कल्पना की भाषा, इसकी मौलिकता, भाषाई अर्थ। कला के एक काम की भाषा

कथा की भाषा की विशिष्टता।

व्याख्यान संख्या 8

कला के कार्यों के विश्लेषण के तरीके और तकनीक

1. साहित्यिक भाषा और कल्पना की भाषा।

घटना के दो समान, लेकिन उनके दायरे और सार (विशिष्टता) में अंतर करना आवश्यक है - साहित्यिक भाषा और कल्पना की भाषा। यह करना कठिन है, लेकिन अत्यंत महत्वपूर्ण है। ऐतिहासिक रूप से, प्राथमिक भाषा साहित्यिक है। यह यूरोप और एशिया के देशों में दास व्यवस्था के युग में, लेखन के आगमन के साथ, साधारण मौखिक भाषण के अतिरिक्त के रूप में प्रकट होता है। लोगों और राष्ट्रों के युग में, लिखित और साहित्यिक विविधता भाषा के अस्तित्व का प्रमुख रूप बन जाती है। यह अन्य रूपों को एक तरफ धकेलता है, गैर-साहित्यिक, अर्थात्: क्षेत्रीय बोलियाँ, सामाजिक बोलियाँ, फिर स्थानीय और यहाँ तक कि अनुष्ठान (चर्च) भाषा। साहित्यिक भाषाएँ काफी व्यापक कार्य करती हैं: वे आमतौर पर कार्यालय के काम, विज्ञान, संस्कृति और धर्म की भाषाएँ होती हैं। साहित्यिक भाषा के आधार पर कथा साहित्य की क्रियात्मक भाषा भी बनती है। लेकिन, साहित्यिक भाषा के आधार पर गठित, यह साहित्यिक भाषा की तुलना में अधिक साहसी, अधिक आराम से व्यवहार करता है, इसके मानदंड कम सख्त हैं, यह अधिक उदार है, और इस संबंध में, उपयोग के साधनों के मामले में, यह पार करता है मानकीकृत साहित्यिक भाषा। उदाहरण के लिए, इसमें द्वंद्ववाद का उपयोग किया जा सकता है:

मेरे उरलोचका . से पत्र

समझने की कोशिश करें:

सामने जूते भेजे,

और वह लिखता है कि पिमास ...

सर्गेई एलीमोव की कविता में ("इन दिनों महिमा फीकी नहीं पड़ेगी, / कभी फीकी नहीं पड़ेगी। / पक्षपातपूर्ण परिणाम / शहरों पर कब्जा कर लिया ... तुकबंदी तोड़ने के साथ।

शब्दजाल, नवविज्ञान, जिनका साहित्यिक भाषा में बहुत स्वागत नहीं किया गया था (येवगेनी बाराटिन्स्की की कविता ʼʼ मुझे नहीं पता, मेरे प्रिय नहीं जानते… ), पुरातनवाद, ऐतिहासिकता, व्यावसायिकता आदि का उपयोग किया जा सकता है।

1. शाब्दिक अभिव्यंजक साधनों के उपयोग में साहित्यिक भाषा की तुलना में कथा की भाषा व्यापक है; साहित्यिक भाषा पर आरोपित, यह अतिरिक्त क्षेत्र देता है।

2. साहित्यिक भाषा किसी राष्ट्रीयता या राष्ट्र की भाषा के अस्तित्व का एक रूप है, साथ ही क्षेत्रीय बोलियों, स्थानीय भाषाओं आदि के साथ। कथा की भाषा भाषा के अस्तित्व का एक रूप नहीं है, जो एक घटक के रूप में साहित्यिक भाषा में प्रवेश करती है, लेकिन साथ ही इसके अपने साधनों का एक व्यापक और समृद्ध शस्त्रागार है।

3. साहित्यिक भाषा के हिस्से के रूप में, कई स्वतंत्र शैलियाँ (मैक्रोस्टाइल, कार्यात्मक शैलियाँ) हैं: पुस्तक - आधिकारिक व्यवसाय, वैज्ञानिक, पत्रकारिता और कथा शैली - और रोज़मर्रा की बोलचाल की रोज़मर्रा की शैली। कल्पना की भाषा किसी भी शैली की सामग्री को अपने कलात्मक, सौंदर्यवादी, अभिव्यंजक उद्देश्यों के लिए उपयोग करने से पीछे नहीं हटती है और न ही उसका तिरस्कार करती है।

उदाहरण के लिए, पत्रकारिता शैली का उपयोग मैक्सिम गोर्की द्वारा "मदर" (पावेल व्लासोव के भाषण) उपन्यास में किया जाता है, वैज्ञानिक शैली का उपयोग लियोनिद लियोनोव द्वारा "रूसी वन" (प्रोफेसर विक्रोव द्वारा भाषण), आधिकारिक व्यावसायिक शैली में किया जाता है। उनकी एक कविता में ब्रोनिस्लाव केज़ुन है, जिसमें मृतक के स्मारक पर शिलालेख का उल्लेख है: एक विशेष टुकड़ी के लड़ाकू / लाल सेनापति एल। केझुन।

कल्पना की भाषा "सर्व-खाने वाली" है, यह वह सब कुछ लेती है जिसकी उसे आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, "बैरन रैंगल के घोषणापत्र" में डेमियन पुअर, दुश्मन के "अलगाव" पर जोर देने के लिए, मैकरोनी शैली का उपयोग करता है: "इह फेंग ए। मैं काट...

कथा की भाषा की विशिष्टता। - अवधारणा और प्रकार। "कथा की भाषा की विशिष्टता" श्रेणी का वर्गीकरण और विशेषताएं। 2017, 2018।

भाषा "साहित्य का प्राथमिक तत्व" है। भाषा साहित्य से स्वतंत्र रूप से जीवन में मौजूद है, लेकिन इसकी विशिष्ट विशेषताओं के आधार पर, यह विशेष गुण प्राप्त करता है जो "कल्पना की भाषा" (या इसी तरह की सार्थक "काव्य भाषा" 127) की बात करना संभव बनाता है। साहित्यिक आलोचना अक्सर कलात्मक भाषण शब्द से संचालित होती है, जिसे सामग्री रूप के पक्षों में से एक के रूप में समझा जाता है।

कोई भी साहित्यिक कृति एक विशेष, "काव्यात्मक भाषा" का उपयोग करती है, और "... चित्र का आकर्षण, चित्र प्रत्येक व्यक्ति को प्रभावित करता है, चाहे विकास के किसी भी स्तर पर हो" 128। काव्य भाषा, या कल्पना की भाषा, धर्म की भाषा और विज्ञान की भाषा के साथ-साथ आध्यात्मिक संस्कृति की सबसे महत्वपूर्ण भाषाओं में से एक है। यह मौखिक कला की भाषा है। काव्य की भाषा खुली होती है, यानी वह लगातार नई अभिव्यंजक संभावनाओं की खोज पर केंद्रित रहती है,

इसमें सचेत और सक्रिय "भाषा निर्माण" 129 की ओर एक अभिविन्यास है। जाओ। विनोकुर कल्पना की भाषा को "आलंकारिक भाषा" 130 कहते हैं।

काव्य भाषा कई शब्द कलाकारों की रचनात्मक गतिविधि का परिणाम है। एक काव्य भाषा की मौलिकता उसकी शैली पर निर्भर करती है। प्रतिनिधित्व के नए साधनों की तलाश में एक लेखक भाषाई मानदंडों का उल्लंघन कर सकता है। XX सदी के अंत की काव्य भाषा। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की काव्य भाषा से भिन्न है।

काव्य शब्दावली "कलात्मक भाषण की रचना बनाने वाले व्यक्तिगत शब्दों की पसंद का प्रश्न" 131 पर विचार करती है। ए.ए. पोटेबन्या ने रूसी भाषाशास्त्र में साहित्यिक आलोचना और भाषा विज्ञान के बीच अटूट संबंध का उल्लेख किया। उनके सिद्धांत के अनुसार, "शुरुआत में हर शब्द में तीन तत्व होते हैं: एक बाहरी रूप (यानी, एक ध्वनि खोल), अर्थ और एक आंतरिक रूप" 132, जो एक मौखिक छवि बनाने के लिए आवश्यक हैं। प्रतीकवादियों ने शब्द के खोल में अपनी रुचि को अत्यधिक बढ़ा दिया, जिसे उन्होंने इसकी संगीतमयता कहा; अग्रभूमि में वे विचारोत्तेजक (पाठक को भावनात्मक रूप से प्रभावित करने वाले) शब्द सामने रखते हैं। प्रतीकवादियों और भविष्यवादियों दोनों ने एक नई काव्य भाषा के निर्माण का कार्य स्वयं को निर्धारित किया।

भाषाविद भाषण और भाषा के बीच अंतर करते हैं। "भाषा शब्दों की शब्दावली और वाक्य में उनके संयोजन के वे व्याकरणिक सिद्धांत हैं जो एक विशेष राष्ट्रीयता के लोगों के दिमाग में रहते हैं और जिनकी मदद से ये लोग हमेशा एक दूसरे के साथ संवाद कर सकते हैं। भाषण क्रिया में एक भाषा है, यह लोगों के बीच मौखिक संचार की बहुत प्रक्रिया है, जो हमेशा जीवन की कुछ स्थितियों में उत्पन्न होती है और कुछ भावनाओं और आकांक्षाओं से रंगे कुछ विचारों की अभिव्यक्ति में शामिल होती है। ”133

शब्दों और वाक्यात्मक संरचनाओं का चयन उनकी भावनात्मक और मानसिक सामग्री की विशेषताओं पर निर्भर करता है। वक्तृत्व भाषणों, लिपिक दस्तावेजों, दार्शनिक कार्यों का भाषण कला के कार्यों के भाषण से भिन्न होता है।

कला के कार्यों के भाषण की अपनी ख़ासियत है। कलात्मक भाषण के मुख्य गुण कल्पना, रूपक, भावुकता, लेखक की मौलिकता हैं। इसकी मौलिकता उन लेखकों और कवियों के सामने आने वाले कार्यों से निर्धारित होती है जो मानव जीवन का अध्ययन इसके विभिन्न रूपों में करते हैं। वे कला के काम में विभिन्न भाषा शैलियों का उपयोग कर सकते हैं: वैज्ञानिक, व्यावसायिक, बोलचाल, अंतरंग भाषण, आदि; यह इस तथ्य से प्रेरित है कि जीवन के इस या उस क्षेत्र को कला के एक काम में दर्शाया गया है।

कार्यों में जीवन को प्रतिबिंबित करने का सिद्धांत बहुत महत्वपूर्ण है - यथार्थवादी, रोमांटिक, आदि। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में यथार्थवाद का विकास। साहित्य के लिए नई रचनात्मक संभावनाएं खोलीं। ग्रिबॉयडोव, पुश्किन, गोगोल के नायकों ने अपनी सामाजिक स्थिति के अनुरूप भाषा में बोलना शुरू किया, क्योंकि "भाषा इस तथ्य से भी प्रेरित होती है कि यह अपने विशिष्ट वाहक से जुड़ी है, किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के चरित्र की मौलिकता बताती है, भाषण की मौलिकता में व्यक्त।"

लेखक की शैली के निर्माण में काव्यात्मक भाषा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, जो शब्दावली में और भाषण के अन्तर्राष्ट्रीय-वाक्य-सम्बन्धी संगठन में व्यक्त की जाती है। गद्य ए.सी. पुश्किन और एल.एन. का गद्य। टॉल्स्टॉय - तेजी से अलग कलात्मक और व्यक्तिगत संरचनाएं।

ए.ए. के कार्यों में कलात्मक भाषण के गुणों के प्रश्न पर तीखी चर्चा हुई। पोटेबनी, ए.एन. वेसेलोव्स्की, पी.ओ. याकूबसन, बी.वी. टोमाशेव्स्की, जी.ओ. विनोकुरा,

वी.वी. विनोग्रादोव। वैज्ञानिकों के साथ-साथ कवियों और लेखकों ने भी इस समस्या की चर्चा में भाग लिया (वी.

शक्लोव्स्की, यू। टायन्यानोव, बी। पास्टर्नक, ओ। मंडेलस्टम, और अन्य) - बाद में बी.एम. के कार्यों में यह काम जारी रहा। ईचेनबाम, ए। हां। गिन्ज़बर्ग, ए.आई. टिमोफीवा, एम.एल. गैस्पारोवा, वी.जी. ग्रिगोरिएव और कई अन्य।

लेखकों का शब्दकोश उस भाषा की समृद्धि का प्रकटीकरण है जिसमें उन्होंने लिखा था, इस भाषा के गहरे ज्ञान और भाषाई प्रतिभा का प्रमाण। कलात्मक छवियों को बनाने के लिए, साहित्य मुख्य रूप से शब्दकोश में उपलब्ध चित्रमय और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है और स्थिर भाषण पैटर्न में दी गई भाषा की विशेषता है। किसी भाषा की शब्दावली को उसकी शब्दावली कहा जाता है, और स्थिर मोड़ को वाक्यांशविज्ञान कहा जाता है। किसी काम की भाषा पर लिखने का सबसे महत्वपूर्ण पहलू शब्दों और वाक्यांशों का चुनाव है। और मुश्किल। वी। मायाकोवस्की ने स्वीकार किया: "आप एक हजार टन मौखिक अयस्क के लिए एक शब्द को परेशान करते हैं ..."।

सभी शाब्दिक साधनों में, समानार्थक शब्द (समानार्थी - एक ही नाम के) में सबसे बड़ी शैलीगत संभावनाएं हैं। वे वैचारिक में विभाजित हैं, अर्थात्, वे केवल अर्थ (घोड़ा - घोड़ा - घोड़ी - स्टालियन) और शैलीगत में भिन्न हैं, अर्थात वे शैलीगत और भावनात्मक रंग (खाने - खाने - दरार) में भिन्न हैं।

भाषा बनाने वाले तत्व - भाषाई इकाइयाँ - कुछ सामग्री को व्यक्त करने के साधन के रूप में कार्य करते हैं और इसका उपयोग भाषाई कलात्मक साधनों के रूप में नहीं किया जा सकता है। भाषाई साधनों में अर्थों की विविधता और भावनात्मक-अभिव्यंजक रंग के कारण, पाठक और श्रोता पर एक निश्चित प्रभाव के लिए गणना की गई उनके उद्देश्यपूर्ण उपयोग की संभावनाएं हैं। आमतौर पर इन क्षमताओं को भाषा साधनों की शैलीगत क्षमताएँ कहा जाता है।

जटिल कलात्मक समस्याओं को हल करने के लिए, शब्द के पॉलीसेमी या पॉलीसेमी (ग्रीक पॉली - कई, सेमा - साइन) का उपयोग किया जा सकता है।

कई समान या बहुत समान शब्दों में से एक शब्द चुनकर, या समानार्थक शब्द स्ट्रिंग करके, कलाकार ज्वलंत कल्पना और अभिव्यक्ति की अत्यधिक सटीकता प्राप्त करता है। लेखक, एक शब्द को दूसरे के साथ बदलकर, अर्थ का सबसे सटीक हस्तांतरण प्राप्त करता है। तो, एम यू। लेर्मोंटोव ने "डेथ ऑफ ए पोएट" कविता के मसौदे में डेंटेस को पहले "दुश्मन" और फिर "हत्यारा" कहा, जिसमें उन्होंने पुश्किन के साथ द्वंद्वयुद्ध में निभाई गई भूमिका को परिभाषित किया। समानार्थी शब्द कथन को एक या दूसरे भावनात्मक और शैलीगत रंग देते हैं। उदाहरण के लिए, शब्द "चेहरा" शैलीगत रूप से तटस्थ है, "चेहरे" में गंभीरता का रंग है:

लेकिन रोशनी झलकती है

उसका चेहरा असामान्य है।

(ई. बारातिन्स्की)

आप इसका जिक्र करते हुए अपना चेहरा झुकाते हैं,

और आपके माथे पर खून चढ़ जाता है ...

(ए.के. टॉल्स्टॉय)

शब्द "आँखें" भी शैलीगत रूप से तटस्थ है, और "आँखें" शब्द में कोमलता, गंभीरता का स्पर्श है (यह एक किताबी शब्द है, स्लाववाद):

आपको आंखों और दिलों को श्रद्धांजलि, आपको गीत गीत जिंदा

और शर्मीली प्रशंसा के डरपोक बड़बड़ा!

(पी। व्यज़ेम्स्की)

और उन्होंने स्पष्ट आँखों के बारे में गाया।

लड़की-आत्मा की आँखों के बारे में।

(एफ ग्लिंका)

समानार्थी शब्दों में महारत हासिल करने से लेखक को समान शब्दों को दोहराने से बचने और भाषण में विविधता लाने में मदद मिलती है। उदाहरण के लिए, गोगोल की "डेड सोल्स" में सोबकेविच ... स्टर्जन के पास बस गए और एक घंटे के एक चौथाई से थोड़ा अधिक समय में यह सब समाप्त हो गया। स्टर्जन खत्म करने के बाद, सोबकेविच एक कुर्सी पर बैठ गया और अपनी आँखें झपका दीं।

विलोम शब्द कलात्मक भाषण को महान अभिव्यंजना देते हैं - ऐसे शब्द जो अर्थ में विपरीत होते हैं। उनकी मदद से, लेखक चित्रित पात्रों, घटनाओं, घटनाओं का विरोध कर सकता है:

आप शक्तिशाली हैं।

आप शक्तिहीन हैं।

माँ - रस!

(एन. नेक्रासोव)

अपने साथ रखे। मैं एक कैदी हूं।

आप एक अनुरक्षक हैं। एक भाग्य।

(एम। स्वेतेवा)

गोगोल की डेड सोल्स में चिचिकोव की उपस्थिति का वर्णन विलोम के उपयोग पर आधारित है: चेज़ में एक सज्जन बैठे थे, सुंदर नहीं, लेकिन बुरे दिखने वाले नहीं, बहुत मोटे नहीं, बहुत पतले नहीं; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन यह भी नहीं कि वह जवान है।

विलोम शब्द एक चरित्र के आंतरिक स्व को चिह्नित करने में मदद करते हैं। यहां बताया गया है कि यू। ट्रिफोनोव अपने नायकों में से एक का वर्णन करता है: वह सभी के लिए उपयुक्त था। और यह, और यह, और उनके साथ, और इनके साथ, और बुराई नहीं, और दयालु नहीं, और बहुत लालची नहीं, और बहुत उदार नहीं, और न कि एक ऑक्टोपस, और पूरी तरह से बहरा नहीं, और कायर नहीं, और नहीं साहसी, और जाहिर तौर पर चालाक नहीं, और साथ ही एक साधारण व्यक्ति नहीं ... वह बिल्कुल कुछ भी नहीं था, वादिक बैटन ("तटबंध पर घर")।

विषय

कल्पना की भाषा …………………………। 2
ट्रेल्स …………………………………………………………… 3
स्टाइलिस्ट आंकड़े …………………………………… 3

साहित्यिक और भाषाई मानदंड और शैलीगत मानदंड ………… .4
साहित्यिक सिद्धांत ……………………………………… 10

1. कल्पना की भाषा।
इसे कभी-कभी गलती से साहित्यिक भाषा कहा जाता है; कुछ विद्वान इसे साहित्यिक भाषा की कार्यात्मक शैलियों में से एक मानते हैं। हालांकि, वास्तव में, कलात्मक भाषण को इस तथ्य की विशेषता है कि यहां सभी भाषाई साधनों का उपयोग किया जा सकता है, और न केवल साहित्यिक भाषा की कार्यात्मक किस्मों की इकाइयाँ, बल्कि स्थानीय, सामाजिक और व्यावसायिक शब्दजाल, स्थानीय बोलियों के तत्व भी हैं। लेखक इन साधनों के चयन और उपयोग को सौंदर्य लक्ष्यों के अधीन करता है, जिसे वह अपना काम बनाकर हासिल करना चाहता है।
एक साहित्यिक पाठ में, भाषाई अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों को एक एकल, शैलीगत और सौंदर्यवादी रूप से उचित प्रणाली में जोड़ा जाता है, जिसके लिए साहित्यिक भाषा की व्यक्तिगत कार्यात्मक शैलियों पर लागू होने वाले मानक आकलन लागू नहीं होते हैं।
एक साहित्यिक पाठ में विभिन्न भाषाई साधनों को कैसे जोड़ा जाता है, लेखक किस शैलीगत उपकरणों का उपयोग करता है, कैसे वह छवियों में अवधारणाओं का "अनुवाद" करता है, आदि कलात्मक भाषण की शैली का विषय है। इस वैज्ञानिक अनुशासन के सिद्धांत और तरीके शिक्षाविद वी.वी. विनोग्रादोव के कार्यों के साथ-साथ अन्य सोवियत वैज्ञानिकों - एम.एम.बख्तिन, वी.एम. ज़िरमुंस्की, बी.ए. लारिन, जी.ओ. विनोकुरा, आदि के कार्यों में सबसे स्पष्ट और लगातार परिलक्षित होते हैं।
साहित्यिक और भाषाई मानदंड और शैलीगत मानदंड ऐसी अवधारणाएँ हैं जो एक दूसरे के निकट संबंध में प्रकट होती हैं।
एक भाषा का मानदंड (सामान्य रूप से भाषा) किसी दिए गए भाषाई समुदाय में एक निश्चित समय पर आम तौर पर स्वीकृत और तय होता है, भाषाई साधनों का उपयोग। साहित्यिक भाषा का मानदंड आमतौर पर अनुकरणीयता की कसौटी से जुड़ा होता है। इसे "भाषाई साधनों के अनुकरणीय अनुप्रयोग (उपयोग)" के रूप में परिभाषित किया गया है, "अभिव्यक्ति का एक तरीका, साहित्य के सर्वोत्तम उदाहरणों में निहित है और समाज के शिक्षित हिस्से द्वारा पसंद किया जाता है। अनिवार्य, लेकिन कार्यात्मक-शैली भेदभाव भी। अनिवार्य रूप से, एक साहित्यिक मानदंड मानदंडों की एक प्रणाली है जो एक विशेष कार्यात्मक शैली के संबंध में भिन्न होती है। एक शैलीगत, या कार्यात्मक-शैली, आदर्श एक कार्यात्मक शैली के पहलू में एक साहित्यिक-भाषाई मानदंड की अभिव्यक्ति है, जो कि इसकी कार्यात्मक-शैली (या शैलीगत) विविधता है। दूसरे शब्दों में, एक एकल साहित्यिक और भाषाई मानदंड को एक सामान्य मानदंड और विशेष, कार्यात्मक और शैलीगत मानदंडों में विभाजित किया गया है। सामान्य मानदंड साहित्यिक भाषा के लिए, इसकी सभी कार्यात्मक और शैलीगत शाखाओं के लिए समान है। यह शैलियों, उपशैलियों और शैलियों की किस्मों को साहित्यिक भाषा की एकल प्रणाली में जोड़ता है।

1.1. ट्रेल्स:

विशेषण - एक आलंकारिक परिभाषा;
रूपक - किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करने के लिए आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द का उपयोग, कुछ विशेषताओं में इसके समान;
तुलना - दो घटनाओं, वस्तुओं की तुलना;
अतिशयोक्ति - अतिशयोक्ति;
लिटोटा - अल्पमत;
पैराफ्रेज़ - वर्णनात्मक अभिव्यक्ति के साथ एक शब्द के नाम का प्रतिस्थापन;
रूपक - रूपक, संकेत;
व्यक्तित्व - मानव गुणों का निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरण।

अनाफोरा - एक वाक्य की शुरुआत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति;
एपिफोरा - वाक्य के अंत में शब्दों या भावों की पुनरावृत्ति;
समानांतरवाद - वाक्यों का एक ही निर्माण;
प्रतिपक्षी - एक ऐसा मोड़ जिसमें अवधारणाओं का तीव्र विरोध होता है;
ऑक्सीमोरोन - परस्पर अनन्य अवधारणाओं का मेल;
गैर-संघ (asyndeon) और बहु-संघ (polysindeon);
अलंकारिक प्रश्न और अपील।

कल्पना की भाषा की विशेषता यह है कि यह एक खुली प्रणाली है और किसी भी भाषा की संभावनाओं के उपयोग में सीमित नहीं है। एक साहित्यिक पाठ का लेखक साहसपूर्वक भाषा के सभी संसाधनों का उपयोग करता है, और इस तरह के उपयोग की वैधता का एकमात्र उपाय केवल कलात्मक समीचीनता है। न केवल वे शाब्दिक और व्याकरणिक विशेषताएं जो व्यवसाय, पत्रकारिता और वैज्ञानिक भाषण की विशेषता हैं, बल्कि गैर-साहित्यिक भाषण की विशेषताएं - द्वंद्वात्मक, बोलचाल, शब्दजाल - को एक कलात्मक पाठ द्वारा स्वीकार किया जा सकता है और इसके द्वारा व्यवस्थित रूप से आत्मसात किया जा सकता है।

दूसरी ओर, कल्पना की भाषा साहित्यिक मानदंड के प्रति अधिक संवेदनशील है, इसे बड़ी संख्या में निषेध (निर्जीव संज्ञाओं के जीनस का अर्थ, सूक्ष्म अर्थ और शैलीगत रंगों, और बहुत कुछ) के साथ माना जाता है। सामान्य भाषण में, शब्द "घोड़ा" और "घोड़ा" पर्यायवाची हैं, लेकिन एक काव्यात्मक संदर्भ में वे अपूरणीय हैं: आप कहाँ सरपट दौड़ रहे हैं, गर्व का घोड़ा, और आप अपने खुरों को कहाँ नीचे करेंगे? एमयू में लेर्मोंटोव की कविता "एक विशाल की छाती पर एक सुनहरा बादल सोया ..." और एक बादल, आपको एक पूरी तरह से अलग काव्य कार्य मिलता है। एक साहित्यिक पाठ में भाषाई ताना-बाना सख्त कानूनों के अनुसार बनाया गया है, जिसके लिए शब्द की सबसे छोटी शैलीगत और अभिव्यंजक गुणों को ध्यान में रखना आवश्यक है, इसके साहचर्य संबंध, घटक मर्फीम में विभाजित करने की क्षमता और एक आंतरिक रूप है।

कल्पना के काम में ऐसे शब्द और व्याकरणिक रूप शामिल हो सकते हैं जो साहित्यिक भाषा से बाहर हैं और गैर-काल्पनिक भाषण में खारिज कर दिए जाते हैं। कई लेखक (एन। लेसकोव, एम। शोलोखोव, ए। प्लैटोनोव और अन्य) व्यापक रूप से अपने कार्यों में बोलीभाषा का उपयोग करते हैं, साथ ही साथ आम भाषण में निहित भाषण के कच्चे मोड़ भी। हालाँकि, इन शब्दों को साहित्यिक समकक्षों के साथ बदलने से उनके ग्रंथों को उस शक्ति और अभिव्यक्ति से वंचित कर दिया जाएगा जो उनके पास है।

काल्पनिक भाषण साहित्यिक भाषा के मानदंडों से किसी भी विचलन की अनुमति देता है, अगर ये विचलन सौंदर्यपूर्ण रूप से उचित हैं। असीम रूप से कई कलात्मक उद्देश्य हैं जो गैर-साहित्यिक भाषाई सामग्री को साहित्यिक पाठ में पेश करने की अनुमति देते हैं: यह वातावरण का मनोरंजन है, वांछित रंग का निर्माण, कथा वस्तु की "कमी", विडंबना, पदनाम का साधन लेखक की छवि, और अन्य। एक साहित्यिक पाठ में आदर्श से कोई भी विचलन आदर्श की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है, पाठक से एक निश्चित "आदर्श की भावना" की आवश्यकता होती है, जिसके लिए वह यह आकलन कर सकता है कि किसी दिए गए में आदर्श से विचलन कितना कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण और अभिव्यंजक है। संदर्भ। साहित्यिक पाठ का "खुलापन" आदर्श की अवहेलना नहीं करता है, बल्कि इसकी सराहना करने की क्षमता लाता है: सामान्य साहित्यिक मानदंड की गहरी समझ के बिना, स्पष्ट रूप से गहन, आलंकारिक ग्रंथों की पूर्ण धारणा नहीं होती है।

कल्पना में शैलियों का "मिश्रण" लेखक के इरादे और काम की सामग्री के कारण होता है, अर्थात। शैलीगत रूप से चिह्नित। कला के काम में अन्य शैलियों के तत्वों का उपयोग सौंदर्य समारोह के लिए किया जाता है।

भाषा, स्वाभाविक रूप से, न केवल साहित्यिक रचनात्मकता में निहित है, यह आसपास की वास्तविकता के सभी पहलुओं को शामिल करती है, इसलिए हम भाषा की उन विशिष्ट विशेषताओं को निर्धारित करने का प्रयास करेंगे जो इसे वास्तविकता के कलात्मक प्रतिबिंब का साधन बनाती हैं।

अनुभूति का कार्य और संचार का कार्य भाषा के दो मुख्य, निकट से संबंधित पहलू हैं। ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में, एक शब्द अपने मूल अर्थ को बदल सकता है, और इतना अधिक कि हम कुछ शब्दों का उन अर्थों में उपयोग करना शुरू कर देते हैं जो उनका खंडन करते हैं: उदाहरण के लिए, लाल स्याही (काले, काले शब्द से) या कट-ऑफ हंक (ब्रेक ऑफ), आदि। इन उदाहरणों से संकेत मिलता है कि किसी शब्द का निर्माण किसी घटना का ज्ञान है, भाषा किसी व्यक्ति के विचार, जीवन के विभिन्न पहलुओं, ऐतिहासिक घटनाओं के कार्य को दर्शाती है। अनुमान है कि आधुनिक प्रयोग में लगभग ९०,००० शब्दों का प्रयोग होता है। प्रत्येक शब्द का अपना शैलीगत रंग होता है (उदाहरण के लिए: तटस्थ, बोलचाल, स्थानीय भाषा) और इतिहास, और, इसके अलावा, शब्द इसके आसपास के शब्दों से एक अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है (सी ऑनटेक्स्ट)। इस अर्थ में एक असफल उदाहरण एडमिरल शिशकोव द्वारा उद्धृत किया गया था: "तेज घोड़ों द्वारा उठाए गए, शूरवीर अचानक रथ से नीचे कूद गए और अपना चेहरा तोड़ दिया।" वाक्यांश हास्यास्पद है, क्योंकि विभिन्न भावनात्मक रंगों के शब्द संयुक्त हैं।

किसी कार्य के लिए कुछ भाषण साधनों को चुनने का कार्य बल्कि जटिल है। आमतौर पर यह चयन कार्य में अंतर्निहित आलंकारिक प्रणाली से प्रेरित होता है। भाषण पात्रों और स्वयं लेखक की महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक है।

कल्पना की भाषा में एक विशाल सौंदर्य सिद्धांत होता है, इसलिए कथा के काम का लेखक न केवल भाषाई अनुभव को सामान्य करता है, बल्कि कुछ हद तक भाषण मानदंड भी निर्धारित करता है, भाषा का निर्माता है।

कला के एक काम की भाषा।फिक्शन साहित्यिक कृतियों का एक समूह है, जिनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र संपूर्ण है। एक साहित्यिक कृति जो किसी विशेष भाषा (रूसी, फ्रेंच) में लिखे गए संपूर्ण पाठ के रूप में मौजूद है, लेखक की रचनात्मकता का परिणाम है। आमतौर पर एक काम का एक शीर्षक होता है, गीत कविताओं में, इसका कार्य अक्सर पहली पंक्ति द्वारा किया जाता है। सदियों पुरानी परंपरा बाहरी डिजाइनपाठ काम के शीर्षक के विशेष महत्व पर जोर देता है: पांडुलिपि के दौरान, और मुद्रण के आविष्कार के बाद। विविध कार्य:टाइपोलॉजिकल गुण जिसके आधार पर किसी कार्य को एक निश्चित के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है साहित्यिक परिवार(महाकाव्य, गीत, नाटक, आदि); शैली(कहानी, कहानी, कॉमेडी, त्रासदी, कविता); सौंदर्य श्रेणी या कला की विधा(उत्कृष्ट, रोमांटिक); भाषण का लयबद्ध संगठन(कविता, गद्य); शैली प्रभुत्व(सजीव, सम्मेलन, साजिश) ; साहित्यिक दिशाएँ(प्रतीकवाद और तीक्ष्णता)।

काव्य भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन।आध्यात्मिक संस्कृति की भाषाएँ अधिक एकात्मक हैं: वे मुख्य रूप से सामग्री को प्रकट करने के लिए काम करती हैं, वैसे भी, भावनात्मक या मानसिक, लेकिन पूरी तरह से पर्याप्त तरीके से सन्निहित। उनका सार अभिव्यंजक साधनों के लचीलेपन में निहित है, यद्यपि कभी-कभी उनकी सामान्य उपलब्धता के कारण: न तो कोई पुजारी, न ही कोई कवि, न ही कोई वैज्ञानिक कभी भी धारणा की आसानी के नाम पर अभिव्यक्ति की सटीकता और पर्याप्तता का त्याग करेगा। भाषा को अभिव्यक्ति के रूप में, कला को संचार के रूप में देखा जाने लगा; परिणाम था - कला इतिहास का व्याकरणिकरण। बाद में, भाषा के एक विशेष कार्य के रूप में समझी जाने वाली अभिव्यंजना, अपने स्वयं के काव्यात्मक कार्य से अलग हो गई, जो शब्द की परावर्तन में, स्वयं पर ध्यान केंद्रित करने में, या अपने स्वयं के लिए संदेश पर ध्यान केंद्रित करने में प्रकट होती है।

सबसे पहले, काम का भाषण रूप हो सकता है नीरसया काव्यात्मक -यह समझ में आता है और टिप्पणी की आवश्यकता नहीं है। दूसरे, इसे प्रतिष्ठित किया जा सकता है एकालापवादया विरोधाभास।मोनोलोजिज्म काम के सभी नायकों के लिए एक एकल भाषण तरीके को मानता है, जो एक नियम के रूप में, कथाकार के भाषण के तरीके से मेल खाता है। विविधता भाषण शिष्टाचार की विविधता का विकास है, जिसमें भाषण की दुनिया कलात्मक चित्रण की वस्तु बन जाती है। एक शैलीगत सिद्धांत के रूप में एकालापवाद दुनिया पर एक सत्तावादी दृष्टिकोण के साथ जुड़ा हुआ है, विचलन - वास्तविकता को समझने के लिए विभिन्न विकल्पों पर ध्यान देने के साथ, क्योंकि भाषण शिष्टाचार की विभिन्न गुणवत्ता दुनिया के बारे में सोचने की विभिन्न गुणवत्ता को दर्शाती है। इसके विपरीत, दो किस्मों को अलग करने की सलाह दी जाती है: एक अलग-अलग पात्रों के भाषण शिष्टाचार के पारस्परिक रूप से अलग-अलग प्रजनन के साथ जुड़ा हुआ है और मामला जब विभिन्न पात्रों के भाषण के तरीके और कथाकार एक निश्चित तरीके से बातचीत करते हैं, प्रत्येक को "घुसना" अन्य। एम.एम. के कार्यों में अंतिम प्रकार का विरोधाभास। बख्तिन को मिला नाम पॉलीफोनीतीसरा, अंत में, काम के भाषण रूप की विशेषता हो सकती है नाममात्रया बयानबाजीनाममात्र का अर्थ मुख्य रूप से तटस्थ शब्दावली, सरल वाक्य रचना, ट्रॉप्स की अनुपस्थिति आदि का उपयोग करते समय कलात्मक शब्द की सटीकता पर जोर देता है। नाममात्र में, छवि की वस्तु पर ही जोर दिया जाता है, बयानबाजी में यह वह शब्द है जो वस्तु को दर्शाता है। बोला जा रहा है(भाषाविद इसे "अनकोडिफाइड" कहते हैं) लोगों के संचार (बातचीत) से जुड़ा है, मुख्य रूप से उनके निजी जीवन में। यह नियमन से मुक्त है और स्थिति के आधार पर अपने रूपों को बदलने की प्रवृत्ति रखता है। बातचीत(बातचीत) मानव संस्कृति के सबसे महत्वपूर्ण रूप के रूप में समेकित किया गया था और खुद को पुरातनता में घोषित कर दिया गया था। साहित्यिक कार्यों का मौखिक ताना-बाना, जैसा कि आप देख सकते हैं, मौखिक भाषण के साथ गहराई से जुड़ा हुआ है और इसके द्वारा सक्रिय रूप से उत्तेजित होता है। काल्पनिक भाषण अक्सर गैर-काल्पनिक भाषण के लिखित रूपों को भी बदल देता है (कई उपन्यास और एक पत्र प्रकृति की कहानियां, डायरी और संस्मरण के रूप में गद्य)।

कथा साहित्य का प्रथम तत्व है।यह छवियों में सोच रहा है। साहित्य की कल्पना का भौतिक वाहक शब्द है।

मौखिक और भाषण संरचना - ध्यान आकर्षित करने के लिए।

कलात्मक भाषा = काव्यात्मक भाषा = बाह्य रूप।

फिक्शन भाषण अधिक सही है !!!

ए बी एसिन: "फिक्शन मौजूदा राष्ट्रीय भाषाओं में से एक का उपयोग करता है, और अपनी खुद की भाषा नहीं बनाता है।"