Biografija Konija Klodta. O Petru Karloviču Klodtu

?ZVEZNA AGENCIJA ZA IZOBRAŽEVANJE RUJSKE FEDERACIJE

DRŽAVNI RUDARSKI INŠTITUT SANKTPETERBURG IM. G.V. PLEKHANOV
(TEHNIČNA UNIVERZA)

Po disciplini: Zgodovina domovine

Tema: "Kipar Pyotr Karlovich Klodt"

Zaključen študent: gr. GK-08-1 ______________ /Nikolaeva G.S./
(podpis)

Datum: ___________

Preveril učitelj: ____________ /Afanasiev V.G./

(podpis) (polno ime)

St. Petersburg
2008

Vsebina:
1. Uvod

7.Spomenik Miklavžu 1

9.Sklep
Bibliografija

1. Uvod

»Globoko in celovito razumeti naravo je zmogel
najti natančno razmerje med idealom in realnostjo,
kaj je mogoče videti v njegovih stvaritvah, obdarjenih s harmonično lepoto "

Mnogi poznajo slavnega ruskega kiparja 19. stoletja Petra Karloviča Klodta po njegovih veličastnih monumentalnih delih, ki so znana po vsem svetu.
To delo bo pripovedovalo ne le o njegovih slavnih mojstrovinah. Klodtov talent je edinstven v svoji vrsti, bil je kipar in livalec hkrati. Ulil ni le svoja dela, temveč dela drugih kiparjev, predvsem spomenike, ki jih je danes mogoče videti v mnogih ruskih mestih. Prav tako se Klodt ni omejil na ustvarjanje izključno monumentalnih del, ustvaril je veličastna spominska, štafelajna, portretna in dekorativna dela, delal pa je tudi v tehniki jedkanice in litografije. Klodt je bil ustanovitelj animalističnega žanra v ruskem kiparstvu, pred njim pa je v tem žanru delalo le nekaj. Svoje nekoliko nevarno in naporno delo je odlično združil s poučevanjem na cesarski akademiji umetnosti.
Klodtov talent je bil cenjen ne le v Rusiji, ampak tudi v tujini. Številna njegova dela so bila darila vladarjem drugih držav. Njegov talent je zaznamovalo več ruskih redov, odlikovali so ga tudi v tujini.
V svojem eseju bom obravnaval glavne mejnike v življenju in delu velikega kiparja, ki je svojim potomcem zapustil ogromno zapuščino.

2. Rodovnik družine Klodt von Jurgensburg

Rodoslovje družine Klodt von Jürgensburg je bilo sestavljeno marca 1852 v nemščini. Vendar pa avtorjevo ime v besedilih ni navedeno. Iz rodoslovja je znano, da za ustanovitelja dinastije velja baron Johann Adolf Klodt von Jürgensburg, švedski generalpodpolkovnik, rojen 5. avgusta 1650, ki je bil leta 1720 ujet in umrl v Moskvi.
Gustav Adolf Klodt - kapitan straže švedske kraljice Christine Auguste je bil guverner Rige. Kasneje je postal deželni maršal švedskega liflandskega plemstva, leta 1666 je bil švedski odposlanec v Rusiji. On in njegov sin Johann Adolf sta bila poročena s Švedinjami. Ta informacija je bila prepričljiva podlaga za identifikacijo skandinavske veje Klodov.
V »Genealogiji« piše, da je »plemiška družina Klodtov zelo starodavna. Prihaja iz Italije, od koder se je že razširil po Vestfaliji, ob Renu in ob Mozelu. Leta 1543 se je eden od Klodtov preselil iz Vestfalije v Livonijo. Njegov sin je istega leta dobil rodovinsko zemljo in svojemu priimku dodal vzdevek von Jurgensburg. Po drugih virih je leta 1561 poveljnik reda von Galen to posestvo podelil Justu Klodtu. Leta 1780 je posest Jurgensburg, ki je vedno pripadala najstarejšim v družini, prešla v tujo last. V teh letih se je ena od vej Klodtov preselila v Rusijo. Njihovo baronsko dostojanstvo z družinskim grbom je bilo v Rusiji priznano 17. oktobra 1853.
Iz opisa baronskega grba Klodta von Jurgensburga je razvidno, da se prvotni stari grb nahaja sredi velikega ščita. Starodavni grb je razdeljen s prečno zlato črto, spodaj na modrem polju - tri zlate krogle, na vrhu srebrnega polja - črni mlinski kamen. Veliki ščit je sestavljen iz štirih delov. V zgornjem levem delu na rdečem polju so tri srebrne lilije z zlatimi zvezdami. V bližini je rdeča barka na zlatem polju, samo polje je obrobljeno z rdečimi in srebrnimi črtami. V spodnjem levem fragmentu na srebrnem polju so štirje prekrižani prapori. Ščit prekrivajo švedska baronska krona in viteške čelade na obeh straneh.

3. Oče Petra Karloviča Klodta

Študija biografije Karla Fedoroviča Klodta, očeta kiparja, temelji na zgodovinskih dejstvih, ki jih najdemo v njegovih osebnih dokumentih iz Oddelka za rokopise Državnega ruskega muzeja.
Karl Fedorovič se je rodil 25. julija 1765 v družinskem posestvu Waalkul blizu Revela v družini upokojenega poročnika ruske konjenice Adolfa Friedricha Klodta - vnuka Johanna Adolfa Klodta. V njegovem uradnem seznamu je zapisano, da prihaja iz livonskih plemičev. Obstajajo dokazi, da je začel študirati na Dohm-Schule v Revalu, nato pa je študiral doma pod vodstvom znanih učiteljev, med katerimi je bil Fedor Ivanovič Schubert, ki je kasneje postal astronom, akademik in član St. Peterburška akademija znanosti.
Klodt je vstopil v vojaško službo pri štirinajstih letih 4. februarja 1780 s činom narednika v topniški in od takrat se je začelo njegovo delo za dobro domovine. 10. maja 1786 je postal bajonetni junker v artileriji. 7. decembra 1787 je bil premeščen v generalštab kot poročnik, 18. junija 1792 pa je postal stotnik. 16. februarja 1797 je bil Klodt pod cesarjem Pavlom 1. premeščen v »spremstvo njegovega veličanstva za intendanta«, 17. novembra istega leta pa je bil povišan v majorja. 8. aprila 1800 je bil Klodt povišan v podpolkovnika.
Že pod novim cesarjem Aleksandrom 1. je leta 1806 dobil čin polkovnika, o čemer priča osebno podpisana cesarska listina.
Podatki o prvih letih Klodtove službe so bili pridobljeni z uradnega seznama. Od 1783 do 20. aprila 1784 je bil na Poljskem v opazovalnici. Leta 1789 je bil onstran Kubana v Taman. Od 3. oktobra do 3. novembra 1790 spet onstran Kubana. Nadalje v formularnem seznamu lahko preberete: »1802 od 24. marca, ko je streljal in sestavljal zemljevid dela province Sankt Peterburg ... .. Bil v bojih v bližini trdnjave Izmail proti turškim četam, za kar odlikovan je bil z redom svetega Vladimirja 4. stopnje z lokom.«
Skopi vpisi v dokumentih dajejo idejo, da je bil avgusta 1809 Klodt pod poveljstvom generalpodpolkovnika Zassa čez Donavo med zavzetjem trdnjave Sakchi in Tulchi. Ko je prečkal Donavo pri trdnjavi Turtukaya in jo zasedel, je bil Klodt nagrajen z najvišjo uslugo. Od 15. junija je sodeloval pri obleganju trdnjave Ruschuk in med njenim napadom, nato med obleganjem trdnjave Zhurzhi. Avgusta je v Srbiji, med zasedbo vasi Rakovitsy na desnem bregu Donave in uvedbo obalnih utrdb, za kar je bil odlikovan z redom svete Ane 2. stopnje z diamanti.
Klodt se je junaško odlikoval v številnih bitkah s francoskimi četami in je bil imenovan za načelnika štaba Sibirskega hotelskega korpusa. Klodt se je skupaj z družino - ženo Elisaveto Yakovlevno - hčerko državnega svetnika von Freingoldta - in sinovi Vladimirjem, Petrom, Konstantinom, Aleksandrom in Borisom preselil iz Sankt Peterburga v Omsk. Tam se je družina povečala - rodila sta se sin Mihail in hči Natalija. 23. julija 1822 K.F. Klodt je umrl.
Slikovit portret K.F. Klodt, naslikan v delavnici Georgea Dowa leta 1821, je v Vojaški galeriji iz leta 1812 v Zimski palači.

4.Peter Karlovič Klodt. Zgodnje obdobje.

Pyotr Karlovich Klodt se je v zgodovino ruske plastične umetnosti vpisal predvsem kot največji muralist, ustvarjalec tako svetovno znanih del, kot so konjeniške skupine Aničkovega mostu, spomenik IA Krilovu in konjeniški kip za spomenik Nikolaju 1. Klodt je objektivno priznan kot utemeljitelj animalističnega žanra v ruskem kiparstvu, najpomembnejša tema njegovega dela je bila podoba konj. Kipar je bil vreden naslednik in nadaljevalec najboljših klasičnih tradicij.
Peter Karlovich Klodt je bil drugi sin. Rodil se je 24. maja 1805 v Sankt Peterburgu in je bil zabeležen z dvojnim imenom Peter Yakov. Po letu 1814, ko je bil baron Karl Gustav imenovan za načelnika štaba Sibirskega korpusa, se je družina preselila v Omsk, kjer je leta 1822 umrl njegov oče.
Leta 1822 se je družina Klodt vrnila v Sankt Peterburg. Natančen datum vstopa Petra Klodta v topniško šolo kot kadeta je bilo mogoče najti 14. aprila 1823. 16. februarja 1825 povišan v praporščaka.
V teh letih se je odločalo o najpomembnejšem vprašanju izbire poklica. Po odstopu je bil Klodt sprejet v število upokojencev Društva za spodbujanje umetnikov. Po "najvišjem ukazu suverenega cesarja" leta 1829 so bile tri Klodtove risbe prikazane profesorjem Akademije umetnosti. Od takrat naprej je postal prostovoljec na Akademiji za umetnost in se v celoti posvetil plastiki.
Med služenjem vojaškega roka Klodt iz črnega papirja izdeluje grafične silhuete živali in iz lesa izrezuje majhne figure konj. Njegova zgodnja dela vključujejo figurice "Topnik" in "Konjenik". "Topnik" - konjeniška figurica, ulita iz mavca, figura jezdeca in konja sta poslikana z barvami, rep in griva sta iz las, konjske oči so vstavki in steklo.
Model za figurico "Konjenik" sega v trideseta leta 18. stoletja in je bila podvojena konec 19. stoletja v litoželeznih ulitkih tovarne Kasli. To delo je opravil Klodt po naročilu Nikolaja 1, da bi okrasil mizo cesarice Aleksandre Feodorovne, in tukaj je konjeniški stražar Jan Strievsky. Že zgodnja Klodtova dela so bila znana v tujini, na primer nemški slikar Kruger je verjel, da "mavčni konji barona Klodta služijo kot okras njegove delavnice."
Najpomembnejši dogodki v Klodtovi biografiji so se zgodili leta 1833. Njegovo prvo monumentalno delo je bilo uspešno zaključeno - šest konj za zmagoslavna vrata Narve v Sankt Peterburgu. Odgovornost in kompleksnost naročila sta bila združena z občutkom ponosa za sodelovanje pri oblikovanju spomenika Slava junakom, od katerih je bil eden od Klodtov oče. Preučevanje kiparske dekoracije zmagoslavnih vrat Narve je bilo večkrat obravnavano. Vendar pa vprašanje zgodovine nastanka šestih konj še vedno ni povsem jasno, predvsem zaradi razdrobljenosti arhivskih dokumentov, ki so prišli do nas. Iz gradiva gradbene komisije izhaja, da naj bi makete konj izvajal S.S. Pimenov in V.I. Demuth - Malinovsky. Od januarja 1831 se pojavi ime Klodt, naročilo za izvedbo modelov konj se prenese nanj. Komisija, ki je sprejela prvi model konja, oblikovanega iz gline, je 25. maja 1831 ugotovila, da je »ta model v vseh svojih delih končan z želenim uspehom«. Do oktobra istega leta je Klodt dostavil prvi model konja v livarno Aleksandra v Sankt Peterburgu. 19. marca 1833 je bilo odločeno, da se ustvari še dva konja; Klodt se je uspešno in hitro spopadel z novo nalogo. Mladi umetnik je nedvomno pomembno prispeval k videzu tega arhitekturnega spomenika. Kot je zapisano v "Ilustraciji": "Skoraj nerazumljivo je, kako je bilo mogoče, da se nenavaden, neizkušen, ki se ukvarja z občutljivimi, miniaturno popolnimi deli, ne izgubi v ogromni velikosti monumentalnih konj, da ga to ne zdrobi šest? Baron je prišel kot zmagovalec.
Hkrati je Klodt začel delati na prvem modelu konjeniške skupine "Konj z vodnikom". Prvo omembo te kiparske kompozicije in njene podobe srečamo na projektu pomola pri Akademiji umetnosti, ki ga je izdelal K.A. Tonne leta 1831 in v spremnih dokumentih. Na projektu vidimo dve simetrično postavljeni konjeniški skupini, ki se zrcali druga drugi. Leta 1833 ju je "suvereni cesar, ki je bil zelo zadovoljen z dvema modeloma iz mavca, ki jih je predstavil umetnik Klodt, ki so mu naročile konjeniške skupine", odobril za namestitev na pomole Admiraltejskega bulvarja. K.A. Tonu je bilo naročeno, da oblikuje lokacijo in velikost skupin.
20. septembra 1833 P.K. Klodt "iz ljubezni do svoje umetnosti in zaradi uspešnega študija kiparstva ... je bil izvoljen za imenovane akademike cesarske akademije umetnosti."
6. novembra istega leta je bila poroka z nečakinjo I.P. Martos Iulianna Ivanovna Spiridonova. Podoba kiparjeve žene je znana iz portreta K. P. Bryullova in akvarelov P. F. Sokolova.

5. Kiparske skupine Aničkovega mostu

Najpomembnejša dela pri rekonstrukciji mostu so bila izvedena v letih 1839-1841 po projektu inženirjev Gotmana, Rederja, Buttatsa. Ko je Klodt izvedel za tekočo prestrukturiranje mostu čez Fontanko, je ponudil, da ga okrasi z lastnimi konjeniškimi skupinami, ki bi z Nevskega prospekta izgledale spektakularno. Nikolaj 1 je to idejo odobril za izvedbo.
19. marca 1838 je Klodt prejel naziv akademika in livarskega mojstra. Aprila istega leta je bil kipar »po ukazu njegovega najvišjega cesarskega veličanstva« povzdignjen v čin profesorja na Cesarski akademiji umetnosti. Tako je leto 1838 prineslo uradno priznanje njegovega edinstvenega talenta in Rusija je pridobila čudovitega kiparja in livarja, ki sta združena v eno.
Klodtova prva skupina Konj z vodnikom je bila leta 1839 prikazana na razstavi cesarske akademije umetnosti in je povzročila splošno veselje.
Prvi dve skladbi "Konj z vodnikom" sta bili postavljeni leta 1841 na podstavke iz temno rožnatega granita rapakivi ob vhodu na most iz Anichkove palače. Njihovi ponavljajoči se oseki so bili postavljeni na nasprotni strani mostu. Po postavitvi prvih dveh konjeniških skupin na Anichkovem mostu leta 1842 je bilo sklenjeno, da se njuna ponavljajoča se oseka odstrani z opornikov mostu, da se pošlje v Berlin kot darilo cesarja Nikolaja 1 pruskemu kralju Friedrichu Wilhelmu 4.
Dne 1. aprila 1843 je bil Klodt "za odlično predstavo konjeniških skupin, ki jih je ponovno izdelal za Aničkov most, zelo milostno odlikovan z vitezom reda svete Ane 3. stopnje." Leta 1843 so se na mostu pojavile nove plimovanja, ki so jih leta 1846 podarili neapeljskemu kralju Ferdinandu 4. Na mostu so jih začasno nadomestile mavčne skupine, obarvane v bron. 22. julija 1846 je za skupine, poslane v Neapelj, Klodta odlikovalo njegovo veličanstvo neapeljski kralj z vitezom reda svetega Ferdinanda.
Skrbno in navdihnjeno delo kiparja, ki je ustvaril neverjeten kiparski ansambel, je trajalo skoraj dvajset let. Tretjo in četrto kompozicijo so v letih 1849 in 1850 vlili v bron po novih vzorcih in nato namestili na most. Vse štiri skupine povezuje skupna tema, ki govori o ukrotitvi divjega konja s strani človeka. Skladbe so prežete z dinamiko boja, ki jih mojstrsko prenaša in plastično v celoti interpretira mojster. Razmerja konj in figur moških odlikuje harmonija in klasična lepota. Znano je, da je sprva za modele uporabljal konja Serka, kasneje pa Amalatbeka.
Konjeniške skupine so genialno preprosto povezane z eno idejo zapleta - posneti so štirje trenutki ukrotitve nezlomljenega konja. Sorazmernost kompozicijskih rešitev in plastična bližina delata ta dela en sam ansambel.
Zaplet ansambla: v prvi skupini je žival poslušna človeku - goli športnik, ki stiska uzdo, zadržuje vzrejenega konja. Tako žival kot človek sta napeta, boj raste. To kažeta dve glavni diagonali: gladka silhueta vratu in hrbta konja, ki se vidi proti nebu, tvori prvo diagonalo, ki se seka z diagonalo, ki jo tvori figura športnika. Premiki so označeni z ritmičnimi ponovitvami. V drugi skupini je glava živali visoko obrnjena, usta razgaljena, nosnice otekle, konj s sprednjimi kopiti udari po zraku, figura voznika je razporejena v obliki spirale, poskuša razburiti konja. Glavne diagonale kompozicije se bližajo, silhuete konja in voznika se zdijo prepletene. V tretji skupini konj premaga voznika: človeka vržejo na tla, konj pa se poskuša osvoboditi, zmagoslavno upogne vrat in vrže odejo na tla. Konju svobodo ovira le uzda v voznikovi levi roki. Glavne diagonale kompozicije so jasno izražene in njihovo presečišče je poudarjeno. Silhuete konja in voznika tvorita odprto kompozicijo, v nasprotju s prvima dvema skulpturama. V četrti skupini človek ukroti jezno žival: naslonjen na eno koleno ukroti divji tek konja, z obema rokama stiska uzdo. Silhueta konja tvori zelo nežno diagonalo, silhueta voznika je nerazločna zaradi draperije, ki pada s hrbta konja. Silhueta spomenika je spet dobila izolacijo in ravnovesje.
Celoten proces kiparskega dela, od modeliranja do ulivanja v bron, je Klodt sam izvedel v livarni na Akademiji za umetnost.
Klodtovi sodobniki in pozneje vsi avtorji, ki so pisali o skupinah na Aničkovem mostu, so posebno pozornost posvečali veliki pozornosti naravi, posebni ljubezni do konja.
Liki Dioskurjev v rimskem forumu na Kapitolinskem griču so služili kot neposreden prototip za Klodtove konje, vendar so te starodavne skulpture imele nenaraven gibalni motiv, obstaja pa tudi kršitev proporcev: v primerjavi s povečanimi figurami mladeničev, konji so videti premajhni.
Drugi prototip so bili "Marleyjevi konji" francoskega kiparja Guillaumea Coustueja, ki ga je ustvaril okoli leta 1740 in se nahaja v Parizu ob vhodu na Elizejske poljane s trga Place de la Concorde. V interpretaciji Kustuja konji poosebljajo živalsko načelo, simbolizirajo nenadzorovano neukrotljivost in so upodobljeni kot velikani poleg premajhnih voznikov.
Klodt pa je upodobil navadne konjenice, katerih anatomijo je študiral več let. Realizem proporcev in plastičnosti je kipar upodobil v tradicijah klasicizma, kar je pripomoglo k umestitvi kiparske zasnove mostu v zgodovinsko arhitekturno krajino tega dela mesta. Ena večjih razlik med to kompozicijo in deli njenih predhodnikov je zavračanje ideje popolne in brezpogojne simetrije ter ustvarjanje konsistentnega dela, sestavljenega iz štirih kompozicij.
Hkrati s pošiljanjem konjeniških skupin v tujino so leta 1840 na posestvo knezov Golitsyn v bližini Moskve pripeljali dve skladbi in jih postavili pred paviljon konjiškega dvorišča. Leta 1850 sta bili dve skupini, dvakrat izdelani z elektrooblikovanjem, nameščeni v starem Peterhofu blizu stavbe Belvedere in v Strelni v Orlovskem parku, vse so izginile med veliko domovinsko vojno.
3. oktobra 1848 je bil Klodt "povzdignjen v čin profesorja prve stopnje zaradi koristi, ki jih je prinesel umetnosti in študentom." Rimska akademija umetnosti sv. Luke je 21. maja 1852 za svojega člana izvolila ruskega kiparja, 10. decembra 1859 pa za dopisnega člana Pariško akademijo za likovno umetnost.

6. Spomenik I.A. Krylov v poletnem vrtu

Celotno dolgo življenje velikega ruskega pesnika, ki je deloval v žanru basni, je bilo povezano s Sankt Peterburgom: sem prišel pri trinajstih letih in tukaj živel več kot šestdeset let, praktično ne da bi zapustil Sankt Peterburg. V tem mestu je Krylov prišla slava in priljubljena ljubezen.
Ko je leta 1844 zapustil ta svet, so njegovo smrt dojemali kot nacionalno žalost. Leto pozneje, leta 1845, je bila v časopisih objavljena vseruska prostovoljna naročnina za postavitev spomenika bajkopiscu. Leta 1848 je bilo zbranih več kot 30 tisoč rubljev, Akademija umetnosti pa je razpisala natečaj, v katerem so sodelovali vsi vodilni kiparji tistega časa.
Maja 1848 je odbor suverenu predlagal izvolitev naslednjih umetnikov: Vitali, Klodt, Terebenev, Pimenov in Stavasseur. Nikolaj 1 je naročil, da se med njimi odpre tekmovanje. Datum oddaje projekta je bil 1. oktober 1848.
Vitali in Stavasser zaradi bolezni nista mogla opraviti dela do navedenega datuma, Klodt in Terebenev pa sta bila zaposlena z nujnimi uradnimi ukazi. Na Akademijo za umetnost je bil dostavljen le projekt, ki ga je izdelal Pimenov, vendar so se odločili, da ga obravnavajo, ko so bili predstavljeni vsi drugi.
Za sodelovanje na tekmovanju sta Pimenov in Stavasser zapustila Italijo in jeseni 1849 prispela v Sankt Peterburg. Novembra je vseh pet kiparjev oddalo svoje risbe na Akademijo za umetnost. Od vseh del sta bili le dve priznani kot zadovoljivi: Klodt in Pimenov. Prednost ideje je pripadala Pimenovu, vendar je preprostost kompozicije spomenika in zavračanje alegoričnih figur omogočila dajanje prednosti Klodtu.
Klodt naredi serijo skic s svinčnikom, v katerih poskuša združiti figure različnih živali. Izbral je najizrazitejše figure, ki bi jih lahko postavili na vogale podstavka. Kipar se je obrnil na A.A. Agin, ki je nase prevzel nalogo izdelave grafičnih skic za reliefe spomenika.
Agin je Klodtu resno ustvarjalno pomagal. V njegovih risbah je bila ugotovljena kompozicijska povezanost figur, njihov prostorski odnos. Sama grafična obdelava slik je bila izvedena ob upoštevanju uporabe chiaroscuro značilnosti pri kiparstvu skulpture.
V. Ostrogorsky je predstavil zanimive dokumentarne podrobnosti o Klodtovem delu na spomeniku: »Cesar Nikolaj Pavlovič, ki je zelo ljubil Krilova in je bil naklonjen umetniku, je takoj ukazal, naj žive živali iz njegovega kraljevega lova, volk, orel, lisica in slednjim na razpolago medveda z medvedko. Nekdo je umetniku dal črnega medveda - mravljinčarja, s Finske, kamor je Klodt pogosto potoval, pa je sam prinesel majhnega volčjega mladiča. Umetnik Bogolyubov je prinesel opico, makaka, z otoka Madeira.
Do 23. maja 1852 je Klodt dokončal velik model spomenika. Junija istega leta je Klodtu dovolili, da začne z ulivanjem bronastega spomenika.
Aprila 1854 je bil spomenik pripravljen za postavitev na svoje mesto. Vendar je bil trenutek namestitve prestavljen zaradi krimske vojne. Po smrti Nikolaja 1 je odločitev za odprtje spomenika sprejel Aleksander 2.
Obstajalo je več možnosti za izbiro mesta za spomenik. Namestili naj bi ga na Vasiljevskem otoku, kjer je živel pravljičar. Spomenik bi lahko stal na nabrežju Neve, med stavbo Dvanajstih kolegijev in Akademije znanosti. Prednost je imel poletni vrt. Pod Petrom Velikim je tu nastal "zeleni labirint". Ob vhodu v labirint je stal svinčeno ulit in pozlačen kip basnopisca Ezopa. Namesto izginulega Aesopa in likov njegovih basni se je pojavil spomenik Krilovu.
Leta 1869 je bila okrog spomenika postavljena rešetka, izdelana po vzorih kiparja E.K. Erenberga.
Klodt je s upodobitvijo Krilova prvotno načrtoval, da ga bo predstavil v starinski togi, ki jo vidimo na eni od zgodnjih skic. Klodt je takšno rešitev, značilno za klasično umetnost tridesetih let 19. stoletja, za spomenik takoj zavrnil. Pri delu na portretnem kipu Krilova so kiparja vodile slikovite podobe K.P. Bryullov in doprsni kip S.I. Halberg. Portret, ki ga je ustvaril Halberg, Klodt z vso natančnostjo ponovi v svojem spomeniku. Podrobno so reproducirani narava modeliranja obraza, konstrukcija oblike glave, lokacija gub in gub, vzorec obrvi in ustnic ter prameni las. Klodt je oblikoval, kot pravijo očividci, pristen plašč pravljičarja.
Celo kiparjevi sodobniki so njegovo naravno delo označili kot osnovo Klodtove ustvarjalne metode. Spomenik Krilovu je bil drugačen od drugih spomenikov, njegova glavna značilnost pa je bila, da so bili poleg podobe velikega ruskega fabulista predstavljeni tudi poučni prizori iz znanih basni. Okrasni in dekorativni relief, kot živa preproga, prekriva podstavek temnega serdobolskega granita. Tu ni mehanske kombinacije različnih živalskih in rastlinskih motivov. Ko se sprehajate okoli spomenika, se pred gledalcem odpirajo slike - izvirne kiparske ilustracije za basni.
Klodtu so očitali malenkostno izbirčnost, da bi dosegel največji realizem pri upodabljanju živali v visokem reliefu, pri čemer je avtorju opozoril, da so liki v basni v domišljiji bralcev alegorični in ne resnični raki, psi, lisice. Poleg tega so avtorjem spomenika očitali nesorazmerje med kompozicijo podstavka, ki je kompleksen v visokem reliefu, in realistično likovno rešitvijo portretnega kipa.
Kljub tej kritiki so potomci zelo cenili delo kiparjev, spomenik Krilovu pa je zasedel svoje mesto v zgodovini ruskega kiparstva.

7.Spomenik Miklavžu 1

Začetek ustvarjanja spomenika je treba šteti 2. maja 1856, ko je bil projekt odobren, ki ga je po naročilu cesarja Aleksandra 2 pripravil arhitekt O. Montferrand. Glavni graditelj spomenika je bil O. Montferrand.
Pridobivanje rdečega, sivega granita in šokan porfira je bilo končano do jeseni 1857. 28. decembra 1857 je bil postavljen prvi kamen podstavka.
Poleti 1857 so bili izdelani modeli konjeniškega kipa, »emblematične figure«, bronasti okraski in naročila za njihovo odlitje.
V začetku leta 1858 so se nadaljevala dela pri ureditvi granitnega dela podstavka in nadaljevali z ulivanjem bronastih delov spomenika. Aprila so ulili konjeniški kip in dva reliefa, zaupana baronu Klodtu. Prvi kasting konjeniške skupine je bil neuspešen. 21. februarja 1859 je kip Klodt vlil drugič in uspešno. Nedvomno je najsvetlejša stran v zgodovini nastanka spomenika delo Klodta na konjeniškem kipu. Znano je, da je moral kipar predelati končni model, o čemer pričajo arhivski dokumenti.
9. decembra 1856 je Aleksander 2 pregledal pripravljene modele konjeniškega kipa v majhni velikosti. Cesar je želel »spremeniti hojo konja z leve noge na desno, zmanjšati vizir čelade, samo čelado odložiti nekoliko nazaj, škornje čez kolena postane mehkejše, epolete in desni rokav pa nad komolcem. malo bolj poln.”
Običajno so vsi, ki so se obrnili na opis konjeniškega kipa Nikolaja 1, opazili tehnično spretnost izvajanja najtežje naloge - postavitve konja na dve oporni točki.
Le tako znani umetniki, kot sta izkušeni arhitekt Montferrand in spretni kipar in livalec Klodt, so se lahko lotili izvedbe tako drznega podjetja. Za moč konjskih nog je Klodt naročil železne rekvizite iz najboljše tovarne, ki so jih izdelovali pod osebnim nadzorom Klodta. Te opore so že vstavljene v zadnje noge modela.
Nedvomno je v konjeniškem kipu jezdec videti tako veličastno kot slavnostno, čelada z dvoglavim orlom pa za razliko od originalne skice krona njegovo glavo in ni v roki. Ta kompozicijska rešitev, pa tudi dejstvo, da je bil konj v nasprotju z zgornjo skico predstavljen stoječ na zadnjih nogah in ne miruje, je okrepila učinek dinamike in lepote konjeniškega spomenika.
Potem ko je Klodt 21. februarja 1859 uspešno odlil konjeniški kip, je bilo treba nadaljevati z njegovo dostavo na mesto namestitve.
Konjeniški kip Nikolaja 1 se ponosno dviga na kompleksnem eliptičnem podstavku, po obodu katerega so bronasti bareliefi, trofeje, štiri "emblematične figure" in okrasni okraski.
Posebno zanimive so "emblematične figure", ki jih je izdelal Zaleman, prikazujejo "pravičnost", "moč", "modrost" in "vero". Tri strani podstavka so okrašene z vojaškimi atributi. Oborožitev čet Nikolaja 1 je nameščena med kipi, na strani, obrnjeni proti Mariinski palači - kavkaški gorski atributi, na tretji strani pa staroslovansko orožje. Armature, številne okraske in relief, ki gleda na palačo Mariinsky - "Predstavitev grofa Speranskega v Državnem svetu kodeksa zakonov cesarju Nikolaju 1" - je ustvaril Zaleman.

8. Monumentalna in spominska dela P.K. Klodt

Kiparjevo delo odlikuje pestrost izvedenih del - monumentalna in spominska dela, portreti in figurice. V zgodovino ruskega kiparstva se je vpisal kot ustvarjalec animalističnega žanra v kiparstvu.
Vendar pa so visoki reliefi, ki jih je ustvaril Klodt, velikega pomena za razvoj monumentalne in dekorativne umetnosti. Za severni portik Izakove katedrale je oblikoval in iz brona ulil monumentalne visoke reliefe "Nošenje križa", "Zagreb", za notranjost - kiparsko skupino "Kristus v slavi". Hkrati je za moskovsko Kremeljsko palačo ustvaril barelief, ki prikazuje svetega Jurija Zmagovec. Leta 1855 je začel delati na visokih reliefih katedrale Kristusa Odrešenika v Moskvi. Izklesal je modele številnih visokih reliefov: "Sv. Peter in Aleksej Moskovski" in druge. Po modelih so bili visoki reliefi izklesani iz marmorja. Sama Klodtova dela niso ohranjena.
Leta 1848 je kipar dokončal bareliefni friz "Služenje konja človeku" za servisno stavbo marmorne palače v Sankt Peterburgu. V dveh stranskih pedimentih so reliefi sestavljeni iz figur tritonov, ki pihajo v školjke, delfinov in podob rostre. Vsa kiparska dela so izdelana iz mavca. To Klodtovo delo je eden najbolj zanimivih, a manj znanih monumentalnih visokih reliefov Sankt Peterburga.
Mavčni model Apolonove kvadrige je izdelal Klodt po požaru Bolšoj teatra v Moskvi, njegova kompozicija spominja na Apolonov voz na podstrešju Aleksandrinskega gledališča v Sankt Peterburgu.
Leta 1840 je Klodt delal doprsni kip in figuro leva za spomenik generalu pehote K.I. Bistrom. Kipar je izklesal in ulil skulpturo orla za spomenik reševalnim stražarjem saperskega bataljona na Babiegon Heights pri Peterhofu. Ta spomenik je bil zgrajen po naročilu Nikolaja 1. Na ogromen granitni balvan je bil nameščen pozlačen bronast orel z raztegnjenimi krili. Leta 1899 je bil spomenik prestavljen v Sankt Peterburg v cerkev sv. Kozme in Damjana, konec leta 1940 so cerkev in spomenik razstavili.
Kipar je deloval tudi na področju spominskega in portretnega kiparstva, o
itd.................

Peter Klodt se je rodil 5. junija 1805 v mestu Sankt Peterburg. Fant je odraščal v aristokratski družini. Izhajal je iz livonske baronske družine Klodt von Jurgensburg, od koder je pozneje, v drugi polovici 19. stoletja, izšlo več ruskih kiparjev in umetnikov. Po končani artilerijski šoli v Sankt Peterburgu, nekaj časa je služil kot častnik, se je konec 20. let 19. stoletja upokojil in se odločil, da se bo v celoti posvetil umetnosti.

Petr Karlovich ni prejel sistematične likovne izobrazbe: dve leti je študiral samostojno, kopiral sodobna in starodavna umetniška dela ter delal iz narave. Od leta 1830 je postal prostovoljec na Akademiji za umetnost.

Njegova vztrajnost se je obrestovala. Od začetka 30. let 18. stoletja so njegove figurice, ki prikazujejo konje, začele uživati v velikem uspehu. Temu je sledilo veliko vladno naročilo za kiparsko dekoracijo Narvskih vrat, skupaj s tako izkušenimi kiparji, kot sta Stepan Pimenov in Vasilij Demut-Malinovsky.

Leta 1832 je kipar prejel novo vladno naročilo za izvedbo dveh kiparskih skupin za okrasitev pomola palače na Admiralteyskaya nabrežju. Klodt je opozoril na projekt rekonstrukcije Aničkovega mostu in predlagal, da se skulpture ne postavijo na pomole Admiraltejske nabrežja ali na Admiraltejski bulevar, temveč da jih prenesejo na nosilce Aničkovega mostu. Kipar je za to delo porabil približno dvajset let svojega življenja in postalo je eno najbolj znanih umetnikovih del.

Leta 1833 je Klodt izdelal model šestih konj, ki so nosili voz boginje slave. Skulptura, izdelana po njegovem vzoru, je nameščena na podstrešju loka Narvskih vrat. Samo delo sodobniki prepoznavajo kot enega od vrhuncev likovne umetnosti. V kratkem času je pridobil evropsko slavo in pokroviteljstvo Nikolaja I.

Potem ko so Pyotra Klodta njegovi sodobniki prepoznali kot izkušenega obrtnika, je izvajal druga kiparska dela. Vendar so po mnenju umetnostnih kritikov konji na Anichkovem mostu ostali njegovo najboljše delo. Poleg ustvarjalne zapuščine, ki jo je mojster zapustil svojim potomcem, je veliko naredil za razvoj kiparske umetnosti v Rusiji.

Na čelu Livarne Akademije za umetnost je Klodt dosegel izboljšanje kakovosti umetniškega litja v Rusiji in s tem dal zagon razvoju te umetnosti pri nas. Rusko animalistiko je postavil na novo raven in jo naredil za samozadostno umetniško disciplino. Skozi svojo kariero je nadaljeval z delom v smeri plastike malih oblik. Prav tako je skupaj s kiparji Aleksandrom Loganovskim, Nikolajem Romazanovim delal na skulpturah katedrale Kristusa Odrešenika.

Pyotr Karlovich Klodt je zadnja leta svojega življenja preživel na svoji dači Khalola, kjer je umrl 20. novembra 1867. Pokopan je bil na luteranskem pokopališču Smolensk. Leta 1936 so pepel prenesli v nekropolo magistrov umetnosti v Sankt Peterburgu.

Nagrade za Petra Klodta

Peter Klodt prihaja iz revne, a zelo aristokratske nemške družine, ki jo sestavljajo hrabri bojevniki. Njegov praded je bil eden najsvetlejših ljudi v zgodovini severne vojne, ki je pošteno služil Švedski s činom generalmajorja. Petrov oče je bil general, ki se je izkazal na bojiščih v domovinski vojni 1812. Mlada leta bodočega kiparja so preživela v Omsku, kjer je služil njegov oče. Prav tu, v mirnem mestu, daleč od hrupnega in bleščečega Sankt Peterburga z njegovimi skušnjavami in razvadami, se je Klodt začel zanimati za risanje in modeliranje ter obudil podobe konj v svojih delih, ki jih je ustvaril še posebej slikovito in realistično.

Po usposabljanju v vojaški kozaški šoli se je Klodt vrnil v Sankt Peterburg. Takrat je bil star 17 let. Brez težav je vstopil v artilerijsko šolo, a je svoje proste ure z navdihom posvetil svojemu najljubšemu hobiju. Baron Klodt je ob najmanjši priložnosti vzel v roke svinčnik ali pisalni nož in narisal ali izrezljal figure konj, hkrati pa je poglobljeno proučeval navade gracioznih živali.

Po končani šoli je Klodt prejel dejanski čin podporočnika in nekaj časa celo služil v učni artilerijski brigadi, vendar je že leta 1828 zapustil vojaško službo in se odslej odločil, da se bo ukvarjal samo s kiparstvom. Dve leti pozneje, ne da bi prenehal s samoizobraževanjem, je kot prostovoljec vstopil na Akademijo za umetnost. Privezan je bil na delavnico slavnega livarja Yekimova, ki je nadzoroval ulivanje najpomembnejših spomenikov zgodnjega 19. stoletja. Ekimov je študenta vpeljal v skrivnosti svojega podjetja.

Klodtu je patroniziral tudi rektor akademije Martos Ivan Petrovič, ki je spodbujal k podvigom mladega kiparja, ki je živel v eni od kleti akademije in je, kot se govori, tukaj pogosto gojil konje, iz katerih je klesal figurice. kar mu je prineslo dober zaslužek. Omeniti je treba predvidevanje in preprostost Martosa, ki je Klodta pogosto vabil na obisk in se zlahka strinjal, da se bo poročil z eno od njegovih hčera, Juliano Ivanovno, ki je postala Klodtova predana žena.

Sokolov Petr Fjodorovič "Portret P.K. Klodta" Foto: Commons.wikimedia.org

Narva zmagovalna vrata in prvi sadovi slave

Pridnost in nedvomni talent Petra Klodta sta hitro prinesla rezultate. Leta 1831 je skupaj s kiparjema Pimenovim in Demutom-Malinovskim prejel resno vladno naročilo in začel delati na ustvarjanju elegantne kiparske skupine šestih konj, vpreženih v voz Slave (zdaj krasi slavolok Narvskih zmagoslavnih vrat). ). Klodtovi konji hitro hitijo in se dvigajo živali. Čutijo divjo neukrotljivost in drobilno energijo, kar daje loku ne le svečan, ampak tudi resnično zmagovit videz.

Genialno delo je dobilo svoje priznanje. Mlademu mojstru so podelili naziv akademika, pa tudi stanovanje na Akademiji za umetnost in veliko delavnico, kjer je Klodt preživel večino časa. Pogosto je zbudil govorice in trače v prefinjeni peterburški družbi, v kateri se je pojavil kot obseden umetnik v večno umazani bluzi, z razmršeno glavo, ki se je v umazani delavnici srečal z najboljšimi predstavniki plemstva in celo člani dinastije. , ne posebej na slovesnosti in se obnaša izjemno preprosto.

Kako je Nikolaj I. dal konje

Naslednje monumentalno delo, ki je Klodta povzdignilo na Olimp slave, je bilo naročilo za izvedbo dveh kiparskih skupin "Ukrotitelji konj", s katerimi so najprej želeli okrasiti pomole Admiraltejskega bulevara (zdaj se na tem mestu nahaja Aleksandrov vrt - pribl.). Naročilo je bilo prejeto leta 1832. Delo se je nadaljevalo do leta 1841, ko sta se na Aničkovem mostu na zahodnih oporih pojavili dve bronasti kiparski skupini, na vzhodnih pa njuni mavčni kopiji, izdelani v bronu. Vendar konji niso dolgo ostali na mostu: že leta 1842 jih je Nikolaj I. poslal v dar pruskemu kralju Friedrichu Wilhelmu IV, leta 1846 so na novo ulite konje predstavili kralju Sicilije Ferdinandu II. še kasneje so bile kopije Krotilcev konj nameščene v Peterhofu, Strelni in na konjskem dvorišču posestva Kuzminki pri Moskvi.

Klodt, ki mu je do takrat že moralo biti slabo od tega niza konj, se je odločil, da ne bo naredil več kopij. Leta 1850 so bili na Aničkovem mostu nameščeni bronasti kipi, ki so bili uliti po novih modelih, zaradi česar je nastala kompozicija štirih različnih kiparskih skupin, ki predstavljajo dramatično zgodbo z dosledno razvijajočim se zapletom: osvajanje konja s strani človek, ki zmaga v boju proti neusmiljeni moči narave.

Če pozorno pogledate skulpture, lahko vidite, da v prvi skupini goli športnik z naporom zadržuje konja, v naslednji ga z močnim gibom zadržuje, v tretji boj doseže svoj vrhunec - moški. je vržen na tla, v zadnji kompoziciji pa športnik, počepni na enem kolenu, zgrabi konja in z obema rokama drži vrv, še vedno prevzame prednost nad živaljo. Za opazovalce je še ena zanimiva podrobnost: kipi konj, ki "gledajo" proti Admiralitetu, so podkovani, kipi tistih, ki gledajo proti trgu Vosstaniya, pa ne. To je razloženo z dejstvom, da so se livarne in kovačnice nahajale na Liteiny prospektu, zato podkovani konji "odhajajo" iz kovačnic, nepokovani konji pa jim, nasprotno, sledijo.

Za svojo mojstrovino je Pyotr Klodt prejel profesorsko mesto in znatno letno pokojnino. Zdi se, da zdaj ni mogel skrbeti za uspešno prihodnost, vendar je bil kipar neutruden. Njegovo naslednje pomembno delo je bil spomenik fabulistu Ivanu Krilovu v Letnem vrtu. Založnik satiričnih in izobraževalnih revij sedi na podstavku, okrašenem s podobami živali iz znanih basni. Zadnje Klodtovo delo je bil konjeniški spomenik cesarju Nikolaju I., ki stoji na Izakovem trgu. Skulptura je izjemna ne le z umetniškega, ampak tudi s tehničnega vidika: kip ima le dve oporni točki brez pomožnih opor, kar ne more pritegniti pozornosti in povzročiti občudujočega vzklika.

Prvotna skica, ki jo je ustvaril Klodt, je bil jahač na mirno stoječem konju. Foto: commons.wikimedia.org

Najnovejša mojstrovina

Peter Klodt je umrl leta 1867 v starosti 62 let, zadnja leta svojega življenja pa je preživel v dvorcu Halala na Finskem. Smrt je kiparja prehitela v trenutku, ko je začel rezljati kartonskega konja - svojo zadnjo, nedokončano stvaritev, majhno mojstrovino za svojo ljubljeno vnukinjo.

Fant, mladostnik, častnik

Družino bodočega kiparja so sestavljali dedni vojaki. Kot se pogosto zgodi, priimek ni bil bogat, čeprav dobro rojen. Njegov prapraded je bil ena od znanih osebnosti severne vojne, bil je generalmajor v švedski službi. Kiparjev oče je bil vojaški general, ki se je boril v domovinski vojni leta 1812. Portret slavnega generala zaseda dostojno mesto v galeriji Zimske palače.

Kljub dejstvu, da se je P. K. Klodt rodil leta 1805 v Sankt Peterburgu, je njegovo otroštvo in mladost preživel v Omsku, kjer je njegov oče služil kot načelnik štaba ločenega sibirskega korpusa. Tam se je, daleč od standardov prestolnice, daleč od evropske kulture, pokazala baronova nagnjenost k rezbarstvu, modeliranju in risanju. Predvsem je fant rad upodabljal konje, v njih je videl poseben čar.

Tako kot njegovi predniki se je fant pripravljal na vojaško kariero. Leta 1822 se je pri 17 letih vrnil v prestolnico in vstopil v topniško šolo. Ves prosti čas, ki mu je ostal od učenja vojaške obrti, je namenil svojemu hobiju:

Znano je tudi, da je v tem obdobju Klodt posvetil veliko časa preučevanju drže, hoje in navad konj. "Ko konja razume kot predmet likovne ustvarjalnosti, ni imel drugega mentorja kot naravo." .

Po končani šoli je bodoči kipar prejel čin drugega poročnika. Častnik je služil v učni artilerijski brigadi do 23. leta, nato pa je leta 1828 zapustil vojaško službo in se odločil, da se bo še naprej ukvarjal izključno s kiparstvom.

Kipar

Klodt je dve leti študiral sam, kopiral sodobna in starinska umetniška dela ter delal iz narave. Od leta 1830 je bil prostovoljec na Akademiji za umetnost, njegovi učitelji so bili rektor akademije IP Martos, pa tudi mojstra kiparstva S. I. Galberg in B. I. Orlovsky. Ti, ki so odobravali delo in talent mladega kiparja, so mu pomagali doseči uspeh.

Klodtov talent in vztrajnost sta prinesla nepričakovane dividende: od začetka 1830-ih so njegove figurice, ki prikazujejo konje, začele uživati v velikem uspehu.

Narva zmagovalna vrata

Konji Narvskih vrat

Močno nadaljevanje njegove kariere je bilo veliko vladno naročilo za kiparsko dekoracijo Narvskih vrat, skupaj s tako izkušenimi kiparji, kot sta S. S. Pimenov in V. I. Demut-Malinovsky. Na podstrešju oboka je nameščenih šest konj, ki nosijo voz boginje slave, izdelan iz kovanega bakra po Klodtovem vzoru iz leta 1833. Za razliko od klasičnih podob tega zapleta konji, ki jih izvaja Klodt, hitro hitijo naprej in se celo vzpenjajo. Hkrati celotna kiparska kompozicija daje vtis hitrega gibanja.

Prva kompozicija

Anichkov most

Konec leta 1832 - v začetku 1833 je kipar prejel novo vladno naročilo za izvedbo dveh kiparskih skupin za okrasitev pomola palače na Admiralteyskaya nabrežju. Poleti 1833 je Klodt izdelal modele za projekt, avgusta istega leta pa jih je cesar odobril in jih izročil Akademiji za umetnost v razpravo. Člani akademskega sveta so izrazili polno zadovoljstvo z delom kiparja in sklenjeno je bilo, da se obe prvi skupini dokončata v polni velikosti.

Po tem uspehu je pri tem projektu prišlo do prekinitve, ker je Klodt zaključil delo na kiparski kompoziciji Narvskih vrat. Ta premor se je končal sredi tridesetih let 19. stoletja in delo na projektu se je nadaljevalo. Cesar Nikolaj I., ki je nadzoroval projekt pomola, ni odobraval kombinacije levov in konj. Namesto Dioskurjev so na pomol postavili vaze.

P. K. Klodt je opozoril na projekt obnove Aničkovega mostu in predlagal, da se skulpture ne postavijo na pomole Admiralteiskaya nabrežja ali na Admiraltejski bulevar, temveč da jih prenesejo na nosilce Aničkovega mostu.

Druga sestava

Predlog je bil potrjen in novi projekt je vključeval postavitev dveh parov kiparskih kompozicij na štiri podstavke na zahodni in vzhodni strani mostu. Do leta 1838 je bila prva skupina ustvarjena v naravni velikosti in je bila pripravljena za prevajanje v bron. Nenadoma se je pojavila nepremostljiva ovira: vodja Livarne cesarske akademije umetnosti V. P. Ekimov je nenadoma umrl, ne da bi zapustil naslednika. Brez te osebe je bilo ulivanje skulptur nemogoče in kipar se je odločil, da bo ulivanje vodil sam.

Utelešenje v bronu

Za opravljanje dela je potreboval veščine osnov livarstva, ki so ga učili na topniški šoli, praktično obvladal v službi v topništvu in uporabljal pri pouku V. P. Ekimova, ko je bil Klodt prostovoljec na akademiji. Ko je leta 1838 vodil Livarno, se je začel izpopolnjevati in v delo vnašati tehnološke inovacije in sodobne metode. Dejstvo, da je kipar postal lilec, je prineslo nepričakovane rezultate: večina ulitih kipov ni zahtevala dodatne obdelave (preganjanja ali popravkov). Da bi dosegli ta rezultat, je bilo treba skrbno delati na voščenem originalu z reprodukcijo najmanjših možnosti in celotnega odlitka kompozicije (do te točke so bile tako velike skulpture odlite po delih). Med letoma 1838 in 1841 je kiparju uspelo izdelati dve kompoziciji v bronu in začel s pripravami za odlivanje drugega para skulptur.

Tretja sestava

20. novembra 1841 so most odprli po obnovi. Na stranskih podstavkih sta stala dva para kiparskih kompozicij: bronaste skupine so bile nameščene na desnem bregu reke Fontanke (s strani Admiraliteta), na podstavkih levega brega so bile nameščene poslikane mavčne kopije.

Leta 1842 so bili narejeni ponovni ulitki, ki pa niso prišli do mostu, cesar je ta par podaril pruskemu kralju Friedrichu Wilhelmu III. in po njegovem navodilu so skulpture odšle v Berlin, da bi okrasile glavna vrata cesarske palače.

V letih 1843-1844 so bile ponovno narejene kopije. Od leta 1844 do pomladi 1846 so ostali na podstavkih Aničkovega mostu, nato jih je Nikolaj I poslal k "kralju dveh Sicilij" Viktorju Emanuelu II (v kraljevi palači v Neaplju).

Kopije skulptur so nameščene tudi v vrtovih in palačnih zgradbah v Rusiji: v bližini Sankt Peterburga Strelna in Petrodvorets, pa tudi na ozemlju posestva Golitsyn v Kuzminkih pri Moskvi, posestvu Kuzminki-Vlakhernskoye.

Četrta kompozicija

Od leta 1846 so bile mavčne kopije ponovno postavljene na vzhodni strani Aničkovega mostu in umetnik je začel ustvarjati nadaljnje nadaljevanje in dokončanje ansambla. Udeleženci v kompoziciji so bili enaki: konj in voznik, vendar sta imela drugačne gibe in kompozicijo ter nov zaplet. Umetnik je potreboval štiri leta, da je dokončal nadaljevanje, leta 1850 pa so mavčne skulpture dokončno izginile z Aničkovega mostu, na njihovo mesto pa so vojaki inženirskega bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili nove bronaste figure. Delo na zasnovi Anichkovega mostu je bilo zaključeno.

Zaplet

V prvi skupinižival je človeku pokorna - goli športnik, ki stisne uzdo, zadržuje vzrejenega konja. Tako žival kot človek sta napeta, boj raste.
- To kažeta dve glavni diagonali: gladka silhueta vratu in hrbta konja, ki se vidi proti nebu, tvori prvo diagonalo, ki se seka z diagonalo, ki jo tvori figura športnika. Premiki so označeni z ritmičnimi ponovitvami.
V drugi skupini glava živali je visoko obrnjena, usta razgaljena, nosnice otekle, konj bije s prednjimi kopiti po zraku, figura voznika je razporejena v obliki spirale, poskuša vznemiriti konj.
- Glavne diagonale kompozicije se bližajo, silhuete konja in voznika se zdijo prepletene.
V tretji skupini konj premaga voznika: človeka vrže na tla, konj pa se skuša osvoboditi, zmagoslavno upogne vrat in vrže odejo na tla. Konju svobodo ovira le uzda v voznikovi levi roki.
- Glavne diagonale kompozicije so jasno izražene in njihovo presečišče je poudarjeno. Silhuete konja in voznika tvorita odprto kompozicijo, v nasprotju s prvima dvema skulpturama.
V četrti skupiničlovek ukroti jezno žival: naslonjen na eno koleno ukroti divji tek konja, z obema rokama stiska uzdo.
- Silhueta konja tvori zelo nežno diagonalo, silhueta voznika je nerazločna zaradi draperije, ki pada s hrbta konja. Silhueta spomenika je spet dobila izolacijo in ravnovesje.

prototipi

Liki Dioskurjev v rimskem forumu na Kapitolinskem griču so služili kot neposreden prototip za Klodtove konje, vendar so te starodavne skulpture imele nenaraven gibalni motiv, obstaja pa tudi kršitev proporcij: v primerjavi s povečanimi figurami mladeničev, konji so videti premajhni.

Cony Marley

Drug prototip so bili "Marleyjevi konji" francoskega kiparja Guillaumea Coustueja (fr.), ki ga je ustvaril okoli leta 1740 in se nahaja v Parizu ob vhodu na Elizejske poljane s Place de la Concorde. V interpretaciji Kustuja konji poosebljajo živalsko načelo, simbolizirajo nenadzorovano neukrotljivost in so upodobljeni kot velikani poleg premajhnih voznikov.

Klodt pa je upodobil navadne konjenice, katerih anatomijo je študiral več let. Realizem proporcev in plastičnosti je kipar upodobil v tradicijah klasicizma, kar je pripomoglo k umestitvi kiparske zasnove mostu v zgodovinsko arhitekturno krajino tega dela mesta. Ena večjih razlik med to kompozicijo in deli njenih predhodnikov je zavračanje ideje popolne in brezpogojne simetrije ter ustvarjanje konsistentnega dela, sestavljenega iz štirih kompozicij.

Rezultati

Za to delo je kipar porabil 20 let svojega življenja. To delo je postalo eno najpomembnejših in najbolj znanih kiparjevih del. Po razpravi leta 1833 na umetniškem svetu prvih dveh kiparskih kompozicij se je akademski svet odločil, da bo kiparja izvolil v imenovane akademike, kar je bilo storjeno pet let pozneje - leta 1838. Istega leta je bil imenovan za profesorja kiparstva in je vodil Livarsko dvorišče Cesarske akademije umetnosti.

Samo delo so sodobniki prepoznali kot enega od vrhuncev likovne umetnosti, primerljivo s sliko K. P. Bryullova "Zadnji dan Pompejev". V kratkem času je pridobila evropsko slavo.

Končno so kipi zasedli svoja mesta šele 10 let po namestitvi prvih možnosti. Dvakrat so zapustili svoje podstavke:

Leta 1941 so med blokado skulpture odstranili in zakopali na vrtu Aničkove palače.
Leta 2000 so skulpture odstranili z mostu za obnovo.

"Ukrotilci konj" na Anichkovem mostu v Sankt Peterburgu

Priznani mojster

Potem ko je bil priznan kot mojster svoje obrti, je Klodt izvajal še druga kiparska dela, vendar so po mnenju umetnostnih zgodovinarjev konji na Anichkovem mostu ostali njegovo najboljše delo.

servisna hiša

V letih 1845-1850 je Klodt sodeloval pri prestrukturiranju "servisne hiše" Marmorne palače: po projektu AP Bryullova je bilo spodnje nadstropje namenjeno palači hlevu, stavba s pogledom na vrt pa naj bi bila postati arena. V zvezi s tem namenom je bil za dekoracijo objekta na fasadi nad okni drugega nadstropja v celotni dolžini srednjega dela stavbe izdelan sedemdesetmetrski relief "Konj v službi človeka". Izdelal ga je Klodt po grafični skici arhitekta, sestavljena je iz štirih blokov, ki niso združeni s skupnim zapletom ali idejo:

Bojni konjeniki;
Povorke konj;
Jahanje in vožnje z vozom;
Lovske parcele.

Umetnostni zgodovinarji verjamejo, da je ta relief izdelal Klodt v podobi in podobi konj na frizu Partenona. To mnenje podpira tudi rimska oblačila ljudi, ki so upodobljeni na reliefih.

Klodtu je uspelo uporabiti inovativno tehniko: ustvaril je spomenik, za razliko od plastičnih podob poveljnikov, kraljev, plemičev, ki so v njegovem času krasili Sankt Peterburg in Moskvo, opustil je običajni jezik alegorij in ustvaril realistično natančno portretno podobo. Kipar je upodobil pravljičarja, ki sedi na klopi, oblečen v priložnostna oblačila, v naravni sproščeni pozi, kot da bi se usedel k počitku pod lipami Poletnega vrta. Vsi ti elementi se osredotočajo na pesnikov obraz, v katerem je kipar skušal prenesti značilnosti Krilovove osebnosti. Kiparju je uspelo prenesti portret in splošno podobo pesnika, ki so jo prepoznali njegovi sodobniki.

Umetnikova ideja je presegla preprosto podobo pesnika, Klodt se je odločil ustvariti kiparsko kompozicijo, pri čemer je po obodu podstavka postavil visoke reliefne podobe pravljičnih likov. Slike so ilustrativne narave, leta 1849 pa je Klodt k delu na kompoziciji pritegnil slavnega ilustratorja A. A. Agina. Klodt je figure prenesel na podstavek in slike skrbno primerjal z živo naravo.

Dela na spomeniku so bila končana leta 1855.

Kritika spomenika

Klodtu so očitali drobno izbirčnost, da bi dosegel čim večji realizem pri upodabljanju živali v visokem reliefu, pri čemer je avtorju opozoril, da so liki v basni v domišljiji bralcev bolj alegorični kot pravi raki, psi, lisice. Poleg tega so avtorjem spomenika očitali nesorazmerje med kompozicijo podstavka, ki je kompleksen v visokem reliefu, in realistično likovno rešitvijo portretnega kipa.

Kljub tej kritiki so potomci zelo cenili delo kiparjev, spomenik Krilovu pa je zasedel svoje mesto v zgodovini ruskega kiparstva.

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

Delo se je končalo s predstavitvijo projekta leta 1835 predsedniku cesarske akademije umetnosti. Iz neznanih razlogov so bila dela na projektu prekinjena za desetletje. Leta 1846 je Demut-Malinovsky umrl, nato pa je vodenje dela prevzel arhitekt K. A. Ton. Konec istega leta so se pojavile informacije, da "projekt odobren". Ton je projekt preoblikoval, pri čemer je za osnovo vzel skico modela Demuth-Malinovsky in zasnoval podstavek v obliki visoke cerkve v obliki stolpa v psevdobizantinskem slogu.

Klodt je takrat vodil livarno Akademije umetnosti, zaupali so mu vlivanje spomenika v bron. Pred vlivanjem je moral reproducirati majhno figurico, ki jo je nekoč izdelal Demut-Malinovsky, na velikanskem obsegu spomenika. Pri izvajanju tega dela so spremembe glede modela neizogibne. Teh razlik je nemogoče oceniti, saj osnutka ni mogoče primerjati s spomenikom: osnutek modela ni ohranjen. Klodt je odlično opravil obraz skulpture in ji dal izraz duhovnosti in navdiha.

Spomenik je bronast kip, visok 4,5 metra, postavljen na podstavek, visok 16 metrov. Spomenik je jedrnat in strog, po slogu spada med tipične primere ruskega klasicizma. Knez Vladimir je oblečen v dolg, tekoč plašč, v roki ima križ, ki ga raztegne nad mestom.

Klodt je svoje delo opravil zelo vestno, kip je prestavil iz Sankt Peterburga v Kijev in zelo dobro izbral mesto zanj: kip je vpisan v visoko gorsko pokrajino obrežja Dnepra. Spomenik je dobro viden z glavne mestne avtoceste - Khreshchatyk.

Spomenik Nikolaju I

Pri oblikovanju spomenika je sodelovalo več kiparjev: Klodt je sam izdelal figuro cesarja. Podstavek so oblikovali kiparji:

N. A. Ramazanov je ustvaril tri reliefe.
RK Zaleman je v letih 1856-1858 dokončal štiri alegorične ženske figure: "Moč", "Modrost", "Pravičnost" in "Vera" ter barelief na istem podstavku, ki prikazuje predstavitev zakonika grofa MM Speranskega. cesar .

Vrh kompozicije je konjeniška figura cesarja. Prvotna skica, ki jo je ustvaril Klodt, je bil jahač na mirno stoječem konju. Avtor je s pomočjo mimike in kretenj nameraval odražati lik cesarja, vendar je to možnost Montferrand zavrnil, ker ni mogel služiti prvotnemu cilju združevanja prostorskih ansamblov.

Kipar je ustvaril novo skico. V njem je opustil idejo o karakterizaciji lika in upodobil konja v gibanju, ki se naslanja le na zadnji par nog. Hkrati pa vznemirljivi drži konja nasprotuje obredni lik cesarja, napet v vrvico. Za izvedbo te skice se je kipar potrudil, da je natančno izračunal težo celotne konjeniške figure, da bi stala, pri čemer se je zanašal le na dve točki opore. To možnost je arhitekt sprejel in utelešal v bronu.

Običajno so vsi, ki so se obrnili na opis kipa Nikolaja I., opazili tehnično spretnost izvajanja najtežje naloge - postavitve konja na dve oporni točki. Za njihovo moč je Klodt naročil železne rekvizite (težke 60 funtov, vredne 2000 srebrnih rubljev) v najboljši tovarni v Olonetsu.

Pyotr Klodt se je rodil leta 1805 v Sankt Peterburgu v vojaški družini, ki izhaja iz stare nemške družine. Njegov oče je bil general, heroj domovinske vojne 1812. Kljub temu, da se je bodoči kipar rodil v prestolnici, je svojo mladost preživel v Omsku, stran od evropskega izobraževanja in kulture. Svoje življenje je želel, tako kot njegovi predniki, povezati z vojaško kariero - v Omsku je bil kadet kozaške šole, po vrnitvi v Sankt Peterburg pa je vstopil v topniško šolo. Kljub tej izbiri je v letih študija ob vsaki priložnosti vzel v roke svinčnik ali pisalni nož – izrezoval je figure konj in ljudi – hobi, s katerim se je oče »okužil«.

Po diplomi je bil Klodt povišan v praporščaka, služil je v topniški brigadi, vendar je službo zapustil leta 1828 in se osredotočil izključno na umetnost. Dve leti je študiral sam, nato pa je postal prostovoljec na Akademiji za umetnost: rektor akademije Martos in učitelji, ki so v Klodtu videli talent in spretnost, so mu pomagali pri uspehu. Sčasoma je postal pravi mojster svoje obrti in je bil znan ne le na cesarskem dvoru, ampak tudi daleč zunaj njegovih meja. Najbolj znana Klodtova stvaritev so seveda skulpture krotilci konj na Aničkovem mostu v Sankt Peterburgu, vendar niso nič manj veličastna njegova druga dela. "večerna Moskva" vabi, da se spomnite najbolj znanih med njimi.

Konji zmagoslavnih vrat Narve

Klodt je to veliko vladno naročilo izvedel skupaj s tako izkušenimi kiparji, kot sta S. Pimenov in V. Demut-Malinovsky. Na podstrešju oboka je šest konj, ki nosijo voz boginje slave, izdelan iz kovanega bakra po Klodtovem vzoru iz leta 1833. Za razliko od klasičnih podob tega zapleta konji, ki jih izvaja Klodt, hitro hitijo naprej in se celo vzpenjajo. Hkrati celotna kiparska kompozicija daje vtis hitrega gibanja. Po dokončanju tega dela je avtor prejel svetovno slavo in pokroviteljstvo Nikolaja I. Obstaja legenda, da je Nikolaj I. rekel: "No, Klodt, narediš konje boljše od žrebca."

Najbolj znana Klodtova stvaritev je seveda kiparska skupina krotilcev konj na Anichkovem mostu v Sankt Peterburgu, a nič manj veličastna niso druga mojstra dela.

"Ukrotitelji konj" Anichkov most

Slavni "krotilci konj" so sprva morali biti locirani sploh ne tam, kjer jih je mogoče videti danes. Skulpture naj bi krasile pomole Admiraltejskega bulevarja, ob vhodu na Palaški trg. Omeniti velja, da sta tako kraj kot sam projekt osebno odobrila Nikolaj I. Ko je bilo vse pripravljeno za vlivanje, se je Klodt odločil, da ni vredno krotiti konj blizu vode in ladij. Začel je iskati prostor in precej hitro je njegova izbira padla na Aničkov most, ki je že potreboval obnovo in je bil precej preprost. Kipar je namigoval na njegovo idejo, cesar ga je podprl. Nikolaj je kiparju priskrbel dva čistokrvna arabska žrebca - z njima je smel delati, kar je hotel. Klodt je bil zelo koristen za svoje izkušnje, pridobljene med študijem na Akademiji - takrat je bil študent enega od izjemnih ruskih livarskih delavcev Ekimova, do nastanka "Tamers" pa je že uspel voditi celotno Livarno dvorišče. Ko je zagledal prve bronaste dele, je cesar kiparju povedal, da so izšle še boljše, kot so bili žrebci v resnici.

20. novembra 1841 je potekalo slovesno odprtje Aničkovega mostu po obnovi, kamor so se Peterburžani odpravili dobesedno v množici. Toda takrat prebivalci niso videli prave lepote Klodtovega dela - Nikolaj I. se je odločil, da bo pruskemu kralju Friedrichu Wilhelmu podaril dve skulpturi, namesto tega pa so bile nameščene poslikane mavčne kopije. Tri leta pozneje so bile kopije ponovno narejene, a tudi niso zdržale dolgo - tokrat je njihov srečni lastnik postal "kralj dveh Sicilij" Ferdinand II. Šele leta 1850 so mavčne kopije dokončno izginile z mostu in njihovo mesto so zasedle bronaste figure.

Anichkov most v 1850-ih letih

Spomenik Ivanu Krilovu

Življenje slavnega pravljičarja je skoraj neločljivo povezano s Sankt Peterburgom - v mestu je živel skoraj šestdeset let, le redko ga je zapustil. Njegova smrt leta 1844 je postala nacionalna tragedija, leto pozneje pa je bila objavljena prostovoljna naročnina, katere namen je bil zbrati denar za spomenik slavnemu pesniku. Leta 1849 je Klodtov projekt zmagal na javnem natečaju. Začetne skice so predvidevale ustvarjanje skoraj starinske pesnikove podobe, vendar je kipar naredil drzen korak - opustil je takrat prevladujoče ideje o utelešenju idealističnih podob in želel pesnika upodobiti čim bolj natančno, v naravno okolje. Po mnenju sodobnikov mu je uspelo doseči skoraj portretno podobnost z izvirnikom. Po obodu podstavka je kipar postavil živali - junake Krilovovih basni. Spomenik do današnjega dne krasi poletni vrt Sankt Peterburga.

Spomenik Nikolaju I. na Izakovem trgu

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

Leta 1833 je kipar V. Demut-Malinovsky delal na projektu spomenika kijevskemu knezu Vladimirju - pobudniku krsta Rusije leta 988. Delo se je končalo s predstavitvijo projekta leta 1835 predsedniku cesarske akademije umetnosti. Iz neznanih razlogov so bila dela na projektu prekinjena za desetletje. Leta 1846 je umrl Demut-Malinovsky, nakar je delo prevzel arhitekt K. Ton, ki je zasnoval podstavek v obliki visoke stolpaste cerkve v psevdobizantinskem slogu. Takrat je Klodt vodil livarno Umetniške akademije in mu je bilo zaupano vlivanje spomenika v bron. Pred vlivanjem je moral reproducirati majhno figurico, ki jo je nekoč izdelal Demut-Malinovsky, na velikanskem obsegu spomenika. Pri izvajanju tega dela so spremembe glede modela neizogibne. Teh razlik je nemogoče oceniti, saj osnutka ni mogoče primerjati s spomenikom: osnutek modela ni ohranjen. Klodt je odlično opravil obraz skulpture in ji dal izraz duhovnosti in navdiha. Kipar je svoje delo opravil zelo vestno, kip je prestavil iz Sankt Peterburga v Kijev in zelo dobro izbral mesto zanj: vpisan je v visoko gorsko pokrajino obrežja Dnepra.

Spomenik kijevskemu knezu Vladimirju

Spomenik Nikolaju I

Spomenik kontroverznemu, a izjemnemu cesarju je bil postavljen leto dni po njegovi smrti - leta 1856. Sprva je šlo za kompleksen projekt, pri katerem naj bi delalo več kiparjev, vendar je bilo najpomembnejše delo - utelešenje figure vladarja - zaupano Klodtu. Z nalogo se je uspel uspešno spopasti šele drugič - v prvem poskusu oblika skulpture ni zdržala in staljeni bron je iztekel ven. Dedič Nikolaja, Aleksander II, je kiparju dovolil sekundarno odlitje, ki se je izkazalo za uspešno. Da bi skulpturo odnesli iz cesarske akademije umetnosti, kjer so jo ulili, je bilo treba razbiti stene: tako velike so bile njene dimenzije. 25. junija 1859 je bil spomenik slovesno odprt v navzočnosti Aleksander II. Sodobniki so bili presenečeni nad dosežkom brez primere: Klodtu je uspelo zagotoviti, da je skulptura konjenika slonela le na dveh točkah opore, na konjskih zadnjih nogah! V Evropi so tak spomenik postavili prvič, edini prejšnji primer takšnega utelešenja inženirskega čudeža je bil ameriški spomenik predsedniku Andrewu Jacksonu v prestolnici ZDA. Po oktobrski revoluciji leta 1917 je bilo večkrat postavljeno vprašanje razgradnje spomenika kot dediščine carskega režima, vendar je umetniški genij Klodta rešil spomenik pred uničenjem: zahvaljujoč edinstvenosti sistema samo dveh podpor je bil priznan kot čudež tehnike in ohranjen.