Posebnost jezika leposlovja.
Predavanje številka 8
Metode in tehnike za analizo umetniških del
1. Književni jezik in jezik leposlovja.
Treba je razlikovati med dvema podobnima, a različnima po obsegu in bistvu (specifičnosti) pojava - knjižni jezik in jezik leposlovja. To je težko izvedljivo, a izjemno pomembno. Zgodovinsko gledano je primarni jezik literarni. Pojavlja se v državah Evrope in Azije v dobi suženjskega sistema, skupaj s pojavom pisanja, kot dodatek k običajnemu ustnemu govoru. V dobi ljudstev in narodov pisno-literarna raznolikost postane vodilna oblika obstoja jezika. Odriva druge oblike, neknjižne, in sicer: teritorialna narečja, družbena narečja, nato ljudski in celo obredni (cerkveni) jezik. Književni jeziki opravljajo precej široke funkcije: običajno so to jeziki pisarniškega dela, znanosti, kulture in vere. Na podlagi knjižnega jezika se oblikuje tudi funkcionalni jezik leposlovja. Ker pa se je izoblikoval na podlagi knjižnega jezika, se obnaša bolj pogumno, bolj sproščeno kot knjižni jezik, njegove norme so manj stroge, je bolj liberalen in v tem pogledu po sredstvih uporabe presega standardizirani knjižni jezik. V njem se lahko na primer uporabijo dialektizmi:
Pismo moje uralochke
Poskušaj razumeti:
Poslal škornje na sprednji del,
In piše, da pimas ...
V pesmi Sergeja Alimova ("V teh dneh slava ne bo zbledela, / nikoli ne bo zbledela. / Partizanske posledice / Zasedli mesta ... v nasprotju z rimo.
Uporabljajo se lahko žargoni, neologizmi, ki v knjižnem jeziku niso bili preveč dobrodošli (pesem Jevgenija Baratinskega ʼʼ Ne vem, dragi moj, ne vem ... ʼʼ), arhaizmi, historizmi, profesionalizmi itd.
1. Jezik leposlovja je v rabi leksikalnih izraznih sredstev širši od knjižnega jezika; nadgrajena na knjižni jezik, daje dodatne sektorje.
2. Književni jezik je oblika obstoja jezika bodisi narodnosti bodisi naroda, skupaj z ozemeljskimi narečji, domačim jezikom itd. Jezik leposlovja ni oblika jezikovnega obstoja, ki vstopa v knjižni jezik kot sestavina, a ima hkrati širši in bogatejši arzenal lastnih sredstev.
3. Kot del knjižnega jezika obstaja več samostojnih slogov (makrostilov, funkcionalnih slogov): knjižni - uradno poslovni, znanstveni, publicistični in leposlovni - in vsakdanji pogovorni vsakdanji slog. Jezik leposlovja se ne izogiba in ne prezira materiala katerega koli od stilov, ki ga uporablja za svoje umetniške, estetske, izrazne namene.
Na primer, novinarski slog uporablja Maxim Gorky v romanu "Mati" (govori Pavla Vlasova), znanstveni slog uporablja Leonid Leonov v romanu "Ruski gozd" (govori profesorja Vikhrova), uradni poslovni slog je Bronislav Kezhun v eni izmed svojih pesmi, ki omenja napis na spomeniku pokojniku : ʼʼBorec posebnega odreda / Rdečearmejec L. Kezhunʼʼ.
Jezik leposlovja je "vsejed", vzame vse, kar potrebuje. Na primer, Demian Poor v »Manifestu barona Wrangela«, da bi poudaril »odtujenost« sovražnika, uporablja makaronski slog: »Ih fang an. Sesekljam ... ʼʼ
Posebnost jezika leposlovja. - koncept in vrste. Razvrstitev in značilnosti kategorije "Specifičnost jezika leposlovja." 2017, 2018.
Jezik je »primarni element literature«. Jezik v življenju obstaja neodvisno od literature, vendar glede na svoje posebnosti pridobi posebne lastnosti, zaradi katerih je mogoče govoriti o »jeziku fikcije« (ali podobno pomembnem »pesniškem jeziku« 127). Literarna kritika pogosto operira s pojmom umetniški govor, ki ga razumemo kot enega od vidikov vsebinske oblike.
Vsako literarno delo uporablja poseben, "poetični jezik" in "...čar slike, podobe okuži vsakega človeka, ne glede na to, na kateri stopnji razvoja" 128. Pesniški jezik ali jezik fikcije je eden najpomembnejših jezikov duhovne kulture, skupaj z jezikom vere in jezikom znanosti. To je jezik besedne umetnosti. Pesniški jezik je odprt, to pomeni, da je nenehno usmerjen v iskanje novih izraznih možnosti,
je usmerjena v zavestno in aktivno »jezikovno ustvarjanje« 129. G.O. Vinokur jezik leposlovja imenuje "figurativni jezik" 130.
Pesniški jezik je rezultat ustvarjalnega delovanja mnogih besednih umetnikov. Izvirnost pesniškega jezika je odvisna od njegove zvrsti. Pisatelj, ki išče nova sredstva predstavljanja, lahko krši jezikovne norme. Pesniški jezik poznega XX stoletja. razlikuje od pesniškega jezika poznega 19. stoletja.
Pesniški besednjak obravnava "vprašanje izbire posameznih besed, ki sestavljajo sestavo umetniškega govora" 131. A.A. Potebnya je opozoril na neločljivo povezavo med literarno kritiko in jezikoslovjem v ruski filologiji. Po njegovi teoriji je »sprva vsaka beseda sestavljena iz treh elementov: zunanje oblike (tj. zvočne lupine), pomena in notranje oblike« 132, ki so potrebni za ustvarjanje besedne podobe. Simbolisti so do skrajnosti okrepili zanimanje za lupino besede, za tisto, kar so imenovali njena muzikalnost; v ospredje postavljajo sugestivne (čustveno vplivale na bralca) besede. Tako simbolisti kot futuristi so si zadali nalogo ustvariti nov pesniški jezik.
Filologi razlikujejo med govorom in jezikom. »Jezik je tisto besedišče in tista slovnična načela njihove kombinacije v stavku, ki živijo v glavah ljudi določene narodnosti in s pomočjo katerih lahko ti ljudje vedno komunicirajo med seboj. Govor je jezik v akciji, je sam proces verbalne komunikacije med ljudmi, ki vedno nastane v določenih življenjskih razmerah in je sestavljen iz izražanja določenih misli, obarvanih z določenimi občutki in težnjami ”133.
Izbira besed in skladenjskih struktur je odvisna od značilnosti njihove čustvene in miselne vsebine. Govor oratorijskih govorov, pisarniških dokumentov, filozofskih del se razlikuje od govora umetniških del.
Govor umetniških del ima svoje posebnosti. Glavne lastnosti umetniškega govora so podobe, alegorija, čustvenost, avtorjeva izvirnost. Njeno izvirnost določajo naloge, s katerimi se soočajo pisatelji in pesniki, ki preučujejo človeško življenje v njegovih različnih pojavnih oblikah. V umetniškem delu lahko uporabljajo različne jezikovne sloge: znanstveni, poslovni, pogovorni, intimni govor itd.; to je motivirano z dejstvom, da je ta ali ona sfera življenja upodobljena v umetniškem delu.
Zelo pomembno je načelo odražanja življenja v delih - realističnih, romantičnih itd. Razvoj realizma v Rusiji na začetku 19. stoletja. odprl nove ustvarjalne možnosti za literaturo. Junaki Gribojedova, Puškina, Gogolja so začeli govoriti v jeziku, ki ustreza njihovemu družbenemu statusu, saj "jezik motivira tudi dejstvo, da je povezan s svojim specifičnim nosilcem, izraža izvirnost značaja človekove osebnosti, izraženo v izvirnosti govora."
Pesniški jezik ima pomembno vlogo pri oblikovanju pisateljevega sloga, ki se izraža v besedišču in v intonacijsko-skladenjski organizaciji govora. Proza A.C. Puškina in proze L.N. Tolstoj - močno različne umetniške in individualne strukture.
Vprašanje lastnosti umetniškega govora je bilo ostro obravnavano v delih A.A. Potebni, A.N. Veselovsky, P.O. Yakobson, B.V. Tomashevsky, G.O. Vinokura,
V.V. Vinogradov. Skupaj z znanstveniki so pri razpravi o tem problemu sodelovali pesniki in pisatelji (V.
Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Pasternak, O. Mandelstam in drugi) - Kasneje se je to delo nadaljevalo v delih B.M. Eichenbaum, A. Ya. Ginzburg, A.I. Timofeeva, M.L. Gašparova, V.G. Grigoriev in mnogi drugi.
Slovar pisateljev je izraz bogastva jezika, v katerem so pisali, dokaz globokega poznavanja tega jezika in jezikovne nadarjenosti. Literatura za ustvarjanje umetniških podob uporablja predvsem likovna in izrazna sredstva, ki so na voljo v slovarju in v stabilnih govornih vzorcih, značilnih za dani jezik. Besedišče jezika se imenuje njegov besednjak, stabilni obrati pa frazeologija. Izbira besed in besednih zvez je najpomembnejši vidik pisanja o jeziku dela. In težko. V. Mayakovsky je priznal: "Zaradi tisoč ton besedne rude se mučite z eno samo besedo ...".
Od vseh leksikalnih sredstev imajo največje slogovne možnosti sopomenke (synonimos - istega imena). Razdeljeni so na ideografske, torej se razlikujejo le po pomenu (konj - konj - kobila - žrebec) in slogovno, torej se razlikujejo po slogovni in čustveni obarvanosti (jej - jej - poči).
Elementi, ki sestavljajo jezik - jezikovne enote - delujejo kot sredstvo za izražanje določene vsebine in se ne smejo uporabljati kot jezikovno umetniško sredstvo. Zaradi raznolikosti pomenov in čustveno-izrazne obarvanosti v jezikovnih sredstvih obstajajo možnosti njihove namenske rabe, ki so preračunane na določen vpliv na bralca in poslušalca. Običajno se te sposobnosti imenujejo slogovne sposobnosti jezikovnih sredstev.
Za reševanje kompleksnih umetniških problemov je mogoče uporabiti polisemijo ali spol (grško poly - mnogo, sema - znak) besede.
Z izbiro ene same besede med številnimi enakimi ali zelo podobnimi besedami ali z nizanjem sinonimov doseže umetnik živo podobo in izjemno natančnost izraza. Pisatelj, ki eno besedo zamenja z drugo, doseže najbolj natančen prenos pomena. Torej, M.Yu. Lermontov je v osnutku pesmi "Smrt pesnika" Dantesa imenoval najprej "sovražnika", nato pa "morilca", pri čemer je opredelil vlogo, ki jo je igral v dvoboju s Puškinom. Sopomenke dajejo izjavi eno ali drugačno čustveno in slogovno obarvanost. Na primer, beseda "obraz" je slogovno nevtralna, "obraz" ima konotacijo slovesnosti:
Toda svetloba se vidi
Njen obraz je nenavaden.
(E. Baratynsky)
Upogneš obraz in ga omeniš,
In kri se dvigne na tvoje čelo ...
(A.K. Tolstoj)
Beseda "oči" je tudi slogovno nevtralna, beseda "oči" pa ima pridih nežnosti, slovesnosti (to je knjižna beseda, slovanstvo):
Poklon vam oči in srca, vaša pesem lire živa
In plaho blebetanje sramežljivih pohval!
(P. Vyazemsky)
In pel je o bistrih očeh.
O očeh dekliške duše.
(F. Glinka)
Obvladovanje sinonimov pomaga piscu, da se izogne ponavljanju istih besed in popestri govor. Sobakevič se je na primer v Gogoljevih "Mrtvih dušah" ... ustalil k jesetru in v nekaj več kot četrt ure vse končal. Ko je končal jesetra, se je Sobakevič usedel v naslanjač in pomežikal z očmi.
Protinimi dajejo umetniškemu govoru veliko izraznost - besede, ki so po pomenu nasprotne. Z njihovo pomočjo lahko avtor nasprotuje upodobljenim likom, pojavom, dogodkom:
Močni ste.
Nemočni ste.
Mati - Rus!
(N. Nekrasov)
Bodi v koraku s tabo. jaz sem ujetnik.
Vi ste spremstvo. Ena usoda.
(M. Cvetaeva)
Opis Čičikovega nastopa v Gogoljevih Mrtvih dušah temelji na uporabi antonimov: V ležalniku je sedel gospod, ne čeden, a ne slabega videza, ne predebel, ne pretanek; ne more se reči, da je star, pa tudi ne, da je mlad.
Protipomenke pomagajo opisati notranjost lika. Evo, kako Yu. Trifonov opisuje enega od svojih junakov: Bil je nekakšen primeren za vsakogar. In to, in ono, in s tistimi, in s temi, in ne zlobno, in ne prijazno, in ne zelo pohlepno, in ne zelo radodarne, in ne tisto hobotnico, in ne popolnoma gluho, in ne strahopetno in ne drzni človek in očitno ne zvijač in hkrati ni preprost ... Bil je čisto nič, Vadik Baton ("Hiša na nabrežju").
Vsebina
- Jezik leposlovja …………………………………………. 2
- Poti ………………………………………………………………………………… 3
Stilske figure …………………………………………… 3
- Literarni princip .. ……………………………… ..... 10
1. Jezik leposlovja.
Včasih ga napačno imenujejo knjižni jezik; nekateri znanstveniki menijo, da je eden od funkcionalnih stilov knjižnega jezika. V resnici pa je za umetniški govor značilno, da se tu lahko uporabljajo vsa jezikovna sredstva in ne le enote funkcionalnih sort knjižnega jezika, temveč tudi elementi domačega, družbenega in poklicnega žargona, lokalnih narečij. Pisatelj izbor in uporabo teh sredstev podreja estetskim ciljem, ki jih želi doseči z ustvarjanjem svojega dela.
V literarnem besedilu so različna jezikovna izrazna sredstva združena v enoten, slogovno in estetsko utemeljen sistem, za katerega niso uporabne normativne ocene, ki veljajo za posamezne funkcionalne sloge knjižnega jezika.
Kako so v literarnem besedilu združena različna jezikovna sredstva, kakšne slogovne postopke uporablja pisatelj, kako pojme »prevaja« v podobe ipd., je predmet stilistike umetniškega govora. Načela in metode te znanstvene discipline se najbolj jasno in dosledno odražajo v delih akademika V. V. Vinogradova, pa tudi v delih drugih sovjetskih znanstvenikov - M. M. Bakhtina, V. M. Zhirmunskega, B. A. Larina, G. O. Vinokura itd.
Književna in jezikovna norma ter slogovna norma sta pojma, ki se med seboj razkrivata v tesni povezavi.
Norma jezika (jezika nasploh) je splošno sprejeta in določena v določenem času v določeni jezikovni skupnosti uporaba jezikovnih sredstev. Kriterij zglednosti je običajno povezan z normo knjižnega jezika. Opredeljuje se kot »vzorna uporaba (uporaba) jezikovnih sredstev«, kot »način izražanja, ki je zapisan v najboljših zgledih literature in ga daje prednost izobraženemu delu družbe. obvezna, a tudi funkcionalna slogovna diferenciacija. V bistvu je literarna norma sistem norm, ki se razlikujejo glede na določen funkcionalni slog. Slogovna ali funkcionalno-slovna norma je manifestacija knjižnojezikovne norme v vidiku funkcionalnega sloga, torej njene funkcionalno-slovne (ali slogovne) sorte. Z drugimi besedami, enotna literarno-jezikovna norma je razdeljena na splošno normo in partikularne, funkcionalne in slogovne norme. Splošna norma je enaka za knjižni jezik kot celoto, za vse njegove funkcionalne in slogovne veje. Povezuje sloge, podsloge in sorte slogov v enoten sistem knjižnega jezika.
1.1. Poti:
- epitet - figurativna definicija;
metafora - uporaba besede v prenesenem pomenu za opredelitev predmeta ali pojava, ki mu je po nekaterih značilnostih podoben;
primerjava - primerjava dveh pojavov, predmetov;
hiperbola - pretiravanje;
litota - podcenjevanje;
parafraza - zamenjava enobesednega imena z opisnim izrazom;
alegorija - alegorija, namig;
personifikacija - prenos človeških lastnosti na nežive predmete.
- anafora - ponavljanje posameznih besed ali besednih zvez na začetku stavka;
epifora - ponavljanje besed ali izrazov na koncu stavka;
vzporednost - enaka konstrukcija stavkov;
antiteza - obrat, v katerem so pojmi ostro nasprotovani;
oksimoron - jukstapozicija med seboj izključujočih se pojmov;
nezvezni (asyndeon) in večzvezni (polisindeon);
retorična vprašanja in pritožbe.
2. Književna in jezikovna norma ter slogovna norma.
Splošna norma, natančneje, splošne norme pokrivajo skoraj celotno oblikoslovje s svojim sistemom sklanjanja in konjugacije (navsezadnje ogromno število padežnih oblik samostalnikov in zaimkov ter osebnih oblik glagola sploh nima nobenih različic ), številni besedotvorni modeli, modeli besednih kombinacij, številni stavki strukturnih shem, končno, glavni del besedišča - slogovno nevtralen besednjak.
Posamezne norme zadevajo predvsem tista jezikovna sredstva, ki imajo jezikovno slogovno (razen nič) ali govorno funkcionalno slogovno obarvanost. V morfologiji so to nekatere padežne oblike za določene kategorije samostalnikov (na primer na dopustu), številne vrste časovnih pomenov glagolov (sedanji zgodovinski, sedanji dejanski itd.) in figurativne oblike razpoloženja (naredi to .. .), oblike deležnikov in deležnikov ter nekatere druge oblike; pri besedotvorju nekateri modeli, ki imajo ekspresivno obarvanost (kot na primer goner, big-eyed, sleepover) in obarvanost v funkcionalnem slogu (kot je toplotna prevodnost, revolucioniranje itd.); v skladnji dokaj veliko število vrst stavkov, na primer: vsekakor osebni, nekatere sorte brezosebnih, stavki zapletene strukture, obdobja, v veliki meri vrstni red razporeditve besed, vrste intonacije in logični poudarki; v besedišču - slogovno obarvana in funkcionalno obarvana sredstva (izrazi, leksikalni klerikalizem). Na splošno veljajo posebne, funkcionalne ali slogovne norme, kot je R.R., medtem ko so periferne norme res neobvezne in manj jasne. Tako je na primer vrstni red besed, značilen za pogovorni slog, absolutno kontraindiciran v znanstvenem slogu, vendar so nekateri pogovorni elementi besedišča v njem dovoljeni.
Norme nekaterih stilov, na primer znanstvenega in pogovornega vsakdanjega, si očitno nasprotujejo; norme drugih stilov, na primer znanstvenega in formalno-poslovnega, se lahko bistveno manj razlikujejo.
Torej je za znanstveni slog potrebna popolnost skladenjske strukture, meje stavka se lahko zelo razširijo; za pogovorni in vsakdanji slog je, nasprotno, značilna nepopolnost, poleg tega ne le na skladenjski ravni, ampak tudi na drugih ravneh; dolžina kazni je zelo omejena. V znanstvenem besedilu je besedni red podrejen logičnemu principu, možnosti razporeditve besed so omejene. V pogovornem govoru ima lahko vrstni red besed, ki odraža njegovo čustveno ekspresivno naravo, različne možnosti, vključno z lokacijo komponent besedne zveze na razdalji drug od drugega. V znanstvenem govoru prevladujejo besede z abstraktnim pomenom, v pogovornem govoru s posebnim pomenom. Prav nasprotni so tudi pogoji za delovanje teh stilov: posredovanje komunikacije in temeljita pripravljenost - v znanstvenosti, neposrednost komunikacije in nepripravljenost - v pogovornem vsakdanu. Razlikujejo se tudi po obliki manifestacije:
primarna in včasih edina oblika večine znanstvenih zvrsti je pisna oblika, primarna oblika pogovornega in vsakdanjega sloga (razen zvrsti vsakdanjih pisem, ki jo nekateri znanstveniki pripisujejo pogovornemu slogu) je ustna oblika in njegov pisani odsev v fikciji ni ogledalo ...
Norme uradno-poslovnega sloga, ki deloma sovpadajo z normami znanstvenega sloga, predvsem na ravni skladnje (glej ustrezna poglavja), se od slednjih precej razlikujejo. V uradnem poslovnem slogu je zelo močna težnja po standardizaciji izraza, ki zajema ne le posamezna jezikovna sredstva, temveč tudi celotne žanre določenega sloga (strogo uveljavljene oblike dokumenta). Uradni poslovni slog je kategorično kontraindiciran pri elementih "revitalizacije" govora, še bolj pa v figurativnosti, kot so slogovno zmanjšan besednjak, primerjave, metafore, personifikacije, ki so v določenih mejah mesto v določenih zvrsteh znanstvene slogu.
Norme novinarskega sloga imajo veliko variabilnost zaradi obilice žanrov tega sloga, pa tudi njegove manifestacije ne le v pisni, ampak tudi ustno (govor agitatorja in propagandista, nekatere vrste "pogovora" na televiziji, itd.), vendar jih na splošno določa njegova inherentna funkcija sporočilnosti in ideološkega vpliva, ki ustvarja sintezo informativnih in izraznih jezikovnih sredstev, za jezik časopisa pa glede na njegovo učinkovitost - in standardizira pomeni, torej kombinacijo "izraza in standarda".
Norme jezika leposlovja so, kot že omenjeno, tako široke, da lahko v nekaterih svojih vidikih presegajo okvire knjižnega jezika. Za jezik leposlovja je značilna sinteza pogovornih in knjižnih jezikovnih sredstev. Vendar se pogovorni govor le v pripravljeni obliki odraža v jeziku leposlovja, predvsem zato, ker številnih strukturnih lastnosti pogovornega govora, povezanih z njegovo ustno obliko, nepripravljenostjo in spontanostjo komunikacije med govorci, ni mogoče v čisti obliki prenesti v napisano leposlovno besedilo. Komunikacija med avtorjem in bralcem je posredovana in enostranska, brez povratnih informacij.
Norme umetniškega govora pridobijo posamezne značilnosti v pisateljevem ustvarjalnem laboratoriju, ki odražajo njegove umetniške poglede in jezikovne okuse, pa tudi žanr, temo in idejo dela. Če je slog uradnega dokumenta načeloma neoseben, standardiziran, stereotipiziran, potem je slog umetniškega dela načeloma individualen, izviren in edinstven. Jezikovni vzorci in žigi, ki jih najdemo v določenih literarnih delih, kažejo na njihovo nizko umetniško kakovost (če seveda te vzorce in žige avtor ne uvede v umetniške namene).
Širina norm umetniškega govora in njihovo individualno ustvarjalno lomljenje nikakor ne pomenita njihove nedoločenosti ali neobvezujoče. Sodeč po tem, koliko dela pisatelj vloži v vsako besedno zvezo, v vsako besedo (in navsezadnje so pisci obdarjeni tako z znanjem kot s čutom za jezik), lahko sklepamo, da norme umetniškega govora niso manj, ampak bolj stroge kot norme drugih funkcionalnih stilov. Načeloma je v leposlovno besedilo mogoče vključiti katero koli ali skoraj vsako besedo, vendar ob nepogrešljivem upoštevanju enega pogoja: izpolnjevati mora tako komunikacijsko kot estetsko namenskost. Puškin je govoril o potrebi po opazovanju "sorazmernosti in skladnosti". To pojasnjuje neuspeh poskusov pristopa k oceni jezika literarnega dela le s stališča splošne jezikovne norme. Nerazumevanje te resnice pogosto vodi, kot je eden od udeležencev razprave o jeziku leposlovja iz leta 1976, ki je potekala na straneh Literaturne gazete (št. 17, 18, 20, 23, 27, 29, 33), na to metodo »kritike po slogu«, ki se reducira na oceno pisateljevega jezika na podlagi posameznih besed in izrazov, iztrganih iz umetniške celote. Hkrati pa dialektična zapletenost in nedoslednost samih norm jezika fikcije povzročata spore o temeljnih vprašanjih besedne umetnosti. Eden od njih je povezan z uporabo dialektizmov. »Sama po sebi velike koncentracije izvenliterarnih elementov v pripovedi ni mogoče šteti za slabost,« piše F. P. Filin, »upoštevati morate le, kako motivirana je uporaba teh besed.« Prav tako je nemogoče spremeniti zgodbo »v rebus za bralce«. Akutno se postavlja tudi vprašanje estetske motivacije odstopanj od splošnih jezikovnih skladenjskih norm. FI Filin navaja primer iz italijanskega cikla pesmi A. Voznesenskega, ki omenja legendarno volčico, ki »hrani otroka s posušenimi bradavičkami, kot glavnik z zlomljenimi zobmi«, ugotavlja: »Z vidika normativno sintakso, je treba takšno konstrukcijo prepoznati kot napačno. Je pa »nepravilnost« na določen način čustveno upravičeno sredstvo, s svojo skladenjsko nedeljivostjo ustvarja učinek pogovornega govora. Poleg tega je taka skladenjska nedeljivost povezana z nedeljivostjo pesniške podobe, z željo, da bi dali čim več asociacij, ki nastanejo okoli te podobe."
Tako so lahko v vsakem funkcionalnem slogu povsem naravne jezikovne enote - besede, oblike, konstrukcije, ki so v drugih slogih nesprejemljive. Vendar pa neskladje med normami enega sloga in normami drugega ali celo s splošnimi normami še vedno ne daje podlage za govor o nepravilnosti, nenormalnosti teh enot. Kot pravilno ugotavlja MN Kozhina, "zanemarjanje posebnosti določenega funkcionalnega sloga, na primer znanstvenega, vodi k dejstvu, da so njegove inherentne jezikovne oblike včasih razglašene za neliterarne, medtem ko so funkcionalne različice norme, na primer množina abstraktnih samostalnikov: minimumi, maksimumi, stroški, aktivnost, temperatura, toplota, gostota, vpliv, stopnja, koncentracija, širina itd. Podobno je »ponavljanje besed, ki je nezaželeno z vidika splošne stilistike, norma znanstvenega sloga, kjer sopomenske zamenjave še zdaleč niso možne, saj vsaka sopomenka prinaša neko dodatno pomensko ali slogovno konotacijo, in ker bi moral biti znanstveni govor čim bolj natančen in nedvoumen, je včasih bolje žrtvovati estetiko govora kot natančnost izražanja.
Obstajata dva pristopa k preučevanju jezika umetniških del: jezikovni in literarni. Med predstavniki teh filoloških strok že dolgo potekajo znanstvene polemike. Akademik V. V. Vinogradov, izjemen filolog 20. stoletja, je postavil jezikovno načelo kot osnovo za študij umetniškega govora. Razvoj različnih slogovnih značilnosti povezuje z razvojem narodnega knjižnega jezika in razvojem ustvarjalne metode kot smiselne kategorije, pri čemer daje prednost knjižnemu jeziku v njegovem narodnem pomenu. Nekateri literarni kritiki so mu nasprotovali, med njimi pa je bil najbolj prepričljiv profesor G. N. Pospelov. Slednji je verjel: nacionalni literarni jezik v 30-ih in 40-ih letih XIX stoletja je bil na primer en, uporaba bogatih slogovnih sredstev pa je bila raznolika (Puškin, Gogol, Dostojevski), čeprav so bili vsi ti pisci realisti. Od kod ta razlika? Od posebnosti vsebine njihovih leposlovnih besedil, od ustvarjalnega tipkanja, od značilnosti čustveno ocenjevalne zavesti. Govor umetniškega dela je vedno specifično ekspresiven in je na koncu pogojen prav s posebnostmi vsebine dela. Književni jezik (tako kot neknjižna narečja) je živ vir možnih slogovnih barv, od koder vsak pisatelj dobi, kar potrebuje. Tukaj ni slogovne norme. Zato V. Vinogradov nima prav, ko pravi. da sta "Pikova dama" in "Kapitanova hči" višji v realizmu "Evgena Onjegina", ker imata manj "eksotike in regionalnih ljudskih izrazov". Ni povsem natančen, saj navaja, da so dela pisateljev "naravne šole" 40-50-ih (Dostojevski, Pleščejev, Palms, Nekrasov) prvič ustvarila prave realistične sloge, saj so začeli uporabljati ostre metode socialno-govor, poklicna tipizacija. Pisci »naravne šole« so v svojem delu odražali demokratične težnje tistega časa (in v jeziku), vendar niso bili globlji realisti kot njihovi predhodniki. Zanimali so jih družbeni nižji sloji in predstavili njihove govorne značilnosti, a nekateri zaradi manjše nadarjenosti niso dosegli tipizacije, ki je bila značilna za njihove predhodnike.
2.1. Literarni princip, kar kaže na pogojenost enega ali drugega tankega
itd.................
Posebnost jezika fikcije je v tem, da je odprt sistem in ni omejen v uporabi kakršnih koli jezikovnih možnosti. Avtor leposlovnega besedila pogumno uporablja vse jezikovne vire, edino merilo legitimnosti takšne rabe pa je le umetniška smotrnost. Umetniško besedilo lahko sprejme in organsko asimilira ne le tiste leksikalne in slovnične značilnosti, ki so značilne za poslovni, publicistični in znanstveni govor, ampak tudi značilnosti neknjižnega govora - narečnega, pogovornega, žargonskega.
Po drugi strani je jezik leposlovja bolj občutljiv na literarno normo, obravnava se z velikim številom prepovedi (pomen rodu neživih samostalnikov, subtilne pomenske in slogovne odtenke in še veliko več). V navadnem govoru sta besedi »konj« in »konj« sopomenki, v pesniškem kontekstu pa sta nenadomestljivi: Kje galopiraš, konj ponosni, in kam boš spustil kopita? V pesmi M. Yu. Lermontova "Zlat oblak je spal na prsih velikana ..." in oblak dobite povsem drugačno pesniško delo. Jezikovno tkivo v literarnem besedilu je ustvarjeno po strožjih zakonih, ki zahtevajo upoštevanje najmanjših slogovnih in izraznih lastnosti besede, njenih asociativnih povezav, zmožnosti delitve na sestavne morfeme in notranje oblike.
Leposlovno delo lahko vključuje besede in slovnične oblike, ki so zunaj meja knjižnega jezika in so v nefikcionalnem govoru zavrnjene. Številni pisatelji (N. Leskov, M. Šolohov, A. Platonov in drugi) v svojih delih pogosto uporabljajo dialektizme, pa tudi precej grobe govorne obrate, ki so značilni za navadni govor. Vendar bi zamenjava teh besed s literarnimi ustreznicami njihovim besedilom odvzela moč in izraznost, ki jo imajo.
Izmišljeni govor dopušča kakršna koli odstopanja od norm knjižnega jezika, če so ta odstopanja estetsko utemeljena. Umetniških motivov, ki omogočajo vnašanje neliterarnega jezikovnega gradiva v leposlovno besedilo, je neskončno veliko: to je rekreacija atmosfere, ustvarjanje želene barve, »redukcija« pripovednega predmeta, ironija, sredstva označevanja. avtorjeva podoba in drugi. Vsaka odstopanja od norme v literarnem besedilu se pojavljajo v ozadju norme, od bralca zahtevajo določen "občutek za normo", zahvaljujoč kateremu lahko oceni, kako umetniško pomemben in izrazen je odstopanje od norme v danem kontekstu. "Odprtost" literarnega besedila ne vzbuja neupoštevanja norme, temveč sposobnost, da jo cenimo: brez izostrenega občutka za splošno književno normo ni polnega zaznavanja izrazno intenzivnih, figurativnih besedil.
"Mešanje" stilov v leposlovju je posledica avtorjeve namere in vsebine dela, t.j. slogovno zaznamovano. Elementi drugih stilov v umetniškem delu se uporabljajo za estetsko funkcijo.
Jezik seveda ni neločljiv le v literarni ustvarjalnosti, pokriva vse vidike okoliške resničnosti, zato bomo poskušali določiti tiste posebne značilnosti jezika, zaradi katerih je sredstvo umetniškega odseva resničnosti.
Funkcija kognicije in funkcija komunikacije sta dva glavna, tesno povezana vidika jezika. V procesu zgodovinskega razvoja lahko beseda spremeni svoj prvotni pomen, in to tako zelo, da začnemo nekatere besede uporabljati v pomenih, ki so jim v nasprotju: na primer rdeče črnilo (iz besede črn, črniti) ali odrezano črnilo. kos (odlomiti) itd. Ti primeri kažejo, da je ustvarjanje besede poznavanje pojava, jezik odraža delo človekove misli, različne vidike življenja, zgodovinske pojave. Ocenjuje se, da se v sodobni rabi uporablja okoli 90.000 besed. Vsaka beseda ima svojo slogovno obarvanost (na primer: nevtralno, pogovorno, domače) in zgodovino, poleg tega pa beseda pridobi dodaten pomen iz besed, ki jo obdajajo (c ontext). Neuspešen primer v tem smislu je navedel admiral Šiškov: "Vitez, ki so ga nosili hitri konji, je nenadoma skočil z voza in si razbil obraz." Stavek je smešen, ker se združujejo besede različnih čustvenih barv.
Naloga izbire določenih govornih sredstev za delo je precej zapletena. Običajno je ta izbor motiviran s figurativnim sistemom, na katerem temelji delo. Govor je ena od pomembnih značilnosti likov in avtorja samega.
Jezik leposlovja nosi ogromno estetsko načelo, zato avtor leposlovnega dela ne le posplošuje jezikovno izkušnjo, ampak do neke mere določa govorno normo, je tvorec jezika.
Jezik umetniškega dela. Leposlovje je skupek literarnih del, od katerih je vsako samostojna celota. Literarno delo, ki obstaja kot celovito besedilo, napisano v določenem jeziku (ruščini, francoščini), je rezultat pisateljeve ustvarjalnosti. Običajno ima delo naslov, v lirskih pesmih njegovo funkcijo pogosto opravlja prva vrstica. Stoletna tradicija zunanji dizajn besedilo poudarja poseben pomen naslova dela: med rokopisom in po izumu tiska. Raznolika dela: tipološke lastnosti, na podlagi katerih je delo pripisano določenemu literarna družina(epska, lirika, drama itd.); žanr(zgodba, zgodba, komedija, tragedija, pesem); estetska kategorija ali način umetnosti(vzvišeno, romantično); ritmična organizacija govora(verz, proza); stil prevladuje(primernost, konvencija, zaplet) ; literarne smeri(simbolika in akmeizem).
Slikovita in izrazna sredstva pesniškega jezika. Jeziki duhovne kulture so bolj monološki: služijo predvsem razkrivanju vsebine, tako ali tako čustvene ali miselne, a utelešene na povsem ustrezen način. Njihovo bistvo je v prilagodljivosti izraznih sredstev, čeprav včasih zaradi njihove splošne dostopnosti: niti duhovnik, niti pesnik niti znanstvenik ne bo nikoli žrtvoval točnosti in ustreznosti izraza v imenu lahkotnosti zaznave. Jezik je bil viden kot izraz, umetnost kot komunikacija; rezultat je bil - gramatikalizacija umetnostne zgodovine. Pozneje se je ekspresivnost, razumljena kot posebna funkcija jezika, ločila od lastne pesniške funkcije, ki se kaže v refleksivnosti besede, v njeni osredotočenosti nase ali v osredotočenosti na sporočilo zaradi njega samega.
Prvič, govorna oblika dela je lahko prozaičen oz poetično - To je razumljivo in ne potrebuje komentarja. Drugič, to je mogoče razlikovati monologizem oz protislovju. Monologizem predpostavlja enotno govorno maniro za vse junake dela, ki praviloma sovpada z govorno maniro pripovedovalca. Raznolikost je razvoj raznolikosti govornih manir, pri čemer govorni svet postane predmet umetniškega upodabljanja. Monologizem kot slogovno načelo je povezan z avtoritarnim pogledom na svet, razhajanjem - s pozornostjo na različne možnosti razumevanja realnosti, saj različna kakovost govornih manir odraža različno kakovost razmišljanja o svetu. V nasprotju s tem je priporočljivo razlikovati dve različici: ena je povezana z reprodukcijo govornih manir različnih likov kot medsebojno izoliranih in primer, ko govorne manire različnih likov in pripovedovalca na določen način medsebojno delujejo, "prodirajo" v vsako. drugo. Zadnja vrsta protislovja v delih M.M. Bahtin je dobil ime večglasje. Tretjič, končno, govorno obliko dela je mogoče označiti z nominativnost oz retoriko. Nominativnost pomeni poudarek predvsem na točnosti umetniške besede pri uporabi nevtralnega besedišča, preprostih skladenjskih konstrukcij, odsotnosti tropov itd. V nominativnosti je poudarjen sam predmet podobe, v retoriki je beseda tista, ki prikazuje predmet. Pogovorni govor(jezikoslovci ji pravijo "nekodificirano") je povezana s komunikacijo (pogovori) ljudi, predvsem v njihovem zasebnem življenju. Brez regulacije in spreminja svoje oblike glede na situacijo. Pogovor(pogovor) kot najpomembnejša oblika človeške kulture se je utrdila in razglasila že v antiki. Verbalno tkivo literarnih del je, kot vidite, globoko povezano z ustnim govorom in ga aktivno spodbuja. Izmišljeni govor pogosto prehaja tudi v pisne oblike nefiktivnega govora (številni romani in zgodbe epistolarnega značaja, proza v obliki dnevnikov in spominov).
Fikcija je prvi element literature. To je razmišljanje v slikah. Materialni nosilec podobe literature je beseda.
Verbalna in govorna struktura - presenetiti pozornost.
Umetniški jezik = pesniški jezik = zunanja oblika.
Leposlovni govor je bolj pravilen !!!
A. B. Esin: "Letrina uporablja enega od obstoječih nacionalnih jezikov in ne ustvarja svojega."