Veľký chrám Parthenon bol postavený v Aténach počas rozkrytého Grécka v Dňa v storočí Bc. Ako darček je bohyňa patrónou mesta. Doteraz, tento úžasný chrám, dokonca aj ťažko zničený, neprestáva zasiahnuť jeho harmóniu a krásu. Nie menej fascinujúci a osud Parfenonu - veľa musel vidieť.
Po víťazstve Grékov nad Peržanmi prišiel zlatý vek Attika. Skutočný vládca starovekého Ellal v tom čase bol Perico, ktorý je veľmi populárny v ľuďoch. Byť veľmi vzdelanou osobou, ktorá má živú myseľ a orave talent, obrovský výňatok a tvrdá práca, mal veľký vplyv na vyviniteľných občanov a úspešne implementoval svoje plány.
V Aténach, Pericles nasadených rozsiahlych stavebných prác, a to bolo s ním, že nádherný chrámový súbor sa zvýšil na Acropolis, ktorého Crown bol Parthenon. Architektonický génius iktion a callicrat a jeden z najlepších sochárov FIDI boli zapojení do uskutočnenia veľkých plánov.
Veľká výstavba požadovala obrovské náklady, ale Pericles sa neobťažovali, pre ktoré bol viac obvinený zo zbytočnosti. Pericles bol Adamant. Hovoriť s obyvateľmi, vysvetlil: "Mesto je dostatočne dodávané s potrebou pre vojnu, takže prebytok v hotovosti by mal byť použitý na budovy, ktoré po ich konci prinášajú občanom nesmrteľnej slávy". A občania podporili svojho vládcu. Suma je dostatočná na vytvorenie flotily 450 trojier vojnových lodí pre všetky stavby.
Na druhej strane, z architekta Pericles požadoval vytváranie skutočného majstrovského diela a brilantné majstri ho nedali. Po 15 rokoch bola vybudovaná jedinečná konštrukcia - majestátne a zároveň ľahký a vzduchový chrám, ktorých architektúra nebola taká iná.
Priestranné umiestnenie chrámu (asi 70x30 metrov) zo všetkých strán okolo obvodu obklopilo stĺpce, takýto typ budov sa nazýva obvod.
Biely mramor bol použitý ako hlavný stavebný materiál, ktorý bol privedený na 20 km. Tento mramor, ktorý je ihneď po extrakcii čisto biely, pod vplyvom slnečných lúčov začal žltý, a v dôsledku toho bol parfén natretý nerovnomerne - severná strana bola sivá-popolová farba a južne zlatá žltá. Ale vôbec nepoškodil chrám, ale naopak, urobil zaujímavejšie.
Počas stavebného použitého suchého muriva, bez stavebného roztoku. Leštené mramorové bloky boli kombinované s železnými kolíkmi (vertikálne) a škrabkami (horizontálne). V súčasnosti sa stavebné technológie používané v jeho výstavbe aktívne zaujímajú o japonské seizmológovia.
Tento chrám má ďalšiu jedinečnú funkciu. Z boku jeho siluetu sa zdá byť absolútne aj a bezchybné, av skutočnosti neexistuje žiadna priama časť v jeho obvodoch. Na vyrovnanie výsledkov vyhliadok sa použili nakláňacie, zakrivenie alebo zahusťovanie častí - stĺpcov, strešné krytiny. Brilantné architekti vyvinuli jedinečný systém nastavenia vďaka optickým trikom.
Mnohí veria, že všetky staroveké chrámy mali prirodzenú farbu, ale vždy to tak nebolo. V starovekom období sa mnohé budovy a štruktúry pokúsili robiť farebné. Nie je výnimkou a parthenonom. Hlavné farby dominantné v jeho palete boli modré, červené a zlaté.
Interiér zdobený mnoho rôznych sôch, ale hlavnou z nich bola legendárna 12-metrová socha ATHENY v obraze bohyne vojny, ATHENA PARFENOS, - najlepšie vytváranie Fijských. Všetky oblečenie a zbrane boli vyrobené zo zlatých dosiek a slonová kosť používaná na otvorené časti tela. Zlato len na tejto soche trvalo viac ton.
Čierne dni parfenónu
Príbeh parfénu je dosť smutný. Kvitnúce chrámu padol na prekvitajúce Grécko, ale postupne stratil chrám svoj význam. S distribúciou kresťanstva v Rímskej ríše v Dňa v storočí bol chrám opätovne opätovne opravený a obrátil sa na Byzantský kostol Najsvätejšej Panny Márie.V XV storočí, po zachytení Atén, Turci začali používať chrám ako mešita. Počas ďalšieho obliehania Atén v roku 1687, Turci obrátili akropoly na Citadelu a Parfenon je v práškovom sklade, dúfal na jeho hrubé steny. Ale v dôsledku pádu delosbalu z najsilnejšieho výbuchu, chrám sa zrútil a jeho stredná časť zostáva takmer nič. V tejto forme sa chrám stal nevyhnutný pre nikoho, a jeho rabovanie začalo.
Na začiatku XIX storočia s povolením orgánov, anglický diplomat vzal do Anglicka obrovskú zbierku nádherných starovekých gréckych sôch, sochárskych kompozícií, fragmentov stien s rezbármi.
Osud budovy mal záujem len vtedy, keď Grécko získala nezávislosť. Od 20 rokov 20. storočia sa práca na obnove chrámy, ktorá sa vykonáva na tento deň, idú na zrná. Okrem toho grécka vláda pracuje a vracia sa vyvážaných fragmentov do krajiny.
Pokiaľ ide o najdôležitejšiu hodnotu parfenónu - sochy bohyne Aténskej dômyselnej Fidia, sa počas jednej z požiarov nestratne stratili nenahraditeľne. Zostalo len jeho početné kópie uložené v rôznych múzeách. Najpresnejšie a spoľahlivé zo zachovaného je rímska mramorová kópia ATHENA VARVAKION.
Samozrejme, že nádeje na skutočnosť, že akonáhle sa chrám objaví v pôvodnej forme, nie je tam nie, ale aj v súčasnom stave je to skutočné majstrovské dielo architektúry.
Chrám Parfenon je najznámejšou pamiatkou starovekej gréckej civilizácie, postavenej v 432 pnl. Je to medzinárodný symbol Grécka a je v Aténach na území Akropoly.
Bol postavený v doric štýle pod vedením architektov Iktin a Kallikrata na počesť patrónky mesta - Atény Parfenos.
V strede chrámu, obklopený 50 stĺpcami, môžete vidieť sochu ATHENY, naplnená zlatom a slonovou FID.
Fries Fasáda zdobená s obrazmi Centauromechia, Amazonacia a GiantAohiya a Kella - Bas-reliéfná páska, ktorá zobrazuje hlavnú dovolenku starovekých Atén - Panificine proces. Svätyňa frontones zdobia nádherné sochárske kompozície.
Súradnice: 37.97014200,23.72249500
Zrúcanina chrámu Zeus Nemoy
South-West Corinth, pár kilometrov od cesty do Michena, starobylé mesto sa nachádza - slávny Nemye. Tu, miesto činností mýtov o hrdinom Hercules, ktorý porazil NEMOYE LEO, bol rozložený. V dávnych dobách bol Nemye tiež známym na skutočnosť, že z vi Century Bc. Rovnako ako v Olympii, tam boli športy, ktoré v 270 pnl. e. boli prevedené do Argos. Centrum hier bol chrámový komplex, ktorý bol podrobne preskúmaný archeológmi. Hlavnou budovou komplexu je chrám Zeus Nemoy. Až naše dni, sú len tri štíhle stĺpce Doric, týčiace sa nad ruinami, sú pomerne dobre zachované. Okrem chrámu Zeus, stále existuje niekoľko satických budov v meste, ako aj krásne múzeum archeológie a jeden z najstarších štadiónov v Grécku s kapacitou 40 tisíc divákov, na stenách, ktorých mená Aplikujú sa slávne antiky športovcov.
Súradnice: 38.00351800,23.71753000
Kostol sv. Elenhteria
Kostol sv. Eleferia, alebo starý metropolín sa nachádza v srdci Atén, vedľa modernej katedrály Aténskej metropoly.
Kostol sv. Elenhter je jedným z najpoistených kostolov byzantskej éry, zachovanej do súčasnosti. Kostol bol postavený v 12. storočí. Má cruciform a kopule. Zo všetkých tradičných budov je cirkev charakterizovaná svojím materiálom. Architekt kostola zhromaždil fragmenty pamiatok a použil ich v stavebníctve. Výsledkom bola harmonická štruktúra.
Spočiatku bola cirkev nazvaná "Small Metropoline" a vysvätená na počesť Panny Márie Supil. V 17. storočí, kedykoľvek cirkev dokonca slúžil metropolínu.
Neskôr v kostole bola knižnica, ale počas gréckeho povstania zomrela 1821.
Cirkev je živá personifikácia jednoty gréckej kultúry.
Súradnice: 37.97507300,23.72996700
Kostol Nicky Apteros
Chrám Nicky Apterreos, alebo zaslepeného víťazstva, bola prvou prvou budovou v slávnej akropole, ktorá veží nad gréckom kapitálu. Výstavba chrámu odkazuje na 427 pnl. (V tom čase bola Peloponskulácia vojna). Steny chrámu sa skladajú z mramorových blokov, vo vnútri malebnej sochy Atén, v jednej ruke drží helmu a v druhom granáte, symbolom víťazstva a plodnosti.
Pre jeho históriu, chrám opakovane podrobil zničeniu. Najväčšia reštrukturalizácia sa uskutočnila dvakrát: Po tom, čo Turci ho demontovali v roku 1686, ako aj v roku 1936, keď sa platforma zrútila. Miniatúrny chrám Nicky Apteros je jedným z mála potomkov pamiatok Iónskej objednávky.
Súradnice: 37.97228200,23.72622000
Tessaion chrám
Chrám Hephasta (Gefesseyon) alebo Tessaion vytvoril mnoho legiend spojených s jeho menom. Podľa jednej z verzií bola cirkev venovaná synovi Zeusa a Bohu Hephaesta - patróna kováča. Podľa inej verzie, chrám nosil meno Tessaion - na počesť tereus, slávny hrdina starovekej gréckej mytológie.
Chrám bol postavený na štyristo roky pred naším érom a je vynikajúcou vzorkou budovy Doric Poradie. Názov architekta umyl na stránkach histórie, ale podľa väčšiny výskumníkov, tá istá osoba vytvorila chrám na Cape Suniteon a Chrám Ares na Agore.
Prekvapivo, od začiatku šestnásteho storočia, bol chrám použitý ako ortodoxná cirkev. Následne bol chrám zmenil na múzeum, ktoré je dodnes.
Súradnice: 37.97627400,23.72156000
Chrám hepesta
Hephaesta je staroveký grécky boh požiaru a kovoobrábanie. Medzi obyvateľmi Olympusu bol jediným Bohom, ktorý mal fyzickú nevýhodu - bol chróm. Okrem toho Hephasta bol jediným Bohom, ktorý sa zaoberal závažnou fyzickou prácou, pracoval ako kováč a jeho povinnosti boli opravené poškodenými brneniach Achillov. Okrem toho bol chrám venovaný Godrinsenice z Atheny, ktorý bol symbolom mesta, patronizovanej keramiky, rovnako ako iné.
Konštrukcia chrámu sa uskutočnila v 449-415 pnl. Názov architekta, bohužiaľ, nie je známy, ale mnohí výskumníci sa domnievajú, že to bol ten istý majster, ktorý postavil chrám Ares na Agore a niektoré ďalšie budovy.
Súradnice: 37.97608800,23.72145700
Kostol Svätej Trojice
Chrám, ktorý sa dnes nazýva ruský veľvyslanectvo Cirkev, má bohatú históriu. V dávnych dobách sa rímske kúpele nachádzali na mieste chrámu, ktoré boli časom zničené. To bolo na založení bývalých kúpeľov, ktoré objavila skorý kresťanská cirkev, ktorá bola zasvätená na počesť požehnanej Trojice. Od 1202 roka bol chrám ženský kláštor. Následne sa stal benediktom, a potom a muž.
Cirkev sa ani stala obeťou tragických okolností - v rôznych obdobiach histórie, chrám trpel zemetrasením a útokom cudzinca. Ruský chrám sa stal v roku 1847, keď nadobudol vládu Ruskej ríše. Potom bol chrám na dlhú dobu obnovený.
Zasvätenie chrámu sa uskutočnilo v 1855. roku. Pôsobí do tohto dňa.
Súradnice: 37.97227800,23.73369700
Chrám Zeus Olympic
Akonáhle v centre chrámu stál obrovské veľkosti chrysoselefantine (pokryté zlatom a slonovinou) sochou Zeus. Presne skopírovala slávnu sochu olympijského Zeusu, ktorú vytvoril Veľký Master Fidi.
V blízkosti sochy Zeusu bola socha cisára Adriana v tej istej technike veže, v ktorej bol chrám zasvätený. V blízkosti chrámu v roku 130 nl. Grécky architekti postavil oblúk Adrian, ktorý hral úlohu brány do nových mestských blokov postavených cisárom.
Je to vždy príjemné, pretože miesto bolo vybrané s veľmi jemným umeleckým dizajnom: ak sa pozriete v smere Acropolis z chrámu Zeus, potom sa objaví iná starobylá grécka svätyňa vášho pohľadu - Parthenon, ktorý je zarámovaný oblúk. A ak sa na to pozriete z Akropoly, určite budete mať silné formy obrovského chrámu Zeus Olympic.
Súradnice: 37.96998200,23.73295800
Kostol sv. Panteleimona
Kostol sv. Panteleimonu, ktorý založil 12. septembra 1910 kráľom Georgiosam I, je jedným z najväčších chrámov na Balkáne a najväčší chrám sv. Panteleimona. Nachádza sa takmer v centre Atén.
Obrovské, impozantné veľkosti chrámu bolo vybudované menamistické Georgios na projekte architekta John Papadhakis a bol zasvätený 22. júna 1930 arcibiskupom Athenian a všetky Grécko Chrysito I. Väčšina ikon chrámu sú napísané slávnym gréckym umelcom John Caroisos.
Poďte sem, nemali by ste byť prekvapení, že katedrála je nútená riadkami stoličiek - v gréckych chrámoch Existuje funkcia, ktorá je potrebné si na pamäti: Počas služby, farínia môžu sedieť. Okrem toho, čokoľvek sa nedá dotknúť v žiadnom chráme, okrem sviečok.
Súradnice: 37.99701700,23.72700200
Chrám erehechteyon
Chrám Equereyon, postavený v 421-406 BC, je posvätným centrom Atén a je považovaný za perlov starovekej gréckej architektúry. Nachádza sa v blízkosti chrámu parfenónu v Acropolise.
Chrám, ktorý nemá žiadne analógy v starovekej gréckej architektúre, bola postavená v iónovom štýle na iniciatíve Pericles na mieste sporu medzi Aténiom a Poseidonom na moc nad podkrovím. Vzhľadom k rôznorodosti svätyne, zjednotenej v chráme a nezrovnalostiach Zeme, má asymetrické usporiadanie.
Z južnej strany uvidíte slávny Portico PanddrosAyon, pomenovaný po dcére kráľa Kekreopa Pandara. Západná fasáda má kecropayon - hrob a svätyňu legendárneho Kekropu, prvého kráľa Attica. Nad ňou je zvýšená celosvetová porticko Caryatid - šesť mramorových sôch dievčat, ktoré podporujú prekrývanie.
Súradnice: 37.97202800,23.72570200
Chrám parfenonu s ťažkosťami prežil súčasnosť, a napriek tomu, že počiatočný typ štruktúry bol dnes majestátny, dnes sa považuje za vzorku starožitnej krásy. Toto je hlavná atrakcia v Grécku, ktorá stojí za návštevu počas cesty po celej krajine. Staroveký svet bol slávny pre masívne budovy, ale to je schopné skutočne prekvapiť.
Výstavba chrámu parfenónu
Na juhu Acropolis v Aténach stúpa starožitný chrám, ktorý chváli bohyňu múdrosti, uctievajúc obyvateľmi Eldlats mnoho storočí. Historici veria, že začiatok výstavby je datovaný 447-446. Bc e. Neexistujú žiadne presné informácie o tom, pretože leto starovekého sveta a súčasníkov je iný. V Grécku, deň letného slnovratu bol považovaný za začiatok. 
Pred výstavbou Veľkého chrámu, na počesť bohyne Atény, boli na tomto mieste zriadené rôzne budovy kultúrnych cieľov, ale nie jeden bol zachovaný tak ďaleko, a len parthenon, hoci čiastočne, stále stojí na vrchole kopec. Projekt budúceho architektonického majetku bol vyvinutý spoločnosťou IKTIN a Callicrat bol zapojený do jeho implementácie. 
Práca na chráme trvala asi šesť rokov. Parthenon je povinný staroveký grécky sochár Fidia, ktorý je medzi 438 a 437. Bc e. Nainštalovaná socha Athena pokrytá zlatom. Každý rezident tých časov bol známy, s ktorým je chrám venovaný, pretože bohovia poctení starovekému Grécku a bohyňa múdrosti, vojny, umenia a remesiel boli často na vrchole podstavce.
Nejednodupečný príbeh veľkej budovy
Neskôr v III storočí. Bc e. Atény zachytili Alexander Macedonian, ale chrám nebol zranený. Okrem toho veľký vládca nariadil nadviazať množstvo štítov, ktoré chráni veľké vytváranie architektúry a predstavil brnenie perských bojovníkov ako darček. TRUE, nie všetci dobyvatelia sa ukázali byť tak milosrdní na vytvorenie gréckych majstrov. Po dobytí kmeňa Georlovov sa v Parfenone stal oheň, v dôsledku ktorej bola časť strechy zničená, a posilnenie a prekrývanie boli zranené. Odvtedy neuskutočnili veľké obnovenie práce. 
Počas križiacich výhrad sa chrám Parfenon stal zdrojom sporov, pretože kresťanská cirkev sa pokúsila odstrániť paganizmus od obyvateľov Eldlasov. Približne v treťom storočí, socha Athena Parfenos zmizla bez stopy, v 6. storočí, Parthenon bol premenovaný za katedrálu najsvätejšej Matky Božieho. Od začiatku XIII storočia, akonáhle sa Veľký pohanský chrám stal súčasťou katolíckej cirkvi, sa jeho názov často zmenil, ale nie významné preskupenia.
V roku 1458, kresťanstvo bolo nahradené moslimom, pretože Atény zachytili Osmanské impérium. Napriek tomu, že spoločnosť Mehmet II obdivovala najmä akropolu a parfenón, nebránil mu na svojom území umiestniť vojenské posádky. V priebehu nepriateľských akcií bola výstavba často vystrelená, čo je dôvod, prečo prípad zničenej budovy dosiahol ešte väčší pokles. 
Len v roku 1832 sa Atény opäť stali súčasťou Grécka a o dva roky neskôr, Parthenon vyhlásil staroveké dedičstvo. Z tohto obdobia sa hlavná štruktúra Akropoly začala obnovu doslova pozdĺž zŕn. Počas archeologických vykopávok sa vedci snažili nájsť časti parfenónu a obnoviť ju na jedno celé číslo so zachovaním funkcií architektúry.
Obrázky starovekého chrámu sa nezdajú byť tak jedinečné, ale s opatrnejšou štúdiou, je bezpečné povedať, že toto stvorenie sa nenachádza v každom meste starovekého sveta. Prekvapivo, v priebehu konštrukcie, špeciálne metódy konštrukcie, ktoré vytvárajú vizuálne ilúzie. Napríklad:
- stĺpce sú naklonené v rôznych smeroch, v závislosti od ich umiestnenia, na vizuálne sa zdajú byť jednoduché;
- priemer stĺpcov sa líši v závislosti od polohy;
- stylobate stúpa do centra.
Vzhľadom k tomu, že chrám Parthenon sa rozlišuje nezvyčajnou architektúrou, sa často snažil kopírovať v rôznych krajinách po celom svete. Ak je to zaujímavé, kde je podobná architektúra, stojí za to navštíviť Nemecko, USA alebo Japonsko. Fotografie replika je pôsobivá podobnosť, ale nie sú schopní absolvovať skutočnú veľkosť.
Už takmer 2500 rokov, Parfenon, chrám Athena-Virgin, je symbolom mesta, pýchou starovekej architektúry. Mnohí odborníci to považujú za najkrajší a harmonický chrám starobylého sveta. A väčšina turistov, ktorí vidia Parthenon s davom, zdieľajú toto stanovisko.
História budovy
Po mnoho rokov, po zničení Pervians hlavnej cirkvi Atén, Hechanged Design, v Aténach nebola žiadna hodná záštitou mesta svätyne. Až po skončení gréckeho perzských vojen v 449 Bc. e. Athenian má dosť peňazí na rozsiahlu výstavbu.
Začiatok výstavby parfenónu bol na ére vlády Pericles, jeden z najväčších politikov starovekej Eldly. Bol to "zlatý vek" Attica. Uznanie vedúcej úlohy Atén v boji proti Peržanom viedla k vytvoreniu Delo Sea Union, ktorá zahŕňala 206 gréckych politík. V 464 Bc e. Pokladňa Únie bola prepravená do Atén. Po tom, že vládcovia mravcov skutočne nekontrolovali peniaze väčšiny štátov Grécka.
Peniaze neboli len na bojoch. Obrovské finančné prostriedky strávili Pericol na veľkých stavebných prácach. Počas svojej predstavenstva vzrástol nádherný chrámový súbor na Acropolis, ktorého centrum sa stal Parthenon.
Výstavba parfenónu začala v 447 pnl. e. Na najvyššom mieste kopca Acropolis. Tu v 488 Bc. e. Pripravila sa platforma pre nový chrám a začala práca na jeho výstavbe, ale v počiatočnej fáze boli prerušení obnovenou vojnou.
Projekt Parfénu patril do architektúry a priebeh práce bol vedený Callicrat. Aktívna účasť na výstavbe chrámu vzala veľký sochár FIDI, zaoberajúci sa vonkajším a interiérovým výzdobím budovy. Výstavba najlepších majstrov Grécka bola priťahovaná k výstavbe a celkovú kontrolu práce vykonala perols sám.
Zasvätenie chrámu sa uskutočnilo v roku 438 na ročných hrách Panafine, ale konečne pracuje na dekorácii budovy, bolo dokončené len v 432 Bc. e.
Architektonický vzhľad parfenónu
V architektne je chrám klasickým obvodom s jedným blízkym dorickým stĺpom. Celkové stĺpce 50 - o 8 od konca a 17 zo strany. Šírka koncových strán je viac tradičná - 8 stĺpcov namiesto 6. To bolo vykonané na žiadosť fididy, ktorý sa snažil dosiahnuť maximálnu šírku lopatky, vnútornej miestnosti. Výška stĺpcov bola 19,4 metra v priemere v spodnej časti 1,9 m. Uhlgénny je trochu hrubší - 1,95 m. Na hornú hrúbku stĺpcov sa znížil. Na každom stĺpci je 20 pozdĺžnych drážok - flauta.
Celá budova spočíva na trojstupňovej základni s výškou 1,5 m. Veľkosť hornej základnej plochy, stylobate je 69,5 o 30,9 metra. Pre externý počet stĺpcov sú konštruované ďalšie dva kroky s celkovou výškou 0,7 m, na ktorých sú steny chrámu.
Hlavný vstup do Parfénu bol umiestnený na strane oproti prednému vstupe do Acropolis - propiles. Takže sa dostanete dovnútra, návštevník sa mal dostať okolo budovy s jednou zo strán.
Celková dĺžka chrámu (bez kolonády) je 59 m., Šírka 21,7. Východná časť chrámu, kde sa nachádzala svätyňa Atén, mala externú veľkosť 30,9 m. A hekocathedone, "prúd" (podkrovná noha - 30,9 cm). Dĺžka návestny bola 29,9 m. Cellee bol rozdelený do troch nefs dvoma radmi 9 dorických stĺpcov. V priemere sa nachádzal oltár bohyne, rovnako ako slávna socha Athena Parfenia, vytvorenie FIDIA.
Západná časť budovy obsadila oppódu - priestory, v ktorých Athena a štátny archív boli uložené. Rozmery oputeómu boli 13,9 x 19,2 m. Bolo to tu, že Cassen z Únie Delo bol prepravovaný. Názov opolyodómu, parfenónu, následne presťahovaný do celého chrámu.
Budova bola postavená z mramoru, ťažila na Mount Pentelikon 20 km. z Atén. Zvláštnosť Pentelikon Marble je taká, že je bezprostredne po extrakcii prakticky biela, časom získava žltkastá farbu. To vysvetľuje zlatý odtieň parfenónu. Mramorové bloky boli upevnené železnými kolíkmi, ktoré boli vložené do vyvŕtaných drážok a naliali olovo.
Unikátny projekt IKTIN
Parfenon Art Historici sú považovaní za benchmarku pre harmóniu a harmóniu. Jeho silueta je bezchybná. V skutočnosti však priame riadky v obryse chrámu sú prakticky č.
Ľudské vízie vníma objekty trochu skreslené. Toto plne využilo IKTIN. Stĺpce, odkvapy, strecha - všetky čiary sú mierne zakrivené, čím sa vytvára optická ilúzia ich dokonalosti.
Takáto významná budova, ako je Parfenon, ktorý sa nachádza na plochom mieste, vizuálne "podporovaný" by bol základom, takže stylobate bol vyrobený týčiaci do centra. Samotný chrám bol presunutý od centra Acropolis v juhozápadnom rohu, takže nie je potlačiť návštevníka, ktorý vstúpil do Citadelu. Svätyňa, keď rastie, pretože sa jej približuje.
Zaujímavé rozhodnutie kolonády. Perfektne hladké stĺpiky sa zdajú byť príliš tenké, takže majú nepostrehnuteľné zahusťovanie v strede. Ak chcete vytvoriť pocit svetlosti budovy, stĺpce boli inštalované mierne naklonené do stredu. Uhlové stĺpy boli urobené trochu hrubšie ako zvyšok, ktorý poskytol budova vizuálnej stability. Pokroky medzi stĺpcami sa zvyšujú do centra, ale pre diváka pozdĺž kolonády, zdá sa, že sú presne rovnaké.
Po použití tejto funkcie ľudského vnímania v projekte Parfenonu, zistili jeden zo základných princípov, na ktorých architektúra nasledujúcich storočí rástla.
Parfenon Sochy
Najlepší majstri Grécka sa zúčastnili práce na sochách chrámu. Všeobecné riadenie sochárskeho dizajnu svätyne vykonalo FIDI. On tiež vlastní autorstvo hlavnej svätyne parfenónu - sochy Athena-Panny.
Základ je najlepšie zachovaný bas-reliéf Frieze, ktorý sa pozrel cez celý chrám nad kolonádou. Celková dĺžka frieze je 160 metrov. Ukazuje slávnostné spracovanie na počesť Atén. Medzi účastníkmi sprievodu sú starší, dievčatá s palmovými vetvami, hudobníkmi, jazdcami, vozidlom, chlapcami, vedúcimi obetnými zvieratami. Nad vstupom do chrámu zobrazoval posledný akt Panafine - kňaza Atén obklopený bohmi a prominentnými občanmi Attica berie bohyňu tkané aténascami peplos (rodu ženského vrchného oblečenia).
Nádherné umelecké diela sú metódy parthenon - reliéfne obrazy, ktoré boli umiestnené nad Frieze. Od 92 METOP do tohto dňa 57. Reliéfy sú zoskupené tematickými značkami a sú venované pozemkom spoločným v Elade. Nad východným vchodom bol zobrazený bitkou obri, nad vchodom v oppióde na Západe - bitka Ellinov s Amazonmi. Metódy južného reprodukovali bitku laphiphs s kentaurmi. Metódy severnej časti boli zranení, povedali o vojne Trojan.
Sochy frontónov sú zachované len fragmentmi. Porušili kľúč do Atény Moments. Východná skupina reprodukovala štádium narodenia Atén a v západnej fronte bol spor zobrazený Aténami a Poseidonom za právo stať sa patrónom Attica. Vedľa bohov zobrazujú legendárnu osobnosť histórie Atén. Alas, stav sochárov vám nedovolí presne určiť príslušnosť väčšiny z nich.
V centrálnej NEFA chrámu bola socha Athena s výškou 12 metrov. Fidia aplikovala Christielefentickú techniku \u200b\u200bKeď bol prvýkrát vytvorený drevený rám sochárstva, a dosky zo zlata zobrazujúceho oblečenie a slonoviny, napodobňovanie otvorených častí tela boli upevnené na ňom.
Popisy a kópie sochárstva sú zachované. Bohyňa bola znázornená v hrebeňoch prilby, ktorá stála v plnom raste, ale vo zvyšku dôkazov svedkov sa líši. Slávny geografista II storočia n. e. Pasiania argumentovala, že Athena v jednej ruke držala kopiju, na dlani druhej ruky stál víťazstvo Nickovej víťazstvo. Athena mala na nohách štít, bohyňa bola v hrudníku bohyne - shell s hlavou medúzy-Gorgon. V kópiách sa bohyňa spolieha na štít a kopije nie sú vôbec.
Na jednej strane štítu, bitka gigantov gigantov bola zobrazená na druhej strane - bitka Grékov s Amazonkami. Antique Autori prešli legendou, že reliéf FIDI zobrazovala perices a sám. Neskôr bol obvinený z zmätku a zomrel vo väzení.
Ďalší osud parfenónu
Chrám bol veľmi uctievaný vo všetkom Grécku a po západe slnka Atény. Takže bohaté dary Parfenonali Alexander Macedonian.
Nové vládcovia mravcov však patrili do svätyne s oveľa menšou úcou. V 298 BC e. Tirana Lahara odstránil zlaté časti sochy ATHENY. V druhom storočí n. e. Silný oheň došlo v Parfenone, avšak budova bola obnovená.
Načasovanie zmeny vzhľadu parfénu od okamihu výstavby do súčasného dňa
V 426 sa Parthenon stal chrámom St. Sophia. Socha Atén bola prepravovaná do Konštantínopolu, kde zomrela v ohni. V roku 662 bol chrám reagovaný na počesť Matky Božieho, Bell Tower bola pripojená k nemu.
V roku 1460, Turci, ktorí vyhrali v roku 1460, predstavili mešitu v parfenóne, prestavali Bell Tower do Minaretu a v roku 1687 sa stala tragédia. Počas obliehania Atén boli Venetčania v chráme tureckým práškovým skladom. Ingress z kanónového jadra v sudoch so strelným prakom viedol k silnému výbuchu, v dôsledku čoho bola stredná časť budovy zničená.
Zničenie chrámu pokračoval v mieroch, keď obyvatelia mesta vzali mramorové bloky pre ich potreby. Na začiatku storočia XIX, bola hlavná časť sôch s povolením Sultána prijatá do Anglicka. Nikto sa nestaral o tú istú budovu, kým nezískala nezávislosť Grécka. Parthenon bol uznaný ako súčasť historického dedičstva Grécka, a v 20. rokoch 20. storočia začala obnovovacia práca. Fond na ochranu Parfenonu, ktorý sa zaviedol do zoznamu svetového dedičstva UNESCO.
Práca na obnove parfenónu sa vykonáva neustále. Bohužiaľ, neexistuje nádej na to, že chrám v nedotknutej forme - príliš veľa je stratený. Avšak, v súčasnom stave, Parfenon je majstrovským dielom starovekej architektúry a neumožňuje žiadne pochybnosti o géniári raz postavenej architektmi a staviteľmi.
Parfenonove predchodcovia
Hlavné články: HecCathedone (chrám), OPTIODE (chrám)
Vnútorná izba (59 m dĺžka a 21,7 m na šírku) má ďalšie dva kroky (celková výška 0,7 m) a je amfiprostan. Na fasádach sa nachádza Portico so stĺpcami, ktoré sú tesne pod stĺpikmi periéra. Oriental Portico bol Pronaos, Western - Post.
Parfenon Sochársky dekorácie (sever vpravo). Starožitné obdobie.
Materiál a technológie
Chrám je postavený výlučne z pentelianského mramoru, nie je ďaleko. Počas výroby má bielu farbu, ale pod vplyvom lúčov slnka zmení žlté. Severná strana budovy je vystavená menej ožarovania - a preto sa kameň dostal odtieň sivasto-Ashes, zatiaľ čo južné bloky sú uvedené v zlatej žltkastej farbe. Tile a stylobate sú tiež vyrobené z tohto mramoru. Stĺpce sú zložené z bubnov, navzájom si navzájom upevnené s drevenými dopravnými zápchami a otočným otvoru.
Metódy
Hlavný článok: Doric Frieze Parfenon
Metódy boli súčasťou tradičného Triglyf-metope Frieze pre Doric Couredca, ktorí umývajú vonkajšiu kolonádu chrámu. Celkovo Parthenon očísloval 92 metops obsahujúcich rôzne horáky. Boli tematicky spojené po stranách budovy. Na východe, bitka Centaurov s Lapufifa bola zobrazená, na juhu - Amazonacia, na západe - pravdepodobne scény z Trojanskej vojny, na severe - Giandiaeoche.
Zachovalo 64 metops: 42 v Aténach a 15 v Britskom múzeu. Väčšina z nich je z východu.
Základňa Frieze
Východná strana. Platne 36-37. Sediacich bohov.
Hlavný článok: Ionian Frieze Parfenon
Vonkajšia strana Camborer a Opiscotoma vyšla na vrchole (v nadmorskej výške 11 m od podlahy) Ďalšie Frieze, iónové. Mal 160 m dĺžku a 1 m na výšku a obsahovala asi 350 turistických a 150 jazdeckých obrázkov. Na Bas-reliéf, ktorý je jedným z najznámejších diel tohto žánru v starožitnom umenie, ktoré k nám prišlo, zobrazoval sprievod posledného dňa Panafilu. Na severnej a južnej strane sú jazdci a vozidlá, len občania. Na južnej strane sú tiež hudobníci, ľudia s rôznymi darmi a obetnými zvieratami. Západná časť Frieze obsahuje mnoho mladých mužov s koňmi, ktoré na nich sedia alebo už sedí. Na východe (nad vstupom do chrámu), dokončenie procesu je prezentované: kňaz obklopený bohmi berie tkané pre bohyňu Athenascami Peplos. Neďaleko sú najdôležitejšie ľudia v meste.
Zachovalo sa 96 zlyhaných platní. 56 z nich sa nachádza v Britskom múzeu, 40 (najmä západná časť Frieze) - v Aténach.
Frontóny
Hlavný článok: Fronton parfenon
Fragment fronton.
Obrie sochárske skupiny boli umiestnené v Tympans of frontton (hĺbka 0,9 m) cez západné a východné vchody. Pre tento deň sú zachované veľmi zle. Centrálne čísla takmer nedosiahli. V centre East Fronton, bolo okno narezané do stredného viečka, okno bolo narezané, čo úplne zničilo kompozíciu tam bola. Antique Autori obchádzajú túto časť chrámu s obvykle tvárou. Pavsanies - Hlavný zdroj v týchto záležitostiach - uvádza len príležitostné, venovať oveľa väčšiu pozornosť sochu Atén. Náčrty sú zachované J. Kerry, datovania späť do roku 1674, ktoré dávajú veľa informácií o západnej fronte. Východné už v tom čase bolo v deplotable stave. Rekonštrukcia frontones je preto určená len odhady.
Východostná skupina zobrazovala narodenie Atheny z Zeusovej hlavy. Zachovali sa len bočné časti kompozície. Z južnej strany pohony vozovky, kontrolované, pravdepodobne Helios. Pred ním, dionýza sedí, potom demeter a kôra. Za nimi je ďalšia bohyňa, - možno, Artemis. Zo severu k nám dosiahli tri sediacich ženských čísla - tzv. "Tri závoje" - ktoré sa niekedy považujú za gesty, Dion a Afrodite. V rohu sa nachádza ďalšia postava, samozrejme, invalidný vozík, pretože hlava koňa sa nachádza pred ním. Pravdepodobne je to nux alebo selena. Pokiaľ ide o stred fronton (alebo skôr, viac ako IT), možno povedať len to, že existujú určite - na základe tém zloženia, tam boli postavy Zeus, Hephaest a Atény. S najväčšou pravdepodobnosťou boli ostatní olympionikov a možno nejaký bohovia. TORSO je zachovaný, pripisovaný vo väčšine prípadov Poseidon.
V západnom fronton je spor zastúpený Atény a Poseidon na vlastníctvo podkrovia. Stáli v strede a boli usporiadané diagonálne k sebe. Na oboch stranách boli vozidlá, pravdepodobne na severe - nick s Hermes, v juh-iride s amfitrionom. Čísla legendárnych postáv aténskej histórie boli umiestnené okolo, ale ich presné pripísanie je prakticky nemožné.
Prišli sme k nám 28 sochy: 19 v Britskom múzeu a 11 v Aténach.
Socha Athena Parfenia.
Stojan v strede chrámu a socha ATHENY PARFENOSU, SEUT ATHESOVACÍMOVAŤ FIDIA. Bola reprezentovaná a mala asi 11 m na výšku, vyrobená v chracoelenefactory technike (to znamená zo zlata a slonoviny na drevenom základe). Socha nie je zachovaná a známa pre rôzne kópie a mnohé obrázky na minciach. V jednej ruke, bohyňa drží prezývku a druhá sa spolieha na štít. Na štíte zobrazuje Amazonacia. Je tu legenda, ktorú mu FIDI líčil (vo forme dedka) a Pericles (v obraze tereus), pre ktorý (ako aj na obvinenia z krádeže zlata pre sochu) išiel do väzenia. Funkcia relapsu na štíte je, že druhý a tretí plán nie je znázornený nie je zozadu, ale jeden nad druhými. Okrem toho, jeho predmet nám umožňuje povedať, že je to už historická úľava. Ďalšou úľavou bola na sandále Atén. Tam bol CENTAEAVROMACHEY.
Na pešej soche bolo narodenie Pandory vyrezané - prvá žena.
Ďalšie podrobnosti o dokončení
Žiadny z starovekých zdrojov si nespomína oheň v parfenóne, ale archeologické vykopávky sa ukázali, že sa vyskytol v polovici 3. storočia. Bc ER, s najväčšou pravdepodobnosťou, počas invázie barbarského kmeňa Georulov, ktorý vyplienil Atény v 267 na N. e. V dôsledku požiaru sa strecha parfénu zrútila, rovnako ako takmer všetky vnútorné výstuž a prekrývania. Mramorový prasknutý. Kolonáda sa zrútila vo východnom predĺžení, ako hlavné dvere chrámu a druhého frieze. Ak boli v chráme uchovávané nápisy, sú nenahraditeľne stratené. Rekonštrukcia po požiari neuviedla svoju úlohu, aby úplne obnovila vzhľad chrámu. Strecha Terracotta bola vykonaná len cez vnútorné izby a externá kolonáda bola nechránená. Dva rady stĺpcov vo východnej sále boli nahradené podobne. Na základe architektonického štýlu obnovených položiek bolo možné stanoviť, že bloky v skoršom období patrili k rôznym budovám Athenian Acropolis. Najmä 6 blokov západných dverí bolo základom masívnej sochárskej skupiny znázorňujúceho vozu zozbieraného koními (na týchto blokoch a teraz škrabance sú viditeľné na miestach, kde sú kopytá kone a kolesá vozy), ako aj skupiny Bronzové sochy bojovníkov, ktoré popísali paváv. Tri ďalšie západné dvere blokujú mramorové dosky s účtovnou závierkou, podľa ktorého sú stanovené hlavné etapy výstavby parfénu.
Kresťanský kostol
História
Parthenon zostal chrám bohyne Atény po tisíce rokov. Nie je známe presne, keď sa stal kresťanskou cirkevou. V 4. storočí sa Atény položili a zmenili na provinčné mesto Rímskej ríše. V 5. storočí bol chrám okradnutý jedným z cisárov a všetky jeho poklady prepravované do Konštantínopolu. Existujú informácie, že v Patriarchu Paveli III, Konštantínopol, Parthenon bol prestavaný do kostola sv. Sofie.
Na začiatku 13. storočia bola socha Athena Prosakhos poškodená a zničená počas štvrtej výdych krížovej výpravy. Socha Atén Parfenia pravdepodobne zmizla v 3. storočí pred naším letopočtom. e. Počas ohňa alebo predtým. Roman a byzantský cisárni opakovane publikovali vyhlášky o zákazom pohanského kultu, avšak paganská tradícia v Eldead bola príliš silná. V súčasnej fáze sa predpokladá, že Parfenon sa stal kresťanským chrámom o 6. storočí našej éry.
Pravdepodobne, s predchodcom Honiaty, budova katedrály najsvätejšej aténskej pani utrpel výraznejšie zmeny. Apse vo východnej časti bola zničená a znovu prestavaná. Nový APSE je tesne vedľa starobylých stĺpcov, takže centrálny doska Frieza bola demontovaná. Táto doska zobrazujúca "scény s peplosom", neskôr sa používa na výstavbu opevnenia na Acropolis, našiel agentov Lord Eldzhina, teraz je vystavený v Britskom múzeu. Pod sám Mikhaila bol chrám obnovil vnútornú dekoráciu, vrátane maľovania Súdny deň Na stene Portico, kde vstup, maľovanie s obrazom Krista Krista v zameraní, rad obrazov, ktorí zobrazovali svätých a predchádzajúcich Aténskych metropolitných. Všetky obrazy parthenonu kresťanskej éry v roku 1880 boli pokryté hustou vrstvou Belilu, však na začiatku 19. storočia, ale v butevish z nich nariadil. Je to pre tieto akvarely, ktoré výskumníci vytvorili motívy pozemku a približný čas stvorenia - koniec 12. storočia. V rovnakom čase bol strop Apse zdobený mozaikou, ktorý sa v priebehu niekoľkých desaťročí zrútil. Sklenené fragmenty z nich sú tiež vystavené v Britskom múzeu.
24. februára a 25, 1395, taliansky cestovateľ Nikolo de Martoni bol navštívený v Aténach, ktorí odišli vo svojej "knihe Pilgrim" (teraz v Národnej knižnici Francúzska, Paríža) prvá po Pavánii, systematický opis parfenónu. Martony zastupuje Parfenon na pamiatku výlučne kresťanskej histórie, ale hlavné bohatstvo sa však domnieva, že nie je početné pamiatky a uctievanú ikonu Panny Márie, napísaná evanjelickou Lukou a zdobená perlami a drahými kameňmi a kópiou evanjelia, napísané v Grék na tenkej pozlátenej pergamete Svätých rovnakých apoštolov Elena, Matka Konštantín je veľký, prvý byzantský cisár, ktorý oficiálne prijal kresťanstvo. Tiež Martoni rozpráva o kríži, poškriabaný na jednom zo stĺpcov Parfenon Saint Dioninisia Apagit.
Cesta Martony sa zhodovala so začiatkom predstavenstva podielu podielu podielu, ktorej zástupcovia sa prejavili veľkorysými dobrodincami. NEPATERIO I ACCIALY OBJEDNAŤ INLAY Dvere katedrály striebra; Okrem toho, odkázal katedrálu celého mesta, čím dáva Atény držať Parfenon. Najvýznamnejší doplnok do katedrály lehoty Latina - veža v blízkosti pravej strany portaku, postavený po zachytení mesta Crusaders. Pre jeho konštrukciu, bloky odstránené zo zadnej časti hrobky Roman Veelmazb na kopec Philopappu. Veža mala slúžiť Bell Tower z katedrály, okrem toho, že bolo vybavené skrutkovacími schodmi, ktoré vzrástli na samotnú strechu. Keďže veža zablokovala malé dvere k rieke, začal používať centrálny západný vstup do centrálnej západnej západnej epoche epochu.
Počas vlády, prvý, najskôr z tých, ktoré boli zachované, kreslenie parfenónu, bol vytvorený v Aténach Achtsiaioli. Vykonal ho Chiriako di pizzicoli, taliansky obchodník, pápežský legát, cestujúci a milenca klasiky, lepšie známy ako Kiriak Ankonsky. Navštívil Atény v a 1444 a zastavil sa v luxusnom paláci, ktorý sa zmenil na propylén, aby svedkom ich rešpektu k podielu. Kiriak opustil podrobné poznámky a množstvo výkresov, ale boli zničené ohňom 1514 v knižnici mesta Pesaro. Jeden z obrázkov parfenónu prežil. Zobrazuje chrám s 8 dorickými stĺpmi, umiestnenie METOP - Epistilia je presne indikovaná, Frieze je správne zobrazený chýbajúcim centrálnym metopom - LIPAAE. Budova je silne rozšírená a sochy na frontonone zobrazujú scénu, ktorá nie je podobná argumentu Atén a Poseidon. Toto je dáma z 15. storočia s párom koní, ktorí uviazli na pereje, obklopené renesančnými anjelmi. Popis parfenónu je pomerne presný: počet stĺpcov je 58, a na metops, ktoré si zachovali lepšie, ako Kiriak navrhuje, scéna je znázornená pečiatkou kentaurov s lapitídou. Kiriaka Ankonsky patrí k najprv popisu sochárskej Frieze of Parfenon, na ktorom, keď veril, aténske víťazstvá Epoch Pericla sú znázornené.
Mešita
História
Perestroika a dekorácie
Najpodrobnejší opis parfénu osmanskej doby patrí do Evia Chelaby, tureckého diplomatu a cestovateľovi. Počas 1630-1640 navštívil Atény. EVIA Chelaby poznamenala, že transformácia kresťanského parfénu v mešite nebola príliš odrazená vo svojej vnútornej forme. Hlavným rysom chrámu zostal baldachýnom nad oltárom. On tiež opísal, že štyri stĺpy z červeného mramoru, ktoré podporili Baldahin, boli leštené na brilanciu. Paul Parfenon je načrtnutý leštenými mramorovými doskami do 3 m. Každý z blokov, ktoré zdobia steny, majstrovské kombinované s druhým takým spôsobom, že hranice medzi nimi je neviditeľná pre oko. Chelaby poznamenal, že panely na východnej stene chrámu sú tak tenké, že môžu prejsť slnečným svetlom. Táto funkcia tiež spomína Spon a J. Veller, naznačujú, že v skutočnosti tento kameň - Fenegit, transparentný mramor, ktorý podľa svedectva, bol obľúbeným kameňom cisára Nero. EVLIA pripomína, že strieborné vložky hlavných dverí kresťanského chrámu sa odstránia a starožitné sochy a obrazy sú pokryté netesnosťami, hoci vrstva vyfúknutia a môžete vidieť graf nástennej maľby. Ďalej, Evia Chelaby vedie zoznam postáv, ktoré sú uvedené Heroes Pagan, Christian a Moslimské náboženstvá: Démoni, Satan, Divoké zvieratá, Devils, Wizards, Angels, Dragons, Antichritists, Cyclops, Monsters, Crocodiles, Elephans, Rhinos, A tiež cherubári, archanjeli Gabriel, Seraphim, Azrail, Michail, deviate oblohu, na ktorom sa nachádza trón Pána, váhy, vážiace hriechy a cnosť.
EVLIA neposkytuje popis mozaiky vyrobených zo zlatých kúskov a fragmentov viacfarebného skla, ktorý neskôr nájde počas vykopávok v Aténovom akropole. Avšak, mozaika náhodne spomína J. SPON a J. VELLER, opisujúci obrazy Panny Márie v apse pre oltár, ktorý prežil z predchádzajúcej kresťanskej éry. Povedia o legende, podľa ktorého Turka, ktorá zastrelil do fresky Márie, mal ruku, takže Osmans sa rozhodol, že už nebude poškodiť chrám.
Hoci Turci nemali túžbu obhajovať Parthenon pred zničením, nemali góly a úplne narušili alebo zničili chrám. Vzhľadom k tomu, že nie je možné presne nastaviť čas trenia parfenónového metope, Turci mohli pokračovať v tomto procese. Vo všeobecnosti však spáchali menej zničenie budovy ako kresťania pre tisíce rokov na osmanské pravidlo, ktoré obrátili nádherný starožitný chrám do kresťanskej katedrály. Po celú dobu, zatiaľ čo parfenón slúžil ako mešita, moslimské uctievanie došlo obklopené kresťanskými maľbami a obrazmi kresťanských svätých. V budúcnosti Parthenon nebol prestavaný a jeho súčasné druhy sa zachovali nezmenené zo 17. storočia.
Zničenie
Svet medzi Turkami a Benátčanmi sa ukázali byť krátke. Nová turecko-benátska vojna začala v septembri 1687, Parfenon utrpel najhorší hit: Benátčania pod vedením Dwan Francesco zachytené Acropolis opevnené Turkami. 28. september Švédsky General Königsmark, ktorý stál v čele benátskej armády, poskytol príkaz na šírenie Akropoly z pištole na kopec Philopappu. Keď zbrane zastrelili v Parfenone, ktorí slúžili ako emgát práškového skladu, vybuchol a časť chrámu okamžite sa zmenil na ruiny. V predchádzajúcich desaťročiach boli opakovane vybuchlo turecké práškové sklady. V roku 1645 sa blesk dostal do skladu, vybavený v tráviach v Akropole a jeho rodina zomrela. V roku 1687, keď Venetiáni napadli Atény spolu s armádou spojeneckej posvätnej ligy, Turci sa rozhodli zariadiť svoju muníciu, ako aj skryť deti a ženy v Parfenone. Mohli by sa spoľahnúť na hrúbku stien a prekrývania alebo dúfať, že kresťanský nepriateľ nevyplní budovu, ktorá slúžila ako kresťanský chrám na niekoľko storočí.
Súdosť pri stopách ostreľovania len na západnej fronte, asi 700 jadier zbraní padol do parfenónu. Najmenej 300 ľudí zomrelo, ich pozostatky boli nájdené počas vykopávok v 19. storočí. Centrálna časť chrámu bola zničená, vrátane 28 stĺpcov, fragment sochárskeho frieze, interiéru, ktorý kedysi slúžil ako kresťanská cirkev a mešita; Strecha v severnej časti klesla. Západný Fronton sa ukázal, že je takmer nezrážaný, a Francesco zmrzačstvo si želalo, aby si mu vezmel ústredné sochy do Benátok. Avšak, lesy používané Venetiánov, počas práce sa zrútili a sochy boli zničené padaním na zem. Do Talianska sa však dostalo niekoľko fragmentácií fragmentácií, zvyšok zostal na akropole. Od tejto doby sa príbeh Parfenonu stáva históriou zrúcaniny. Anna Sketchties sa stal svedkom zničenia parfenónu, grófbeses freilin Königsmark. Opísala chrám a moment výbuchu. Krátko po konečnom odovzdaní Turkov, prechádzka pozdĺž akropoly, medzi zrúcaninami mešity, našiel arabský rukopis, ktorý bol prevedený do Annyho brata do knižnice švédskeho mesta Uppsala. Preto, po jeho dvojročnej histórii, Parthenon už nemohol byť použitý ako chrám, pretože to bolo zničené oveľa viac, než môže byť zastúpené tým, že ho dnes vidí - výsledok mnohých rokov rekonštrukcie. John Pentland Magafhi, ktorý navštívil Parfenon počas niekoľkých desaťročí pred začiatkom reštaurácie, poznamenal:
Z politického hľadiska spôsobil zničenie parfénu minimálne dôsledky. Niekoľko mesiacov po víťazstve, Venetiáni odmietli moc nad Aténmi: chýbali sily na ďalšiu ochranu mesta a morská epidémia sa pre útočníkov veľmi neatliktivila. Turci opäť vybavili posádku na Acropolis, pravde menšie, medzi zrúcaninami parfenónu a postavili novú malú mešitu. Je možné vidieť na prvom z slávnych fotografií chrámu vytvoreného v roku 1839.
Od Zníčenia na rekonštrukciu
Medzi prvými výskumníkmi Parfenonu boli Britský archeológ James Stewart a Architect Nicholas Revot. Stewart Prvé publikované výkresy, popisy a kresby s meraním Parthenonu pre spoločnosť amatérov v roku 1789. Okrem toho je známe, že James Stewart zhromaždil značnú zbierku starožitných starožitností Aténskej akropolis a parfénu. Záťaž, ktorý poslal more na Smyrnu, potom stopa zberu je stratená. Avšak, jeden z fragmentov Frenet Parfenon, vyvezený Stewart, ktorý sa nachádza v roku 1902 Knevenkovým parkom v kraji Essex, ktorý zdedil syna Thomasa Estla, starožitnosti, správca Britského múzea.
Doteraz existuje nevysvetliteľná a právna strana prípadu. Činnosti Pána Eldzhina a jeho agentov boli regulované spoločnosťou Sultan. Či už sú v rozpore s ním, nie je možné stanoviť, pretože pôvodný dokument nebol nájdený, je známy len jeho preklad do taliančiny, vyrobený pre Eldzhinu na Osmanskom súde. V talianskej verzii je povolené merať a skicové sochy s použitím schodov a lešenia; Vytvorte sadry odliatky, krmivo fragmenty pochované pod pôdou počas výbuchu. Preklad nehovorí nič o uznesení alebo zákazu, aby si sochy z fasády alebo vybrali tie, ktoré padli. Je známe, že je známe, že medzi súčasnými alinárou najviac kritizovali aspoň používanie rezačiek, pili, laná a blokov na odstránenie sôch, pretože prežívajúce časti budovy boli zničené. Írsky cestovateľ, autor niekoľkých prác na starovekej architektúre Edward Dodwell napísal:
| Cítila som neexpresibilný poníženie, stal sa svedkom toho, ako bol Parfenon zbavený jeho najlepších sôch. Videl som niekoľko metop z juhovýchodnej časti budovy. Ak chcete zvýšiť metares, musel som klesnúť nádhernú rímsu na zemi. Rovnaký osud utrpel juhovýchodný roh frontonu.
Pôvodný text (eng.) Mal som infpresssilnú zatykačku, že som bol prítomný, keď Parthenon bol opotrebovanými jeho najkvalitnejšie sochy. Videl som niekoľko metopov na juhovýchodnom končatine chrámu. Boli upevnené medzi triglyfy ako v drážke; A aby ste ich zdvihli, bolo potrebné hádzať na zem nádherný rímsy, ktorým boli zakryté. Juhovýchodný uhol pedidla zdieľa rovnaký osud. |
Nezávislé Grécko
Sála Duvin V Britskom múzeu, v ktorom sa vystavuje guličky alinán| Je mimoriadne obmedzený vidieť v Aténovi akropolis len miesto, kde, ako v múzeu, môžete vidieť len veľké výtvory éry Pericla ... Aspoň nie je možné dovoliť ľuďom, ktorí hovoria vedci na ich vlastná pôda spôsobila nezmyselné zničenie.
Pôvodný text (eng.) Je to ale úzky pohľad na Akropolis Atén, aby sa pozrel na to Simpolis perikles, možno považovať za modely v múzeu ... Vo všetkých udalostiach, nemení muži, ktorí sa neoznámi, že sa učenci požičiavajú tj takéto skutky bezohľadnej deštrukcie. |
Oficiálna archeologická politika však zostala nezmenená až do roku 1950, keď ponuka odstrániť rebrík v stredovekej veži v západnej časti parfenónu ostro odmietnutý. Zároveň bol rozložený program obnovy vzhľadu chrámu. Späť v roku 1840, štyri stĺpce severnej fasády a jeden stĺpec južnej fasády boli čiastočne obnovené. 150 blokov sa vrátilo na miesto v stenách vnútorných priestorov chrámu, zvyšok priestoru bol naplnený modernými červenými tehálmi. Väčšina z nich zintenzívnila prácu zemetrasenia z roku 1894, ktorá do značnej miery zničila chrám. Prvý cyklus práce bol ukončený v roku 1902, ich rozsah bol pomerne skromný a boli vykonané pod záštitou Výboru pre medzinárodných poradcov. Až do 1920 a na dlhú dobu po hlavnom inžiniere, Nikolaos Balanos pracoval bez vonkajšej kontroly. To bol on, ktorý začal program obnovy, vypočítaný po dobu 10 rokov. Bolo plánované plne obnoviť vnútorné steny, posilniť frontones a nastavte sadrové kópie sôch, ktoré prijal Pán Eldzhin. Nakoniec, najvýznamnejšou zmenou bola reprodukcia dlhých častí kolonády, ktorá sa pripojila k východným a západným fasádam.
Schéma, na ktorej je farba jednotlivých stĺpcov starovekej éry indikovaná blokmi jednotlivých stĺpcov antickej epochy
Vďaka programu Balanos získal zničený Parthenon jeho moderný vzhľad. Od 50. rokov minulého storočia boli po jeho smrti opakovane kritizované úspechy. Po prvé, pokusy sa nepokúšali vrátiť bloky na ich počiatočnom mieste. Po druhé, toto je najdôležitejšie, Balanos použité železné tyče a držiaky na pripojenie starovekých mramorových blokov. Postupom času sa hrdzali a deformovali, pretože by bloky boli popraskané. Koncom 60-tych rokov, okrem problému uzáverov Balanos, výsledky environmentálneho vplyvu boli svetlé: znečistené vzduch a kyslé prvky poškodené sochy a reliéfy parfenónu. V roku 1970 Správa UNESCO navrhla širokú škálu parfenónových záchranátov, vrátane kopca na sklenenej uzávere. Nakoniec, v roku 1975, bol zriadený výbor, ktorý monitoruje zachovanie celého komplexu aténskej akropoly, a v roku 1986 začala pracovať na demontáži železných držiakov aplikovaných Balanosom a nahradil ich titánom. V období -2012, grécke orgány plánujú obnoviť západnú fasádu parfenónu. Časť prvkov Frieze bude nahradená kópiami, originály sa prepravujú v expozícii nového múzea Acropolis. Hlavný inžinier diel Manolis Kriend považuje prvú prioritu na náplasť otvorov z guľiek vydaných v Parfenone v roku 1821 počas gréckej revolúcie. Reštaurácie by tiež mali posúdiť škody spôsobené parfenónou so silným zemetrasením a 1999. V dôsledku konzultácií sa rozhodlo, že v čase ukončenia obnovy práce vo vnútri chrámu, pozostatky Apse kresťanskej éry možno vidieť, ako aj podstavci sochy bohyne Atheny Parthenos; NIEKOĽKOKOĽNOSTI POZOROVANIA BEZPEČNOSTI sa zameriavajú na benátske jadrá na stenách a stredovekých nápisoch na stĺpci.
Vo svetovej kultúre
Parthenon je jedným z postavičiek nielen starovekej kultúry, ale aj krása vôbec.
Moderné kópie
Nashvillessky parfenón
