोग कर सकती है, यदि आवश्यक हो तो एक कलात्मक छवि बनाने के लिए, उस कलात्मक लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए जिसे लेखक अपने लिए निर्धारित करता है।

कलात्मक भाषण के लिए मुख्य बात "अभिव्यंजना" की अवधारणा है, अर्थात, पाठक पर भावनात्मक, सौंदर्य प्रभाव डालने के लिए कला के काम की क्षमता, लोगों की विशद छवियां बनाने के लिए, प्रकृति के काव्य चित्र, और इसी तरह .

भाषण की अभिव्यक्ति विभिन्न तरीकों और साधनों से प्राप्त की जा सकती है: ध्वन्यात्मक, रूपात्मक, व्युत्पन्न, शाब्दिक, वाक्य-विन्यास। एक चरित्र, चरित्र, घटना, वस्तु की छवि को और अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए, जो चित्रित किया गया है, उसके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को दिखाने के लिए, पाठक से भावनात्मक प्रतिक्रिया पैदा करने के लिए, उसमें जो चित्रित किया गया है उसका एक निश्चित मूल्यांकन करने के लिए, लेखक उपयोग करता है विशेष साधन, जिसे आम तौर पर कहा जा सकता है अति सुन्दर उपकरण.

कलात्मक भाषण बनाने का एक विशिष्ट तरीका एक असामान्य संघ में एक शब्द का उपयोग होता है, जबकि शब्द, जैसा कि यह था, एक नया अर्थ प्राप्त करता है (नए संघों में प्रवेश करता है)। गल्प भाषण शब्दों के उपचार में कुछ नवीनता का आभास देता है, यह एक तरह का नया गठन है। काव्यात्मक भाषा भाषाई साधनों का उपयोग अपनी सौंदर्य अखंडता में करती है, और किसी भी तरह से केवल एक संचार उद्देश्य के लिए नहीं होती है।

वाक्यांश में शब्द का सटीक अर्थ मिलता है। किसी भी शब्द को यह निर्दिष्ट करने के लिए मजबूर करना संभव है कि उसके अर्थ में क्या शामिल नहीं है, दूसरे शब्दों में, शब्द के मूल अर्थ को बदलने के लिए। किसी शब्द के मूल अर्थ को बदलने की तकनीक को ट्रॉप्स कहा जाता है। भाषा की दृष्टि से " ट्रेल्स- काव्य और शैली की अवधारणा, ऐसे मोड़ (छवियों) को दर्शाती है, जो एक आलंकारिक अर्थ में एक शब्द (या शब्दों के संयोजन) के उपयोग पर आधारित हैं और भाषण की चित्रात्मक और अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाते हैं ”(भाषाई विश्वकोश शब्दकोश, १९९०, पृष्ठ ५२०)।

ट्रोप - एक शैलीगत उपकरण, जिसमें शब्दों का उपयोग होता है, एक वस्तु (वस्तु, घटना, संपत्ति) का नाम देने वाले उच्चारण, पहले एक या किसी अन्य शब्दार्थ संबंध से जुड़ी किसी अन्य वस्तु को नामित करने के लिए। यह समानता का संबंध हो सकता है, और फिर हम एक रूपक, तुलना, प्रतिरूपण, या इसके विपरीत संबंध के साथ काम कर रहे हैं, जैसा कि ऑक्सीमोरोन और एंटीफ्रेसिस में होता है। ये सन्निहित संबंध हो सकते हैं, जैसे कि मेटनीमी, या ऐसे रिश्ते जो प्रकृति में मात्रात्मक (गुणात्मक के बजाय) हैं और सिनेकडोच, हाइपरबोले और अर्धसूत्रीविभाजन का उपयोग करके व्यक्त किए जाते हैं। पथों में शब्द का मूल अर्थ नष्ट हो जाता है; एक नियम के रूप में, प्रत्यक्ष अर्थ के इस विनाश के कारण, इसके माध्यमिक संकेत धारणा में प्रवेश करते हैं। ट्रेल्स में विषय के प्रति भावनात्मक दृष्टिकोण को जगाने, कुछ भावनाओं को प्रेरित करने की क्षमता होती है; एक संवेदी-मूल्यांकन अर्थ है। लंबे समय तक ट्रोप की यह व्याख्या सबसे व्यापक में से एक थी और निजी ट्रॉप्स (रूपक, रूपक, सिनेकडोच - पहली जगह में, साथ ही साथ एक विशेषण, अतिशयोक्ति, लिथोट, ऑक्सीमोरोन, पेरिफ्रेसिस) के संकेत से ठोस थी। आदि), जो एक साथ ट्रॉप्स के वर्ग का गठन करते हैं ...

ट्रेल की अवधारणा प्राचीन काल से जानी जाती है। "ट्रोप" की अवधारणा हेलेनिस्टिक रोमन अलंकारिक प्रणाली (फिलोडेमस, सिसेरो, हर्मोजेन्स, आदि) की गहराई में उत्पन्न हुई, जहां इसे अपने समय के लिए सबसे सफल परिभाषाओं में से एक दिया गया था। क्विंटिलियन ने "ट्रॉप को भाषण की सुंदरता के लिए अपने प्राथमिक, प्राकृतिक अर्थ से दूसरे में स्थानांतरित अभिव्यक्ति के रूप में माना, जिस पर अर्थ का संवर्धन प्राप्त होता है" (पोटेबन्या, 1990, पृष्ठ 158 में उद्धृत)। अपने लेखन में, सिसरो ने उल्लेख किया, "यूनानियों का मानना ​​​​है कि शब्दों में परिवर्तन का उपयोग करके भाषण को सुशोभित किया जाता है, जिसे वे ट्रॉप्स कहते हैं, और वाक्यों और भाषण के रूपों, जिन्हें वे आंकड़े कहते हैं।" ट्रॉप्स के प्राचीन सिद्धांत की सीमा एक घटना के बाहरी रूपों का वर्णन करने की क्षमता थी, जिसे कुछ वैकल्पिक के रूप में माना जाना था, बाहरी और कृत्रिम से पेश किया गया था, जो भाषण की "सजावट" से संबंधित था। साइन सिस्टम के सामान्य सिद्धांत के विचारों और विधियों ने ट्रॉप्स में रुचि के पुनरुद्धार में एक निर्णायक भूमिका निभाई, पुरानी समस्याओं को एक नए वैज्ञानिक संदर्भ में पेश किया।

भाषाविज्ञान में ट्रोप्स के अध्ययन में आधुनिक प्रवृत्तियों ने पी. शोफर और डी. राइस के निर्माण में एक सामान्यीकृत प्रतिबिंब प्राप्त किया है, जिन्होंने परिभाषित किया है खीस्तयागएक वर्तमान चिन्ह (प्रैसेंटिया में साइन इन) से एक अनुपस्थित चिन्ह (अनुपस्थिति में) तक एक सिमेंटिक ट्रांसपोज़िशन के रूप में, जो १) प्रत्येक संकेत के एक या एक से अधिक सिमेंटिक विशेषताओं के बीच संबंध की धारणा पर आधारित है, २) द्वारा चिह्नित किया गया है माइक्रोकॉन्टेक्स्ट और मैक्रोकॉन्टेक्स्ट की सिमेंटिक असंगति, 3) रेफरेंशियल कनेक्शन समानता, या कार्य-कारण, या समावेश, या विरोध से प्रेरित है (एक सिमेंटिक विशेषता को अर्थ की एक इकाई के रूप में समझा जाता है; माइक्रोकॉन्टेक्स्ट हस्ताक्षरकर्ता की श्रृंखला में एक खंड है जो एक पर कब्जा कर लेता है ट्रोप; एक-शब्द ट्रोप के मामले में, माइक्रोकॉन्टेक्स्ट मौजूदा संकेत के साथ ही मेल खाता है; मैक्रोकॉन्टेक्स्ट में हस्ताक्षरकर्ता की श्रृंखला के वे हिस्से भी शामिल हैं जो लापता संकेत को निर्धारित करने के लिए आवश्यक हैं) (स्कोफ़र आर।, राइस डी।, 1977, वी. 21)।

"उष्णकटिबंधीय" की जड़ें एक संकेत प्रणाली के रूप में भाषा की बहुत संरचना के द्वंद्व में और सामग्री योजना और अभिव्यक्ति योजना की विषमता में तलाशी जानी चाहिए। इस ढांचे के भीतर, विकास अर्थव्यवस्था के सिद्धांत और लचीलेपन को बढ़ाने के सिद्धांत और दी गई सामग्री को व्यक्त करने के तरीकों की विविधता से निर्धारित होता है। भाषा के विकास के प्रारंभिक चरणों में, दो भाषाई विधाओं के विरोध में अभिव्यक्ति रूपों की ऐसी गैर-विशिष्टता को महसूस किया जा सकता है - एक ऐसी भाषा जो "वास्तविक" स्थिति (और केवल यह) का वर्णन करती है, और एक ऐसी भाषा जो " संभावित" स्थिति वास्तविकताओं से प्रेरित नहीं है। "संभावित" भाषाई तौर-तरीकों को तथाकथित काव्य भाषा के स्रोत के रूप में समझा जा सकता है। "सुपर रियल" सामग्री यह भाषा बताती है असामान्य साधन(इटैलिक हमारा - N.M.), विशिष्ट मोड़, एहसास और "दूसरा" अर्थ, यानी ट्रॉप्स। काव्य भाषा के प्रारंभिक रूपों की टाइपोलॉजी न केवल ट्रॉप्स के साथ इसके संबंध की गवाही देती है, बल्कि "अप्रत्यक्ष" भाषण के एक विशेष वर्ग के लिए "ट्रॉपाइज्ड" भाषण के गुणन के लिए भी है, जहां भाषा में पहचान और अंतर के विरोधाभास सबसे अधिक प्रकट होते हैं, जहां, मानक की तुलना में, पाठ विकृत है। यह प्रक्रिया काफी हद तक ट्रॉप्स की मदद से पूरी होती है, जिसकी बदौलत नए अर्थों को व्यक्त करने, नए दृष्टिकोणों को ठीक करने, वस्तु क्षेत्र के साथ पाठ के विषय के नए संबंध बढ़ने की संभावनाएं बढ़ जाती हैं। होशपूर्वक, कवि भाषा की सभी संभावनाओं को महसूस नहीं करता है, लेकिन एक पाठ की भूमिका जिसे कवि द्वारा नहीं माना जाता है, एक पाठ के भविष्य के जीवन में "आकस्मिक" भी महत्वपूर्ण है। इसलिए, पथ को विकास के दौरान अस्थिरता, "काव्यात्मक" सापेक्षता की विशेषता है।

ट्रेल्स की संख्या उन मानदंडों के आधार पर काफी भिन्न होती है जिनके द्वारा उन्हें आवंटित किया जाता है। क्विंटिलियन में उनमें से सात हैं: रूपक, रूपक, पर्यायवाची, विडंबना, जोर, अतिशयोक्ति, परिधि। एम.वी. लोमोनोसोव ने ग्यारह में से एकल किया: कैटाच्रेज़ा, मेटालेप्सिस, रूपक और एंटोनोमाज़िया जोड़ा। ए.ए. पोटेबन्या केवल तीन मुख्य रास्तों की पहचान करता है: रूपक, रूपक, पर्यायवाची। आर। जैकबसन के लिए, केवल दो बुनियादी ट्रॉप हैं: रूपक और रूपक, जिसकी उपस्थिति, उनकी राय में, भाषा की प्रकृति के कारण है। चालक और रेयत ने समकालिकता को विशेष महत्व दिया, जिसे कई शोधकर्ता, बदले में, एक स्वतंत्र पथ पर विचार नहीं करते हैं, लेकिन इसे एक प्रकार के रूपक के रूप में परिभाषित करते हैं।

शब्द का कलाकार, विभिन्न तकनीकों का उपयोग करते हुए, विषय पर पाठक का ध्यान तेज करता है, उसे एक विशेष कलात्मक दृष्टि देता है और एक सौंदर्य मूल्य के रूप में चित्रित के आंतरिक रूप को प्रकट करता है। ट्रॉप्स के अलावा, भाषण के आंकड़े भी हैं। भाषाविज्ञान में, भाषण की आकृति की कोई विस्तृत, सटीक और आम तौर पर स्वीकृत परिभाषा नहीं है। इस शब्द का प्रयोग स्वयं विभिन्न अर्थों में किया जाता है। हालाँकि, इस शब्द को समेकित करने और इसके भाषाई अर्थ की पहचान करने की प्रवृत्ति है। पुरातनता में, आंकड़े "काव्यात्मक" शब्दार्थ से निपटने वाले बयानबाजी के खंड के मुख्य उद्देश्य के रूप में देखे जाते थे, और उन्हें आदर्श से विचलित अर्थ बदलने के साधन के रूप में समझा जाता था।

शैलीगत आकृति की व्यापक और संकीर्ण समझ है। व्यापक अर्थों में, शैलीगत आंकड़ों में कोई भी भाषाई साधन शामिल होता है जो भाषण की अभिव्यक्ति को बनाने और बढ़ाने का काम करता है। इस तरह के एक नज़र के साथ, ट्रॉप्स और अन्य अलंकारिक उपकरणों को उनकी रचना में शामिल किया गया है। एक संकीर्ण अर्थ में, शैलीगत आकृतियाँ वाक्यात्मक रूप से अभिव्यंजना के साधन हैं। भाषण के आंकड़े (संकीर्ण अर्थ में) को शब्दार्थ और वाक्य-विन्यास में विभाजित किया जा सकता है। शब्दों, वाक्यांशों, वाक्यों या पाठ के बड़े हिस्से को मिलाकर भाषण के सिमेंटिक आंकड़े बनते हैं। इनमें तुलना, रजोनिवृत्ति, एंटीक्लाइमेक्स, ज़ुग्मा, पन, एंटीथिसिस, ऑक्सीमोरोन शामिल हैं। तो एक ऑक्सीमोरोन भाषण का एक अर्थपूर्ण आंकड़ा है, जिसमें एक अवधारणा को इस अवधारणा के साथ असंगत एक विशेषता शामिल है, अर्थ में विपरीत अवधारणाओं के संयोजन में, जो बेतुका लगता है, लेकिन वास्तव में वर्णन की वस्तु की विरोधाभासी प्रकृति को प्रकट करता है। शैलीगत आंकड़े पाठ में एक वाक्यांश, वाक्य या वाक्यों के समूह के विशेष शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण निर्माण द्वारा बनते हैं। भाषण के वाक्यात्मक आंकड़ों में, वाक्यात्मक रूप मुख्य भूमिका निभाता है, हालांकि शैलीगत प्रभाव की प्रकृति काफी हद तक शाब्दिक (अर्थात्) सामग्री पर निर्भर करती है।

एक ही सामग्री की भाषाई अभिव्यक्ति के विभिन्न रूपों की संभावना की मान्यता ने शैलीगत रूप से चिह्नित रूपों को चुनने और श्रोता को समझाने के उद्देश्य से उनका उपयोग करने का विचार किया। नतीजतन, भाषा अपने आंकड़ों के माध्यम से श्रोता पर मानसिक प्रभाव का साधन बन गई। प्राचीन परंपरा ने व्यावहारिक और कलात्मक भाषण के विरोध पर जोर दिया और शब्दों की पसंद और उनके संयोजन के साथ-साथ उन तत्वों की संख्या के लिए जिम्मेदार ठहराया, जो इन संयोजनों के परिणामस्वरूप बनते हैं। इस प्रकार, एक मौखिक आकृति का विचार न केवल "भाषण के निर्माण के रूप" के रूप में बनता है, बल्कि आदर्श में एक प्रकार के परिवर्तन के रूप में, इससे विचलन, "सुनवाई की खुशी" में योगदान देता है। पुरातनता के लिए अंतिम सूत्रीकरण क्विंटिलियन का सूत्रीकरण था: "आकृति को दो तरीकों से परिभाषित किया गया है: पहला, किसी भी रूप की तरह जिसमें एक विचार व्यक्त किया जाता है, और दूसरा, शब्द के सटीक अर्थ में एक आकृति को विचार में एक सचेत विचलन के रूप में परिभाषित किया जाता है। या एक साधारण और सरल रूप से अभिव्यक्ति। .. आइए हम किसी प्रकार की कला की मदद से भाषण के रूप के नवीनीकरण के एक आंकड़े पर विचार करें ”(पोटेबन्या में उद्धृत, 1990, पृष्ठ 159)। भाषण के आंकड़ों के वर्गीकरण में, जो प्राचीन विज्ञान द्वारा प्रस्तावित किया गया था, दो सिद्धांतों के अनुसार उनके विश्लेषण द्वारा एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया था - शब्दार्थ-शैलीगत (सटीकता, जीवंतता, आदि के आंकड़ों की तुलना करें) और संरचनात्मक (परिवर्तन के आंकड़ों की तुलना करें, जोड़, कमी)। भाषण की एक आकृति एक छाप बढ़ाने के लिए व्यक्त करने के सामान्य तरीके से विचलन है। भाषण की आकृति कला के नियमों के अनुसार अभिव्यक्ति का एक रूप है, भाषण का एक निश्चित रूप, सामान्य से अलग और सीधे इसके अर्थ से उत्पन्न होता है। "स्टाइलिस्टिक आंकड़े भाषण के किसी भी मोड़ हैं जो बोलचाल की "स्वाभाविकता" के एक निश्चित मानदंड से विचलित होते हैं।

आंकड़ों का चयन और वर्गीकरण प्राचीन लफ्फाजी में शुरू हुआ। विचार के आंकड़े और शब्द के आंकड़े अलग-अलग थे: पूर्व दूसरे शब्दों में रीटेलिंग से नहीं बदला, बाद वाला बदल गया। विचार के आंकड़े स्पष्ट करने वालों में विभाजित थे: 1) वक्ता की स्थिति - चेतावनी, रियायत; 2) विषय का अर्थ - परिभाषा, स्पष्टीकरण, विभिन्न प्रकार के विपरीत; 3) विषय के प्रति दृष्टिकोण - अपने ही व्यक्ति से विस्मयादिबोधक, किसी अजनबी से व्यक्तिकरण; 4) श्रोताओं से संपर्क - एक अपील या एक प्रश्न। उनकी मौखिक अभिव्यक्ति या तो प्रवर्धन द्वारा या, इसके विपरीत, मौन द्वारा प्रबलित की गई थी। शब्द के आंकड़ों में विभाजित किया गया था: 1) जोड़ के आंकड़े - ए) विभिन्न प्रकारों की पुनरावृत्ति, बी) विभिन्न प्रकार के पर्यायवाची गणनाओं के साथ "सुदृढीकरण", सी) बहु-संघ; 2) कमी के आंकड़े - सिलेप्स, दीर्घवृत्त, गैर-संघ; 3) आंदोलन के आंकड़े (स्थान) - उलटा, समानांतरवाद, चियास्म; 4) पुनर्विचार के आंकड़े - पथ ”(साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश, 1987, पृष्ठ 466)।

आधुनिक भाषाविज्ञान में, भाषण की एक आकृति की अवधारणा को विकसित करने की आवश्यकता मुख्य रूप से ऐसे मध्यवर्ती तत्व को खोजने के कार्य से जुड़ी होती है, जो सबसे पहले, पाठ के एक अभिन्न अंग के रूप में कार्य करेगा (अर्थात, का परिणाम होगा) इसका विभाजन और पाठ के संश्लेषण में भाग लेने वाला एक तत्व), दूसरा, यह भाषाई तत्वों के स्तर से पाठ संरचना तत्वों के स्तर तक संक्रमण को लागू करेगा।

पाठ के भाषाई सिद्धांत में, भाषण की एक आकृति को भाषा द्वारा प्रदान किए गए प्राथमिक वाक्य-विन्यास प्रकारों के एक सेट के भाषण में किसी भी व्यावहारिक कार्यान्वयन के रूप में समझा जा सकता है, खासकर अगर यह कार्यान्वयन एक ऐसा रूप लेता है जो कि मान्यता प्राप्त से भिन्न होता है मानक।

एक भाषण आकृति की "पीढ़ी" की विशिष्ट स्थितियों में गैर-प्राथमिक कार्य (वाक्य रचनात्मक और अर्थपूर्ण) में दिए गए भाषा तत्व का कोई भी उपयोग शामिल है। नतीजतन, इस दृष्टिकोण के साथ, भाषण के आंकड़ों की व्याख्या भाषा के "लचीलेपन" को बढ़ाने के साधन के रूप में की जा सकती है, जो किसी दिए गए सामग्री को व्यक्त करने के तरीकों की संख्या से निर्धारित होती है, और सबसे अधिक जानकारीपूर्ण, सबसे रचनात्मक रूप चुनने के साधन के रूप में होती है। इस अर्थ को समझने के लिए।

कई आंकड़ों में, प्रमुख भूमिका उनकी वाक्यात्मक संरचना द्वारा नहीं, बल्कि शब्दार्थ द्वारा निभाई जाती है, जो निरंतरता की विशेषता है। इन मामलों में, भाषण के आंकड़े स्वयं शब्दार्थ तत्वों के सहसंबंध के रूप में निर्मित होते हैं जिनकी एक दूसरे के साथ तुलना ("टकराव") किया जा सकता है, लेकिन पूर्ण सटीकता के साथ एक दूसरे के लिए "फिट" नहीं किया जा सकता है। इसके विपरीत, अक्सर ये अर्थ आम तौर पर असंगतमानक योजना में, और इन तत्वों को सहसंबंधित करने का कुल, पूरी तरह से अनियंत्रित प्रभाव सहसंबद्ध तत्वों की विविधता से उत्पन्न अनिश्चितता से, असंगत अर्थपूर्ण रिक्त स्थान में सामान्य सेम खोजने से निर्धारित होता है।

आलंकारिक अर्थों में प्रयुक्त शब्द, और शब्द बदल गए, भाषण को सजाते हैं। पूरे पाठ में इमेजरी "बिखरी हुई" है; कुछ तत्व, स्पष्ट रूप से लाक्षणिक, दूसरों को संक्रमित करते प्रतीत होते हैं। साहित्यिक पाठ में शामिल शब्द इसका रचनात्मक घटक और सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण तत्व बन जाता है।

लगभग हर उष्णकटिबंधीय संरचना "X है, जैसा कि यह था, Y" सूत्र पर आधारित है: "वस्तु X, पाठ के सांकेतिक स्थान में हाइलाइट किया गया, एक प्रकार की छवि के रूप में प्रकट होता है, सुविधाओं का एक बंडल जो एक संपूर्ण बनाता है अवलोकन के एक निश्चित स्तर पर, जो तब आवश्यक विशेषताओं के एक समूह में केंद्रित होता है - वस्तु गुणों का एक सेट जो किसी दिए गए पाठ की स्थिति में प्रासंगिक होता है। तदनुसार, वस्तु Y की कल्पना उसके विशिष्ट गुणों के पहलू में की जाती है जो वस्तु X की विशिष्ट विशेषताओं के सेट के साथ संगत हैं, इसलिए, यह एक वस्तु, एक मानक के रूप में कार्य करता है ”(टेलिया, 1988, पृष्ठ 124) . दुनिया को मॉडलिंग करते हुए, ट्रोप एक काव्य वास्तविकता बनाता है, जो एक मॉडल होने के नाते, वास्तविक दुनिया के एक विशिष्ट टुकड़े के साथ पूरी तरह से मेल नहीं खाता है, लेकिन आवश्यक रूप से "काव्य की एक ही स्थिति के अतिरिक्त-भाषाई दुनिया में अलग-अलग ठोस अहसास" को संतुष्ट करता है। उच्चारण" (ibid।)

कलात्मक भाषण के आलंकारिक साधनों - ट्रॉप्स और फिगर्स का अध्ययन करने वाले कई कार्यों के विश्लेषण से पता चला है कि बहुत कुछ अस्पष्ट है और अभी तक हल नहीं हुआ है। भाषाशास्त्रीय परंपरा में, इन घटनाओं की प्रकृति और सीमाओं की विभिन्न व्याख्याएं हैं: पूर्व व्यापक समझ में, यह माना जाता था कि आंकड़ों में पथ शामिल हैं (उदाहरण के लिए, ए बेन को देखें, जिन्होंने रचना में पथों पर विचार किया था) आंकड़ों की (बेन, 1886)); बाद में, पथ और आंकड़े अधिक निश्चित रूप से चित्रित किए गए थे, लेकिन उनमें से कुछ, उनके स्वभाव से, आगे रखे गए मानदंडों के दृष्टिकोण से संक्रमणकालीन (तुलना, विशेषण, ऑक्सीमोरोन, आदि) निकले।

पथ और आकृतियों के बीच अंतर के बारे में, ए.जी. गोर्नफेल्ड ने लिखा: "निशान काव्य सोच का एक रूप है; एक आकृति भाषण का एक रूप है। पथ एक ज्ञात नई सामग्री के साथ विचार के संवर्धन में परिणत होते हैं; आंकड़े - भाषण के कुछ मोड़, एक निश्चित कार्रवाई के लिए गणना की जाती है, लेकिन ज्ञान का विस्तार करते हुए, सामग्री में कुछ भी नया परिचय नहीं देते हैं। वे स्पीकर में भावनात्मक आंदोलन की अभिव्यक्ति और श्रोता को उसके मूड के स्वर और डिग्री को व्यक्त करने के साधन के रूप में कार्य करते हैं ”(गॉर्नफेल्ड, 1911, पृष्ठ। 335)।

इस तरह की कसौटी ट्रॉप्स और आंकड़ों को अलग करना संभव बनाती है, विशेष रूप से उनके विरोध के ध्रुवों पर (तुलना करें, उदाहरण के लिए, रूपक, रूपक - मौन, उलटा), लेकिन, जाहिरा तौर पर, केवल कुछ हद तक। यदि हम, उदाहरण के लिए, एक तुलना लेते हैं, तो यह एक ट्रोप (एक "अनियंत्रित" रूपक) और एक आकृति (यूनियनों के साथ निर्माण) दोनों के गुणों को प्रकट करता है जैसे, जैसे, जैसे, जैसेऔर आदि।)।

कथा की भाषा में विरोधाभास की विभिन्न आलंकारिक अभिव्यक्तियों में एक संक्रमणकालीन चरित्र है। मूल रूप से, अच्छी तरह से परिभाषित वाक्यात्मक संरचनाओं के साथ शैलीगत आंकड़े, वे एक ही समय में हैं, जैसे शास्त्रीय ट्रॉप्स, काव्यात्मक सोच के रूप जिसमें वास्तविकता के सौंदर्य आत्मसात करने के कार्य में अर्थ की एक कलात्मक वृद्धि होती है: विरोधाभास की आकृति (फिगुरा विरोधाभास) के रूप में काव्य भाषा (माध्यमिक मॉडलिंग प्रणाली) का एक रचनात्मक घटक इसलिए एक ट्रोपोफिगुरा की स्थिति है, जिसकी प्रकृति और सामग्री का खुलासा नीचे किया जाएगा।

विरोधाभास के विशेष ट्रोपोफिगर को अलग करने और प्रमाणित करने की आवश्यकता और महत्व पर बल देते हुए एक आवश्यक टिप्पणी की जानी चाहिए। काव्य की प्रकृति विरोधाभास में निहित है, संकेत और वस्तु की पहचान दोनों के बारे में जागरूकता में, और इस पहचान की अपर्याप्तता में (ए = ए और ए ए नहीं है): "यह एंटीनॉमी क्यों आवश्यक है इसका कारण है कि विरोधाभास के बिना प्रतिनिधित्व संकेतों की कोई गतिशीलता नहीं है और प्रतिनिधित्व और संकेत के बीच संबंध स्वचालित हो जाता है ”(याकोबसन, १९९६, पृष्ठ ११८)। सामान्य चिन्ह के विपरीत, सौंदर्य चिन्ह प्रकृति में विरोधाभासी है। संक्षेप में, प्रत्येक काव्य छवि में सामान्य संकेत के विपरीत एक आंतरिक विरोधाभास होता है, जो शब्दार्थ समझौते के कानून के अनुसार पाठ से जुड़ा होता है, जिसमें यह तथ्य होता है कि संयुक्त शब्दों में उनके अर्थ में एक ही शब्दार्थ घटक होता है। काव्यात्मक मौखिक छवि, इसके विपरीत, संयुक्त शब्द-घटकों की "विसंगति" की विशेषता है: "विसंगति एक प्रभावी, जीवित छवि के लिए अनिवार्य है" (टायन्यानोव, 1965, पृष्ठ 228)। शब्द के मूल शब्दार्थ के साथ विरोधाभासी अर्थ, इसकी सामग्री के "दोगुने" की ओर जाता है, एक आलंकारिक, सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण अर्थ के उद्भव के लिए। सामान्य संकेत के विपरीत, जो अपने पर्यावरण के साथ मिलकर एक विश्लेषणात्मक निर्णय व्यक्त करता है, अभिव्यक्ति के रूप में सौंदर्य चिन्ह एक सिंथेटिक निर्णय है।

एक काव्य पाठ की इकाइयों की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता उनकी संरचना, शब्दार्थ का द्वंद्वात्मक विरोधाभास है, जो सामान्य संचार के दृष्टिकोण से गैर-मानक, "अजीब" लगता है। एक पाठ को समझने का सौंदर्य प्रभाव पाठक में प्रकट होता है, जहां और कब और जब वह अपनी चेतना में रहता है और छवि के दो विमानों से बातचीत करता है - सामान्य और अलग, विरोधाभास के "हटाने" की एक रचनात्मक प्रक्रिया होती है, उनका संश्लेषण एक नई गुणवत्ता में - छवि।

एक सौंदर्य संकेत की संपत्ति के रूप में विरोधाभास विरोधाभास के ट्रोपोफिगर में विशेष तीक्ष्णता और अभिव्यक्ति के साथ प्रकट होता है। विरोधाभास का ट्रोपोफॉर्म सबसे पहले प्रोफेसर एल.ए. नोविकोव (उन्होंने खुद भी इस शब्द का प्रस्ताव रखा) (नोविकोव, 1999)। इसके मूल में, विरोधाभास एक संश्लेषित काव्य इकाई है जिसमें प्रसिद्ध ट्रॉप्स जैसे कि एंटीथिसिस और ऑक्सीमोरोन शामिल हैं। प्राचीन लफ्फाजी में, यह मुख्य रूप से एंटीथिसिस (भाषा और शैली के प्राचीन सिद्धांत, १९३६, पृष्ठ २७२) में सन्निहित था। भारतीय काव्य परंपरा में, विरोधाभास को एक विशेष आकृति में व्यक्त किया गया था - विरोध, एक प्रकार का ऑक्सीमोरिक वाक्य जो समग्र छवि का प्रतिनिधित्व करता है (ग्रिंटसर, 1987, पृष्ठ 112)। इस तरह के आंकड़े, सबसे "तार्किक" होने के नाते, "विचार के आंकड़े" की सबसे प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति हैं: क्विंटिलियन ने गलती से मौखिक के बजाय शब्दार्थ आंकड़ों के विरोध का श्रेय नहीं दिया (भाषा और शैली के प्राचीन सिद्धांत, 1936, पृष्ठ 263) .

अक्सर विरोधाभास को अन्य रास्तों के साथ जोड़ दिया जाता है, यानी वे एक-दूसरे पर आरोपित होते हैं, संश्लेषित होते हैं, लेकिन विरोधाभास अभी भी हावी है। सिंथेटिक ट्रोपोफिगर दिखाई देते हैं, जैसे कि विरोधाभास-रूपक, विरोधाभास-उपनाम, विरोधाभास-व्यक्तिकरण, आदि, यानी पारंपरिक उष्णकटिबंधीय आंकड़े, लेकिन विरोधाभास पर निर्मित। आइए, आई. सेवेरिनिन के कार्यों के उदाहरणों का उपयोग करते हुए ऐसी कृत्रिम आकृतियों की कार्यप्रणाली पर विचार करें।

रूपक- "एक ट्रॉप या भाषण का तंत्र, जिसमें एक निश्चित वर्ग की वस्तुओं, घटनाओं, आदि को दर्शाने वाले शब्द का उपयोग होता है, किसी अन्य वर्ग से संबंधित वस्तु को चिह्नित करने या नाम देने के लिए, या वस्तुओं के किसी अन्य वर्ग का नाम, समान यह किसी भी तरह से" ( लिंग्विस्टिक इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी, 199, पृष्ठ 296)। तुलना के विपरीत, जहां तुलना के दोनों पद मौजूद हैं, एक रूपक एक छिपी हुई तुलना है जिसमें शब्द जैसे, मानो, मानोछोड़ा गया लेकिन निहित है।

सभी ट्रॉप्स के बीच, रूपक विशेष रूप से अभिव्यंजक है। सबसे विविध वस्तुओं और घटनाओं को एक साथ लाने में असीमित संभावनाएं रखते हुए, एक वस्तु को एक नए तरीके से समझना, एक रूपक अपनी आंतरिक प्रकृति को प्रकट करने, प्रकट करने में सक्षम है।

वस्तुओं के बीच उद्देश्य समानता, जो आपको एक रूपक बनाने की अनुमति देती है, अक्सर रंग, आकार, आकार, घनत्व, गतिशीलता जैसे गुणों में होती है। पहली वस्तु (छवि की वस्तु) में सामान्य संपत्ति स्थिर और परिवर्तनशील दोनों हो सकती है, दूसरे में (आत्मसात करने के साधन) - केवल स्थिर। रूपक की मौखिक संरचना अत्यधिक जटिल है। रूपक का पहला अर्धसूत्रीय घटक शब्द का सामान्य, प्रत्यक्ष अर्थ है, जिसे अपनी ध्वनि के माध्यम से महसूस किया जाता है, लेकिन संदर्भ के संबंध में, रूपक का यह हिस्सा एक प्रकार के विदेशी शरीर के रूप में कार्य करता है। कई वैज्ञानिकों के अनुसार, एक रूपक को समझने का अर्थ है कि निर्दिष्ट वस्तु के कौन से गुण इसमें सबसे अलग हैं और वे रूपक की मुख्य और सहायक वस्तुओं द्वारा अनुकरण किए गए सहयोगी परिसर द्वारा कैसे समर्थित हैं। रूपक अभिव्यक्तियों में, कई ऐसे हैं जिनमें मूल्यांकनात्मक अर्थ होते हैं। रूपकों के मूल्यांकनात्मक अर्थ विश्व के मूल्य चित्र पर आधारित होते हैं। रूपक के दौरान, दुनिया की तस्वीर द्वारा निर्धारित वर्णनात्मक मूल्यांकन अर्थ, शाब्दिक इकाई में निहित मूल्यांकनात्मक अर्थों में गुजरते हैं, यानी वे वक्ताओं की दुनिया की तस्वीर से भाषा में गुजरते हैं।

लेकिन रूपक और मूल्यांकन के बीच का संबंध बहुत अस्पष्ट है। रूपक में, शब्द अपने मूल अर्थों में मूल्यांकनात्मक अर्थों के साथ और बिना मूल्यांकनात्मक अर्थ प्राप्त करते हैं। यह इस तथ्य के कारण है कि अक्सर एक रूपक बदलाव विषयों की प्रकृति और उनकी विशेषताओं में बदलाव के साथ होता है - चीजों की दुनिया से मानव दुनिया, मानसिक, सामाजिक, जो मूल्य प्रणाली का हिस्सा है।

जीवन की सुबह- जीवन में सब कुछ स्पष्ट है!
जीवन के अंत तक- संपूर्ण सूर्यास्त (पृष्ठ 76)

हम बनाएंगे उत्तर में भूमध्य रेखा(पृष्ठ 84)

ओह, साथ एक ममी का चेहरा(पृष्ठ 87)

बर्फ जल गई है(पृष्ठ 104)

एक पुत्रशांति - वह, और शांति वह - पिता(पृष्ठ 150)

अस्सी साल का लड़का(पृष्ठ 387)

रूपक और के बीच तुलना करने सेमनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से कोई मौलिक अंतर नहीं है (दोनों का मनोवैज्ञानिक आधार असमान वस्तुओं और घटनाओं के बीच आंतरिक समानता की खोज है); औपचारिक से, ये पूरी तरह से अलग घटनाएं हैं। रूपक और तुलना के बीच अंतर करने के लिए सबसे सकारात्मक मानदंड शब्द घटकों के अर्थ की प्रकृति है। स्थापित परंपरा लेक्सिकल-सिमेंटिक स्तर पर पथों पर विचार करती है, और रूपात्मक-वाक्य-संबंधी स्तर पर आंकड़े। इसके आधार पर, एक रूपक एक शब्दार्थ श्रेणी है, जिसकी शब्दार्थ विविधता मानक और आलंकारिक अर्थों के प्रतिच्छेदन द्वारा बनाई गई है; तुलना एक नई और अभिन्न सूचना वस्तु का निर्माण नहीं करती है, अर्थात यह एक शब्दार्थ संश्लेषण नहीं करती है जिससे एक नई अवधारणा का निर्माण होता है। तुलना एक नया कलात्मक अर्थ बनाता है, संभवतः शब्द घटकों के शब्दार्थ संगठन के परिणामस्वरूप।

हंसी ताजा बिल्कुल समुद्र,
हंसी गर्म है एक गड्ढा की तरह(पृष्ठ 33)

इस उदाहरण में, सादृश्य द्वारा तुलना, जिसके सामग्री पक्ष में एक ही स्थिति के दो अलग-अलग (विपरीत) पहलुओं की छवि शामिल है।

वह पियानो पर बैठ गया एक प्रतिभा की तरह -
खेल से स्नातक किया गुलाम की तरह(पृष्ठ 41)

वस्तु की गुणवत्ता की असंगति की तुलना।

पेड़ों पर पत्ते बरसते हैं
जून में, सितंबर के दिनों की तरह(पी. 152)

वहां, गाने की तरह, रंग गूंज रहे हैं,
वहां, रंगों की तरह, गाने रसीले होते हैं(पी. 159)

शब्द का कलाकार, विभिन्न तकनीकों का उपयोग करते हुए, विषय पर पाठक का ध्यान तेज करता है, उसे एक विशेष कलात्मक दृष्टि देता है और एक सौंदर्य मूल्य के रूप में चित्रित के आंतरिक रूप को प्रकट करता है। "पृथक" आलंकारिक चित्रण की एक विशेष तकनीक, जिसमें विषय की रचनात्मक समझ की आवश्यकता होती है और सौंदर्य की दृष्टि से बोधगम्य अनुभव देना होता है, है अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है... Metonymy एक ट्रॉप है जिसमें एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का नियमित या सामयिक स्थानांतरण होता है, जो सन्निहितता, सन्निहितता, एक स्थिति में शामिल होने के डेटा से जुड़ा होता है (भाषाई विश्वकोश शब्दकोश, 1990, पृष्ठ 300)। सामान्य भाषाई, स्थितिजन्य और उचित काव्यात्मक रूपक जैसी अवधारणाओं के बीच अंतर करने की प्रथा है। कथा की भाषा में सभी प्रकार के उपादान आवश्यक हैं। उनमें से पहला नामांकन के नियमित प्रणालीगत संबंधों पर आधारित है, दूसरा - स्थितिजन्य निकटता पर, एक आलंकारिक दीर्घवृत्त के रूप में कार्य करना। सामान्य भाषाई रूपक भाषा प्रणाली में सन्निहितता के संबंध को दर्शाता है, स्थितिजन्य - भाषण के स्तर पर। लेखकों की शैलियों के अध्ययन के लिए कुछ मध्यस्थ व्याख्या में इन स्तरों के अभिसरण की आवश्यकता होती है: यह एक स्वचालित या पूरी तरह से स्वचालित रूप से स्वचालित रूप से उपयोग नहीं किया जाता है, जो शब्दों के एक काव्य परिवर्तन को उनके परिवर्तनों के माध्यम से, उपयोग की तुलना में एक लाक्षणिक रूप से अर्थपूर्ण बदलाव का अनुमान लगाता है। . ई.ए. नेक्रासोवा ने इस संबंध में मौखिक-साहचर्य रूपक की अवधारणा को सामने रखा, जिसमें किसी भी शब्द के प्रासंगिक (या ध्वनि) संदर्भ के आधार पर स्थानांतरण होता है:

आह, मैं एक वायलेट हूँ
आओ मेरी प्रशंसा करें बैंगनी... (पृष्ठ 23)

मैंने वायलेट वायलेट की गड़गड़ाहट पी ली शीशी(पृष्ठ 30)

जब द फिओले, ऑरेलिया द ब्रुक (पृष्ठ 39)

एक तकनीक के रूप में मेटोनीमी में एक शब्द के व्यक्तिगत प्रासंगिक अर्थों का निर्माण होता है, जो किसी दिए गए उपयोग में पैदा होता है और मूल शब्दकोश अर्थ से जुड़ा होता है। चित्रित के निकट, "सिर हिलाते हुए", विशेषताएँ एक समग्र, अनुमानित छवि को फिर से बनाती हैं। काव्यात्मक और वास्तविक वस्तुओं की विपरीत पहचान होती है।

मेरे निशानबर्फ में अकेले आप के लिए
ट्राउट नदी के किनारे (पृष्ठ 16)

और जब सांप लचीला, पतला होता है टैलीकैम्प फायर,
मैं रात के खाने पर जा रहा हूँ ... (पृष्ठ 17)

चेहरे का उल्लेख करने के बजाय चेहरे की विशेषता का संकेत

चायएक ट्रे पर परोसा गया
आठ झरनों की लड़की (पृष्ठ 20)

सामग्री को इंगित करने के बजाय सामग्री को इंगित करना

नाजुक खाओ वर्ग: आपको उत्पाद पसंद आएगा (पृष्ठ 30)

मैं कल पढ़ा, - टर्जनेव
मुझे फिर से मंत्रमुग्ध कर दिया (पृष्ठ 20)

आनंदित गाँव, अस्पष्ट रूप से समझा गया (पृष्ठ 24)

किसी वस्तु के गुणों को दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करना, जिसकी सहायता से इन गुणों का पता लगाया जाता है।

व्यक्तिगत लेखक का पर्यायवाची शब्द का उपयोग पाठ पर आधारित होता है, जो इसके चिह्नित घटकों द्वारा समर्थित होता है जो कलात्मक रूप से अद्वितीय छवियों को जन्म देते हैं। यह रूपक अपनी मौलिकता में न केवल आम तौर पर स्वीकृत भाषाई से भिन्न होता है, बल्कि इसकी विशिष्टता में आमतौर पर इस्तेमाल किए जाने वाले भाषण से भी भिन्न होता है। मेटानीमी सहित कोई भी मौखिक छवि, एक पाठ का एक छोटा सा टुकड़ा है जो व्यापक रूप से विरोधाभासी अवधारणाओं की पहचान करता है जिन्हें मानक सामान्य साहित्यिक भाषा में पहचाना नहीं जाता है, यानी छवि को व्यापक अर्थों में एक विरोधाभास के रूप में समझा जाता है।

इगोर सेवेरीनिन एकमात्र ऐसे कवि हैं, जो कई बार, विभिन्न आलोचकों, शोधकर्ताओं और पाठ्यपुस्तकों के लेखकों द्वारा, सदी की शुरुआत में सभी साहित्यिक प्रवृत्तियों और प्रवृत्तियों में शामिल थे - पूर्व-प्रतीकवाद से लेकर उत्तर-प्रतीकवाद तक। शायद, सभी शोधकर्ता कुछ हद तक सही हैं, क्योंकि कवि ने अक्सर, विशेष रूप से अपने शुरुआती काम में, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में सभी रूसी कविता की साहित्यिक परंपराओं की छवियों-प्रतीकों का इस्तेमाल किया था। इस प्रकार की परंपरावाद विभिन्न प्रकार की परिभाषाओं और विशेषणों के उपयोग की ख़ासियतों में परिलक्षित होता था। रूसी प्रतीकवादियों के लिए, विशेषण हमेशा वह सुविधाजनक भाषाई सामग्री रही है जिसने एक बुनियादी, प्रमुख, उतार-चढ़ाव, अस्थिर, लेकिन एक ही समय में, स्थिर शब्दार्थ परिसर प्रदान करना संभव बना दिया।

विशेषण- यह एक काव्यात्मक परिभाषा है जो तार्किक परिभाषा से महत्वपूर्ण रूप से भिन्न है, क्योंकि इसमें एक घटना को समान लोगों के समूह से अलग करने का कार्य नहीं है और यह एक नई विशेषता पेश नहीं करता है जो परिभाषित शब्द में निहित नहीं है। एक काव्य परिभाषा उस विशेषता को दोहराती है जो शब्द में ही निहित है, और इस विशेषता पर ध्यान आकर्षित करने का लक्ष्य है या विषय के प्रति वक्ता के भावनात्मक दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।

विवाहित दुल्हन(पृष्ठ 16)

करामाती दर्द(पृष्ठ 38)

दुखद ठिठोलिया(पृष्ठ 47)

सफेद अरब लड़की(पृष्ठ 46)

सुखद दर्द(पृष्ठ 63)

कई विशेषण भी व्यक्तित्व हैं। A. Kvyatkovsky की परिभाषा के अनुसार (Kvyatkovsky, 1966, p. 215): " वेष बदलने का कार्य- एक शैलीगत आकृति, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि जानवरों या निर्जीव वस्तुओं का वर्णन करते समय, वे मानवीय भावनाओं, विचारों और भाषण से संपन्न होते हैं। ” प्रतिरूपण को अक्सर रूपक की विशेषता के रूप में देखा जाता है।

आइए हम व्यक्तित्व और रूपक को अलग करने के सिद्धांत को निरूपित करें: ये शब्दों के संबंध में इसके अर्थ, क्रिया की शब्दार्थ विशेषताओं और इसकी विशेषताओं, यानी संदर्भ में विषय के उपयोग की विशिष्टता के साथ-साथ अंतर हैं। किसी दिए गए विवरण या विशेषता के विषय एनालॉग की उपस्थिति / अनुपस्थिति के रूप में। दूसरे शब्दों में, प्रतिरूपण एक ट्रॉप है जो सिमेंटिक शिफ्ट से जुड़ा नहीं है। व्यक्तिगत विशेषताओं, भावनाओं और गुणों के साथ-साथ अमूर्त अवधारणाएं, जिनका वास्तव में कोई उद्देश्य आधार नहीं है, को व्यक्त किया जा सकता है:

सब कुछ जो पाता है, दिल खो देता हैमेरा (पृष्ठ 38)

आत्मानजाकत बासी(पृष्ठ 51)

वह घृणाकी कोशिश कर रहा है प्यार करो(पृष्ठ 109)

जब कुरूपता में सुंदरता घूमती है(पी. 185)

आंद्रेई बेली का मानना ​​​​था कि "चित्रण के रूप एक दूसरे से अविभाज्य हैं: वे एक दूसरे में गुजरते हैं<...>पेंटिंग की एक ही प्रक्रिया, विभिन्न चरणों से गुजर रही है, अब हमें एक विशेषण के रूप में, अब एक तुलना के रूप में, अब एक सिनेकडोच के रूप में, आदि के रूप में दिखाई देती है। (सफेद, 1910)। एक साहित्यिक पाठ में, एक नियम के रूप में, कई ट्रॉप्स, आंकड़े एक साथ अन्य तकनीकों के संयोजन में उपयोग किए जाते हैं, जो इसकी विशेष समृद्धि बनाता है।

विरोधाभास के ट्रोपोफिगर की अपनी तार्किक, द्वंद्वात्मक और भाषाई नींव है; उनकी चर्चा खंड 1.3 में अधिक विस्तार से की जाएगी।

भाषा है। इसकी संपत्ति, ताकत, सुंदरता और अभिव्यक्ति क्या हैं?

जैसा कि आप जानते हैं, कलाकार रंग, पेंट और रेखाओं के माध्यम से आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया के वैभव को कैनवास पर स्थानांतरित करता है। संगीतकार ध्वनियों के साथ आसपास की दुनिया के सामंजस्य को दर्शाता है। मूर्तिकार अपनी उत्कृष्ट कृतियों को बनाने के लिए प्लास्टर, मिट्टी या पत्थर का उपयोग करता है। लेखकों और कवियों द्वारा प्रयोग की जाने वाली भाषा की संभावनाएं अनंत हैं। इसका उपयोग आपको ध्वनि, रंग और मात्रा व्यक्त करने की अनुमति देता है। मनोवैज्ञानिक गहराई भी उसके लिए उपलब्ध है।

कल्पना की एक बानगी शब्दों के साथ चित्रित करने की इसकी क्षमता है। इस मामले में, कवि और लेखक विशेष अभिव्यक्तियों, भाषण के मोड़, विशेषण, रूपक और अन्य तकनीकों का उपयोग करते हैं। ये सभी भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन हैं। वे अत्यंत महत्वपूर्ण हैं। एक समृद्ध भाषा में, विभिन्न सचित्र और अभिव्यंजक साधन होते हैं। तालिका, जिसमें ऐसी विशेष तकनीकों के नाम और अर्थ शामिल हैं, रूसी भाषण की सुंदरता और शक्ति का एक दृश्य प्रतिनिधित्व दे सकती है।

शब्दावली

यदि दृश्य कला के अभिव्यंजक साधन पेंट, रंग और रेखाएं हैं, तो साहित्य में वे सबसे पहले शब्द को शामिल करते हैं। यह मुख्य है, जो भाषण की अभिव्यक्ति का सबसे अधिक ध्यान देने योग्य तत्व है, सबसे पहले, शब्द से जुड़ा हुआ है। रूसी भाषा का शाब्दिक भंडार बहुत बड़ा है। यह आपको किसी विशिष्ट वस्तु, उसके कार्यों और संकेतों को आसानी से नाम देने की अनुमति देता है। इस मामले में, अर्थ के सबसे अलग रंगों को व्यक्त किया जा सकता है और भाषण के विषय के वक्ता के मूल्यांकन को दिखाया जा सकता है।

शब्द मुख्य सचित्र और अभिव्यंजक साधन हैं। सबसे विविध उदाहरण दिए जा सकते हैं। इस प्रकार, एक मास्टर को एक शिल्पकार या एक कलाप्रवीण व्यक्ति, एक कारीगर या एक कलाकार, एक इक्का या एक विशेषज्ञ कहा जा सकता है।

अनिश्चितता

शब्दों का प्रयोग केवल उनके प्रत्यक्ष अर्थ में ही नहीं हो सकता। भाषा का मुख्य भाषाई तत्व अक्सर आलंकारिक अर्थ में प्रयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, "हाउल" शब्द का सीधा शाब्दिक अर्थ है "जानवरों की कुछ प्रजातियों का खींचा हुआ रोना।"

शब्द का द्वितीयक या आलंकारिक अर्थ इसके अनुप्रयोग द्वारा थोड़े अलग परिप्रेक्ष्य में दिया जाता है। उदाहरण के लिए, हवा का झोंका। लाक्षणिक अर्थों में, अक्सर जानवरों के नाम का उपयोग किया जाता है। तो, एक स्टोववे को एक खरगोश कहा जाता है, और एक कायर को एक खरगोश कहा जाता है। यदि कोई अनाड़ी है, तो उसकी तुलना हाथी या भालू से की जाती है, यदि वह धूर्त है, तो लोमड़ी से, और यदि मूर्ख है, तो एक मेढ़े से।

कई शब्दों में एक क्षमता होती है जो उन्हें विभिन्न अर्थों में उपयोग करने की अनुमति देती है। इस संपत्ति को पॉलीसेमी (पॉलीसेमी) कहा जाता है। लेखकों के लिए, ऐसे शब्द भाषण की ज्वलंत और अत्यधिक भावनात्मक जीवंतता के स्रोत हैं। कार्यों में, एक बहुविकल्पी तत्व को कई बार दोहराया जा सकता है, लेकिन साथ ही यह विभिन्न अर्थों में कार्य कर सकता है। तो, उदाहरण के लिए, "गोल्डन" शब्द। यदि आप इसका शाब्दिक उपयोग करते हैं, तो आप कीमती धातु से बने गहनों का वर्णन कर सकते हैं। हालांकि, अर्थों की बहुमुखी प्रतिभा आपको किसी वस्तु के मूल्य के रंग या पदनाम के विवरण के लिए शब्द को लागू करने की अनुमति देती है। यह कहने योग्य है कि, इस तथ्य के कारण कि विभिन्न का उपयोग आलंकारिक अर्थ में किया जाता है, यह तकनीक इमेजरी बनाती है। इस मामले में, इन अभिव्यक्तियों और शब्दों को ट्रॉप्स कहा जाता है।

पदबंधों

रूसी भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन केवल शब्दों के बहुरूपी द्वारा सीमित नहीं हैं। समानार्थक शब्द का एक निश्चित समूह भी होता है। इनमें ऐसे शब्द शामिल हैं जो ध्वनि में समान हैं और एक ही समय में अलग-अलग शाब्दिक अर्थ हैं। उदाहरण के लिए, "कुंजी" शब्द का अर्थ "वसंत" या "मास्टर कुंजी" हो सकता है।

Homonyms रूसी भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन हैं, जिन्हें विभिन्न प्रकारों में विभाजित किया गया है। इनमें होमोग्राफ, होमोफोन और होमोफॉर्म शामिल हैं। ये सभी भाषण की अभिव्यक्ति के समृद्ध स्रोत के रूप में कार्य करते हैं। ये ध्वनि बजाने का एक ज्वलंत साधन हैं।

मजाक

रूसी भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग हास्य अभिविन्यास बनाने के लिए किया जा सकता है। अक्सर, विभिन्न शब्दों की ध्वनि समानता या उनकी अस्पष्टता का उपयोग वाक्यों में किया जाता है। उदाहरण के लिए: बर्फबारी हो रही थी और दो लड़कियां।

समानार्थी शब्द

पर्यायवाची शब्दों के प्रयोग से भाषण के चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों को बढ़ाया जा सकता है। इन भाषाई तत्वों में ऐसे शब्द शामिल हैं जो एक अवधारणा को दर्शाते हैं। इसी समय, समानार्थक शब्द शैलीगत रंग या शब्दार्थ रंगों में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों की भूमिका भाषण की सुंदरता और अभिव्यक्ति का निर्माण करना है। एक व्यक्ति जिसके पास भाषा का पर्यायवाची धन नहीं है, वह एक आलंकारिक और विशद वाक्यांश का निर्माण नहीं कर सकता है। खराब शब्दावली अक्सर इस तथ्य की ओर ले जाती है कि भाषण में वही शब्द दोहराए जाते हैं, और तनातनी भी उत्पन्न होती है।

रूसी भाषा में एक विशाल शस्त्रागार है, जिसमें अभिव्यंजक साधन, रचनाएँ और तकनीक शामिल हैं। जीवित भाषण के रंगों के मौजूदा पैलेट के साथ-साथ इसके बहुरंगा का वर्णन करना अकल्पनीय है। इसके लिए, परिभाषाओं के अलावा, श्रोता के मन में उन अनुभवों और भावनाओं के पूरे इंद्रधनुष को स्थानांतरित करना आवश्यक होगा जो कथाकार को गले लगाते हैं।

उदाहरण के लिए, एक घोड़ा। आप उसे घोड़ा, नाग, बछेड़ी, पेगासस आदि कह सकते हैं। सब कुछ उसके गुणों और उसके प्रति दृष्टिकोण (विडंबना, गंभीर या विनोदी) के आकलन पर निर्भर करेगा। "पैसा" शब्द के भी कई पर्यायवाची शब्द हैं। आप कह सकते हैं: नींबू और दादी, बिल और टुकड़े।

दृश्य और अभिव्यंजक साधन आवश्यक रूप से किसी व्यक्ति के शस्त्रागार में होने चाहिए। उसी समय, उस कला में महारत हासिल करना आवश्यक है जो आपको समानार्थक शब्द के साथ स्वतंत्र रूप से खेलने की अनुमति देती है। किसी भी सुसंस्कृत व्यक्ति को पता होना चाहिए कि कब "कुत्ता" कहना है और कब "कुत्ता", आदि।

समानार्थी शब्द के प्रकार

एक ही अवधारणा को दर्शाने वाले शब्दों को चार समूहों में बांटा गया है। उनमें से पहले में पूर्ण समानार्थी शब्द शामिल हैं। उदाहरण के लिए: वर्तनी - वर्तनी, भाषाविज्ञान - भाषाविज्ञान।

दूसरे समूह में शब्दार्थ पर्यायवाची शब्द शामिल हैं। उदाहरण के लिए: चमक, चमक, चमक (शैली समान है, लेकिन रंग अलग हैं)।

तीसरे समूह में शैलीगत प्रकार के पर्यायवाची शब्द शामिल हैं। उदाहरण के लिए: थूथन, चेहरा, मग, थूथन, थूथन।

और अंतिम समूह शब्दार्थ और शैलीगत पर्यायवाची है। इन शब्दों के अलग-अलग उपयोग हैं। उदाहरण के लिए, एक समझौता, एक शर्त, एक समझौता, एक समझौता, एक अनुबंध।

पर्यायवाची शब्द रूसी भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन हैं, जिनका उपयोग भाषण में दोहराव से बचने के लिए और कभी-कभी विरोध के लिए किया जाता है। साथ ही, वे आपको मौजूदा रंगों के बीच अंतर करने की अनुमति देते हैं। उदाहरण के लिए: वह बैठता नहीं है, लेकिन बैठता है।

विलोम शब्द

इनमें ऐसे शब्द शामिल हैं जिनके विपरीत शाब्दिक अर्थ हैं। भाषा के ये सचित्र और अभिव्यंजक साधन भाषण का एक ही हिस्सा हैं। उदाहरण के लिए, नफरत - प्यार, सूखा - गीला। हालाँकि, रूसी भाषा में ऐसे शब्द भी हैं जिनके लिए एक विलोम चुनना असंभव है।

विरोधों की उपस्थिति आपको भाषण को उज्ज्वल और अभिव्यंजक बनाने की अनुमति देती है। साथ ही उनकी भावुकता तेजी से बढ़ जाती है।

रूपकों

रूसी भाषा में, सचित्र और अभिव्यंजक साधनों को प्रतिष्ठित किया जाता है, जिनका उपयोग उनकी समानता के आधार पर एक आलंकारिक अर्थ में किया जाता है। उदाहरण के लिए, पेड़ों की शाखाओं पर गिरी बर्फ, लेखक की तुलना सफेद चर्मपत्र कोट से की जा सकती है।

रूपक की उपस्थिति का इतिहास प्राचीन काल में शुरू हुआ, जब एक व्यक्ति ने अपने स्वयं के अनुभवों और भावनाओं का जिक्र करते हुए, आसपास की दुनिया की घटनाओं की व्याख्या की जो उसके लिए समझ से बाहर थी। उन्होंने सूर्य की तुलना एक जीवित प्राणी से करते हुए कहा कि यह सुबह उगता है और दिन में आकाश के पार जाता है। प्राचीन लोगों के लिए भोर भड़क उठी। हालांकि कोई लौ नहीं थी। आसमान से तारे किसी की आंखों की तरह दिख रहे थे। दूसरे शब्दों में, एक व्यक्ति ने अपने ज्ञात गुणों को कई निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित कर दिया। अब हम इसे एक रूपक कहते हैं। ग्रीक से अनुवादित, इस अवधारणा का अर्थ है "स्थानांतरण"। भाषा के ये सचित्र साधन व्यक्ति की रचनात्मक कल्पना के कारण उत्पन्न होते हैं। उदाहरण के लिए, कागज की एक शीट, हरा-भरा युवा, एक टेढ़ी-मेढ़ी सड़क, अपनी पटरियों को ढँक दें, ग्रोवेल।

एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक अवधि में रूपकों की मदद से सोचने का तरीका विकसित और बेहतर हुआ है। यह वर्तमान समय में मौजूद है, दृढ़ता से हमारे भाषण में प्रवेश कर रहा है। कभी-कभी हम यह भी नहीं देखते हैं कि हम कितनी बार सचित्र और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करते हैं जिन्हें रूपक कहा जाता है। कई भाव और शब्द जो किसी वस्तु या घटना के साथ एक निश्चित समानता का संकेत देते हैं, वर्तमान समय में पहले से ही अपनी मूल ताजगी खो चुके हैं। यह उनके लंबे और निरंतर उपयोग से आया है।

सबसे परिचित रूपकों के उदाहरण अभिव्यक्तियाँ हैं जैसे कि एक चक्की के पंख, एक आक्रोश निगलना, एक खट्टी मुस्कान, दांत देखना, आदि।

रूपकों का निर्माण व्यक्तिकरण के सिद्धांत पर आधारित है। भाषा के ये सचित्र साधन तुलना के सबसे करीब हैं। शब्दों और भावों के आलंकारिक अर्थ, कई बार दोहराए गए, क्लिच बन जाते हैं, अपनी ताजगी और आकर्षण खो देते हैं। शब्द के स्वामी इसे जानते हैं, कई नए रूपक बनाते हैं। साथ ही, वे हमारी भाषा के धन का कुशलता से उपयोग करते हैं। साहित्यिक कृतियों में आप कोहरे के मोती, खुशी की गंध आदि जैसे भाव मिल सकते हैं।

कलात्मक निर्माण में कायापलट की छवियों का भी उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: मेरे सिर की मुरझाई हुई झाड़ी।

रूपक सचित्र और अभिव्यंजक साधन हैं जो किसी व्यक्ति की कल्पना को प्रभावित करते हैं और उसे उन भावनाओं का अनुभव कराते हैं जो लेखक ने अपने काम में डाली हैं।

वेष बदलने का कार्य

यह सबसे पुराने रास्तों में से एक है। इसका सार किसी व्यक्ति में निहित कार्यों या गुणों के साथ एक निर्जीव वस्तु को समाप्त करने में निहित है। प्रतिरूपण एक प्रकार का रूपक है। यह धार्मिक मान्यताओं के आधार पर उत्पन्न हुआ, लोककथाओं और पौराणिक कथाओं में एक बड़ा स्थान रखता है। यह इन कार्यों में है कि रोजमर्रा की जिंदगी और प्रकृति की घटनाएं महसूस करने और सोचने की अंतर्निहित क्षमता के साथ-साथ भाषण के उपहार के साथ संपन्न होती हैं। कभी-कभी महाकाव्यों, परियों की कहानियों और किंवदंतियों के प्राणि चरित्रों पर व्यक्तित्व का प्रयोग किया जाता है।

वाक्यांश में किस चित्रमय और अभिव्यंजक अर्थ का उपयोग किया गया है: "सर्फ की लहरें तट की पट्टी को सहलाती हैं"? बेशक, यह प्रतिरूपण है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है

भाषा के इस सचित्र और अभिव्यंजक माध्यम में आलंकारिक अर्थों में प्रयुक्त शब्द शामिल हैं। यह निकटता आधारित है। मेटानीमी में, किसी वस्तु या घटना को अन्य अवधारणाओं का उपयोग करके नामित किया जाता है। हालांकि, इस मामले में, इन घटनाओं को एक साथ लाने वाले कनेक्शन या संकेत अनिवार्य रूप से संरक्षित हैं। उदाहरण के लिए, एक अकॉर्डियन के बारे में एक गाना सुनकर जो सड़क पर अकेला घूमता है, हम समझते हैं कि एक व्यक्ति उसके साथ चल रहा है।

मेटोनीमी के उपयोग में एक विषय के नाम का उपयोग करना शामिल है, दूसरे के नाम की जगह। इसके अलावा, उनके बीच संबंध भिन्न हो सकते हैं। अतः वस्तु के नाम के स्थान पर जिस पदार्थ से वह बनी है (सोने पर खाया) उसका नाम रखा जा सकता है। लिंक सामग्री और सामग्री के बीच हो सकता है। उदाहरण के लिए: दूसरी प्लेट खाओ। उपकरण को ही क्रिया कहा जा सकता है। उदाहरण के लिए: एक कवि की कलम सांस प्रतिशोध। Metonymy का अर्थ है स्वयं कार्य और उसके लेखक के बीच संबंध। उदाहरण: पुश्किन पढ़ें। किसी अंग के नाम का उसके रोग में स्थानांतरण को मेटोनीमी भी कहा जा सकता है। उदाहरण के लिए: सिर गुजर गया। कभी-कभी, जब हम "आश्रय" या "चूल्हा" कहते हैं, तो हमारा अर्थ "घर" होता है। यह भी एक पर्यायवाची शब्द है। इस तरह के एक सचित्र और अभिव्यंजक साधन अपने विशिष्ट भाग के माध्यम से किसी चीज को संपूर्ण रूप से निरूपित कर सकते हैं। यदि दरवाजे पर एक चिन्ह अनधिकृत व्यक्तियों को कमरे में प्रवेश करने से रोकता है, तो यह पूरे व्यक्ति पर लागू होता है।

विशेषण

रूपक के साथ, बहुत बार कला के कार्यों में, आप एक अन्य प्रकार के सचित्र और अभिव्यंजक साधन पा सकते हैं। यह एक विशेषण के बारे में है। भाषण का यह साधन एक आलंकारिक तत्व है जिसमें विशेष अभिव्यक्ति है और वह जिस वस्तु को चित्रित करता है उसके लिए लेखक की भावनाओं को व्यक्त करता है। आमतौर पर, एक विशेषण एक विशेषण है जिसका प्रयोग लाक्षणिक रूप से किया जाता है। उदाहरण के लिए: काली उदासी, हंसमुख हवा, उज्ज्वल प्रतिभा। हर परिभाषा को विशेषणों के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है। तो, अभिव्यक्ति "लौह तंत्रिका" एक निश्चित अर्थ और भावनात्मक भार वहन करती है। हालांकि, यह "लौह बिस्तर" वाक्यांश पर लागू नहीं होता है।

कभी-कभी विशेषण एक संज्ञा (पवन-आवारा), एक क्रिया विशेषण (लालच से देखने के लिए), एक कृदंत, एक क्रिया या एक अंक द्वारा व्यक्त किया जाता है। लोककथाओं में, शब्दों के कुछ स्थिर संयोजन होते हैं। उदाहरण के लिए, एक लड़की लाल है, साथ ही एक अच्छी साथी, आदि। ये सभी विशेषण हैं।

अतिशयोक्ति

भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक तत्वों में, कलात्मक अतिशयोक्ति प्रतिष्ठित हैं। उन्हें हाइपरबोल्स कहा जाता है। ऐसे साधनों का उपयोग तब किया जाता है जब वे पाठक या श्रोता पर बहुत मजबूत प्रभाव डालना चाहते हैं। यह तकनीक मौखिक लोक कला द्वारा बनाए गए कार्यों के लिए विशिष्ट है। यह प्राचीन काल में अतिशयोक्ति के अस्तित्व को इंगित करता है। उदाहरण के लिए, परियों की कहानियों और महाकाव्यों में, नायक अपने घोड़े पर बादलों के नीचे, जंगल के ऊपर सवारी करता है, और उसकी सीटी शक्तिशाली पेड़ों को जमीन पर झुकाने में सक्षम है। ऐसे कार्यों में, सब कुछ प्रभावशाली अनुपात में बढ़ता है, जो लोगों की शक्ति की प्रशंसा की गवाही देता है। अतिशयोक्ति श्रोताओं पर गहरा प्रभाव डालती है। इसका उपयोग आज भी किया जाता है। अक्सर अपने भाषण में हम कहते हैं कि हम समुद्र में घुटने के बल बैठे हैं या कि कोई खबर पूरे शहर को पता है।

लीटोटा

यदि आप भाषा के दृश्य साधनों का ध्यानपूर्वक अध्ययन करते हैं, तो उनकी सूची के साथ तालिका निश्चित रूप से हमें कलात्मक ख़ामोशी से परिचित कराएगी। यह ट्रोप हाइपरबोले के बिल्कुल विपरीत है। एक उदाहरण एक नख वाला आदमी है, जिसे बच्चों की परियों की कहानियों से जाना जाता है, साथ ही एक उंगली वाला लड़का भी है।

पेरिफ़्रेज़

इसमें एक ट्रॉप शामिल है जिसमें किसी घटना, व्यक्ति या वस्तु का नाम उसकी विशेषता विशेषता से बदल दिया जाता है। परिधि आपको भाषण की चित्रात्मकता को बढ़ाने की अनुमति देती है। उदाहरण के लिए, शेर को जानवरों का राजा कहा जा सकता है, और इंग्लैंड - धूमिल एल्बियन। व्यक्तिगत परिधि का उद्भव एक प्रकार की वर्जना (किसी के नाम के उच्चारण पर प्रतिबंध) से जुड़ा है। इसलिए, शिकारियों का मानना ​​है कि भालू के साथ मुठभेड़ से बचने के लिए, इस जानवर के नाम का उच्चारण जोर से नहीं किया जा सकता है। यही कारण है कि "मास्टर ऑफ द टैगा" वाक्यांश उत्पन्न हुआ।

तुलना

भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधनों में दो घटनाओं की तुलना पर आधारित एक विशेष तकनीक है। साथ ही, यह एक घटना को दूसरे के माध्यम से समझाने की अनुमति देता है। बहुधा, भाषा का यह अभिव्यंजक साधन समृद्ध संघों के रूप में बनता है कि, मानो, मानो, मानोतथा कैसे... उदाहरण के लिए: पके सेब की तरह, बुलफिंच एक शाखा पर बैठते हैं।

तुलना संचरण अन्य माध्यमों से किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, एक क्रिया के साथ वाद्य मामले में एक संज्ञा। उदाहरण के लिए: सूर्यास्त लाल रंग की आग की तरह पड़ा रहा। तुलना के लिए, तुलनात्मक विशेषण के साथ संज्ञा के संयोजन का उपयोग किया जा सकता है - सत्य सोने की तुलना में अधिक महंगा है।

अनाफोरा

भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन के रूप में, वाक्यों की शुरुआत में स्थित कुछ वाक्यांशों या शब्दों की पुनरावृत्ति का उपयोग अक्सर किया जाता है। उदाहरण के लिए, कविता की प्रत्येक पंक्ति "मैं कसम खाता हूँ", "मैं प्यार करता हूँ", आदि क्रिया से शुरू हो सकती है।

रूपक

रूपक एक बहुत ही सामान्य मार्ग है। इसका उपयोग तब किया जाता है जब कुदाल को कुदाल कहना अनुचित होता है। यह तब होता है जब वे विभिन्न रूपक, चूक और संकेतों का सहारा लेते हैं। दूसरे शब्दों में, ईसपियन भाषा के लिए। रूपक परियों की कहानियों और दंतकथाओं की बहुत विशेषता है, जिसमें प्राकृतिक घटनाएं, वस्तुएं और जानवर मानवीय गुणों से संपन्न हैं। उदाहरण के लिए, धूर्त सांप का प्रतीक है, और चालाक लोमड़ी है।

विडंबना

यह उन ट्रॉप्स में से एक है जो इनकार का एक निश्चित रूप है। विडंबनापूर्ण बयानों में इस्तेमाल होने वाले भाव या शब्द का दोहरा अर्थ होता है। इसी समय, सच्चाई वाक्यांशों के प्रत्यक्ष अर्थ में नहीं, बल्कि उनके विपरीत अर्थ में निहित है। उदाहरण के लिए, गधे का जिक्र करते समय, उसके चतुर सिर का संकेत दिया जाता है।

उलट देना

यह एक सचित्र और अभिव्यंजक साधन है, जो व्याकरण के नियमों द्वारा स्थापित शब्दों की व्यवस्था को एक अलग क्रम में सुझाता है। उलटा अक्सर भावनात्मक और भावनात्मक भाषण में प्रयोग किया जाता है। उदाहरण: छोटी गर्मी की रातें।

भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधन न केवल जानकारी व्यक्त करने की अनुमति देते हैं, बल्कि उज्ज्वल रूप से, स्पष्ट रूप से विचारों को व्यक्त करते हैं। अभिव्यक्ति के शाब्दिक साधन रूसी भाषा को भावनात्मक और रंगीन बनाते हैं। अभिव्यंजक शैलीगत साधनों का उपयोग तब किया जाता है जब आपको श्रोताओं या पाठकों पर भावनात्मक प्रभाव की आवश्यकता होती है। विशेष भाषा साधनों का उपयोग किए बिना अपनी, एक उत्पाद, एक कंपनी की प्रस्तुति देना असंभव है।

शब्द भाषण की सचित्र अभिव्यक्ति का आधार है। कई शब्द अक्सर न केवल उनके प्रत्यक्ष शाब्दिक अर्थ में उपयोग किए जाते हैं। जानवरों की विशेषताओं को किसी व्यक्ति की उपस्थिति या व्यवहार के विवरण में स्थानांतरित किया जाता है - एक भालू की तरह अनाड़ी, एक खरगोश की तरह कायर। Polysemy (Polysemy) - विभिन्न अर्थों में एक शब्द का प्रयोग।

Homonyms रूसी भाषा में शब्दों का एक समूह है जिसमें एक ही ध्वनि होती है, लेकिन एक ही समय में एक अलग शब्दार्थ भार होता है, भाषण में एक ध्वनि खेल बनाने के लिए काम करता है।

समानार्थी के प्रकार:

• होमोग्राफ - शब्दों को उसी तरह से लिखा जाता है, वे रखे गए तनाव (लॉक - लॉक) के आधार पर अपना अर्थ बदलते हैं;
• होमोफ़ोन - जब लिखा जाता है, तो शब्द एक या एक से अधिक अक्षरों में भिन्न होते हैं, लेकिन कान से उसी तरह माने जाते हैं (फल एक बेड़ा है);
• होमोफॉर्म - ऐसे शब्द जो एक जैसे लगते हैं, लेकिन एक ही समय में भाषण के विभिन्न हिस्सों को संदर्भित करते हैं (हवाई जहाज में उड़ान भरना - ठंड का इलाज करना)।

पुंस - वाणी को विनोदी, व्यंग्यात्मक अर्थ देते थे, व्यंग्य को बखूबी धोखा देते हैं। वे शब्दों की ध्वनि समानता या उनके बहुरूपी पर आधारित हैं।

समानार्थी - विभिन्न पक्षों से एक ही अवधारणा का वर्णन करते हैं, अलग-अलग अर्थ और शैलीगत रंग होते हैं। समानार्थक शब्द के बिना, एक विशद और आलंकारिक वाक्यांश बनाना असंभव है, भाषण को तनातनी से भर दिया जाएगा।

समानार्थक शब्द के प्रकार:

• पूर्ण - अर्थ में समान, समान स्थितियों में उपयोग किया जाता है;
• शब्दार्थ (अर्थ) - शब्दों को स्पर्श देने के लिए डिज़ाइन किया गया (बातचीत-बातचीत);
• शैलीगत - एक ही अर्थ है, लेकिन एक ही समय में भाषण की विभिन्न शैलियों (उंगली-उंगली) का संदर्भ लें;
• अर्थ और शैलीगत - अर्थ की एक अलग छाया है, भाषण की विभिन्न शैलियों का संदर्भ लें (करने के लिए - जंगल में);
• प्रासंगिक (लेखक का) - किसी व्यक्ति या घटना के अधिक रंगीन और बहुआयामी विवरण के लिए उपयोग किए जाने वाले संदर्भ में उपयोग किया जाता है।

विलोम - शब्दों के विपरीत शाब्दिक अर्थ होते हैं, भाषण के एक भाग को देखें। आपको ज्वलंत और अभिव्यंजक वाक्यांश बनाने की अनुमति देता है।

पथ रूसी में ऐसे शब्द हैं जिनका उपयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। वे भाषण देते हैं और कल्पना करते हैं, अभिव्यंजना करते हैं, भावनाओं को व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, चित्र को विशद रूप से फिर से बनाते हैं।

ट्रेल्स की परिभाषा

	परिभाषा
रूपक	अलंकारिक शब्द और भाव जो किसी विशेष छवि के सार और मुख्य विशेषताओं को व्यक्त करते हैं। अक्सर दंतकथाओं में प्रयोग किया जाता है।
अतिशयोक्ति	कलात्मक अतिशयोक्ति। आपको गुणों, घटनाओं, संकेतों का विशद वर्णन करने की अनुमति देता है।
विचित्र	तकनीक का उपयोग समाज के दोषों के व्यंग्यपूर्ण वर्णन के लिए किया जाता है।
विडंबना	मामूली उपहास के माध्यम से अभिव्यक्ति के सही अर्थ को छिपाने के लिए डिज़ाइन किए गए ट्रेल्स।
लीटोटा	अतिशयोक्ति के विपरीत यह है कि वस्तु के गुणों और गुणों को जानबूझकर कम करके आंका जाता है।
वेष बदलने का कार्य	एक तकनीक जिसमें जीवित प्राणियों के गुणों को निर्जीव वस्तुओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।
आक्सीमोरण	असंगत अवधारणाओं (मृत आत्माओं) के एक वाक्य में संबंध।
पेरिफ़्रेज़	वस्तु का विवरण। एक व्यक्ति, एक सटीक नाम के बिना घटनाएँ।
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र	भाग के माध्यम से संपूर्ण का विवरण। कपड़े, रूप-रंग का वर्णन करके किसी व्यक्ति की छवि को फिर से बनाया जाता है।
तुलना	एक रूपक से अंतर यह है कि जिसकी तुलना की जा रही है और जिसकी तुलना की जा रही है, दोनों हैं। इसकी तुलना में, अक्सर यूनियनें होती हैं - मानो।
विशेषण	सबसे लगातार आलंकारिक परिभाषा। विशेषण हमेशा विशेषणों के लिए उपयोग नहीं किए जाते हैं।

रूपक - छिपी तुलना, आलंकारिक अर्थों में संज्ञा और क्रिया का उपयोग। इसमें हमेशा तुलना के विषय का अभाव होता है, लेकिन कुछ ऐसा है जिसके साथ इसकी तुलना की जा रही है। संक्षिप्त और विस्तृत रूपक हैं। रूपक का उद्देश्य वस्तुओं या घटनाओं की बाहरी तुलना करना है।

Metonymy आंतरिक समानता द्वारा वस्तुओं की छिपी तुलना है। यह इस ट्रोप को रूपक से अलग करता है।

अभिव्यक्ति के वाक्यात्मक साधन

शैलीगत (बयानबाजी) - भाषण के आंकड़े भाषण की अभिव्यक्ति और कला के कार्यों को बढ़ाने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं।

शैलीगत आंकड़ों के प्रकार

वाक्यात्मक निर्माण का नाम	विवरण
अनाफोरा	आसन्न वाक्यों की शुरुआत में समान वाक्य रचना का उपयोग करना। आपको पाठ या वाक्य के एक टुकड़े को तार्किक रूप से हाइलाइट करने की अनुमति देता है।
अश्रुपात	आसन्न वाक्यों के अंत में समान शब्दों और भावों का प्रयोग करना। भाषण के इस तरह के आंकड़े पाठ को भावनात्मकता देते हैं, जिससे आप स्पष्ट रूप से इंटोनेशन व्यक्त कर सकते हैं।
समानता	उसी रूप में पड़ोसी वाक्यों का निर्माण करना। अक्सर एक अलंकारिक विस्मयादिबोधक या प्रश्न को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है।
अंडाकार	प्रस्ताव के एक निहित सदस्य का जानबूझकर बहिष्करण। भाषण को अधिक जीवंत बनाता है।
पदक्रम	वाक्य में प्रत्येक बाद का शब्द पिछले एक के अर्थ को पुष्ट करता है।
उलट देना	वाक्य में शब्दों की व्यवस्था सीधे क्रम में नहीं है। स्वागत आपको भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने की अनुमति देता है। वाक्यांश को एक नई ध्वनि दें।
चूक जाना	पाठ में जानबूझकर ख़ामोशी। पाठक में गहरी भावनाओं और विचारों को जगाने के लिए बनाया गया है।
अलंकारिक अपील	किसी व्यक्ति या निर्जीव वस्तुओं के प्रति आकर्षण पर बल देना।
आलंकारिक प्रश्न	एक प्रश्न जिसका उत्तर नहीं है, उसका कार्य पाठक या श्रोता का ध्यान आकर्षित करना है।
अलंकारिक विस्मयादिबोधक	अभिव्यक्ति के प्रसारण के लिए भाषण के विशेष आंकड़े, भाषण की तीव्रता। पाठ को भावनात्मक बनाएं। पाठक या श्रोता का ध्यान आकर्षित करें।
बहु संघ	भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए एक ही संयोजन के कई दोहराव।
असिंडेटन	जानबूझकर गठबंधन छोड़ रहे हैं। यह तकनीक भाषण को गतिशील बनाती है।
विलोम	छवियों, अवधारणाओं का तीव्र विरोध। तकनीक का उपयोग कंट्रास्ट बनाने के लिए किया जाता है, यह वर्णित घटना के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।

पथ, भाषण के आंकड़े, अभिव्यक्ति के शैलीगत साधन, वाक्यांश संबंधी कथन भाषण को आश्वस्त और विशद बनाते हैं। सार्वजनिक भाषणों, चुनाव अभियानों, रैलियों, प्रस्तुतियों में इस तरह के मोड़ अपरिहार्य हैं। वैज्ञानिक प्रकाशनों और आधिकारिक व्यावसायिक भाषण में, ऐसे साधन अनुचित हैं - इन मामलों में सटीकता और अनुनय भावनाओं से अधिक महत्वपूर्ण हैं।