Биография на А. Плещеев. Доклад: Плещеев А.Н.

И той влезе в Санкт Петербургския университет в категорията източни езици. Тук започва да се развива кръгът от познати на Плещеев: ректорът на университета П. А. Плетнев, А. А. Краевски, Майков, Ф. М. Достоевски, И. А. Гончаров, Д. В. Григорович, М. Е. Салтиков-Шчедрин.

Постепенно Плещеев се запознава в литературни кръгове (формирани главно на вечеринки в къщата на А. Краевски). Първата си селекция от стихотворения Плещеев изпраща на Плетньов, ректор на Санкт Петербургския университет и издател на списание „Съвременник“. В писмо до Й. К. Грот, последният пише:

Виждали ли сте в Съвремененстихотворения с подпис А. П-в? Разбрах, че това е нашият първокурсник Плешчеев. Талантът му е видим. Извиках го при себе си и го погалих. Върви през източния клон, живее с майка си, чийто единствен син е... :9

През лятото на 1845 г. Плещеев напуска университета поради затрудненото си финансово положение и неудовлетвореност от самия учебен процес. След като напуска университета, той се посвещава изключително на литературна дейност, но не се отказва от надеждите да завърши образованието си, възнамерявайки да подготви целия университетски курс и да го премине като външен студент:9. В същото време той не прекъсва контактите с членовете на кръга; В дома му често се събираха петрашевци; Те възприемат Плешчеев като „поет-борец, свой Андре Шение“.

През 1846 г. е публикувана първата стихосбирка на поета, която включва популярните стихотворения „По призива на приятели“ (1845), както и „Напред! без страх и съмнение...” (с прякор „Руската марсилеза”) и „По чувства ние с теб сме братя”; и двете стихотворения стават химни на революционната младеж. Лозунгите на химна на Плещеев, които по-късно губят остротата си, имат много специфично съдържание за връстниците и съмишлениците на поета: „учението на любовта“ се дешифрира като учението на френските утопични социалисти; „доблестен подвиг“ означава призив към обществена служба и т.н. Н. Г. Чернишевски по-късно нарича стихотворението „чудесен химн“, Н. А. Добролюбов го характеризира като „смел призив, пълен с такава вяра в себе си, вяра в хората, вяра в по-добро бъдеще." Стиховете на Плещеев имаха широк обществен отзвук: той „започна да се възприема като поет-борец“.

Стиховете към момата и луната свършиха завинаги. Идва друга епоха: съмнението и безкрайните мъки на съмнението са в ход, страдат от универсални човешки проблеми, горчив плач за недостатъците и нещастията на човечеството, за разстройството на обществото, оплаквания от дребнавостта на съвременните характери и тържествено признание на собствените незначителност и безсилие, пропити с лирически патос за истината... В онова жалко положение, в което се намира нашата поезия след смъртта на Лермонтов, г-н Плещеев несъмнено е първият наш поет в днешно време... Той, както се вижда от стиховете му, заел се е с делото на поет по призвание, той силно симпатизира на проблемите на своето време, страда от всички болести на века, болезнено измъчван от несъвършенствата на обществото...

Поезията на Плешчеев всъщност се оказва първата литературна реакция в Русия на събитията във Франция. В много отношения това е причината работата му да бъде толкова ценена от петрашевците, които поставиха за своя непосредствена цел пренасянето на революционни идеи на вътрешна почва. Впоследствие самият Плещеев пише в писмо до А. П. Чехов:

Стихотворението „Нова година“ („Чуват се щраквания - поздравления ...“), публикувано с „тайното“ подзаглавие „Кантата от италиански“, беше пряк отговор на Френската революция. Написана в края на 1848 г., тя не може да измами бдителността на цензурата и е публикувана едва през 1861 г.:240.

През втората половина на 40-те години на XIX век Плещеев започва да публикува като прозаик: разказите му „Палтото на миещата мечка. Историята не е без морал“ (1847), „Цигара. Истинският инцидент“ (1848), „Защита. Опитната история" (1848) са забелязани от критиците, които откриват влиянието на Н. В. Гогол в тях и ги класифицират като "естествена школа". През същите тези години поетът пише разказите „Шега” (1848) и „Приятелски съвет” (1849); във втория от тях са разработени някои мотиви от разказа „Бели нощи” на Ф. М. Достоевски, посветен на Плещеев.

Връзка

През зимата на 1848-1849 г. Плещеев организира събрания на петрашевци в дома си. В тях участваха Ф. М. Достоевски, М. М. Достоевски, С. Ф. Дуров, А. И. Палм, Н. А. Спешнев, А. П. Милюков, Н. А. Момбели, Н. Я. Данилевски (бъдещ консервативен автор на произведението „Русия и Европа“), П. И. Ламански. Плещеев принадлежи към по-умерената част от петрашевците. Той остана безучастен от изказванията на други радикални оратори, които замениха идеята за личен Бог с „истината в природата“, които отхвърлиха институцията на семейството и брака и изповядваха републиканизма. Той беше чужд на крайностите и се стремеше да хармонизира мислите и чувствата си. Пламенната страст към новите социалистически вярвания не беше придружена от решителен отказ от предишната вяра и само сля религията на социализма и християнското учение за истината и любовта към ближния в едно цяло. Не напразно той взе за епиграф към поемата „Сън” думите на Ламеней: „Земята е тъжна и изсъхнала, но пак ще позеленее. Дъхът на злото няма вечно да я обхваща като изпепеляващ дъх. .

През 1849 г., докато е в Москва (къща номер 44 на 3-та улица Мещанская, сега улица Щепкина), Плещеев изпраща на Ф. М. Достоевски копие от писмото на Белински до Гогол. Полицията прихваща съобщението. На 8 април, след разобличаването на провокатора П. Д. Антонели, поетът е арестуван в Москва, транспортиран в ареста в Санкт Петербург и прекарва осем месеца в Петропавловската крепост. 21 души (от 23 осъдени) са осъдени на смърт; Плещеев беше сред тях.

„Ритуалът на екзекуцията на площада на Семьоновски“. Рисунка на Б. Покровски, 1849 г

На 22 декември, заедно с останалите осъдени петрашевци, А. Плещеев беше доведен на парадния плац Семьоновски на специален ешафод за гражданска екзекуция. Последва възстановка, която по-късно беше описана подробно от Ф. Достоевски в романа „Идиотът“, след което беше прочетен указът на император Николай I, според който смъртното наказание беше заменено с различни условия на заточение в тежка труд или затворнически компании: 11. А. Плещеев първо е осъден на четири години каторга, след което е прехвърлен като редник в Уралск в Отделния Оренбургски корпус.

"Преди тръгване"
Стихотворението на Плещеев от 1853 г., публикувано с посвещение „Л. З.Д.”, е адресирано до Любов Захарьевна Дандевил, съпругата на подполковник Дандевил.
Отново е пролет! Отново дълъг път!
В душата ми има тревожно съмнение;
Неволен страх стиска гърдите ми:
Ще изгрее ли зората на освобождението?
Бог казва ли ми да си почина от мъката,
Или фаталната, разрушителна олово
Ще сложи ли край на всички стремежи?
Бъдещето не дава отговор...
И отивам, покорен на волята на съдбата
Къде ме води моята звезда?
Към пуста земя, под небето на Изтока!
И просто се моля да ме запомнят
За малкото хора, които обичах тук...
О, повярвай ми, ти си първият от тях...
Поетът го изпраща на адресата, преди да тръгне към действащата армия, за да щурмува крепостта Ак-джамия: 241.

През зимата на 1850 г. в Уралск Плещеев се среща със Сигизмунд Сераковски и неговия кръг; те се срещнаха по-късно в Ак-джамия, където и двамата служеха. В кръга на Сераковски Плещеев отново се оказа в атмосфера на интензивно обсъждане на същите обществено-политически въпроси, които го тревожеха в Санкт Петербург. „Един изгнаник подкрепяше друг. Най-голямото щастие беше да си в кръга на своите другари. След учението често се водеха приятелски дискусии. Писмата от дома и новините, донесени от вестниците, бяха обект на безкрайни дискусии. Нито един не загуби кураж или надежда да се върне...”, каза за кръга неговият член бр. Залески. Биографът на Сиераковски пояснява, че кръгът обсъжда „въпроси, свързани с освобождаването на селяните и предоставянето им на земя, както и премахването на телесните наказания в армията“.

Възобновяване на литературната дейност

Още през годините на изгнание А. Плещеев отново подновява литературната си дейност, въпреки че е принуден да пише на пристъпи. Стиховете на Плещеев започват да се публикуват през 1856 г. в руския Вестник под характерното заглавие: „Стари песни по нов начин“. Плещеев от 1840-те години, както отбелязва М. Л. Михайлов, е склонен към романтизъм; В стиховете от периода на изгнание се запазват романтичните тенденции, но критиката отбелязва, че тук вътрешният свят на човек, който „се е посветил на борбата за щастието на хората“, започва да се изследва по-задълбочено.

През 1857 г. още няколко негови стихотворения са публикувани в „Руски вестник“. За изследователите на творчеството на поета остава неясно кои от тях са наистина нови и кои принадлежат на годините на изгнание. Предполага се, че преводът на Г. Хайне на „Пътят на живота“ (Плещеев - „И смях, и песни, и блясък на слънцето!..“), публикуван през 1858 г., е един от последните. Същата линия на „вярност към идеалите“ беше продължена от стихотворението „В степта“ („Но нека дните ми минават без радост ...“). Израз на общите настроения на оренбургските заточени революционери беше стихотворението „След като прочетох вестниците“, чиято основна идея - осъждането на Кримската война - беше в съгласие с настроенията на полските и украинските изгнаници.

А. Н. Плещеев, 1850 г

През 1858 г., след почти десетгодишно прекъсване, е публикувана втората колекция от стихове на Плещеев. Епиграфът към него, думите на Хайне: „Не можах да пея ...“, косвено показва, че в изгнание поетът почти не се занимава с творческа дейност. Стихотворения от 1849-1851 г. изобщо не са оцелели, а самият Плещеев признава през 1853 г., че отдавна е „изгубил навика да пише“. Основната тема на колекцията от 1858 г. е „болката за поробената родина и вярата в праведността на собствената кауза“, духовното прозрение на човек, който се отказва от безмислено и съзерцателно отношение към живота. Сборникът беше открит със стихотворението „Посвещение“, което в много отношения повтори стихотворението „И смях, и песни, и блясък на слънцето!..“. Сред онези, които съчувствено оцениха втората колекция на Плещеев, беше Н. А. Добролюбов. Той посочи социално-историческата обусловеност на меланхоличните интонации от обстоятелствата на живота, които „грозно сломяват най-благородните и силни личности...”. „В това отношение талантът на г-н Плещеев носи същия отпечатък на горчивото съзнание за своето безсилие пред съдбата, същия привкус на „болезнена меланхолия и безрадостни мисли“, които следваха пламенните, горди мечти на неговата младост“, пише критикът.

В края на 1850-те години А. Плешчеев се насочва към прозата, първо към жанра на разказа, след което публикува няколко разказа, по-специално „Наследство“ и „Баща и дъщеря“ (и двете 1857 г.), частично автобиографичен „Буднев“ (1858 г. ), „Пашинцев” и „Две кариери” (и двете 1859). Основната цел на сатирата на Плещеев като прозаик е псевдолибералното изобличение и романтичното епигонство, както и принципите на „чистото изкуство“ в литературата (историята „Литературна вечер“). Добролюбов пише за разказа „Пашинцев” (публикуван в „Руски бюлетин” 1859 г., № 11 и 12): „Социалният елемент непрекъснато прониква в тях и това ги отличава от многото безцветни разкази на тридесетте и петдесетте години... В Историята на всеки герой от разказите на Плещеев виждате как той е обвързан със своята среда, точно както този малък свят му тежи със своите изисквания и взаимоотношения - с една дума, вие виждате в героя социално същество, а не самотник. ”

"Московский вестник"

През ноември 1859 г. Плещеев става акционер във вестник „Московский вестник“, в който влизат И. С. Тургенев, А. Н. Островски, М. Е. Салтиков-Шчедрин, И. И. Лажечников, Л. Н. Толстой и Н. Г. Чернишевски. Плешчеев енергично кани Некрасов и Добролюбов да участват и се бори да измести политическата ориентация на вестника рязко наляво. Той определи мисията на изданието по следния начин: „Всеки непотизъм настрана. Трябва да победим крепостните собственици под прикритието на либерали.

Публикуването в „Московский вестник“ на „Сън“ на Т. Г. Шевченко в превод на Плещеев (публикуван под заглавието „Жътварят“), както и автобиографията на поета, беше оценено от мнозина (по-специално Чернишевски и Добролюбов) като смел политически акт . Московски вестник, под ръководството на Плещеев, се превръща в политически вестник, който подкрепя позициите на Современник. На свой ред „Современник“ в „Бележки на нов поет“ (И. И. Панаева) оценява положително посоката на вестника на Плещеев, като директно препоръчва на читателя да обърне внимание на преводите от Шевченко.

1860 г

Сътрудничеството със „Съвременник“ продължава до закриването му през 1866 г. Поетът многократно е заявявал своята безусловна симпатия към програмата на списанието на Некрасов и към статиите на Чернишевски и Добролюбов. „Никога не съм работил толкова усилено и с такава любов, както тогава, когато цялата ми литературна дейност беше посветена изключително на списанието, ръководено от Николай Гаврилович и чиито идеали бяха и завинаги останаха мои идеали“, спомня си поетът по-късно.

В Москва Некрасов, Тургенев, Толстой, А. Ф. Писемски, А. Г. Рубинщайн, П. И. Чайковски и актьори от Малия театър посещават литературни и музикални вечери в къщата на Плещеев. Плещеев е участник и е избран за старейшина на „Художествения кръг“.

През 1861 г. Плещеев решава да създаде ново списание „Чуждестранни прегледи“ и кани М. Л. Михайлов да участва в него. Година по-късно със Салтиков, А. М. Унковски, А. Ф. Головачев, А. И. Европеус и Б. И. Утин разработва проект за списание „Руска истина“, но през май 1862 г. му е отказано разрешение от списанието. По същото време възниква неосъществен план за закупуване на вече издавания вестник “Век”.

Позицията на Плещеев по отношение на реформите от 1861 г. се променя с времето. Отначало той приема вестта за тях с надежда (доказателство за това е стихотворението „Беден си работил, без почивка...”). Още през 1860 г. поетът преосмисля отношението си към освобождението на селяните - до голяма степен под влиянието на Чернишевски и Добролюбов. В писма до Е. И. Барановски Плещеев отбелязва: „бюрократичните и плантаторски” партии са готови да се откажат от „бедния селянин като жертва на бюрократичния грабеж”, отказвайки се от предишните надежди, че селянинът „ще бъде освободен от тежката лапа на собственици на земя.”

Период на политическа дейност

Поетичното творчество на Плещеев от началото на 60-те години на XIX век е белязано от преобладаването на социално-политически, граждански теми и мотиви. Поетът се опита да се обърне към широка демократично настроена публика; в поетичните му произведения се появяват пропагандни бележки. Накрая прекратява сътрудничеството си с „Русский вестник“ и личната комуникация с М. Н. Катков, освен това започва открито да критикува посоката, ръководена от последния. „Проклетите въпроси на реалността са истинското съдържание на поезията“, твърди поетът в една от критичните си статии, като призовава за политизиране на публикациите, в които участва.

Характерни стихотворения в този смисъл бяха „Молитва“ (вид реакция на ареста на М. Л. Михайлов), стихотворението „Нова година“, посветено на Некрасов, в което (както в „Злобата кипя в сърцето ми ...“) либералите и тяхната реторика беше критикувана. Една от централните теми в поезията на Плещеев в началото на 60-те години на XIX век е темата за гражданския борец и революционния подвиг. Поетът в стиховете на Плещеев не е бившият „пророк“, страдащ от неразбирането на тълпата, а „войн на революцията“. Стихотворението „Честни хора по трънливия път ...“, посветено на процеса Чернишевски („Нека не тъче победни венци за вас ...“) има пряко политическо значение.

Стихотворенията „Към младостта“ и „Лъжеучители“, публикувани в „Съвременник“ през 1862 г., също имат характер на политическа реч, свързана със събитията от есента на 1861 г., когато арестите на студентите бяха посрещнати с пълно безразличие на широката публика. маси. От писмото на Плещеев до А. Н. Супенев, на когото стихотворението „Към младостта“ е изпратено за доставка на Некрасов, става ясно, че на 25 февруари 1862 г. Плещеев чете „Към младостта“ на литературна вечер в полза на двадесет изключени студенти. Поетът участва и в събирането на средства в полза на пострадалите ученици. В стихотворението „На младостта“ Плещеев призовава учениците „да не отстъпват пред тълпата, да хвърлят камъни готови“. Стихотворението „На лъжливите учители“ е отговор на лекция на Б. Н. Чичерин, изнесена на 28 октомври 1861 г. и насочена срещу „анархията на умовете“ и „насилственото веселие на мисълта“ на студентите. През ноември 1861 г. Плещеев пише на А. П. Милюков:

В докладите на тайната полиция през тези години А. Н. Плещеев продължава да фигурира като „заговорник“; беше написано, че въпреки че Плещеев „се държи много тайно“, той все още е „заподозрян в разпространение на идеи, които не са в съответствие с възгледите на правителството“: 14. Имаше някои причини за такова подозрение.

Честни хора, по трънливия път
Вървете към светлината с твърд крак,
С желязна воля, чиста съвест
Страшни сте на човешката злоба!
Нека не ви плете победни венци
Народ, смазан от мъка, спящ, -
Вашите дела няма да загинат безследно;
Доброто семе ще даде плод...
Стихотворението, написано през 1863 г. относно процеса срещу Чернишевски, е публикувано едва през 1905 г. Чернишевски, с когото Плещеев споделя общи възгледи и лично приятелство, отбелязва последния като „писател, чиято работа е безупречна и полезна“.

По времето, когато А. Н. Плещеев се премества в Москва, най-близките съратници на Н. Г. Чернишевски вече подготвят създаването на общоруска тайна революционна организация. Много от приятелите на поета взеха активно участие в подготовката му: С. И. Сераковски, М. Л. Михайлов, Ю. Станевич, Н. А. Серно-Соловевич, Н. В. Шелгунов. Поради тази причина полицията смята Плещеев за пълноправен участник в тайната организация. В доноса на Всеволод Костомаров поетът е наречен „заговорник“; Именно на него се приписва създаването на „Писмо до селяните“, известната прокламация на Чернишевски.

Литературна дейност през 1860-те години

През 1860 г. са публикувани два тома от "Приказки и разкази" на Плещеев; през 1861 и 1863 г. - още две стихосбирки на Плещеев. Изследователите отбелязват, че като поет Плещеев се присъединява към школата на Некрасов; На фона на обществения подем от 60-те години на XIX в. той създава социалнокритични, протестни и призивни стихотворения („Ой, младост, младост, къде си?“, „О, не забравяй, че си длъжник“, „Скучна картина“. !”). В същото време, по отношение на характера на поетичното си творчество, през 1860-те години той е близо до Н.П. творчеството на двамата поети се формира на базата на общи литературни традиции, въпреки че се отбелязва, че поезията на Плещеев е по-лирична. Сред неговите съвременници преобладаващото мнение е, че Плещеев остава „човек на четиридесетте години“, донякъде романтичен и абстрактен. „Такава душевна нагласа не съвпадаше съвсем с характера на новите хора, трезвите 60-те години, които изискваха работа и преди всичко работа“:13, отбелязва Н. Банников, биографът на поета.

Изследователите отбелязват, че в нова литературна ситуация за Плещеев му е трудно да развие собствената си позиция. „Трябва да кажем нова дума, но къде е тя?“ - пише той на Достоевски през 1862 г. Плещеев съчувствено възприема различни, понякога полярни, социални и литературни възгледи: така, споделяйки някои от идеите на Н. Г. Чернишевски, той в същото време подкрепя както московските славянофили, така и програмата на списание „Време“.

Литературните приходи донесоха на поета оскъдни доходи, той водеше съществуването на „литературен пролетарий“, както Ф. М. Достоевски наричаше такива хора (включително себе си). Но, както отбелязват съвременниците, Плещеев се държи независимо, оставайки верен на „високия хуманистичен идеализъм на Шилер, придобит в младостта си“: 101. Както пише Ю. Зобнин, „Плещеев, със смелата простота на княз в изгнание, издържа на постоянната нужда на тези години, сгушен с голямото си семейство в малки апартаменти, но не направи нито капка компромис нито с гражданската си, нито с литературната си съвест“: 101.

Години на разочарование

През 1864 г. А. Плещеев е принуден да постъпи на служба и получава длъжността ревизор на контролната камера на Московската поща. „Животът напълно ме победи. На моята възраст е толкова трудно да се бия като риба на лед и да нося униформа, за която никога не съм се подготвял“, оплаква се той две години по-късно в писмо до Некрасов.

Имаше и други причини, които обуславят рязкото влошаване на общото настроение на поета, което беше очевидно до края на 60-те години на XIX век, и преобладаването на чувствата на горчивина и депресия в неговите творби. Надеждите му за национални протести в отговор на реформата претърпяха крах; много от неговите приятели загиват или са арестувани (Добролюбов, Шевченко, Чернишевски, Михайлов, Серно-Соловьевич, Шелгунов). Смъртта на съпругата му на 3 декември 1864 г. е тежък удар за поета. След закриването на списанията „Современник” и „Русское слово” през 1866 г. (списанията на братя Достоевски „Време” и „Епоха” са затворени още по-рано), Плещеев се оказва сред група писатели, които на практика губят своята платформа за списания. . Основната тема на неговите стихотворения от това време беше изобличаването на предателството и предателството („Ако искате да бъде мирно ...“, „Отстъпник-Марш“, „Съжалявам тези, чиято сила умира ...“ ).

През 1870-те години революционните настроения в творчеството на Плещеев придобиха характер на спомени; Характерно в този смисъл е стихотворението „Тихо вървях по безлюдна улица...“ (1877), считано за едно от най-значимите в творчеството му, посветено на паметта на В. Г. Белински. Стихотворението „Без надежди и очаквания...” (1881), което е пряк отговор на състоянието на нещата в страната, сякаш тегли черта под дълъг период на разочарование и разочарование.

Плещеев в Санкт Петербург

През 1868 г. Н. А. Некрасов, след като става ръководител на списанието Отечественные записки, кани Плещеев да се премести в Санкт Петербург и да заеме поста на редакционен секретар. Тук поетът веднага попадна в приятелска атмосфера, сред съмишленици. След смъртта на Некрасов Плещеев поема ръководството на отдела за поезия и работи в списанието до 1884 г.

Творчеството от 1880 г

С преместването в столицата творческата дейност на Плещеев се възобновява и не спира почти до смъртта му. През 1870-1880 г. поетът се занимава предимно с поетични преводи от немски, френски, английски и славянски езици. Както отбелязват изследователите, тук най-много се проявява неговото поетично умение.

Д. С. Мережковски - А. Н. Плещеев

За новото поколение руски писатели от края на 19 век А. Н. Плещеев е „жив символ на рицарското руско литературно свободомислие от незапомнените предреформени времена“: 101.

…Ти си ни скъп не само на думи,
Но с цялата си душа, с целия си живот ти си поет,
И в тези шестдесет трудни, дълги години -
В дълбоко изгнание, в битка, в тежък труд -
От чисти пламъци те грееха навсякъде.
Но знаеш ли, поете, на кого си най-скъп?
Кой ще ви изпрати най-топли поздрави?
Ти си най-добрият приятел за нас, за руската младеж,
За тези, които вие призовахте: "Напред, напред!"
Със своята завладяваща, дълбока доброта,
Като патриарх ни обедини в семейство, -
И затова те обичаме с цялата си душа,
И затова сега вдигаме чаша!

А. Плещеев превежда и художествена литература; някои произведения („Коремът на Париж“ от Е. Зола, „Червено и черно“ от Стендал) са публикувани за първи път в негов превод. Поетът превежда и научни статии и монографии. В различни списания Плещеев публикува множество сборници по история и социология на Западна Европа („Пол-Луи Курие, неговият живот и писания“, 1860; „Животът и кореспонденцията на Прудон“, 1873; „Животът на Дикенс“, 1891) , монографии върху творчеството на У. Шекспир, Стендал, А. дьо Мюсе. В своите публицистични и литературно-критични статии, до голяма степен следвайки Белински, той пропагандира демократичната естетика и призовава за търсене сред хората на герои, способни на саможертва в името на общото щастие.

През 1887 г. е публикувана пълната колекция от стихове на А. Н. Плещеев. Второто издание с някои допълнения е направено след смъртта му от неговия син през 1894 г., а впоследствие са публикувани и „Приказки и разкази“ на Плещеев.

А. Н. Плещеев активно се интересуваше от театралния живот, беше близо до театралната среда, беше запознат с А. Н. Островски. В различни периоди той заема длъжностите на ръководител на артистичния кръг и председател на Дружеството на сценичните работници, активно участва в дейността на Дружеството на руските драматични писатели и оперни композитори и често сам дава четения.

А. Н. Плещеев е автор на 13 оригинални пиеси. По принцип това бяха малки по обем и „забавни“ по сюжет лирични и сатирични комедии от живота на провинциалните земевладелци. Театрални постановки, базирани на драматичните му произведения „Служба“ и „Всеки облак има сребърна подплата“ (и двете 1860), „Щастливата двойка“, „Командирът“ (и двете 1862), „Какво често се случва“ и „Братя“ (и двете 1864 ) и др.) бяха показани във водещите театри на страната. През същите тези години той преработва около тридесет комедии от чуждестранни драматурзи за руската сцена.

Детска литература

Детската поезия и литература заемат важно място в творчеството на Плещеев през последното десетилетие от живота му. Успешни са сборниците му „Кокиче” (1878) и „Дядови песни” (1891). Някои стихотворения са станали учебници („Старец”, „Баба и внучка”). Поетът участва активно в издателската дейност, точно в синхрон с развитието на детската литература. През 1861 г., заедно с Ф. Н. Берг, издава антологията „Детска книга“, а през 1873 г. (с Н. А. Александров) сборник с произведения за детско четене „За празниците“. Освен това, благодарение на усилията на Плещеев, бяха публикувани седем училищни учебника под общото заглавие „Географски скици и снимки“.

Изследователите на творчеството на Плещеев отбелязват, че детските стихове на Плещеев се характеризират с желание за жизненост и простота; те са изпълнени със свободни разговорни интонации и реални образи, като същевременно поддържат общото настроение на социално недоволство („Израснах в коридора на майка ми ...“, „Скучна картина“, „Просяци“, „Деца“, „Роден“ , „Старци“, „Пролет“, „Детство“, „Старец“, „Баба и внучка“).

Романси по стиховете на Плещеев

А. Н. Плещеев е характеризиран от експерти като „поет с плавно течаща, романтична“ поетична реч и един от „най-мелодичните лирични поети от втората половина на 19 век“. По негови стихове са написани около сто романси и песни - както от съвременници, така и от композитори от следващите поколения, включително Н. А. Римски-Корсаков („Нощта прелетя над света“), М. П. Мусоргски, Ц. А. Кюи, А. Т. Гречанинов, С. В. Рахманинов.

Стиховете и детските песни на Плещеев станаха източник на вдъхновение за П. И. Чайковски, който оцени техния „искрен лиризъм и спонтанност, вълнение и яснота на мисълта“. Интересът на Чайковски към поезията на Плещеев до голяма степен се дължи на факта на личното им познанство. Те се запознават в края на 1860-те години в Москва в артистичния кръг и поддържат добри приятелства през целия си живот.

Чайковски, който се обръща към поезията на Плешчеев в различни периоди от творческия си живот, написва няколко романса по стиховете на поета: през 1869 г. - „Нито дума, о, приятелю ...“, през 1872 г. - „О, пей същата песен ...”, през 1884 г. - “Само ти сама...”, през 1886 г. - “О, да знаеше ти...” и “Кротките звезди ни грееха...”. Четиринадесет песни на Чайковски от цикъла „Шестнадесет песни за деца“ (1883) са създадени въз основа на стихове от сборника на Плещеев „Кокиче“

„Тази работа е лесна и много приятна, защото взех текста КокичеПлещеев, където има много прекрасни неща“, пише композиторът на М. И. Чайковски, докато работи върху този цикъл. В къщата-музей на П. И. Чайковски в Клин, в библиотеката на композитора, се съхранява колекция от стихотворения на Плещеев „Кокиче“ с посветителен надпис от поета: „На Пьотр Илич Чайковски в знак на благосклонност и благодарност за неговата прекрасна музика на лошите ми думи. А. Н. Плещеев. 1881 г., 18 февруари, Санкт Петербург".

А. Н. Плещеев и А. П. Чехов

Снимка, дадена от А. Н. Плешчеев на А. П. Чехов през 1888 г.
Много обичам да получавам писма от теб. Не трябва да се казва като комплимент към вас, винаги има толкова много точно остроумие в тях, всичките ви характеристики на хора и неща са толкова добри, че ги четете като талантливо литературно произведение; и тези качества, съчетани с идеята, че добрият човек ви помни и е настроен към вас, правят вашите писма много ценни
Из писмо на А. Н. Плещеев до А. П. Чехов от 15 юли 1888 г.

Плешчеев става почитател на Чехов още преди да го срещне лично. Мемоаристът барон Н. В. Дризен пише: „Как сега виждам красивата, почти библейска фигура на стареца - поета А. Н. Плещеев, който говори с мен за книгата Привечер, току-що пуснат от Суворин. „Когато прочетох тази книга – каза Плещеев, – сянката на И. С. Тургенев невидимо витаеше пред мен. Същата умиротворяваща поезия на словото, същото прекрасно описание на природата...” Особено му хареса разказа “В святата нощ”.

Първото запознанство на Плещеев с Чехов се състоя през декември 1887 г. в Санкт Петербург, когато последният, заедно с И. Л. Леонтиев (Щеглов), посети къщата на поета. По-късно Шчеглов си спомня за тази първа среща: „...не беше минал и половин час, когато скъпият Алексей Николаевич беше в пълен „духовен плен“ с Чехов и на свой ред се тревожеше, а Чехов бързо влезе в обичайното си философско и хумористично настроение. Ако някой беше погледнал тогава в кабинета на Плещеев, сигурно щеше да си помисли, че си говорят стари близки приятели..." Месец по-късно между новите приятели започва интензивна приятелска кореспонденция, която продължава пет години. В писма до други свои познати Чехов често нарича Плещеев „дядо“ и „отец“. В същото време самият той не беше почитател на поезията на Плещеев и не криеше иронията си към онези, които идолизираха поета.

Чехов пише разказа „Степта“ през януари 1888 г. за „Северный вестник“; В същото време той споделя подробно мислите и съмненията си в писмата си („Плах съм и се страхувам, че моят Степще се окаже незначителен... Честно казано, напъвам се, напъвам се и се нацупвам, но все пак като цяло не ме удовлетворява, въпреки че на места има стихотворения в проза”) . Плещеев стана първият читател на разказа (в ръкопис) и многократно изрази възторг в писма („Вие написахте или почти написахте страхотно нещо. Хвала и чест за вас!.. Боли ме, че сте написали толкова много прекрасни, наистина художествени неща - и са по-малко известни от писатели, недостойни да развържат колана в краката ти").

Чехов изпраща първо разкази, новели и пиесата „Иванов“ (във второто издание) на Плещеев; споделя в кореспонденция идеята за романа, върху който работи в края на 1880 г., и му дава първите глави за четене. На 7 март 1889 г. Чехов пише на Плещеев: „На теб посвещавам моя роман... в моите мечти и планове най-хубавото ми нещо е посветено на теб“. Плещеев, високо оценявайки вътрешната независимост на Чехов, сам беше откровен с него: той не скри рязко негативното си отношение към „Новото време“ и дори към самия Суворин, с когото Чехов беше близък.

През 1888 г. Плещеев посещава Чехов в Суми и последният говори за това посещение в писмо до Суворин:

Той<Плещеев>той е бавен и сенилно мързелив, но това не пречи на нежния пол да го вози на лодки, да го води в съседни имоти и да му пее романси. Тук той се представя за същия като в Петербург, тоест за икона, за която се молят, защото е стара и някога е била окачена до чудотворни икони. Аз лично, освен че е много добър, топъл и искрен човек, виждам в него съд, пълен с традиции, интересни спомени и добри битовизми.

Плешчеев критикува „Именния ден“ на Чехов, по-специално средната му част, с което Чехов се съгласява („...написах го мързеливо и небрежно. Като свикнах с малки истории, състоящи се само от начало и край, аз се отегчавам и започвам да дъвча, когато усетя, че пиша по средата“), след което се изказа рязко за историята „Леши“ (която Мережковски и Урусов преди това похвалиха). Напротив, неговият разказ „Скучна история“ получи най-високата оценка.

Кореспонденцията започна да изчезва, след като Чехов, отишъл в Тюмен, не отговори на няколко от писмата на поета, но дори след получаване на наследство и последващо преместване в Париж, Плещеев продължава да описва подробно живота си, болестите и лечението. Общо са оцелели 60 писма от Чехов и 53 писма от Плещеев. Първата публикация на кореспонденцията е подготвена от сина на поета, писателя и журналиста Александър Алексеевич Плещеев и е публикувана през 1904 г. от "Санкт-Петербургски театрален дневник".

последните години от живота

През последните три години от живота си Плещеев беше освободен от притесненията за печелене на пари. През 1890 г. той получава огромно наследство от роднина на Пенза Алексей Павлович Плещеев и се установява с дъщерите си в луксозните апартаменти на парижкия хотел „Мирабо“, където кани всичките си литературни познати и щедро им дава големи суми пари. Според мемоарите на З. Гипиус поетът се е променил само външно (след като е отслабнал от началото на болестта). Той прие огромното богатство, което внезапно падна върху него „от небето“, „с благородно безразличие, оставайки същия прост и гостоприемен собственик като в малката килия на Преображенския площад“. „За какво ми е това богатство? Просто е радост, че успях да осигуря децата си, а самата аз въздъхнах малко... преди да умра”:101, – така предава думите му поетесата. Самият Плещеев заведе гости до забележителностите на Париж, поръча луксозни вечери в ресторанти и „уважително помоли“ да приеме „аванс“ от него за пътуване - хиляда рубли:101.

Поетът внесе значителна сума в Литературния фонд, създаде фондове на имената на Белински и Чернишевски за насърчаване на талантливи писатели, започна да подкрепя семействата на Г. Успенски и С. Надсон и се ангажира да финансира списанието на Н. К. Михайловски и В. Г. Короленко “ руското богатство”.

К. Д. Балмонт. В памет на Плещеев.

Душата му беше чиста като сняг;
Човекът беше свещен за него;
Той винаги е бил певец на доброто и светлината;
Беше пълен с любов към унижените.
О, младост! Поклони се, благослови
Изстиналата пепел на един мълчалив поет.

Това стихотворение беше прочетено в деня на погребението над ковчега на А. Н. Плещеев. : 586

Плещеев пише, че избягва елита, споменавайки сред онези, с които общуването му доставя удоволствие, само професор М. Ковалевски, зоолога Коротнев, вицеконсул Юрасов и двойката Мережковски.

През 1893 г., вече тежко болен, А. Н. Плещеев отново заминава за лечение в Ница и по пътя, на 26 септември (8 октомври), умира от апоплексия:15. Тялото му е транспортирано в Москва и погребано в гробището на Новодевичския манастир.

Властите забраниха публикуването на каквото и да е „панегирично слово“ за смъртта на поета, но огромен брой хора се събраха на церемонията за сбогуване на 6 октомври. На погребението, както свидетелстват съвременници, присъстваха предимно млади хора, включително много неизвестни тогава писатели, по-специално К. Балмонт, който произнесе прощална реч над ковчега: 18.

Отзиви от критици и съвременници

Изследователите на творчеството на поета отбелязват огромния резонанс, който има едно от първите му стихотворения „Напред“, което поставя основата на „социалната, гражданска страна на неговата поезия ...“. Това, което беше отбелязано, на първо място, беше силата на гражданската позиция на Плещеев и пълното съответствие на личните качества с провъзгласените от тях идеали. Питър Вайнберг, по-специално, пише:

Поезията на Плещеев е в много отношения израз и отражение на неговия живот. Той принадлежи към категорията на поетите с напълно определен характер, чиято същност се изчерпва от някакъв мотив, групиращ около себе си своите модификации и разклонения, като винаги запазва основната основа непокътната. В поезията на Плещееви този мотив е човечността в най-широкия и благороден смисъл на думата. Приложена преди всичко към социалните явления около поета, тази човечност естествено трябваше да придобие елегичен характер, но неговата тъга винаги е придружена от непоклатима вяра в победата - рано или късно - на доброто над злото...

В същото време много критици резервирано оцениха ранните творби на А. Плещеев. Беше отбелязано, че той е „оцветен от идеите на социалистическия утопизъм“; традиционните романтични мотиви за разочарование, самота, меланхолия „са интерпретирани от него като реакция на социалното неразположение“, в контекста на темата за „свещеното страдание“ на лирическия герой („Мечта“, „Скитник“, „На Призивът на приятели“). Хуманистичният патос на лириката на Плещеев е съчетан с пророчески тон, характерен за настроението на утопистите, подхранван от надеждата за „виждане на вечния идеал“ („Поет“, 1846). Вярата във възможността за хармоничен световен ред и очакването за предстоящи промени бяха изразени в най-известното стихотворение на П., изключително популярно сред петрашевците (както и сред революционно настроената младеж от следващите поколения, „Напред! Без страх и съмнение...” (1846).

Н. А. Добролюбов за поезията на А. Н. Плещеев
Говорейки за ранните стихотворения на Плещеев, Добролюбов отбелязва, че „в тях имаше много неясно, слабо и незряло; но между същите стихотворения имаше този смел зов, пълен с такава вяра в себе си, вяра в хората, вяра в по-добро бъдеще”:

Приятели! Да си подадем ръце
И заедно ще вървим напред,
И нека под знамето на науката,
Нашият съюз укрепва и расте...
...Нека нашата пътеводна звезда
Светата истина гори.
И повярвайте ми, гласът е благороден
Нищо чудно да прозвучи по света.

„Тази чиста увереност, толкова твърдо изразена, този братски призив за съюз - не в името на буйни пиршества и дръзки подвизи, а точно под знамето на науката... разкри в автора, ако не забележителен поетичен талант, то в най-малкото енергично решение да посвети литературната си дейност на честна служба на общественото благо“, признава критикът.

Писатели и критици, свързани със социалдемократическото движение, често говориха скептично за песимистичните настроения, които преобладаваха в поезията на поета след завръщането му от изгнание. Въпреки това, същият Добролюбов, отбелязвайки, че в стиховете на Плещеев може да се чуе „някаква вътрешна тежка скръб, тъжна жалба на победен борец, тъга за несбъднатите надежди на младостта“, все пак отбеляза, че тези настроения нямат нищо общо с „ жалните стенания на хленчещите хора от миналото." Отбелязвайки, че такъв преход от първоначалната възвишеност на надеждите към разочарованието е характерен като цяло за най-добрите представители на руската поезия (Пушкин, Колцов и др.), Критикът пише, че „... тъгата на поета от провала на надеждите му е не без... обществено значение и дава право на стихотворенията на г. Плещеев да бъдат споменати в бъдещата история на руската литература, дори напълно независимо от степента на таланта, с който те изразяват тази тъга и тези надежди.“

Критиците и писателите от по-късните поколения оценяват минорните интонации на поета малко по-различно, намирайки ги за съзвучни с времето, в което живее. „Той държеше факел на мисълта в един дъждовен ден. Ридания прозвучаха в душата му. В неговите строфи звучеше родна тъга, тъжен стон на далечни села, зов за свобода, лека въздишка на поздрав и първи лъч на идващата зора”: 330, пише К. Балмонт в посмъртното си посвещение.

А. Н. Плещеев не е новатор на формата: неговата поетична система, формирана в съответствие с традициите на Пушкин и Лермонтов, се основава на стабилни фрази, установени ритмично-синтактични модели и добре развита система от образи. За някои критици това изглежда като доказателство за истински вкус и талант, за други дава основание да нарекат някои от стиховете му „безцветни“, обвинявайки го в „липса на независимост“ и „монотонност“. В същото време съвременниците в по-голямата си част оценяват високо „социалното значение“ на поезията на Плещеев, нейната „благородна и чиста посока“, дълбока искреност и призив за „честно служене на обществото“.

Плещеев често е упрекван, че се увлича от абстрактни понятия и помпозни метафори („На всички врагове на черната неистина, бунтуващи се срещу злото“, „Мечът на народа е опетнен“, „Но те пожертваха високи стремежи на човешката пошлост. .”). В същото време поддръжниците на поета отбелязват, че дидактизмът от този вид е форма на езопова реч, опит за заобикаляне на цензурата. М. Михайлов, който по едно време критикува Плещеев, пише още през 1861 г., че „... на Плещеев му е останала само една сила - силата на призива за честно служене на обществото и неговите съседи“.

През годините критиците обръщат все повече внимание на индивида, „особена чистота и прозрачност на поетичния език на Плещеев“, искреност и искреност; мекотата на тоновете на неговата поетична палитра, емоционалната дълбочина на външно изключително простите, искрени редове: 16.

Сред литературните историци на 20 век отрицателната оценка на творчеството на Плещеев принадлежи на Д. П. Святополк-Мирски; той пише в предговора към поетичната антология, че Плещеев „ни въвежда в истинската Сахара на поетическата посредственост и безкултурност“, а в своята „История на руската литература“ отбелязва: „Гражданската поезия в ръцете на най-значимите й представители е станал наистина реалистичен, но обикновените граждански бардове често са били точно толкова еклектични, колкото и поетите на „чистото изкуство“, но дори са ги превъзхождали в подчинението си на условностите. Такава е например плоската и скучна поезия на много сладкия и почтен А. Н. Плещеев.

Влияния

Най-често критиците приписват поезията на Плещеев на школата на Некрасов. Всъщност още през 1850-те години поетът започва да се появява стихотворения, които сякаш възпроизвеждат сатиричните и социални линии на поезията на Некрасов („Децата на века са всички болни ...“, 1858 г. и др.). Първият цялостен сатиричен образ на либерала се появява в стихотворението на Плещеев „Моят познат“ (1858); критиците веднага отбелязаха, че много от атрибутите на образността са заимствани от Некрасов (бащата, който се разпадна „на танцьори“, провинциалната кариера на героя и др.). Същата обвинителна линия продължава в стихотворението „Лъки“ („Клевета! Аз съм член на различни благочестиви общества. Филантропите ми вземат пет рубли всяка година.“) Необичайна симбиоза на обвинението на Некрасов и темата на Тургенев за „Допълнителният герой“ се появява в историята „Тя и той“ (1862).

Поетът пише много за народния живот („Скучна картина“, „Родна“, „Просяци“), за живота на градските низши класове - „На улицата“. Впечатлен от тежкото положение на Н. Г. Чернишевски, който е бил пет години в сибирско изгнание, е написано стихотворението „Жал ми е за тези, чиято сила умира“ (1868). Влиянието на Некрасов се забелязва в ежедневните скици, във фолклора и стихотворенията на Плещеев („Израснах в градината на майка си ...“, 1860 г.), в стихотворенията за деца. Плещеев завинаги запази чувствата на лична обич и благодарност към Некрасов. „Обичам Некрасов. Има негови аспекти, които те привличат към него неволно и за тях му прощаваш много. През тези три-четири години, откакто съм тук<в Петербурге>, имах възможност да прекарам две-три вечери с него – такива, които оставят следа в душата за дълго време. Накрая ще кажа, че лично аз много му дължа...“, пише той на Жемчужников през 1875 г. Някои съвременници, по-специално М. Л. Михайлов, обърнаха внимание на факта, че Плещеев не успя да създаде убедителни картини от живота на хората; жаждата за училището на Некрасов беше по-скоро нереализирана тенденция за него.

Лермонтовски мотиви

В. Н. Майков е един от първите, които класифицират Плещеев като последовател на Лермонтов. Впоследствие съвременните изследователи също пишат за това: В. Жданов отбелязва, че Плещеев в известен смисъл „поема щафетата“ от Лермонтов, едно от чиито последни стихотворения разказва за съдбата на пророка на Пушкин, тръгнал да заобиколи „моретата и земи” („Започнах да възвестявам любов / И чисти учения на истината: / Всички мои съседи / Безумно хвърляха камъни по мен...”). Едно от първите публикувани стихотворения на Плещеев е „Дума“, което осъжда безразличието на обществото „към доброто и злото“, съзвучно с темата на Лермонтов („Уви, той е отхвърлен! Тълпата не намира учението на любовта и истината в думите му. ..”).

Темата за поета-пророк, заимствана от Лермонтов, се превръща в лайтмотив на лириката на Плещеев, изразявайки „възглед за ролята на поета като водач и учител и изкуството като средство за преустройство на обществото“. Стихотворението „Сън“, което повтори сюжета на „Пророка“ на Пушкин (сън в пустинята, появата на богиня, превръщане в пророк), според В. Жданов, „ни позволява да кажем, че Плещеев не само повтаря мотивите на своите блестящи предшественици, но се опита да даде своя собствена интерпретация Теми. Той се стремеше да продължи Лермонтов, както Лермонтов продължи Пушкин. Пророкът Плещеевски, когото чакат „камъни, вериги, затвор“, вдъхновен от идеята за истината, отива при хората („Падналият ми дух възкръсна... и отново към потиснатите / Отидох да провъзглася свобода и любов...”). От източниците на Пушкин и Лермонтов идва темата за личното, семейно щастие, разработена в поезията на петрашевците и в творчеството на Плещеев, която получи нова интерпретация: като тема за трагедията на брака, който разбива любовта („Бай ”), като проповядване на „разумна” любов, основана на сходство във възгледи и вярвания („Ние сме близки един до друг... знам, но чужди по дух...”).

Съмишленици и последователи

Критиците отбелязват, че по отношение на характера и вида на своята поетична дейност Плещеев през 60-те години на XIX век е най-близо до Н.П. Самият той настояваше за това творческо „родство“. На 20 януари 1883 г. поетът пише на С. Я. Надсон, че П. И. Вайнберг в репортаж за него „подхожда идеално към темата, като ме свързва в описанието си с Огарьов“. Пейзажната и пейзажно-философската лирика на Плещеев се считат от критиците за „интересни“, но рационални и в много отношения вторични, по-специално по отношение на работата на А. А. Фет.

Още изследователи от 20-ти век отбелязват, че идеята за Плешчеев, пропагандирана от либералната преса, като „поет от 40-те години“, който е надживел времето си, или епигон на Некрасов, е до голяма степен мотивирана от политически интриги, желанието да се омаловажат авторитет на потенциално опасен, опозиционен автор. Биографът Н. Банников отбелязва, че поетичното творчество на Плещеев се развива; в по-късните му стихове имаше по-малко романтичен патос, повече - от една страна, съзерцание и философски размисъл, от друга - сатирични мотиви ("Моят познат", "Лъки"): 15. Такива протестни произведения на поета като „Честни хора, по трънливия път ...“, „Жал ми е за тези, чиято сила загива“ имаха напълно самостоятелна стойност; стихотворения, които осмиват „излишните хора“, изродили се в своята пасивна „противопоставеност“ (поетичният разказ „Тя и той“, стихотворението „Всичките деца на века са болни...“, 1858).

"Всеотдайност"
Ще дойдат ли звуците на познати песни,
Приятели на моята изгубена младост?
И ще чуя ли вашите братски поздрави?
Все още ли си същият, какъвто беше преди раздялата?...
Може би няма да имам други!
И тези - в странна, далечна страна -
Те отдавна са ме забравили...
И няма кой да отговори на песните!
Стихотворението, датирано от 1858 г. и адресирано до петрашевци, намери топъл отговор сред последните, както свидетелства Н. С. Кашкин. Последният отговори със своя стих: 241:
Продължавай напред, не се обезсърчавай!
Доброта и истина на пътя
Обадете се силно на приятелите си.
Напред без страх и съмнение,
И ако нечия кръв се е охладила,
Вашите живи песни
Той ще бъде събуден отново за живот.

Критиците отбелязват, че поезията на Плещеев е по-ясна и по-конкретна от гражданската лирика на 60-70-те години на Я. П. Полонски и А. М. Жемчужников, въпреки че някои линии на творчеството на тримата поети се пресичат. Лириката на Полонски (както отбеляза М. Поляков) е чужда на патоса на революционния дълг; За разлика от Плещеев, който благослови революционера, той живееше с мечтата да „надвие времето - да влезе в пророчески сънища“ („Муза“). По-близо до поетичната система на Плещеев са текстовете на „граждански мотиви“ от А. М. Жемчужников. Но тяхната общност се отразява по-скоро в това, което представлява (по мнението на революционните демократи) слабата страна на поезията на Плещеев. Сходството с Жемчужников се дължи на идеологическата „неяснота“ и сантименталния дидактизъм на отделни стихотворения на Плещеев, главно от 1858-1859 г. И двете бяха събрани от мотивите на гражданското покаяние и алегоричното възприемане на природата. Явно либералната позиция на Жемчужников (по-специално признаването от последния на идеалите на „чистата поезия“) беше чужда на Плещеев.

Най-очевидният и виден последовател на Плещеев се смяташе за С. Я. Надсон, който в същите тонове протестира срещу „царството на Ваал“, възпявайки проливането на „праведната кръв на падналите войници“, използвайки подобен дидактичен стил, символи и знаци. Основната разлика беше, че чувствата на отчаяние и обреченост в поезията на Надсън придобиха почти гротескни форми. Беше отбелязано, че поезията на Плещеев има забележимо влияние върху стиховете на Н. Добролюбов от 1856-1861 г. („Когато светъл лъч на знанието проникна към нас през мрака на невежеството ...“), върху творчеството на П. Ф. Якубович, ранен Н. М. Мински, И. З. Сурикова, В. Г. Богораза. Пряк преразказ на Плещеев беше стихотворението на Г. А. Махтет „Последна прошка!“, Редовете на Плещеев бяха цитирани от Ф. В. Волховски („Към приятелите“), С. С. Синегуб („Към бюста на Белински“), П. Л. Лавров в стихотворението си „Напред! ” който използва част от програмното стихотворение на Плещеев: 239.

През 70-те години на XIX век се развива пейзажната поезия на Плещеев; стихотворенията бяха изпълнени с „искряща игра на цветове“, точни описания на неуловимите движения на природата („Ледени окови не тежат на искрящата вълна“, „Виждам прозрачния син небесен свод, назъбените върхове на огромни планини“ ), което се тълкува от експертите като влияние на А. А. Фет. Пейзажната лирика на Плещеев обаче по един или друг начин служи като символична интерпретация на мотивите на социалния живот и идеологическите търсения. В основата, да речем, на цикъла „Летни песни“ беше идеята, че хармонията на природата се противопоставя на света на социалните противоречия и несправедливост („Скучна картина“, „Отечество“). За разлика от Фет и Полонски, Плещеев не изпитва конфликт при разделянето на две теми: пейзаж и граждански.

Критика отляво

Плешчеев е критикуван не само от либералите, но и - особено през 60-те години на XIX век - от радикални писатели, чиито идеали поетът се опитва да изпълни. Сред стихотворенията, които според критиците показват симпатия към либералните идеи, се отбелязва: „Вие, бедните, работихте, без да знаете почивка...“ (от което следва, че селяните, „покорни на съдбата“, търпеливо носеха „своето кръст, като праведник носи“, но „време е за свято прераждане“ и т.н.). Тази либерална „молитва“ предизвика остър отговор от Добролюбов, който като цяло винаги е имал симпатично отношение към поета. Той също така пародира (в стихотворението „Из мотивите на съвременната руска поезия“) това, което му се струваше либерална „възхвала“ от Плещеев на „царя-освободител“. Пародията обаче не беше публикувана по етични причини. Добролюбов критикува Плещеев за „абстрактния дидактизъм“ и алегоричните образи (запис в дневника на критика от 8 февруари 1858 г.).

Радикалните автори и публицисти критикуваха Плещеев за, според тях, прекомерна „широта на възгледите“. Често той подкрепяше противоречиви идеи и движения, симпатизирайки само на тяхната „опозиция“; широтата на възгледите „често се превръща в несигурност на преценката“.

Н. А. Добролюбов за прозата на Плещеев

Прозаикът Плещеев се смяташе за типичен представител на „естественото училище“; той пише за живота в провинцията, изобличавайки подкупниците, собствениците на крепостни селяни и развращаващата сила на парите (разказът „Палтото на миещата мечка“, 1847; „Цигара“, „Защита“, 1848; разказите „Шега“ и „Приятелски съвет“ , 1849). Критиците забелязват влиянието на Н. В. Гогол и Н. А. Некрасов в неговите прозаични произведения.

Н. А. Добролюбов, преглеждайки двутомна книга през 1860 г., включваща 8 разказа на А. Н. Плещеев, отбелязва, че те „... са публикувани във всички наши най-добри списания и са били четени в своето време. След това бяха забравени. Неговите разкази никога не са предизвиквали спекулации или полемики нито в обществеността, нито в литературната критика: никой не ги е хвалил особено, но и никой не ги е карал. В по-голямата си част те прочетоха историята и останаха доволни; това беше краят на въпроса..." Сравнявайки разказите и разказите на Плещеев с творбите на второстепенни съвременни писатели, критикът отбелязва, че „... социалният елемент непрекъснато прониква в тях и това ги отличава от многото безцветни истории от тридесетте и петдесетте години“.

Светът на прозата на Плещеев е светът на "дребните чиновници, учители, артисти, дребни земевладелци, полусветски дами и млади дами". В историята на всеки герой от разказите на Плещеев обаче има забележима връзка с околната среда, която „гравитира над него със своите изисквания“. Това, според Добролюбов, е основното предимство на разказите на Плещеев, но това не е уникално предимство, принадлежащо му „заедно с много от съвременните белетристи“. Доминиращият мотив на прозата на Плещеев, според критика, може да се сведе до фразата: „околната среда изяжда човек“. Въпреки това -

Характеризирайки главния герой на едноименния разказ, Добролюбов отбелязва: „Този ​​Пашинцев - нито това, нито онова, нито ден, нито нощ, нито тъмнина, нито светлина“, както много други герои на истории от този вид, „не представлява явление изобщо; цялата среда, която го изяжда, се състои от абсолютно едни и същи хора. Причината за смъртта на Городков, героят на историята „Благословия“ (1859), според критика, е „... Неговата собствена наивност“. Непознаването на живота, несигурността в средствата и целите и бедността на средствата също отличават Костин, героят на разказа „Две кариери“ (1859), който умира от потребление („Безукорните герои на г-н Плещеев, като тези на г-н Тургенев и други, умират от инвалидизиращи болести, подиграва се авторът на статията), без да са направили нищо никъде; но ние не знаем какво би могъл да направи в света, дори ако не беше страдал от потребление и не беше постоянно изяждан от околната среда. Добролюбов обаче отбелязва факта, че недостатъците на прозата на поета имат и субективна страна: „Ако г-н Плещеев с преувеличена симпатия ни рисува своите Костини и Городкови, това е<следствие того, что>други, по-практически последователни типове в същата посока все още не са представени от руското общество.

Значението на творчеството

Смята се, че значението на творчеството на А. Н. Плещеев за руската и източноевропейската обществена мисъл значително надхвърля мащаба на неговия литературен и поетичен талант. От 1846 г. творбите на поета се оценяват от критиците почти изключително от гледна точка на обществено-политическо значение. Стихосбирката на А. Н. Плещеев от 1846 г. всъщност се превърна в поетичен манифест на петрашевския кръг. В своята статия Валериан Майков, обяснявайки какво представлява поезията на Плещеев за хората от 40-те години, вдъхновени от социалистическите идеали, поставя последния в центъра на съвременната поезия и дори е готов да го счита за непосредствен наследник на М. Ю. Лермонтов. „В жалкото положение, в което се намира нашата поезия след смъртта на Лермонтов, г-н Плешчеев несъмнено е първият ни поет в днешно време...“, пише той.

Впоследствие революционният патос на ранната поезия на Плещеев определя мащаба на неговия авторитет в революционните кръгове на Русия. Известно е, че през 1897 г. една от първите социалдемократически организации, „Южноруският работнически съюз“, използва най-известното стихотворение на поета в своята листовка.

"Песен на работниците"
В интерпретацията на листовката на „Южноруския трудов съюз“ химнът на Плещеев изглеждаше така:
Напред без страх и съмнение
Доблестен подвиг, приятели
Отдавна копнее за единство
Работниците са приятелско семейство!
Ще си стиснем ръцете,
Нека се обединим в тесен кръг, -
И нека се измъчва и измъчва
Истинският приятел ще се ожени за приятел!
Искаме братство и свобода!
Да загине мерзката епоха на робството!
Наистина ли е майката природа
Не е ли всеки човек равен?
Маркс ни даде вечен завет -
Подчинете се на този завет:
„Сега, работници от всички страни,
Съединете се в един съюз!“

Междувременно, като цяло, значението на творчеството на А. Н. Плещеев не се ограничава до неговия принос за развитието на руската революционна поезия. Критиците отбелязват, че поетът е извършил огромна работа (главно на страниците на „Вътрешни бележки“ и „Биржевие ведомости“), анализирайки развитието на европейската литература, придружавайки публикациите със собствени преводи (Зола, Стендал, братя Гонкур , Алфонс Доде). Стиховете на Плещеев за деца („На брега“, „Старецът“) са признати за класически. Заедно с Пушкин и Некрасов той се смята за един от основоположниците на руската поезия за деца:16.

Преводи на Плещеев

Влиянието на Плещеев върху поезията от втората половина на 19 век се дължи до голяма степен на неговите преводи, които освен художествено имат и обществено-политическо значение: отчасти чрез поезията (Хайне, Беранже, Барбие и др.) революционни и социалистически идеи проникнали в Русия. Повече от двеста преведени стихотворения съставляват почти половината от цялото поетично наследство на Плещеев. Съвременната критика го възприема като един от най-големите майстори на поетичния превод. „По наше крайно убеждение Плещеев е още повече поет в преводите, отколкото в оригиналите“, пише сп. „Время“, отбелязвайки също, че „в чуждестранните автори той търси преди всичко своите мисли и носи своята доброта, където и да е. . Повечето от преводите на Плещеев са преводи от немски и френски. Много от неговите преводи, въпреки специфичните свободи, все още се считат за учебници (от Гьоте, Хайне, Рюкерт, Фрайлиграт).

Плешчеев не скри, че не вижда особени разлики в методите на работа върху превода и собственото си, оригинално стихотворение. Той признава, че използва превода като средство за пропагандиране на най-важните идеи за даден период и в писмо до Маркович от 10 декември 1870 г. той директно заявява: „Предпочитам да превеждам онези поети, в които универсалният елемент има предимство над народната, в която се оглежда културата.” Поетът умееше да намира „демократични мотиви“ дори сред поети с ясно изразени консервативни възгледи (Сути - ранни стихотворения „Битката в Бленхайм“ и „Жалби на бедните“). Превеждайки Тенисън, той особено подчертава съчувствието на английския поет към „бореца за честна кауза“ („Погребална песен“), към народа („Майска кралица“).

В същото време Плещеев често интерпретира възможностите на превода като поле за импровизация, в което често се отклонява от първоизточника. Поетът свободно преработва, съкращава или разширява превежданото произведение: например стихотворението на Робърт Прутц „Погледнахте ли Алпите при залез слънце...“ се превърна от сонет в троен четиристишие; Голямото стихотворение на Сирокомля „Орач към чучулигата“ („Oracz do skowronku“, 1851), което се състои от две части, той преразказва под произволно заглавие „Птица“ в съкращения (24 реда в оригинала, 18 в превод). Поетът разглежда жанра на поетичния превод като средство за насърчаване на нови идеи. Той свободно интерпретира по-специално поезията на Хайне, често въвеждайки свои собствени (или Некрасов) идеи и мотиви (превод на „Графиня Гудел фон Гуделсфелд“). Известно е, че през 1849 г., след като посети Московския университет, поетът каза на студентите, че „... е необходимо да се събуди самосъзнанието на хората и най-добрият начин за това би бил да се превеждат чужди произведения на руски, като се адаптират към народния говор, разпространявайки ги в ръкопис ...”, и че за тази цел в Петербург вече е възникнало общество:238.

Характер и лични качества

Всички, които са оставили спомени за Плещеев, го характеризират като човек с високи морални качества. Питър Уайнбърг пише за него като за поет, който „... сред суровите и чести сътресения на реалността, дори изтощен от тях, ... продължава да остава чист идеалист и призовава другите към същата идеална служба на човечеството,” никога предаде себе си, „никъде и никога (както се казва в поетичното обръщение по случай четиридесетгодишнината му), без да пожертва добрите чувства пред света“.

От посмъртното посвещение на К. Д. Балмонт:

Той беше един от тези, които съдбата води
Flinty тестови пътища.
Който беше пазен от опасност навсякъде,
Подигравателно заплашващ с мъката на изгнанието.
Но виелицата на живота, бедност, студ, мрак
Изгарящото желание в него не беше убито -
Бъдете горди, смели, борете се със злото
Да събудиш святи надежди в другите...

„Четирдесетгодишен мъж в най-добрия смисъл на това понятие, непоправим идеалист,<Плещеев>Той вложи в песните си живата си душа, своето кротко сърце и затова те са толкова красиви”:16, пише издателят П.В. А. Блок, разсъждавайки върху старата руска поезия през 1908 г., особено отбеляза стиховете на Плещеев, които „събудиха някои спящи струни, съживиха високи и благородни чувства“:16.

Съвременници и впоследствие изследователи на творчеството отбелязват изключителната яснота на ума на Плещеев, целостта на природата, добротата и благородството; характеризира го като човек, който „се отличава с непомрачена чистота на душата“; запазил „въпреки всички елегантни каторжнически и войнишки десетилетия... детинска вяра в чистотата и благородството на човешката природа и винаги бил склонен да преувеличава таланта на следващия дебютен поет“.

З. Гипиус, която при първата лична среща беше „напълно очарована“ от Плещеев, записа първите си впечатления от него:

Той е едър, малко дебел старец, с гладка, доста гъста коса, жълто-бяла (сива руса) и великолепна, напълно бяла брада, която нежно се простира върху жилетката му. Правилни, леко замъглени черти, чистокръвен нос и привидно строги вежди... но в синкавите очи има такава руска мекота, особена, руска, до разпръскване, доброта и детинщина, че веждите изглеждат строги - нарочно: 102.

Гробът на Плещеев в Новодевичския манастир

Адреси

Върши работа

Стихотворения

По време на живота му бяха публикувани пет стихосбирки на А. Н. Плещеев, последната от които през 1887 г. Най-значимото посмъртно издание се счита за публикуваното под редакцията на П. В. Биков: „Стихове на А. Н. Плещеев (1844-1891). Четвърто, разширено издание." Санкт Петербург, 1905 г. В съветско време поетичните творби на Плещеев са публикувани в голямата и малката серия на „Библиотеката на поета“: 237.

1840 г Дездемона „Междувременно шум от аплодисменти...“ Необяснима тъга „Обичам да се стремя към една мечта...“ гроб За спомен "След гръмотевиците, след бурята..." Прощална песен Совалка Старец на пианото „Да отидем на брега; има вълни..." "Лека нощ!" - ти каза…" „Когато съм в препълнена зала...“ Любовта на певицата По обаждане на приятели „Пак аз, пълен с мисли...“ Съсед Скитник „Чувам познати звуци...“ „Напред! без страх или съмнение..." Среща Звуци „Защо да мечтаете какво ще се случи след...“ По мелодия на френски поет Пеене „Чувстваме се като братя, ти и аз...“ На поета съжалявам „Случайно те срещнахме...“ „Той страдаше много, много в живота си...“ „Като испанска муха, меланхолия...“ Нова година „Още един велик глас замлъкна...“ 1850 г Пролет Преди тръгване При изпращане на Мадоната на Рафаело След четене на вестници „Широк нов път лежи пред теб...“ В степта Лист от дневника „Не казвайте, че е напразно...“ „О, само ако знаехте, приятели на моята пролет...“ Медитация "Има дни: нито гняв, нито любов..." Зимни ски „Когато твоят кротък, ясен поглед...“ молитва С. Ф. Дуров „Само чрез теб дните ми са ясни...“ „Скъп си ми, време е за залез!...“ „Време беше: синовете ми...“ Минало „Всички деца на века са болни...“ „Познати звуци, прекрасни звуци!...“ „Когато се върнах в родния си град...“ „Когато срещна някой, разкъсван от борба...“ „Много зли и глупави шеги...“ мой познат Моята детска градина „О, не, не всеки го има...“ “Вървя примирено по трънливия път...” Песен

всеотдайност Птичка към сърцето Скитник Късметлия „Вие, нещастниците, работихте, без да знаете почивка...“ „Помните ли: увиснали върби...“ „Ти искаш песни, аз не пея...“ Цвете „Каква детска глава...“ 1860 г Лунна нощ Празна къща Призраци „Пия за славния артист...“ декабрист „Ако в часа, когато звездите светнат...“ На улицата „Няма почивка, приятелю, по пътя на живота...“ „Скучна снимка!...“ „Израснах в коридора на майка ми...“ "Блажен е този, който не знае труд..." болен Пролет „Приятели на свободното изкуство...“ „Завиждам да гледам мъдреците...“ молитва "Не! по-добре от смърт без връщане..." Просяци Нова година „О, не забравяйте, че сте задлъжнели...“ „О, младост, младост, къде си...“ („Съвременник“, 1862 г., април) Облаци В памет на К. С. Аксаков "Пред порутената хижа..." На поета „Бледият лъч на луната проби...“ В гората. От Хайне („Съвременник“, 1863, януари-февруари) „Всички, всички мои пътеки ...“ („Съвременник“, 1863 г., януари-февруари) Два пътя "Мирис на рози и жасмин..." „А ето и твоята синя палатка...“ Към младостта На фалшивите учители „Обичам горската пътека вечер...“ „В сърцето ми кипна зло...“ "Нощта прелетя над света..." През нощта Тя и той „Ще си почина, ще поседна на ръба на гората...“ Отечество "Майката природа! Идвам при теб..." Местен Съветът на мъдреците („Съвременник“, 1863 г., януари-февруари) „Слънцето позлати планините...“ „В съда той чу присъдата...“ Пролет „Защо, под звуците на тези песни...“ Хипохондрия Есента Умиране „Честни хора, по трънливия път...“ „Всяка година носи нова загуба...“

„Защо си увиснала, върбо зелена?...“ гости „Ако искате да е мирно...“ „Гледам я и се възхищавам...“ Апостатен-Марш В памет на Е. А. Плещеева „Снегът се топи бързо, текат потоци...“ „Когато неочаквано видя погребение...“ Славянски гости „Къде си, време е за весели срещи...“ „Съжалявам тези, чиито сили умират...“ „Когато почувстваш груба тишина...“ Облаци Думи за музика Стари мъже „Тежка, болезнена мисъл...“ 1870 г "Или тези дни са още далеч..." Очакване „Блажен си ти, на когото се даде...“ Пролетна нощ „Той е в своя бял ковчег...“ Тостове В бурята Пролет Детство Зимна вечер От живота Гробът на трудещия се „Нямам мира от лютата си скръб...“ "Топъл пролетен ден..." На брега През нощта памет утре В държавата Лошо време Старец „Вървях тихо по безлюдна улица...“ Баба и внучка „С измамни мечти се разделих...“ „На теб дължа спасението си...“ 1880-те "Светлините угаснаха в къщата..." В памет на Пушкин Песен на изгнаника „Без надежди и очаквания...“ „Мътната река кипеше...“ От стари песни „Ти жадуваш за истина, жадуваш за светлина...“ Минало В памет на Н. А. Некрасов 27 септември 1883 г. (В памет на И. С. Тургенев) („Записки на отечеството“, 1883 г., октомври) Миналата сряда 1 януари 1884 г Към портрета на певицата „Колко често един образ е скъп...“ На залеза Думи за музика В албума на Антон Рубинщайн Антон Павлович Чехов На погребението на Всеволод Гаршин „Толкова ми е тежко, толкова горчиво и болезнено...“ „Като слънчев лъч в дни на лошо време...“ „Коя си ти, красавице, с полски цветя...“ Укор "Това огнено слънце..."

Истории (избрани)

Пиеси (избрани)

Библиография

• Арсеньев К.К.Един от поетите на четиридесетте години. Стихове на А. Н. Плещеев. // Бюлетин на Европа, 1887, март, стр. 432-437.
• Краснов П. Н.Поезия на Плещеев. // Книги на седмицата, 1893, декември, стр. 206-216.
, 1988. - 192 с. - (Литературна критика и езикознание). - 44 000 бр. (регион)
• Пустильник Л. С.Животът и творчеството на А. Н. Плещеев / Отг. изд. И. Л. Волгин. - М.: Наука, 2008. - 344, с. - (Научно-популярна литература). - ISBN 978-5-02-034492-1(в превод)
• А.Н. Плещеев и руската литература: сборник с научни статии. – Кострома: KSU на името на. НА. Некрасова, 2006

Алексей Николаевич Плещеев. Биография

(1825 - 1893), руски поет. Роден на 22 ноември (4 декември, n.s.) в Кострома в благородническо семейство, което принадлежи на древно семейство. Детските ми години преминаха в Нижни Новгород, където баща ми служи и почина рано. Под ръководството на майка си той получава добро образование у дома.

През 1839 г. заедно с майка си се премества в Санкт Петербург, учи в училището за гвардейски прапорщици и кавалерийски юнкерси, след това в университета, от който напуска през 1845 г. През студентските години интересът му към литературата и театъра, както и история и политическа икономия, беше определено. По същото време се сближава с Ф. Достоевски, Н. Спешнев и Петрашевски, чиито социалистически идеи споделя.

През 1844 г. в „Съвременник“ се появяват първите стихотворения на Плещеев („Сън“, „Скитник“, „По зов на приятели“), благодарение на които той започва да се възприема като поет-борец.

През 1846 г. излиза първата стихосбирка, която съдържа изключително популярното сред петрашевците стихотворение „Напред!

През 1849 г., заедно с други петрашевци, той е осъден на смърт, заменена с военна служба, лишаване от „всички права на държавата“ и изпращане в „отделен Оренбургски корпус като редник“.

През 1853 г. участва в щурма на крепостта Ак-Мечет, произведен е в подофицер за храброст, а през май 1856 г. получава чин прапорщик и може да премине на гражданска служба.

Той се жени през 1857 г., а през 1859 г., след много проблеми, получава разрешение да живее в Москва, макар и под „най-строг надзор“, „безсрочно“.

Той активно сътрудничи на списание „Современник“, става служител и акционер на вестник „Московский вестник“, публикува се в „Московские ведомости“ и др. Присъединява се към школата на Некрасов, пише стихове за живота на хората („Скучна картина“, „Родна“, „ Просяци“ ), за живота на градските низши класове – „На улицата“. Впечатлен от тежкото положение на Чернишевски, прекарал пет години в сибирско изгнание, е написано стихотворението „Жал ми е за онези, чиито сили умират“ (1868 г.).

Работата на Плещеев е високо оценена от прогресивните критици (М. Михайлов, М. Салтиков-Шчедрин и др.).

През 1870-80 г. Плещеев се занимава много с преводи: превежда Т. Шевченко, Г. Хайне, Дж. Байрон, Т. Мур, С. Петьофи и други поети.

Като прозаик той се изявява още през 1847 г. с разкази в духа на натуралната школа. По-късно излизат неговите „Приказки и разкази“ (1860). В края на живота си написва монографиите „Животът и кореспонденцията на Прудон” (1873), „Животът на Дикенс” (1891), статии за Шекспир, Стендал и др.

Интересът към театъра се засилва особено през 60-те години на XIX век, когато Плещеев се сприятелява с А. Островски и сам започва да пише пиеси („Какво често се случва“, „Спътници“, 1864).

През 1870-80 г. е секретар на редакцията на Отечественные записки, след закриването им - един от редакторите на Северный вестник.

През 1890 г. Плещеев получава огромно наследство. Това му позволи да се отърве от много години борба за съществуване. С тези пари той подпомага много писатели и внася значителна сума в литературния фонд, създава фондове на името на Белински и Чернишевски за насърчаване на талантливи писатели, подкрепя семейството на болния Г. Успенски, Надсон и други и финансира списанието „Руско богатство“.

Плещеев е „кръстник“ на такива амбициозни писатели като В. Гаршин, А. Чехов, А. Апухтин, С. Надсон.

Музикалността на стиховете на Плещеев привлича вниманието на много композитори: песни и романси по негови текстове са написани от Чайковски, Мусоргски, Варламов, Кюи, Гречанинов, Глиер, Иполитов-Иванов.

Руски писатели и поети. Кратък биографичен речник. Москва, 2000 г.

Стихове от поета

Плещеев Алексей Николаевич (1825 - 1893), поет.

Роден на 22 ноември (4 декември, n.s.) в Кострома в благородническо семейство, което принадлежи на древно семейство. Детските ми години преминаха в Нижни Новгород, където баща ми служи и почина рано. Под ръководството на майка си той получава добро образование у дома.

През 1839 г. заедно с майка си се премества в Санкт Петербург, учи в училището за гвардейски прапорщици и кавалерийски юнкерси, след това в университета, от който напуска през 1845 г. През студентските години интересът му към литературата и театъра, както и история и политическа икономия, беше определено. По същото време се сближава с Ф. Достоевски, Н. Спешнев и Петрашевски, чиито социалистически идеи споделя.

През 1844 г. в „Съвременник“ се появяват първите стихотворения на Плещеев („Сън“, „Скитник“, „По зов на приятели“), благодарение на които той започва да се възприема като поет-борец.

През 1846 г. излиза първата стихосбирка, която съдържа изключително популярното сред петрашевците стихотворение „Напред!

През 1849 г., заедно с други петрашевци, той е осъден на смърт, заменена с военна служба, лишаване от „всички права на държавата“ и изпращане в „отделен Оренбургски корпус като редник“.

През 1853 г. участва в щурма на крепостта Ак-Мечет, произведен е в подофицер за храброст, а през май 1856 г. получава чин прапорщик и може да премине на гражданска служба.

Той се жени през 1857 г., а през 1859 г., след много проблеми, получава разрешение да живее в Москва, макар и под „най-строг надзор“, „безсрочно“.

Той активно сътрудничи на списание „Современник“, става служител и акционер на вестник „Московский вестник“, публикува се в „Московские ведомости“ и др. Присъединява се към школата на Некрасов, пише стихове за живота на хората („Скучна картина“, „Родна“, „ Просяци“ ), за живота на градските низши класове – „На улицата“. Впечатлен от тежкото положение на Чернишевски, прекарал пет години в сибирско изгнание, е написано стихотворението „Жал ми е за онези, чиито сили умират“ (1868 г.).

Работата на Плещеев е високо оценена от прогресивните критици (М. Михайлов, М. Салтиков-Шчедрин и др.).

През 1870-80 г. Плещеев много се занимава с преводи: превежда Т. Шевченко, Г. Хайне, Дж. Байрон, Т. Мур, Ш. Петефи и други поети.

Като прозаик той се изявява още през 1847 г. с разкази в духа на натуралната школа. По-късно излизат неговите „Приказки и разкази“ (1860). В края на живота си написва монографиите „Животът и кореспонденцията на Прудон” (1873), „Животът на Дикенс” (1891), статии за Шекспир, Стендал и др.

Интересът към театъра се засилва особено през 60-те години на XIX век, когато Плещеев се сприятелява с А. Островски и сам започва да пише пиеси („Какво често се случва“, „Спътници“, 1864).

През 1870-80 г. е секретар на редакцията на Отечественные записки, след закриването им - един от редакторите на Северный вестник.

През 1890 г. Плещеев получава огромно наследство. Това му позволи да се отърве от много години борба за съществуване. С тези пари той подпомага много писатели и внася значителна сума в литературния фонд, създава фондове на името на Белински и Чернишевски за насърчаване на талантливи писатели, подкрепя семейството на болния Г. Успенски, Надсон и други и финансира списанието „Руско богатство“.

Плещеев е „кръстник“ на такива амбициозни писатели като В. Гаршин, А. Чехов, А. Апухтин, С. Надсон.

Музикалността на стиховете на Плещеев привлича вниманието на много композитори: песни и романси по негови текстове са написани от Чайковски, Мусоргски, Варламов, Кюи, Гречанинов, Глиер, Иполитов-Иванов.

Преглед:

За да използвате визуализации на презентации, създайте акаунт в Google и влезте в него: https://accounts.google.com

Надписи на слайдове:

Биография на Алексей Николаевич Плещеев Работата е извършена от Олга Александровна Рудикова

Алексей Николаевич Плешчеев (1825 - 1893) поет, преводач, прозаик, драматург, критик

Алексей Николаевич Плещеев е роден на 22 ноември 1825 г. в Кострома в семейството на провинциален чиновник. Баща и майка принадлежаха към старото благородно благородство. Семейството Плещееви обаче не живееше богато. Поетът прекарва детството си в Нижни Новгород. Финансовото положение на семейството става особено тежко след смъртта на баща им. Въпреки това майката успя да даде на сина си отлично образование у дома.

През 1839 г. в Санкт Петербург става юнкер в училището за гвардейски прапорщици и кавалерийски юнкери. Ситуацията във военното училище го депресира и година по-късно той постъпва в университета, но две години по-късно напуска университета. През студентските години кръгът от познанства на Плещеев се разширява значително и се определя сферата на неговите интереси: литературните и театралните хобита се съчетават с историята и политическата икономия. Пише поезия, а през втората половина на 40-те години Плещеев се представя доста успешно и като прозаик. Работата му като преводач обхваща целия му творчески път. Превежда проза и поезия.

През 1849 г. е арестуван и известно време по-късно изпратен на заточение, където прекарва почти десет години на военна служба. След завръщането си от изгнание Плещеев продължава литературната си дейност; Преминал през години на бедност и трудности, той става авторитетен писател, критик, издател, а в края на живота си и филантроп.

Любимият поет на руската младеж от 40-те години на XIX век, след изгнание той се превръща в отличен детски поет. Детски стихове ще бъдат събрани от поета в Москва в колекцията му „Кокиче“.

Съвременниците помнят Плещеев като изключително деликатен, нежен и приятелски настроен човек, винаги готов да помогне на писател, особено на начинаещ. Животът на самия Плещеев обаче не беше лесен: след изгнанието си той дълги години беше под полицейско наблюдение. През целия си живот той се бори с бедността и за да издържа семейството си (съпругата му умира през 1864 г., по-късно се жени отново и има деца от двата брака), той е принуден да реши да служи, без да изоставя литературните си занимания.

През последните три години от живота си Плещеев беше освободен от притесненията за печелене на пари. През 1890 г. той получава огромно наследство от роднина на Пенза Алексей Павлович Плещеев и се установява с дъщерите си в Париж. Поетът внесе значителна сума в Литературния фонд и създаде фондове на имената на Белински и Чернишевски за насърчаване на талантливи писатели.

През 1893 г., вече тежко болен, А. Н. Плещеев отново заминава за лечение в Ница и по пътя, на 8 октомври 1893 г., умира от апоплексия. Тялото му е транспортирано в Москва и погребано в гробището на Новодевичския манастир.

Къде е прекарал детството си Алексей Николаевич Плещеев? НИЖНИ НОВГОРОД

3. Известна детска колекция на поета?

4. Къде е живял Алексей Николаевич Плещеев след получаване на наследството и до смъртта си?

5. Къде е погребан поетът?

Източници ru.wikipedia.org/ wiki / Плещеев,_Алексей_Николаевич