Genre originality ng kwentong “Spring Waters. "Spring Waters", pagsusuri ng kwento ni Ivan Turgenev

PANIMULA

KABANATA 1. ANG TEMATIKONG NILALAMAN NG KWENTO I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

KABANATA 2. MGA LARAWAN NG PANGUNAHING AT PANGALAWANG TAUHAN SA KWENTO

2.2 Mga tauhang babae sa kwento

2.3 Mga menor de edad na karakter

KONGKLUSYON

PANITIKAN

PANIMULA

Sa pagtatapos ng 1860s at ang unang kalahati ng 1870s, nagsulat si Turgenev ng isang bilang ng mga kwento na kabilang sa kategorya ng mga alaala ng malayong nakaraan ("Brigadier", "The Story of Tenyente Ergunov", "Unhappy", "Strange Kwento", "King Lear of the Steppe", "Knock, knock, knock", "Spring Waters", "Punin and Baburin", "Knocks", atbp.). Sa mga ito, ang kwentong "Spring Waters", ang bayani kung saan ay isa pang kawili-wiling karagdagan sa gallery ng Turgenev ng mga taong mahina ang loob, ay naging pinakamahalagang gawain sa panahong ito.

Ang kwento ay lumitaw sa "Bulletin of Europe" noong 1872 at malapit sa nilalaman sa mga kwentong "Asya" at "Unang pag-ibig, na isinulat nang mas maaga: ang parehong mahina ang kalooban, mapanimdim na bayani, nakapagpapaalaala sa" labis na mga tao "(Sanin), ang parehong Turgenev girl (Gemma ), na nakakaranas ng drama ng hindi matagumpay na pag-ibig. Inamin ni Turgenev na sa kanyang kabataan ay "naranasan at personal niyang naramdaman ang nilalaman ng kuwento." Ngunit hindi tulad ng kanilang mga trahedya na pagtatapos, ang Spring Waters ay nagtatapos sa isang hindi gaanong dramatikong balangkas. Isang malalim at nakakaantig na liriko ang tumatagos sa kwento.

Sa gawaing ito, lumikha si Turgenev ng mga larawan ng papalabas na marangal na kultura at mga bagong bayani ng panahon - mga karaniwang tao at demokrata, mga larawan ng hindi makasarili na kababaihang Ruso. At kahit na ang mga karakter sa kuwento ay mga tipikal na bayani ng Turgenev, nagpapakita pa rin sila ng mga kagiliw-giliw na sikolohikal na katangian, na muling nilikha ng may-akda na may hindi kapani-paniwalang kasanayan, na nagpapahintulot sa mambabasa na tumagos sa kailaliman ng iba't ibang damdamin ng tao, maranasan ang mga ito o maalala ang mga ito mismo. Samakatuwid, kinakailangang isaalang-alang ang makasagisag na sistema ng isang maliit na kuwento na may isang maliit na hanay ng mga character nang maingat, umaasa sa teksto, nang hindi nawawala ang isang solong detalye.

Samakatuwid, ang layunin ng aming gawaing kurso ay pag-aralan nang detalyado ang teksto ng kuwento upang makilala ang matalinghagang sistema nito.

Ang layunin ng pag-aaral ay, samakatuwid, ang pangunahin at pangalawang karakter ng "Vernal waters".

Tinutukoy ng layunin, bagay at paksa ang mga sumusunod na layunin ng pananaliksik sa aming gawain sa kurso:

Isaalang-alang ang ideolohikal at pampakay na nilalaman ng kuwento;

Ipakita ang mga pangunahing linya ng balangkas;

Isaalang-alang ang mga larawan ng pangunahin at pangalawang tauhan ng kuwento, batay sa mga katangiang tekstuwal;

Gumawa ng isang konklusyon tungkol sa artistikong kasanayan ng Turgenev sa paglalarawan ng mga bayani ng "Spring Waters".

Ang teoretikal na kahalagahan ng gawaing ito ay tinutukoy ng katotohanan na ang pagpuna sa kwentong "Outer Waters" ay pangunahing isinasaalang-alang mula sa pananaw ng problema-thematic na pagsusuri, at mula sa buong makasagisag na sistema, ang linya ng Sanin-Gemma-Polozov ay nasuri, sa aming trabaho nagsagawa kami ng isang pagtatangka sa isang holistic figurative analysis ng trabaho.

Ang praktikal na kahalagahan ng aming trabaho ay nakasalalay sa katotohanan na ang materyal na ipinakita dito ay maaaring magamit sa pag-aaral ng gawain ni Turgenev sa kabuuan, pati na rin para sa paghahanda ng mga espesyal na kurso at opsyonal na mga kurso, halimbawa, "The Stories of I.S. Turgenev tungkol sa pag-ibig ("Spring Waters", "Asya", "First Love", atbp.) o "Tale of Russian Writers of the Second Half of the 19th Century", at kapag nag-aaral ng pangkalahatang kurso sa unibersidad na "History of Russian Literature of ika-19 na Siglo".

KABANATA 1. IDEYA-THEMED NILALAMAN NG KWENTO

I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

Ang makasagisag na sistema ng isang akda ay direktang nakasalalay sa ideolohikal at pampakay na nilalaman nito: ang may-akda ay lumilikha at bumuo ng mga karakter upang maihatid ang isang ideya sa mambabasa, upang gawin itong "buhay", "totoo", "malapit" sa mambabasa. Kung mas matagumpay na nalikha ang mga imahe ng mga bayani, mas madali para sa mambabasa na maunawaan ang mga iniisip ng may-akda.

Samakatuwid, bago magpatuloy nang direkta sa pagsusuri ng mga imahe ng mga bayani, kailangan nating maikli na isaalang-alang ang nilalaman ng kuwento, lalo na, kung bakit pinili ito ng may-akda, at hindi ang iba pang mga karakter.

Tinukoy ng ideolohikal at masining na konsepto ng gawaing ito ang pagka-orihinal ng salungatan na pinagbabatayan nito at isang espesyal na sistema, isang espesyal na relasyon ng mga karakter.

Ang tunggalian kung saan nabuo ang kwento ay ang sagupaan ng isang binata, hindi ganap na karaniwan, matalino, walang alinlangan na may kultura, ngunit hindi mapag-aalinlanganan, mahina ang loob, at isang batang babae, malalim, malakas ang loob, buong puso at malakas ang kalooban. .

Ang gitnang bahagi ng balangkas ay ang pinagmulan, pag-unlad at kalunos-lunos na pagtatapos ng pag-ibig. Sa bahaging ito ng kwento ang pangunahing atensyon ni Turgenev, bilang isang manunulat-psychologist, ay nakadirekta, sa pagsisiwalat ng mga matalik na karanasan na ito, at ang kanyang artistikong kasanayan ay higit sa lahat ay naipakita.

Sa kuwento, mayroon ding link sa isang tiyak na makasaysayang paglipas ng panahon. Kaya, ang pagpupulong ni Sanin kay Gemma ay pagmamay-ari ng may-akda noong 1840. Bilang karagdagan, sa "Veshniye Vody" mayroong isang bilang ng mga pang-araw-araw na detalye na katangian ng unang kalahati ng ika-19 na siglo (Si Sanin ay maglalakbay mula sa Alemanya hanggang Russia sa isang stagecoach, postal carriage, atbp.).

Kung bumaling tayo sa makasagisag na sistema, dapat nating pansinin kaagad na kasama ang pangunahing linya ng kuwento - ang pag-ibig nina Sanin at Gemma - ang mga karagdagang storyline ng parehong personal na pagkakasunud-sunod ay ibinibigay, ngunit ayon sa prinsipyo ng kaibahan sa pangunahing balangkas: ang dramatikong Ang pagtatapos ng kwento ng pag-ibig ni Gemma kay Sanin ay nagiging mas malinaw mula sa paghahambing sa mga side episode tungkol sa kasaysayan ng Sanin at Polozova.

Ang pangunahing linya ng balangkas sa kuwento ay ipinahayag sa karaniwang dramatikong plano para sa naturang mga gawa ng Turgenev: una, isang maikling paglalahad ang ibinigay, na naglalarawan sa kapaligiran kung saan dapat kumilos ang mga bayani, pagkatapos ay ang balangkas ay sumusunod (nalaman ng mambabasa ang tungkol sa pag-ibig ng ang bayani at ang pangunahing tauhang babae), pagkatapos ay bubuo ang aksyon, kung minsan ay nakakatugon sa mga hadlang sa daan, sa wakas ay dumarating ang isang sandali ng pinakamataas na pag-igting ng aksyon (paliwanag ng mga bayani), na sinusundan ng isang sakuna, at pagkatapos ay isang epilogue.

Naglalahad ang pangunahing kuwento bilang mga alaala ng isang 52-taong-gulang na maharlika at may-ari ng lupa na si Sanin tungkol sa mga pangyayari noong 30 taon na ang nakararaan na nangyari sa kanyang buhay noong siya ay naglalakbay sa Germany. Minsan, habang dumadaan sa Frankfurt, pumunta si Sanin sa isang pastry shop, kung saan tinulungan niya ang batang anak na babae ng maybahay kasama ang kanyang nakababatang kapatid na lalaki na nahimatay. Ang pamilya ay napuno ng simpatiya para kay Sanin at, sa hindi inaasahan para sa kanyang sarili, gumugol siya ng ilang araw sa kanila. Nang maglakad-lakad siya kasama si Gemma at ang kanyang kasintahan, isa sa mga batang opisyal ng Aleman na nakaupo sa susunod na mesa sa tavern ay pinahintulutan ang kanyang sarili na maging bastos at hinamon siya ni Sanin sa isang tunggalian. Maganda ang natapos ng tunggalian para sa dalawang kalahok. Gayunpaman, ang pangyayaring ito ay lubhang yumanig sa nasusukat na buhay ng dalaga. Tumanggi siya sa lalaking ikakasal, na hindi kayang protektahan ang kanyang dignidad. Si Sanin naman ay biglang na-realize na nainlove siya dito. Ang pag-ibig na bumalot sa kanila ang nagbunsod kay Sanin sa ideyang magpakasal. Maging ang ina ni Gemma na sa una ay kinilabutan dahil sa break ni Gemma sa kanyang nobyo, unti-unting kumalma at nagsimulang gumawa ng mga plano para sa kanilang magiging buhay. Upang ibenta ang kanyang ari-arian at makakuha ng pera para sa isang buhay na magkasama, pumunta si Sanin sa Weissbaden sa mayamang asawa ng kanyang kasama sa boarding na si Polozov, na nakilala niya nang hindi sinasadya sa Frankfurt. Gayunpaman, ang mayaman at batang Russian beauty na si Marya Nikolaevna, sa kanyang kapritso, ay umakit kay Sanin at ginawa siyang isa sa kanyang mga manliligaw. Hindi mapaglabanan ang malakas na kalikasan ni Marya Nikolaevna, sinundan siya ni Sanin sa Paris, ngunit sa lalong madaling panahon ay hindi na kailangan at bumalik sa Russia na may kahihiyan, kung saan ang kanyang buhay ay dumaan nang mahina sa pagmamadali ng mundo. Pagkalipas lamang ng 30 taon, hindi niya sinasadyang natagpuan ang isang mahimalang napreserbang tuyong bulaklak na naging sanhi ng tunggalian na iyon at iniharap sa kanya ni Gemma. Nagmamadali siyang pumunta sa Frankfurt, kung saan nalaman niya na si Gemma dalawang taon pagkatapos ng mga kaganapang iyon ay ikinasal at masayang nakatira sa New York kasama ang kanyang asawa at limang anak. Ang kanyang anak na babae sa larawan ay kamukha ng batang babaeng Italyano, ang kanyang ina, na minsang inalok ni Sanin ang kanyang kamay at puso.

Tulad ng nakikita natin, ang bilang ng mga karakter sa kuwento ay medyo maliit, kaya maaari nating ilista ang mga ito (tulad ng makikita sa teksto)

Dmitry Pavlovich Sanin - may-ari ng lupa ng Russia

Gemma - anak ng may-ari ng pastry shop

Si Emil ay anak ng may-ari ng pastry shop

Pantaleone - ang matandang lingkod

Louise ang maid

Leonora Roselli - ang may-ari ng pastry shop

Karl Kluber - fiancé ni Gemma

Baron Döngoff - opisyal ng Aleman, kalaunan - Heneral

Von Richter - pangalawa kay Baron Döngoff

Ippolit Sidorovich Polozov - kaibigan ni Sanin sa boarding house

Marya Nikolaevna Polozova - asawa ni Polozov

Natural, ang mga bayani ay maaaring hatiin sa mayor at minor. Ang mga larawan ng dalawa ay isasaalang-alang namin sa ikalawang kabanata ng aming gawain.

KABANATA 2. MGA LARAWAN NG PANGUNAHING AT PANGALAWANG

MGA TAUHAN SA KWENTO

2.1 Si Sanin ang pangunahing karakter ng "Spring Water"

Una, tandaan namin muli na ang salungatan sa kuwento, at ang pagpili ng mga katangian ng mga yugto, at ang ratio ng mga character - lahat ay napapailalim sa isang pangunahing gawain ng Turgenev: isang pagsusuri ng sikolohiya ng marangal na intelihente sa larangan ng personal. , matalik na buhay. Nakikita ng mambabasa kung paano nakikilala ng mga pangunahing tauhan ang isa't isa, nagmamahalan, at pagkatapos ay nagkahiwa-hiwalay ang mga pangunahing tauhan, kung paano nakikibahagi ang ibang mga tauhan sa kanilang kuwento ng pag-ibig.

Ang kalaban ng kwento ay si Dmitry Pavlovich Sanin, sa simula ng kwento ay nakita natin siya na 52 taong gulang na, naaalala ang kanyang kabataan, ang kanyang pagmamahal sa batang babae na si Dzhema at ang kanyang hindi kumpletong kaligayahan.

Marami kaming natutunan kaagad tungkol sa kanya, sinabi sa amin ng may-akda ang lahat nang walang lihim: "Si Sanin ay 22 taong gulang, at siya ay nasa Frankfurt, pabalik mula sa Italya hanggang Russia. Siya ay isang tao na may maliit na kayamanan, ngunit nagsasarili, halos walang pamilya. Matapos ang pagkamatay ng isang malayong kamag-anak, mayroon siyang ilang libong rubles - at nagpasya siyang manirahan sa ibang bansa, bago pumasok sa serbisyo, bago ang pangwakas na pagpapataw ng opisyal na clamp na iyon, kung wala ang isang ligtas na pag-iral ay hindi maiisip para sa kanya. Sa unang bahagi ng kuwento, ipinakita ni Turgenev ang pinakamahusay na nasa karakter ni Sanin at nabihag si Gemma sa kanya. Sa dalawang yugto (tinulungan ni Sanin ang kapatid ni Gemma, si Emil, na nahulog sa malalim na pagkahilo, at pagkatapos, ipinagtanggol ang karangalan ni Gemma, nakipaglaban sa isang tunggalian sa opisyal ng Aleman na si Döngoff), ang mga katangian ni Sanin tulad ng pagiging maharlika, prangka, at katapangan ay nahayag. Inilarawan ng may-akda ang hitsura ng pangunahing tauhan: "Una, napakahusay niya sa kanyang sarili. Isang marangal, balingkinitan na paglaki, kaaya-aya, bahagyang malabo na mga katangian, maamong mala-bughaw na mga mata, ginintuang buhok, kaputian at pamumula ng balat - at higit sa lahat: ang inosenteng masayahin, nagtitiwala, lantad, sa una ay medyo hangal na pagpapahayag, kung saan noong unang panahon naging posible kaagad na makilala ang mga anak ng tahimik na marangal na pamilya, mga anak na "makaama", mabuting barichi, ipinanganak at pinataba sa aming mga libreng semi-steppe na lupain; lakad na may utal, boses na may pilikmata, ngiti na parang bata, sa sandaling tumingin ka sa kanya ... sa wakas, kasariwaan, kalusugan - at lambot, lambot, lambot - iyon lang ang Sanin para sa iyo. At pangalawa, hindi siya tanga at may napulot. Nanatili siyang sariwa, sa kabila ng kanyang paglalakbay sa ibang bansa: ang mga nakakagambalang damdamin na lumupig sa pinakamagandang bahagi ng mga kabataan noong panahong iyon ay hindi gaanong kilala sa kanya. . Kadalasan ito ay hindi isang katangian ng may-akda, hindi ang mga pahayag ng mga bayani tungkol sa kanilang sarili - para sa karamihan, ito ay mga panlabas na pagpapakita ng kanilang mga iniisip at damdamin: ekspresyon ng mukha, boses, pustura, paggalaw, paraan ng pag-awit, pagganap ng mga paboritong piraso. ng musika, pagbabasa ng mga paboritong tula. Halimbawa, ang eksena bago ang tunggalian ni Sanin sa opisyal: "Minsan ay naisip niya: natisod siya sa isang batang puno ng linden, nabali, sa lahat ng posibilidad, ng unos kahapon. Siya ay positibong namamatay ... lahat ng mga dahon sa kanya ay namamatay. "Ano ito? Isang tanda?" - flashed sa pamamagitan ng kanyang ulo; ngunit agad siyang nagsimulang sumipol, tumalon sa mismong linden na iyon, lumakad sa landas. Dito ipinaparating ang estado ng pag-iisip ng bayani sa pamamagitan ng tanawin.

Naturally, ang bayani ng kuwento ay hindi natatangi sa iba pang mga karakter ng Turgenev ng ganitong uri. Maaaring ihambing ng isa ang "Spring Waters", halimbawa, sa nobelang "Smoke", kung saan napansin ng mga mananaliksik ang pagiging malapit ng mga linya ng balangkas at mga imahe: Irina - Litvinov - Tatiana at Polozova - Sanin - Gemma. Sa katunayan, sa kuwento, tila binago ni Turgenev ang pagtatapos ng nobela: Hindi mahanap ni Sanin ang lakas upang talikuran ang papel ng isang alipin, tulad ng nangyari kay Litvinov, at sinundan si Maria Nikolaevna sa lahat ng dako. Ang pagbabagong ito sa finale ay hindi sinasadya at arbitrary, ngunit tiyak na natukoy ng lohika ng genre. Gayundin, isinaaktibo ng genre ang nangingibabaw na mga nangingibabaw sa pagbuo ng mga karakter ng mga bayani. Si Sanin, sa katunayan, tulad ni Litvinov, ay binibigyan ng pagkakataong "itayo" ang kanyang sarili: at siya, sa panlabas na mahina ang kalooban at walang gulugod, nagtataka sa kanyang sarili, biglang nagsimulang kumilos, isinakripisyo ang kanyang sarili para sa kapakanan ng iba - kapag nakilala niya si Gemma. Ngunit ang kuwento ay hindi nasiyahan sa quixotic na katangian na ito, sa nobela ito ay nangingibabaw, tulad ng sa kaso ni Litvinov. Sa "walang karakter" na Litvinov, ito ay tiyak na ang karakter at panloob na lakas na aktuwal, na natanto, bukod sa iba pang mga bagay, sa ideya ng serbisyong panlipunan. At si Sanin ay lumalabas na puno ng mga pagdududa at paghamak sa kanyang sarili, siya, tulad ni Hamlet, "isang sensual at voluptuous na tao" - ito ay ang pagnanasa ni Hamlet na nanalo sa kanya. Dinudurog din siya ng pangkalahatang takbo ng buhay, hindi niya kayang labanan ito. Ang paghahayag ng buhay ni Sanin ay kaayon ng mga repleksyon ng mga bayani ng marami sa mga kuwento ng manunulat. Ang kakanyahan nito ay namamalagi sa katotohanan na ang kaligayahan ng pag-ibig ay tulad ng kalunos-lunos na madalian bilang buhay ng tao, ngunit ito ang tanging kahulugan at nilalaman ng buhay na ito. Kaya, ang mga bayani ng nobela at ang kuwento, sa simula ay nagpapakita ng parehong mga katangian ng karakter, sa iba't ibang mga genre ay napagtanto ang iba't ibang nangingibabaw na mga prinsipyo - alinman sa quixotic o Hamlet. Ang ambivalence ng mga katangian ay kinukumpleto ng pangingibabaw ng isa sa kanila.

MGA TAUHAN SA KWENTO

Si Sanin ang pangunahing karakter ng "Spring Waters"

Una, napapansin nating muli na ang salungatan sa kuwento, at ang pagpili ng mga tampok na yugto, at ang ratio ng mga karakter - lahat ay napapailalim sa isang pangunahing gawain ng Turgenev: ang pagsusuri ng sikolohiya ng marangal na intelihente sa larangan ng personal, matalik na buhay ng AIBatuto. Si Turgenev ay isang nobelista. - L., 1972. - P. 270 .. Nakikita ng mambabasa kung paano nakikilala ng mga pangunahing tauhan ang isa't isa, nagmamahalan at pagkatapos ay nagkahiwa-hiwalay, kung paano nakikibahagi ang ibang mga tauhan sa kanilang kwento ng pag-ibig.

Sa unang bahagi ng kuwento, ipinakita ni Turgenev ang pinakamahusay na nasa karakter ni Sanin at nabihag si Gemma sa kanya. Sa dalawang yugto (tinulungan ni Sanin ang kapatid ni Gemma, si Emil, na nahulog sa malalim na pagkahilo, at pagkatapos, ipinagtanggol ang karangalan ni Gemma, nakipaglaban sa isang tunggalian sa opisyal ng Aleman na si Döngoff), ang mga katangian ni Sanin tulad ng pagiging maharlika, prangka, at katapangan ay nahayag. Inilarawan ng may-akda ang hitsura ng pangunahing tauhan: "Una, napakahusay niya sa kanyang sarili. Isang marangal, balingkinitan na paglaki, kaaya-aya, bahagyang malabo na mga katangian, maamong mala-bughaw na mga mata, ginintuang buhok, kaputian at pamumula ng balat - at higit sa lahat: ang inosenteng masayahin, nagtitiwala, lantad, sa una ay medyo hangal na pagpapahayag, kung saan noong unang panahon naging posible kaagad na makilala ang mga anak ng tahimik na marangal na pamilya, mga anak na "makaama", mabuting barichi, ipinanganak at pinataba sa aming mga libreng semi-steppe na lupain; isang lakad na may utal, isang boses na may pilikmata, isang ngiti na parang bata, sa sandaling tumingin ka sa kanya ... sa wakas, kasariwaan, kalusugan - at lambot, lambot, lambot - narito ang lahat ng Sanin. At pangalawa, hindi siya tanga at may napulot. Nanatili siyang sariwa, sa kabila ng paglalakbay sa ibang bansa: ang nakakagambalang damdamin na bumagsak sa pinakamagandang bahagi ng mga kabataan noong panahong iyon ay hindi gaanong kilala sa kanya. ”Turgenev I.S. Tubig sa tagsibol. / Kumpletong mga gawa at titik: Sa 30 volume. Mga Komposisyon: sa 12 volume - T. 12 - M., 1986. - P. 110 ..

Ang espesyal na pansin ay dapat bayaran sa kakaibang masining na paraan na ginagamit ni Turgenev upang ihatid ang mga matalik na emosyonal na karanasan. Kadalasan ito ay hindi isang katangian ng may-akda, hindi ang mga pahayag ng mga bayani tungkol sa kanilang sarili - para sa karamihan, ito ay mga panlabas na pagpapakita ng kanilang mga iniisip at damdamin: ekspresyon ng mukha, boses, pustura, paggalaw, paraan ng pag-awit, pagganap ng mga paboritong piraso. ng musika, pagbabasa ng mga paboritong tula. Halimbawa, ang eksena bago ang tunggalian ni Sanin sa opisyal: "Minsan ay naisip niya: natisod siya sa isang batang puno ng linden, nabali, sa lahat ng posibilidad, ng unos kahapon. Siya ay positibong namamatay ... lahat ng mga dahon sa kanya ay namamatay. "Ano ito? Isang tanda?" - flashed sa pamamagitan ng kanyang ulo; ngunit agad siyang nagsimulang sumipol, tumalon sa mismong linden na iyon, lumakad sa landas. ”Turgenev I.S. Tubig sa tagsibol. / Complete works and letters: Sa 30 volume. Compositions: in 12 volumes - T. 12 - M., 1986. - P. 125 .. Dito naihahatid ang estado ng isip ng bayani sa pamamagitan ng tanawin.

Naturally, ang bayani ng kuwento ay hindi natatangi sa iba pang mga karakter ng Turgenev ng ganitong uri. Maaaring ihambing ng isa ang "Spring Waters", halimbawa, sa nobelang "Smoke", kung saan napansin ng mga mananaliksik ang pagiging malapit ng mga linya ng balangkas at mga imahe: Irina - Litvinov - Tatiana at Polozova - Sanin - Gemma. Sa katunayan, sa kuwento, tila binago ni Turgenev ang pagtatapos ng nobela: Hindi mahanap ni Sanin ang lakas upang talikuran ang papel ng isang alipin, tulad ng nangyari kay Litvinov, at sinundan si Maria Nikolaevna sa lahat ng dako. Ang pagbabagong ito sa finale ay hindi sinasadya at arbitrary, ngunit tiyak na natukoy ng lohika ng genre. Gayundin, isinaaktibo ng genre ang nangingibabaw na mga nangingibabaw sa pagbuo ng mga karakter ng mga bayani. Si Sanin, sa katunayan, tulad ni Litvinov, ay binibigyan ng pagkakataong "itayo" ang kanyang sarili: at siya, sa panlabas na mahina ang kalooban at walang gulugod, nagtataka sa kanyang sarili, biglang nagsimulang kumilos, isinakripisyo ang kanyang sarili para sa kapakanan ng iba - kapag nakilala niya si Gemma. Ngunit ang kuwento ay hindi nasiyahan sa quixotic na katangian na ito, sa nobela ito ay nangingibabaw, tulad ng sa kaso ni Litvinov. Sa "walang karakter" na Litvinov, ito ay tiyak na ang karakter at panloob na lakas na aktuwal, na natanto, bukod sa iba pang mga bagay, sa ideya ng serbisyong panlipunan. At si Sanin ay lumalabas na puno ng mga pagdududa at paghamak sa kanyang sarili, siya, tulad ni Hamlet, "isang sensual at voluptuous na tao" Batuto A.I. Si Turgenev ay isang nobelista. - L., 1972. - S. 272. - Si Hamlet ang nananalo sa kanya. Dinudurog din siya ng pangkalahatang takbo ng buhay, hindi niya kayang labanan ito. Ang paghahayag ng buhay ni Sanin ay kaayon ng mga repleksyon ng mga bayani ng marami sa mga kuwento ng manunulat. Ang kakanyahan nito ay namamalagi sa katotohanan na ang kaligayahan ng pag-ibig ay tulad ng kalunos-lunos na madalian bilang buhay ng tao, ngunit ito ang tanging kahulugan at nilalaman ng buhay na ito. Kaya, ang mga bayani ng nobela at ang kuwento, sa simula ay nagpapakita ng parehong mga katangian ng karakter, sa iba't ibang mga genre ay napagtanto ang iba't ibang nangingibabaw na mga prinsipyo - alinman sa quixotic o Hamlet. Ang ambivalence ng mga katangian ay kinukumpleto ng pangingibabaw ng isa sa kanila.

Ang Sanin ay maaari ding maiugnay kay Aeneas (kung kanino siya inihambing) - ang pangunahing karakter ng akdang "Aeneid", na nagsasabi tungkol sa paglalakbay at pagbabalik ng gumagala sa kanyang tinubuang-bayan. Ang Turgenev ay may paulit-ulit at paulit-ulit na mga sanggunian sa teksto ng Aeneid (ang bagyo at ang kuweba kung saan nagkubli sina Dido at Aeneas), iyon ay, sa balangkas ng "Romano". "Aeneas?" - Bumulong si Marya Nikolaevna sa pasukan sa guardhouse (iyon ay, ang kuweba). Ang isang mahabang landas sa kagubatan ay humahantong dito: "<…>ang anino ng kagubatan ay tinakpan sila ng malawak at mahina, at mula sa lahat ng panig<…>subaybayan<…>biglang tumabi at bumulusok sa medyo makipot na bangin. Ang amoy ng heather, pine resin, dank, ang mga dahon ng nakaraang taon ay nakatago sa loob nito - makapal at inaantok. Bumulwak ang kasariwaan mula sa mga siwang ng malalaking kayumangging bato. Sa magkabilang gilid ng landas ay may mga bilog na burol na tinutubuan ng berdeng lumot.<…>Isang mapurol na pagyanig ang dumaan sa mga tuktok ng mga puno, sa pamamagitan ng hangin sa kagubatan<…>ang landas na ito ay napunta hanggang sa kailaliman ng kagubatan<…>Sa wakas, sa pamamagitan ng madilim na berde ng mga spruce bushes, mula sa ilalim ng isang canopy ng kulay abong bato, isang kahabag-habag na guard house na may mababang pinto sa isang wicker wall ay tumingin sa kanya ... ". Turgenev I.S. Tubig sa tagsibol. / Kumpletong mga gawa at mga titik: Sa 30 volume. Mga gawa: sa 12 volume - T. 12 - M., 1986. - S. 175.

Bilang karagdagan, isa pang bagay ang naglalapit kay Sanin kay Aeneas: Si Aeneas, sa paghahanap ng daan pauwi, ay nahulog sa mga bisig ni Reyna Dido, nakalimutan ang tungkol sa kanyang asawa at binigyan ng pagmamahal sa mga bisig ng isang mang-aakit, ganoon din ang nangyayari kay Sanin : nakalimutan niya ang tungkol sa kanyang pag-ibig para kay Gemma at sumuko sa isang nakamamatay na simbuyo ng damdamin kababaihan Marya Nikolaevna, na nagtatapos sa wala.

Si Ivan Sergeevich Turgeny ay isang sikat na manunulat na Ruso na nagpakita ng panitikang Ruso ng mga gawa na naging mga klasiko. Ang kwentong "Spring Waters" ay tumutukoy sa huling yugto ng akda ng may-akda. Ang kasanayan ng manunulat ay naipapakita pangunahin sa pagsisiwalat ng mga sikolohikal na karanasan ng mga tauhan, ang kanilang mga pagdududa at paghahanap.

Ang mga plot ay batay sa relasyon sa pagitan ng isang intelektwal na Ruso, si Dmitry Sanin, at isang batang magandang babaeng Italyano, si Gemma Roselli. Ang pagbubunyag ng mga karakter ng kanyang mga karakter sa buong kuwento, pinangunahan ni Turgenev ang mambabasa sa ideya kung paano maaaring sirain ng kahinaan at kawalan ng kalooban ang pinaka-promising na buhay, lason ang pinakamataas at pinakamaliwanag na relasyon.

Si Dmitry Pavlovich Sanin ay isang tipikal na kinatawan ng Russian intelligentsia, isang mahusay na asal, edukado at matalinong tao. "Pinagsama ni Dmitry ang pagiging bago, kalusugan at isang walang katapusang banayad na karakter." Sa kabuuan ng kwento, paulit-ulit niyang ipinakita ang pagiging maharlika ng kanyang kalikasan. Sa bukang-liwayway ng kanilang pagkakakilala ni Gemma, nailigtas niya ang kanyang kapatid, na nakakuha ng atensyon at pasasalamat ng kagandahan. Nang maglaon, alam na niyang engaged na si Gemma,

agad niyang hinamon ng duel ang nang-aabuso sa kanya nang makita niyang sinisiraan ng lasing na opisyal ang dalaga. Nang hindi umaasa sa katumbasan, kumikilos si Dmitry na walang interes at marangal, tulad ng isang tunay na maharlika.

Gayunpaman, ang balangkas ay nagbubukas sa paraan na ang kahinaan at kawalan ng kalooban ng pangunahing tauhan ay malinaw na nahayag. Nakipag-ugnayan na kay Gemma, na taimtim niyang minamahal, pumasok si Dmitry sa isang relasyon kay Marya Nikolaevna Polozova, isang mayamang may-asawa. Sumuko si Dmitry nang walang laban, sumusuko sa mga kapritso ng isang mayaman at walang kuwentang aristokrata. Natural, napupunta sa alabok ang personal na buhay ni Sanin. Pakiramdam niya ay nawasak siya, nawalan ng pinakamamahal na babae at umaasa sa isang masayang buhay pamilya dahil sa kanyang kahinaan.

Ang mahinang kalooban na karakter ni Sanin ay kaibahan sa malakas at may layuning karakter ni Gemma. Hindi masasabing maayos ang pag-unlad ng kanyang buhay sa simula pa lang. Bago makilala si Dmitry, ang batang babae ay nakatuon sa isang lalaki na hindi niya mahal. Nauwi sa kapahamakan ang relasyon kay Sanin, natapakan ang damdamin ng dalaga, napahiya ang pride. Gayunpaman, nakahanap si Gemma ng lakas upang bumuo ng isang bagong relasyon sa isang karapat-dapat na tao. Dahil dito, naging maayos at masaya ang kanyang buhay.
Kaya, sa pamamagitan ng mga larawan ng kanyang mga bayani, ipinakita ni Turgenev kung gaano nakasalalay ang kapalaran ng isang tao sa kanyang pagkatao.

(Wala pang rating)

Iba pang mga gawa sa paksang ito:

Ang kwentong "Poor Liza" ay isang kinikilalang obra maestra ng panitikang sentimental ng Russia. Sa gawaing ito, inilalahad ang damdamin at karanasan ng mga tauhan. Ang mga pangunahing tauhan ng kwento ay isang babaeng magsasaka ...
Sa gawa ni Walter Scott, pinakanagustuhan ko ang isa sa mga pangunahing tauhan - ang magandang Rebekah. Ang isang bata, maganda at matalinong batang babae mula sa pagkabata ay lumaki nang walang ina, ...
Mga katangian at paglalarawan ng mga pangunahing tauhan ng kwento ni M. Bulgakov na "Heart of a Dog" na may mga sipi Ang kwento ni M. A. Bulgakov "Heart of a Dog" ay mayaman sa makulay at kawili-wiling mga character. Ang mga bayani ng gawain...

MGA AGHAM PILOLOHIKAL

EA. Basova

Scientific adviser: Doctor of Philology, Propesor N.V. Volodina TIYAK NA KWENTO NG I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

Tinatalakay ng artikulo ang mga detalye ng salaysay at ang mga tungkulin ng prologue at epilogue sa mga gawa ng I.S. Turgenev sa halimbawa ng kwentong "Spring Waters". Ang pagkakaugnay ng mga elementong ito sa gawain ni Turgenev ay natural at sistematiko.

Prologue, epilogue, istruktura, pagsasalaysay, tungkulin, komposisyon.

Isinasaalang-alang ng artikulo ang mga detalye ng salaysay at ang function ng prologue at epilogue sa I.S. Ang mga gawa ni Turgenev "sa halimbawa ng kwento" Torrents of Spring ". Ang kaugnayan ng mga elementong ito sa mga gawa ni Turgenev" ay itinuturing na lohikal at may sistematikong katangian.

Prologue, epilogue, istruktura, salaysay, tungkulin, komposisyon.

Sa huling bahagi ng 1860s - ang unang kalahati ng 1870s. Sumulat si Turgenev ng maraming mga kuwento tungkol sa malayong nakaraan: "Brigadier", "The Story of Tenyente Ergunov", "Unhappy", "Strange Story", "Steppe King Lear", "Knock, Knock, Knock", "Spring Waters" , "Punin at Baburin "," Knocks ", atbp. Ang kwentong" Spring Waters "ay naging pinakamahalagang gawain sa panahong ito.

Ang kwento ay pinangungunahan ng isang epigraph - isang quatrain mula sa isang lumang pag-iibigan ng Russia:

Masasayang taon, Masasayang araw - Tulad ng tubig sa bukal Sila ay dumaloy.

Sa paghusga sa bahaging ito ng balangkas ng teksto, ito ay tungkol sa pag-ibig, tungkol sa kabataan, at, bukod dito, tungkol sa mga alaala na nauugnay sa kanila.

Ang epigraph ay nagtatakda ng isang liriko na emosyonal na tono, itinatakda ang mambabasa na pagnilayan ang transience ng pagkakaroon ng tao, ang transience ng pag-ibig at kaligayahan. Ang kuwento ay may isang prologue, komposisyon na itinampok mismo ni Turgenev, at isang epilogue, na kinabibilangan ng huling dalawang kabanata. Ang pagsasalaysay sa pangunahing aksyon ay itinayo bilang mga alaala ng pangunahing tauhan, si Dmitry Pavlovich Sanin, tungkol sa mga kaganapan ng tatlumpung taon na ang nakalilipas na nangyari sa kanyang buhay nang maglakbay siya sa buong Europa.

Ang prologue ay isinalaysay mula sa ikatlong panauhan. Nagsisimula ang kuwento sa pagtukoy sa oras ng mga pangyayaring nagaganap sa kasalukuyan at paglalarawan sa kalagayan ng bayani: “... Alas dos ng gabi, bumalik siya sa kanyang opisina. Nagpadala siya ng isang alipin na nagsindi ng mga kandila, at, inihagis ang kanyang sarili sa isang silyon malapit sa fireplace, tinakpan ang kanyang mukha.

gamit ang dalawang kamay." Sa buong prologue, hindi tinatawag ang pangalan ng bayani; ang personal na panghalip na "siya" ay ginagamit upang tukuyin ito, at ang direktang representasyon ng pangunahing tauhan ay nangyayari lamang sa dulo ng fragment na ito ng teksto: "Ngunit kailangan mo munang sabihin ang kanyang pangalan, patronymic at apelyido. Ang kanyang pangalan ay Sanin, Dmitry Pavlovich. Sa prologue, walang paglalarawan sa kanyang hitsura, o kuwento tungkol sa kanyang hanapbuhay, edad lamang ni Sanin ang pinangalanan - siya ay limampu't dalawang taong gulang. Ang pangunahing nilalaman ng elemento ng balangkas na ito ng kuwento ay ang paglalarawan ng mental, sikolohikal, emosyonal na estado ng karakter. Ang lahat ay nagpapahiwatig na si Sanin ay nasa isang estado ng malalim na pag-aalinlangan: nakakaranas siya ng mga damdamin ng pagkabigo, kapaitan at kahit na "kasuklam-suklam sa buhay." Sa una, ito ay nagiging malinaw mula sa direktang karakterisasyon ng may-akda sa bayani; pagkatapos - mula sa mga pagmumuni-muni ni Sanin, na ipinakita sa teksto bilang isang organikong kumbinasyon ng mga salita ng may-akda at hindi wastong direktang pagsasalita. Ang tagapagsalaysay ay nagsasalita tungkol sa mismong proseso ng pag-iisip na ito, ang sikolohikal na pangkulay nito: "... dahan-dahan, matamlay at marahas" - at higit pang detalyadong inilalarawan ang nilalaman ng prosesong ito ng pag-iisip ng bayani. Ang mga pagmumuni-muni ni Sanin sa kanyang sariling kapalaran ay pinagsama dito sa isang pagtatasa ng buhay ng isang tao sa kabuuan: "Hindi pa siya nakakaramdam ng ganoong pagod - sa katawan at kaisipan.<...>hindi kailanman bago ang "kasuklam-suklam habang buhay" - na may gayong hindi mapaglabanan na puwersa ay hindi siya kinuha, hindi siya sinakal<...>kapaitan, acrid at masangsang, tulad ng kapaitan ng wormwood, napuno ang kanyang buong kaluluwa. Isang bagay na kapansin-pansing kasuklam-suklam, kasuklam-suklam na mabigat na nakapalibot sa kanya sa lahat ng panig, tulad ng isang taglagas, madilim na gabi; at hindi niya alam kung paano aalisin ang kadilimang ito, ang kapaitan na ito. Walang maaasahan sa pagtulog: alam niyang hindi siya matutulog."

Ang prologue ay nagpapakita ng punto ng pananaw ng isang may sapat na gulang, may karanasan, matalinong tao. Hindi niya kaya ang ganitong mga pagmumuni-muni at pagtatasa sa kanyang kabataan. Ang sikolohikal na estado ng Sanin, tulad ng ipinakita ni Turgenev, ay humahantong sa kanya upang pagnilayan ang kanyang nakaraan at kasalukuyan; at ang kanyang mga iniisip ay may kulay na may parehong emosyonal na tono. Nagsisimula siyang mag-analisa - "tungkol sa walang kabuluhan, kawalang-silbi, tungkol sa bulgar na kasinungalingan ng lahat ng tao." Ang mga epithet na nagpapakilala sa mismong kalikasan ng mga pag-iisip ng bayani ay nagpapahiwatig ng kawalang-kasiyahan sa buhay, panghihinayang tungkol sa kung paano umunlad ang kanyang kapalaran. Naalala ni Sanin ang iba't ibang mga panahon ng kanyang buhay, na hindi sinasadyang lumipat sa antas ng generalizations, at higit na kumbinsido sa kawalang-kabuluhan ng pag-iral ng tao: "Sa lahat ng dako ay ang parehong walang hanggang pagbuhos mula sa walang laman hanggang sa walang laman, ang parehong paghampas ng tubig, ang parehong kalahating matapat. , kalahating nakakamalay na panlilinlang sa sarili ... - at pagkatapos ay biglang, na parang umuulan ng niyebe sa iyong ulo, darating ang katandaan - at kasama nito ... ang takot sa kamatayan. at humampas sa bangin!" ... Sa pagninilay-nilay ng bayani, lumitaw ang isang talinghaga na inihahalintulad ang buhay ng tao sa dagat: “naisip niya na ang dagat na ito ay walang kibo, hindi gumagalaw at malinaw hanggang sa pinakamadilim na ilalim; siya mismo ay nakaupo sa isang maliit, nahulog na bangka - at doon, sa madilim, maputik na ilalim na ito, tulad ng malalaking isda, ang mga pangit na halimaw ay halos hindi makikita: lahat ng pang-araw-araw na karamdaman, karamdaman, kalungkutan, kabaliwan, kahirapan, pagkabulag ... Siya ay tumingin - at ito ay isang bagay mula sa mga halimaw na ito ay namumukod-tangi mula sa kadiliman, tumataas nang pataas at mas mataas, nagiging mas at mas kakaiba, mas at mas kasuklam-suklam na mas naiiba. Isa pang minuto - at ang bangkang itinaas niya ay tumaob! Ngunit narito muli itong tila lumabo, ito ay umuurong, lumubog sa ilalim - at nakahiga doon, bahagyang pinukaw ang abot ... Ngunit darating ang tamang araw - at ibabalik nito ang bangka." Ang imahe ng mga pangitain, ang hindi malay ay isang tanda ng huli na panahon ng trabaho ni Turgenev, lalo na, ang kanyang "mahiwagang kwento". Ang pag-unawa sa "karanasan ni Turgenev ng" mystical breakthroughs "sa kaharian ng supersensible", V.N. Natagpuan ni Toporov ang batayan nito sa espirituwal na kalikasan ng manunulat mismo: ". ang pinagmulan ng mystical ay nasa loob mismo ni Turgenev ...<...>Ang mystical na ito ay madalas na ipinahayag kay Turgenev sa misteryo ng buhay at kamatayan, at ang isa sa mga madalas at tiyak na anyo ng pagpapakita ng mystical ay mga panaginip. ...

Sa huling bahagi ng prologue, inilarawan ng may-akda ang hindi sinasadyang salpok ni Sanin, isang aksyon na halos hindi malay: umupo siya sa kanyang mesa, nagsimulang halukayin ang kanyang mga papel, sa mga liham ng matatandang babae, "naglalayong sunugin ang hindi kinakailangang basurang ito. ." Bigla siyang "sumigaw ng mahina": sa isa sa mga kahon ay may isang kahon kung saan mayroong isang maliit na krus ng granada. Umupo siya sa isang silyon sa tabi ng fireplace - at muling tinakpan ang kanyang mukha ng kanyang mga kamay. “At marami siyang naalala na matagal nang lumipas. Iyon ang naalala niya." ... Ang krus na binanggit sa paunang salita ng kuwento ay lumalabas na isang masining na detalye na nagdadala ng napakahalagang emosyonal at pagkarga ng nilalaman. Siya ang dahilan

para sa mga alaala ng bayani sa isang matagal nang kaganapan sa kanyang nakaraan, isang kaganapan na, bilang ito ay nagiging malinaw sa epilogue, ay ang pinakamahusay sa kanyang buhay. Tandaan na ang mga detalye ay tumutupad sa pag-andar ng "mga tagapag-ingat ng memorya" sa mga gawa ni Turgenev. Kaya, halimbawa, ang bayani ng kuwentong "Asya", si G. NN, ay nag-iingat ng tuyong bulaklak ng geranium na minsang inihagis ni Asya sa kanya mula sa bintana sa buong buhay niya.

Ang pangunahing kaganapan ng pangunahing bahagi ng "Spring Waters" ay ang kwento ng pag-ibig ng bayani na naranasan sa kanyang kabataan. Ang unang kabanata ay isang paglalahad, na nagsasaad na si Sanin ay dalawampu't dalawang taong gulang noon, "siya ay may maliit na kayamanan, ngunit nagsasarili, halos walang pamilya." Ang mga kaganapan sa kuwento ay naganap sa loob ng ilang buwan, noong tag-araw ng 1840, nang si Sanin, na bumalik mula sa Italya, ay tumigil sandali sa Frankfurt. Doon, nainlove si Sanin sa magandang babaeng Italyano na si Gemma Roselli at bigla siyang niloko. Lumalabas na ang pag-ibig kay Gemma ang pangunahing kaganapan ng kanyang buhay, at ang kanyang koneksyon kay Polozova ay isang pagliko patungo sa isang "walang kagalakan na pag-iral."

Ang pangunahing linya ng balangkas sa kuwento ay ipinahayag sa pagkakasunud-sunod na tradisyonal para sa gawain ni Turgenev: una, isang maikling paglalahad na naglalarawan sa kapaligiran kung saan nakatira ang mga bayani, pagkatapos - ang balangkas, pagkatapos ay nabuo ang aksyon, nalampasan ng mga mahilig ang mga hadlang sa daan. sa kanilang kaligayahan, sa wakas, ang sandali ng pinakamataas na tensyon ng pagkilos ay dumating (paliwanag ng mga bayani), na sinusundan ng isang sakuna, at pagkatapos nito ay isang epilogue [tingnan: 11].

Ang kwento ay hango sa tradisyunal na love triangle. Ang bayani ay hindi makagawa ng isang mapagpasyang kilos at sumusunod sa simbuyo ng damdamin. Sa isang kahulugan, siya ang nagdurusa sa pangunahing pagkatalo, nawalan ng tunay na pag-ibig at hindi nakakakuha ng anumang kapalit.

Sa simula ng kwento, mukhang bayani si Sanin: iniligtas niya ang buhay ni Emil, nakipaglaban sa isang tunggalian para sa karangalan ng batang babae. Ang pagkakanulo ni Gemma, samakatuwid, ay hindi maaaring udyukan ng kasiraang moral ni Sanin. Ang mga dahilan para dito ay iba: ang bayani ng "Spring Waters" ay hindi nakilala ang tunay na pakiramdam dahil sa kanyang kabataan, kawalan ng karanasan, kawalan ng tiwala sa sarili. Ang katotohanan na naging alipin ng simbuyo ng damdamin si Sanin matapos maranasan ang pagmamahal kay Gemma ay malamang na nagpapatunay sa kakayahan ng taong ito na bulag na sumunod sa agos ng buhay at sa mga kapritso nito. Ang spontaneity ng damdamin, pagsinta, pag-ibig ay binibigyang diin. Mula sa pananaw ng sentido komun, ang isang babaeng tulad ni Polozova ay tuso, malupit, pagkalkula, walang mga prinsipyo sa moral, hindi karapat-dapat sa pag-ibig. Asya, madaling mahalin si Gemma, mahirap magmahal ng bisyo, at naiintindihan ito ng bida. Ang isang katulad na sitwasyon ay inilarawan ni Turgenev sa kanyang iba pang mga gawa, halimbawa, sa kwentong "Brigadier", ang bayani ay nagmamahal sa isang malupit, nangingibabaw na babae sa buong buhay niya, na naging alipin niya.

Ang paglalarawan ng larawan ni Sanin ay makikita lamang sa Kabanata XIV: "Una, napakahusay niya sa kanyang sarili. Isang marangal, balingkinitang paglaki, kaaya-aya, bahagyang malabo na mga katangian, mapagmahal na asul na mga mata-

ki, ginintuang buhok, kaputian at pamumula ng balat - at higit sa lahat: ang simple-puso, masayahin, mapagkakatiwalaan, prangka, sa una ay medyo hangal na ekspresyon, ayon sa kung saan sa mga unang araw posible na makilala ang mga anak ng tahimik na marangal na pamilya , magandang barichi. sa wakas, pagiging bago, kalusugan - at lambot, lambot - narito ang lahat ng Sanin para sa iyo."

Ang larawan ng bayani ay parehong kaakit-akit at balintuna. Inilalarawan ng may-akda si Sanin sa pangunahing bahagi ng kuwento bilang isang mabait, nakikiramay at sa parehong oras ay mababaw, mababaw na tao. Maaari siyang hatulan at kaawaan.

Sa Gemma, isinasama ni Turgenev ang imahe ng isang taos-puso at kusang-loob na batang babae. Sa imahe ni Polozova, sinikap ni Turgenev na bigyang-diin ang tuso, kalupitan at kababaan ng kanyang kalikasan. Kaya, halimbawa, ang kanyang mga mata ay tinatawag na "matakaw"; sa kanyang address sa Sanin, ang may-akda ay gumagamit ng pananalitang "she ordered almost rudely"; at sa karakterisasyon na ibinibigay ni Maria Nikolaevna sa kanyang sarili sa unang pakikipag-usap kay Sanin, ang parirala ay tunog: "Hindi ako nagtitipid sa mga tao," at iba pa. Si Marya Nikolaevna ay isang mapang-akit at malakas ang loob na tao. I. Nakuha ni Annensky ang pansin dito nang sabihin niya na ang kagandahan ni Turgenev ay "ang pinaka-tunay na kapangyarihan." Kabilang sa mga lalaki - ang mga biktima ng kagandahang ito - pinangalanan din ni Annensky si Sanin.

Ang pag-ibig sa mga gawa ng Turgenev ay isang "konseptong multidimensional" kung saan nauugnay ang misteryo at pagdurusa, sakit at kamatayan, hindi maiiwasang kapalaran at kagandahan. Lumilitaw ito bilang "isang nakamamatay na simbuyo ng damdamin o bilang isang kahanga-hangang romantikong pakiramdam, perpektong naglalaman ng natural at espirituwal." Sa "Spring Waters" binuo ni Turgenev ang parehong pilosopiya ng pag-ibig bilang isang puwersa na nagpapasakop sa isang tao, nagpapaalipin sa kanya, tulad ng sa mga kwentong "Unang Pag-ibig", "Brigadier" [tingnan ang: 4, 6, 7, 8, 10]. Kasabay nito, hinahangaan ng may-akda ang kagandahan ng isang pakiramdam ng pag-ibig, sa kabila ng katotohanan na, sa kanyang opinyon, ang pakiramdam na ito ay hindi nagdudulot ng kaligayahan sa isang tao at madalas na humahantong sa kanya sa kamatayan, kung hindi pisikal, pagkatapos ay moral. Ang XXUSH na kabanata ng nobelang "Spring Waters" ay nagsimula sa isang metaporikal na paghahambing: "Ang unang pag-ibig ay iisang rebolusyon: ang monotonous at tamang sistema ng itinatag na buhay ay nasira at nawasak sa isang iglap, ang kabataan ay nakatayo sa barikada, ang maliwanag na banner nito ay umalingawngaw. mataas - at anuman ang nasa unahan nito ni hindi naghihintay ng kamatayan o ng isang bagong buhay - ipinapadala niya ang kanyang masigasig na pagbati sa lahat.

Ang epilogue ng kuwento ay motibasyon ng pangunahing bahagi. Ang komposisyon ng epilogue ay binubuo ng dalawang kabanata, na structurally separated. Ang epilogue ay nagsisimula sa mga salita na nagbabalik sa mambabasa at tagapagsalaysay sa kasalukuyan, ang panahon ng kuwento: "Ito ang naalala ni Dmitry Sanin nang, sa katahimikan ng kanyang opisina, inaayos ang kanyang mga lumang papel, natagpuan niya ang isang krus ng granada. sa pagitan nila." Kaya, ang krus ay isang artistikong detalye na mahalaga para sa pagbuo ng balangkas, dahil ito ay nagsisilbing dahilan para sa mga alaala. Maaaring may kondisyon ang nilalaman ng epilogue

hatiin sa ilang bahagi. Una, inilalarawan nito ang damdamin ng bayani, na naranasan niya maraming taon pagkatapos ng mga pangyayaring naganap. Ang punto ng pananaw ng tagapagsalaysay ay ibinigay: “Sinakal siya ng kahihiyan - kahit ngayon, pagkaraan ng maraming taon; siya ay natatakot sa pakiramdam na iyon ng hindi mapaglabanan na paghamak sa kanyang sarili, na, hindi niya mapag-aalinlanganan ito, ay tiyak na susugod sa kanya at bumaha, tulad ng isang alon, ang lahat ng iba pang mga sensasyon, sa sandaling hindi niya sinabi sa kanyang alaala na tumahimik. ”

Ang paghahambing ng lakas ng pakiramdam ng kahihiyan ni Sanin, na nararanasan niya sa sandali ng pag-alala, sa "alon" ay nagpapatotoo sa mga emosyonal na karanasan at ang pagsasakatuparan ng kanyang pagkakamali. Pangalawa, ang mga karagdagang kaganapan ay maikli na inilarawan, na kinukumpleto ang semantikong storyline kasama sina Gemma at Polozova: "isang basura, nakakaiyak, mapanlinlang, nakakaawa na sulat na ipinadala niya kay Gemma, isang liham na nanatiling hindi nasagot ...", isang kahiya-hiyang paglipad mula sa Frankfurt pagkatapos ng Polozova , “Buhay sa Paris at lahat ng kahihiyan, lahat ng masasamang pahirap ng isang alipin na hindi pinapayagang magselos o magreklamo at sa wakas ay itinapon na parang mga sira-sirang damit ... Pagkatapos - pagbalik sa kanyang tinubuang-bayan, isang lason, nawasak na buhay.”

Ang salitang "memories" ay ang pangunahing salita sa epilogue, sila ay "pop up" tulad ng mga frame sa ulo ni Sanin. Dito ang punto ng pananaw ng bayani mismo ay konektado sa anyo ng hindi wastong direktang pagsasalita, lumilitaw ang kanyang pagtatasa, at ang kumbinasyon ng dalawang opinyon ay nagaganap. Ang kasukdulan ng epilogue ay ang teksto ng may-akda: "Puno na ang mangkok - tama na!" , bilang isang resulta kung saan lumitaw ang isang bilang ng mga katanungan: "Paano nakaligtas ang krus, na ibinigay kay Sanin ni Gemma, bakit hindi niya ito ibinalik, paano nangyari na hanggang sa araw na iyon ay hindi niya ito nakita? Sa loob ng mahabang panahon, siya ay nakaupo sa pag-iisip at - nagturo na sa pamamagitan ng karanasan, pagkatapos ng maraming taon - hindi pa rin niya maintindihan kung paano niya maiiwan si Gemma, sa sobrang lambing at pagmamahal ng mga ito, para sa isang babaeng hindi niya mahal. lahat?.."... Ang kakanyahan ng paghahayag ng buhay ng bayani ay "ang kaligayahan ng pag-ibig ay kagaya ng kalunos-lunos na buhay ng tao, ngunit ito ang tanging kahulugan at nilalaman ng buhay na ito." Ang mga alaala at labis na pagkamuhi sa sarili ay pumukaw ng pagnanais na kumilos sa Sanin, ibinalita niya sa kanyang mga kaibigan na pupunta siya sa ibang bansa. Ang mga pangyayaring inilarawan sa huling kabanata ay nauugnay sa kasalukuyang panahon, at ang pagsasalaysay ay isinasagawa sa ngalan ng may-akda. Ang bayani ay bumalik sa Frankfurt makalipas ang tatlumpung taon. Ang lungsod, na nakita ni Sanin, ay nagbago nang hindi nakilala: "Si Sanin ay gumagala na parang baliw sa mga lugar na dating pamilyar, at hindi nakilala ang anuman." Pagkatapos ng mahabang paghahanap, nalaman ng bayani na nagpakasal si Gemma at lumipat sa New York. Nakuha niya ang kanyang address. Matapos ang napakaraming taon ng kawalan ng pagkilos, si Sanin ay naging mas determinado kaysa dati sa kanyang buhay. Sumulat siya ng isang liham kay Gemma, kung saan humihingi siya ng kapatawaran para sa kanyang ginawa, sinabi sa kanya ang kanyang buhay, "malungkot, walang pamilya,

walang saya; hinihikayat siya na maunawaan ang mga dahilan na nag-udyok sa kanya na bumaling sa kanya, upang pigilan siya na dalhin sa libingan ang malungkot na kamalayan ng kanyang pagkakasala - matagal nang nagdusa, ngunit hindi pinatawad - at pasayahin siya kahit na ang pinakamaikling balita tungkol sa kung paano siya nabubuhay sa itong bagong mundo, kung saan nagretiro na siya ". Matapos ang anim na linggong paghihirap na paghihintay, nakatanggap si Sanin ng sagot. Ibig sabihin, pinatawad na siya. Inilarawan ng may-akda ang emosyonal na kalagayan ng bayani sa sandaling ito: "Bumugos ang mga luha mula sa kanyang mga mata." Pagkaraan ng maraming taon, naramdaman ni Sanin na kalmado at mapayapa, nakatanggap siya ng kapatawaran salamat sa kanyang pagiging mapagpasyahan at katapatan, na kulang sa kanya noong kanyang kabataan. Ang sarap ng nararanasan na pakiramdam ang nagbigay inspirasyon kay Sanin. Ipinadala niya ang anak na babae ni Gemma, si Marianna, tulad ng dalawang patak ng tubig tulad ng isang ina, bilang isang regalo "isang granada na krus, na pinutol sa isang kahanga-hangang kuwintas na perlas."

Ang artistikong detalyeng ito, na lumabas sa prologue ng kuwento bilang dahilan para alalahanin ang kwento ng unang pag-ibig, ay may mahalagang papel sa epilogue. Ang pomegranate cross ay ginagawang posible para sa Sanin na pasalamatan si Gemma para sa pag-asa ng kapatawaran at paghahanap ng kapayapaan.

Ang pagtatapos ng kuwento ay nananatiling bukas: "Nabalitaan na ibinebenta niya ang lahat ng kanyang mga ari-arian at pupunta sa Amerika."

Panitikan

1. Annensky, I. Mga simbolo ng kagandahan sa mga manunulat na Ruso / I. Annensky // Annensky I. Mga aklat ng mga pagmumuni-muni. -M., 1979.

2. Golubkov, V.V. Ang artistikong kasanayan ng I.S. Turgeneva / V.V. Golubkov. - M., 1955.

3. Ermakova, N.A. Ang tanawin ng kamatayan sa mga gawa ng I.S. Turgeneva / N.A. Ermakova // Pagpuna at semiotics. -Novosibirsk, 2010. - No. 14.

4. Kurlyandskaya, G.B. Ang konsepto ng pag-ibig sa gawain ni Turgenev / G.B. Kurlyandskaya // Spassky Bulletin. - Tula, 2005. - Isyu. 12.

5. Kurlyandskaya, G.B. Ang aesthetic na mundo ng I.S. Turgeneva / G.B. Courtland. - Agila, 1994.

6. Nedzvetsky, V.A. Pag-ibig - cross - tungkulin, (ang kwento ni I.S.Turgenev<Ася>) / V.A. Nedzvetsky // Mula sa Pushkin hanggang Chekhov. - M., 1999.

7. Petrovsky, M.A. Mahiwaga sa Turgenev / M.A. Petrovsky // Pagkamalikhain ng Turgenev: koleksyon ng mga gawa. Art. / ed. SA. Rozanova, Yu.M. Sokolov. - M., 1920.

8. Pustovoit, P.G. I.S. Turgenev - artist ng mga salita / P.G. Pustovoit. - M., 1987.

9. Senkina, Yu.N. Ang konsepto ng pag-ibig ni Turgenev sa interpretasyon ng mga siyentipiko / Yu.N. Senkina // Bulletin ng Russian State Pedagogical University. A.I. Herzen. - No. 101. - St. Petersburg, 2009.

10. Toporov, V.N. Kakaibang Turgenev (Apat na kabanata) / V.N. Toporov. - M., 1998.

11. Turgenev, I.S. Spring waters / I.S. Turgenev // Turgenev I.S. Puno koleksyon op. at mga titik: sa 12 volume. T. 8. - M., 1980.

F. Vetrov, TA. Vetrova

INSTITUTIONAL NA KATANGIAN NG DISCOURS OF BUSINESS JOURNALS:

CONSTITUTIVE ASPECT

Ang gawain ay isinasagawa sa loob ng balangkas ng pederal na target na programa na "Scientific and scientific-pedagogical innovative Russia" para sa 2009 - 2013,

kasunduan Blg. 14.132.21.1044

Ang artikulo ay nakatuon sa pagsusuri ng mga pangunahing katangian ng institusyonal ng bahagi ng diskurso ng media - ang diskurso ng mga magasin sa negosyo.

Diskurso, diskurso sa media, magazine ng negosyo.

Ang artikulo ay nakatuon sa pagsusuri ng mga pangunahing katangian ng institusyonal ng bahagi ng diskurso ng media na ang diskurso ng mga magasin sa negosyo.

Diskurso, diskurso sa media, magazine ng negosyo.

Ang diskurso ng media ay karaniwang tinitingnan bilang diskursong institusyonal (sa terminolohiya ng V.I.Karasik), na ginagawang posible upang makuha ang stereotyped na komunikasyon, ang mga saloobin sa papel ng mga ahente at kliyente, at mga simbolikong aksyon. Bagaman ang modernong media ay unti-unting dumarating sa paglabo ng linya sa pagitan ng pang-araw-araw at institusyonal na komunikasyon (siyempre, hindi ang huling lugar ay inookupahan ng online

Komunikasyon sa media at Internet sa pangkalahatan). Dahil ang materyal ng aming artikulo ay mga teksto ng isang nakalimbag na publikasyon, ang isyu ng institusyonalisasyon - personalidad ay hindi pumipigil sa amin na gamitin ang pangunahing pamamaraan ng pagsusuri ng isang tiyak na diskurso ni V.I. Karasik (mga bahagi ng institutional na diskurso) para sa pagsusuri ng mass media diskurso sa mga tuntunin ng business media: 1) mga kalahok, 2) chronotope, 3) mga layunin, 4) mahalaga

PANIMULA

KABANATA 1. ANG TEMATIKONG NILALAMAN NG KWENTO I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

KABANATA 2. MGA LARAWAN NG PANGUNAHING AT PANGALAWANG TAUHAN SA KWENTO

2.2 Mga tauhang babae sa kwento

2.3 Mga menor de edad na karakter

KONGKLUSYON

PANITIKAN

PANIMULA

Samakatuwid, ang layunin ng aming gawaing kurso ay pag-aralan nang detalyado ang teksto ng kuwento upang makilala ang matalinghagang sistema nito.

Ang layunin ng pag-aaral ay, samakatuwid, ang pangunahin at pangalawang karakter ng "Vernal waters".

Tinutukoy ng layunin, bagay at paksa ang mga sumusunod na layunin ng pananaliksik sa aming gawain sa kurso:

Isaalang-alang ang ideolohikal at pampakay na nilalaman ng kuwento;

Ipakita ang mga pangunahing linya ng balangkas;

Isaalang-alang ang mga larawan ng pangunahin at pangalawang tauhan ng kuwento, batay sa mga katangiang tekstuwal;

Gumawa ng isang konklusyon tungkol sa artistikong kasanayan ng Turgenev sa paglalarawan ng mga bayani ng "Spring Waters".

KABANATA 1. IDEYA-THEMED NILALAMAN NG KWENTO

I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

Tinukoy ng ideolohikal at masining na konsepto ng gawaing ito ang pagka-orihinal ng salungatan na pinagbabatayan nito at isang espesyal na sistema, isang espesyal na relasyon ng mga karakter.

Tulad ng nakikita natin, ang bilang ng mga karakter sa kuwento ay medyo maliit, kaya maaari nating ilista ang mga ito (tulad ng makikita sa teksto)

Dmitry Pavlovich Sanin - may-ari ng lupa ng Russia

Gemma - anak ng may-ari ng pastry shop

Si Emil ay anak ng may-ari ng pastry shop

Pantaleone - ang matandang lingkod

Louise ang maid

Leonora Roselli - ang may-ari ng pastry shop

Karl Kluber - fiancé ni Gemma

Baron Döngoff - opisyal ng Aleman, kalaunan - Heneral

Von Richter - pangalawa kay Baron Döngoff

Ippolit Sidorovich Polozov - kaibigan ni Sanin sa boarding house

Marya Nikolaevna Polozova - asawa ni Polozov

Natural, ang mga bayani ay maaaring hatiin sa mayor at minor. Ang mga larawan ng dalawa ay isasaalang-alang namin sa ikalawang kabanata ng aming gawain.

KABANATA 2. MGA LARAWAN NG PANGUNAHING AT PANGALAWANG

MGA TAUHAN SA KWENTO

2.1 Si Sanin ang pangunahing karakter ng "Spring Water"

Marami kaming natutunan kaagad tungkol sa kanya, sinabi sa amin ng may-akda ang lahat nang walang lihim: "Si Sanin ay 22 taong gulang, at siya ay nasa Frankfurt, pabalik mula sa Italya hanggang Russia. Siya ay isang tao na may maliit na kayamanan, ngunit nagsasarili, halos walang pamilya. Matapos ang pagkamatay ng isang malayong kamag-anak, mayroon siyang ilang libong rubles - at nagpasya siyang manirahan sa ibang bansa, bago pumasok sa serbisyo, bago ang pangwakas na pagpapataw ng opisyal na clamp na iyon, kung wala ang isang ligtas na pag-iral ay hindi maiisip para sa kanya. Sa unang bahagi ng kuwento, ipinakita ni Turgenev ang pinakamahusay na nasa karakter ni Sanin at nabihag si Gemma sa kanya. Sa dalawang yugto (tinulungan ni Sanin ang kapatid ni Gemma, si Emil, na nahulog sa malalim na pagkahilo, at pagkatapos, ipinagtanggol ang karangalan ni Gemma, nakipaglaban sa isang tunggalian sa opisyal ng Aleman na si Döngoff), ang mga katangian ni Sanin tulad ng pagiging maharlika, prangka, at katapangan ay nahayag. Inilarawan ng may-akda ang hitsura ng pangunahing tauhan: "Una, napakahusay niya sa kanyang sarili. Isang marangal, balingkinitan na paglaki, kaaya-aya, bahagyang malabo na mga katangian, maamong mala-bughaw na mga mata, ginintuang buhok, kaputian at pamumula ng balat - at higit sa lahat: ang inosenteng masayahin, nagtitiwala, lantad, sa una ay medyo hangal na pagpapahayag, kung saan noong unang panahon naging posible kaagad na makilala ang mga anak ng tahimik na marangal na pamilya, mga anak na "makaama", mabuting barichi, ipinanganak at pinataba sa aming mga libreng semi-steppe na lupain; lakad na may utal, boses na may pilikmata, ngiti na parang bata, sa sandaling tumingin ka sa kanya ... sa wakas, kasariwaan, kalusugan - at lambot, lambot, lambot - iyon lang ang Sanin para sa iyo. At pangalawa, hindi siya tanga at may napulot. Nanatili siyang sariwa, sa kabila ng kanyang paglalakbay sa ibang bansa: ang mga nakakagambalang damdamin na lumupig sa pinakamagandang bahagi ng mga kabataan noong panahong iyon ay hindi gaanong kilala sa kanya. . Kadalasan ito ay hindi isang katangian ng may-akda, hindi ang mga pahayag ng mga bayani tungkol sa kanilang sarili - para sa karamihan, ito ay mga panlabas na pagpapakita ng kanilang mga iniisip at damdamin: ekspresyon ng mukha, boses, pustura, paggalaw, paraan ng pag-awit, pagganap ng mga paboritong piraso. ng musika, pagbabasa ng mga paboritong tula. Halimbawa, ang eksena bago ang tunggalian ni Sanin sa opisyal: "Minsan ay naisip niya: natisod siya sa isang batang puno ng linden, nabali, sa lahat ng posibilidad, ng unos kahapon. Siya ay positibong namamatay ... lahat ng mga dahon sa kanya ay namamatay. "Ano yun? tanda?" - flashed sa pamamagitan ng kanyang ulo; ngunit agad siyang nagsimulang sumipol, tumalon sa mismong linden na iyon, lumakad sa landas. Dito ipinaparating ang estado ng pag-iisip ng bayani sa pamamagitan ng tanawin.

2.2 Mga tauhang babae sa kwento

Mayroong dalawang pangunahing babaeng karakter sa kuwento, ito ang dalawang babae na direktang nakibahagi sa kapalaran ni Sanin: ang kanyang nobya na si Gemma at ang "fatal" na kagandahan na si Marya Nikolaevna Polozova.

Una nating nalaman ang tungkol kay Gemma sa isa sa mga unang eksena ng kuwento, nang hilingin niya kay Sanin na tulungan ang kanyang kapatid na lalaki: "Isang batang babae na mga labing siyam na taong gulang ay nagmamadaling pumasok sa tindahan ng pastry, na may mga maitim na kulot na nakakalat sa kanyang hubad na mga balikat, na nakabuka ang mga braso. nakaunat, at, nang makita si Sanin, agad siyang sumugod sa kanya, hinawakan ang kanyang kamay at hinila siya kasama, na nagsasabi sa isang humihingal na boses: "Bilisan mo, bilisan, dito, iligtas!" Hindi dahil sa ayaw sumunod, ngunit dahil lamang sa labis na pagkamangha, hindi agad sinundan ni Sanin ang batang babae - at, kumbaga, nagpahinga sa lugar: hindi pa siya nakakita ng ganoong kagandahan sa kanyang buhay. At higit pa, ang impresyon na ginawa ng batang babae sa kalaban ay tumitindi lamang: "Si Sanin mismo ay natakot, at siya mismo ay sumulyap sa kanya sa gilid. Diyos ko! anong ganda noon! Ang kanyang ilong ay medyo malaki, ngunit isang maganda, aquiline fret, ang itaas na labi ay bahagyang set off sa pamamagitan ng pababa; ngunit ang kutis, pantay at matte, ay hindi nagbibigay o kumukuha ng garing o gatas na amber, kulot na buhok, tulad ni Allorieva Judith sa Palazzo Pitti - at lalo na ang mga mata, madilim na kulay abo, na may itim na hangganan sa paligid ng mga mag-aaral, kahanga-hanga, matagumpay na mga mata - kahit ngayon, nang ang takot at kalungkutan ay nagdilim sa kanilang ningning ... Sanin ay hindi sinasadyang naalala ang kahanga-hangang lupain kung saan siya babalik ... Oo, wala pa siyang nakitang katulad nito sa Italya! " Ang pangunahing tauhang babae ni Turgenev ay Italyano, at ang panlasa ng Italyano ay par excellence sa lahat ng antas, mula sa linguistic hanggang sa mga paglalarawan ng ugali ng Italyano, emosyonalidad, atbp., Ang lahat ng mga detalye na bumubuo sa canonical na imahe ng Italyano ay ibinigay sa kuwento na may halos labis na detalye. Ito ang mundong Italyano, na may kakayahang tumugon sa pag-uugali, magaan na pagkasunog, mabilis na pinapalitan ang isa't isa ng mga kalungkutan at kagalakan, kawalan ng pag-asa hindi lamang mula sa kawalan ng katarungan, ngunit mula sa kamangmangan ng anyo, na nagbibigay-diin sa kalupitan at kababaan ng gawa ni Sanin. Ngunit laban sa "Italian raptures" ni Sanina na sinasalungat ni Marya Nikolaevna at, marahil, sa ito ay hindi siya ganap na hindi patas.

Ngunit sa Turgenev, masyadong, ang Italyano, sa kasong ito na tumutugma sa lahat ng posibleng mga birtud, sa isang tiyak na kahulugan, ay mas mababa din sa isa pang (Russian) na imahe. Tulad ng madalas na nangyayari, ang negatibong karakter ay "lumalaban" sa positibo, at si Gemma ay tila walang kabuluhan at mayamot (sa kabila ng kanyang artistikong talento) kung ihahambing sa maliwanag na kagandahan at kahalagahan ni Marya Nikolaevna, "isang napakagandang tao" na nakakaakit hindi lamang kay Sanin. , ngunit pati na rin ang may-akda mismo ...

Kahit na ang apelyido na Polozova mismo ay nagsasalita tungkol sa likas na katangian ng babaeng ito: ang ahas ay isang malaking ahas, kaya ang kaugnayan sa biblikal na snake-tempter, samakatuwid si Polozova ay isang temptress.

Halos i-caricature ni Turgenev ang rapcity at kasamaan ni Marya Nikolaevna: "<…>ang tagumpay ay snaked sa kanyang mga labi - at ang kanyang mga mata, mulat at maliwanag sa kaputian, ipinahayag ang isang walang awa katangahan at kabusugan ng tagumpay. Ang isang lawin na nangangako ng nahuling ibon ay may ganoong mga mata. Gayunpaman, ang gayong mga sipi ay nagbibigay daan sa isang mas malinaw na paghanga, una sa lahat, sa harap ng kanyang pagiging hindi mapaglabanan ng pambabae: "At hindi na siya ay isang kilalang-kilala na kagandahan.<…>hindi niya maipagmalaki ang manipis ng kanyang balat, o ang kagandahan ng kanyang mga braso at binti - ngunit ano ang ibig sabihin ng lahat ng ito?<…>Hindi sa harap ng "shrine to beauty," sa mga salita ni Pushkin, ang sinumang makakakilala sa kanya ay titigil, ngunit bago ang kagandahan ng isang makapangyarihan, alinman sa Ruso o gipsy, namumulaklak na babaeng katawan ... at hindi niya gagawin. huminto ng hindi sinasadya!<…>"Ang babaeng ito, kapag lumapit siya sa iyo, na parang dinadala niya ang lahat ng kaligayahan ng iyong buhay sa iyo" ", atbp. Ang kagandahan ni Maria Nikolaevna ay pabago-bago: siya ay patuloy na gumagalaw, patuloy na binabago ang kanyang" mga imahe ". Laban sa background na ito, ang static na kalikasan ng perpektong kagandahan ni Gemma, ang kanyang estatwa at kaakit-akit sa kahulugan ng "museum" ng salita, ay makikita lalo na: inihambing siya sa mga marmol na Olympic goddesses, pagkatapos ay kasama si Allorieva Judith sa Palazzo Pitti, pagkatapos ay may Raphael Fornarina (ngunit dapat tandaan na hindi ito sumasalungat sa mga pagpapakita ng pag-uugali ng Italyano, emosyonalidad, kasiningan). Nagsalita si Annensky tungkol sa kakaibang pagkakahawig ng dalisay, nakatuon at malungkot na mga batang babae na Turgenev (si Gemma, gayunpaman, ay wala sa kanila) na may mga estatwa, tungkol sa kanilang kakayahang maging isang estatwa, tungkol sa kanilang medyo mabigat na estatwa.

Ang hindi gaanong paghanga sa bayani (may-akda) ay sanhi ng kanyang likas na kakayahan, katalinuhan, edukasyon, at sa pangkalahatan ang pagkasira ng kalikasan ni Marya Nikolaevna: "Nagpakita siya ng gayong mga komersyal at administratibong kakayahan na maaari lamang namang humanga! Ang lahat ng ins at out ng sambahayan ay kilala sa kanya;<…>ang kanyang bawat salita ay tumama sa marka ”; "Alam ni Marya Nikolaevna kung paano sabihin ... isang bihirang regalo sa isang babae, at maging sa isang Ruso!<…>Kinailangang humagalpak ng tawa si Sanin nang higit sa isang beses sa isa pang matulin at mahusay na layunin na salita. Higit sa lahat, hindi pinahintulutan ni Marya Nikolaevna ang pagkukunwari, kasinungalingan at kasinungalingan ... "at iba pa. Si Marya Nikolaevna ay isang tao sa buong kahulugan ng salita, nangingibabaw, malakas ang loob, at habang iniiwan ng isang tao ang dalisay, walang bahid-dungis. kalapati Gemma malayo sa likod.

Curious bilang isang ilustrasyon, ang theatrical theme sa characterization ng parehong heroine. Sa mga gabi sa pamilyang Roselli, isang pagtatanghal ang nilalaro: Si Gemma ay napakahusay, "parang artista" ay nagbasa ng "komedya" ng karaniwang manunulat sa Frankfurt na si Maltz, "nagawa ang pinakanakakatawang pagngiwi, kinulot ang kanyang mga mata, kulubot ang kanyang ilong, pumutok, tumili"; Sanin “ay hindi lubos na natutuwa sa kanya; Lalo siyang nagulat sa kung paanong ang kanyang napakagandang mukha ay biglang naging tulad ng komiks, minsan halos walang kuwentang ekspresyon." Malinaw, sina Sanin at Marya Nikolaevna ay nanonood ng isang dula na halos magkaparehong antas sa teatro ng Wiesbaden - ngunit sa kung anong nakamamatay na panunuya ang binanggit ni Marya Nikolaevna tungkol sa kanya: “Drama! Galit na sabi niya, "isang German drama." Ito ay pareho: mas mahusay kaysa sa isang komedya ng Aleman."<…>Ito ay isa sa maraming mga katutubong gawa kung saan mahusay na basahin ngunit katamtaman aktor<…>iniharap ang tinatawag na tragic conflict at boredom.<…>Muling bumangon ang ngisi at ungol sa entablado. Nakikita ni Sanin ang paglalaro sa kanyang matino at walang awa na mga mata at hindi nakakaranas ng anumang sigasig.

Ang pagsalungat ng mga kaliskis sa isang malalim na antas ay nararamdaman din sa kung ano ang iniulat tungkol sa pareho sa pagtatapos ng kuwento. "Matagal na siyang namatay," sabi ni Sanin tungkol kay Marya Nikolaevna, tumalikod at nakasimangot, at dito mayroong isang nakatagong drama (lalo na kung naaalala mo na hinulaan ng gypsy ang kanyang marahas na kamatayan). Lalo na ang dramang ito ay naramdaman laban sa background ni Gemma, nagpapasalamat kay Sanin sa katotohanan na ang pakikipagkita sa kanya ay nagligtas sa kanya mula sa isang hindi ginustong kasintahang lalaki at pinahintulutan siyang mahanap ang kanyang kapalaran sa Amerika, na ikinasal sa isang matagumpay na mangangalakal, "na kasama niya. nabubuhay sa ikadalawampu't walong taon na lubos na masaya, sa kasiyahan at kasaganaan." Nang maalis ang lahat ng mga sentimental, emosyonal at romantikong mga tiktik ng Italyano (na nakapaloob sa Frau Lenore, Pantaleone, Emilio at maging ang poodle Tartaglia), isinama ni Gemma ang modelo ng burges na kaligayahan sa paraang Amerikano, na, sa katunayan, ay hindi naiiba. mula sa dating tinanggihang bersyon ng Aleman ( bilang ang pangalang Slokom, na pinalitan si Roselli, ay hindi mas mahusay kaysa sa Kluber). At ang reaksyon ni Sanin sa mga balitang ito, na nagpasaya sa kanya, ay inilarawan sa paraang maaaring ipalagay ng isang tao ang kabalintunaan ng may-akda: “Hindi namin gagawing ilarawan ang damdaming naranasan ni Sanin habang binabasa ang liham na ito. Walang kasiya-siyang pagpapahayag para sa gayong mga damdamin: ang mga ito ay mas malalim at mas malakas - at mas walang katiyakan kaysa sa anumang salita. Ang musika lamang ang maaaring maghatid sa kanila."

2.3 Mga menor de edad na karakter

writer turgenev story character

Ang mga pangunahing tauhan ng Vashnye Vody ay inihahambing sa mga menor de edad na karakter, bahagyang may pagkakatulad (Gemma - si Emil ang kanilang ina), at higit pa sa kaibahan: Sanin - at isang praktikal, katamtaman, maayos na burges, kasintahang Gemma Kluber, Sanin - at isang masigla , walang laman na burner ang buhay ni Dyungoff. Ito ay nagbibigay-daan sa iyo upang mas malalim na ipakita ang karakter ng kalaban sa pamamagitan ng kanyang relasyon sa mga taong ito.

Ang malalim na pakikiramay ng mambabasa ay napukaw ng kapatid ni Gema na si Emilio, na kalaunan ay namatay sa hanay ng mga mandirigma ni Garibaldi. Ganito ang paglalarawan ng may-akda: “Sa silid kung saan niya tinakbuhan ang batang babae, sa isang makalumang sofa na buhok ng kabayo ay nakahiga, lahat puti - puti na may madilaw-dilaw na kulay, tulad ng waks o tulad ng sinaunang marmol, - isang batang lalaki na mga labing-apat, kapansin-pansing katulad ng isang babae, halatang kapatid niya. Ang kanyang mga mata ay nakapikit, ang anino ng kanyang makapal na itim na buhok ay nahulog na parang isang batik sa kanyang noo, na parang natutunaw, sa kanyang hindi gumagalaw na manipis na kilay; makikita ang mga nagngangalit na ngipin mula sa ilalim ng asul na mga labi. Parang hindi siya humihinga; ang isang kamay ay bumagsak sa sahig, ang isa naman ay inihagis niya sa kanyang ulo. Ang batang lalaki ay nakabihis at naka-button; isang mahigpit na kurbata ang sumipit sa kanyang leeg."

Sa isang tono ng mabait na kabalintunaan, iginuhit ni Turgenev sa "Spring Waters" ng matandang retiradong mang-aawit na si Panteleone: "... isang maliit na matandang lalaki na nakasuot ng lilac na amerikana na may itim na mga butones, isang mataas na puting kurbata, nanke na maikling pantalon at asul Ang mga medyas na lana ay pumasok sa silid, na nagkakagulo sa mga baluktot na binti. Ang kanyang maliit na mukha ay ganap na nawala sa ilalim ng isang buong bulk ng kulay-abo, kulay-bakal na buhok. Mula sa lahat ng panig, biglang tumaas pataas at bumagsak pabalik sa gulong-gulong mga tirintas, binigyan nila ang pigura ng matanda ng isang pagkakahawig sa isang crested chicken - ang pagkakahawig ay mas kapansin-pansin dahil sa ilalim ng kanilang madilim na kulay-abo na masa posible lamang na makita na isang matulis ilong at bilog na dilaw na mata." Pagkatapos ay malalaman natin ang mga pangyayari sa buhay ng matanda: “Ipinakilala rin si Pantaleone kay Sanin. Ito ay naging isang mang-aawit sa opera, para sa mga bahagi ng baritone, ngunit matagal nang tumigil sa kanyang pag-aaral sa teatro at nasa pamilyang Roselli, isang bagay sa pagitan ng isang kaibigan sa bahay at isang lingkod.

Sa isang banda, ang karakter na ito ay komiks, na idinisenyo upang muling buhayin ang Italyano na lasa ng kuwento, upang gawin itong mas matingkad, naturalistic, sa kabilang banda, ito ay nagbibigay-daan sa amin upang mas malapitan naming tingnan ang pamilya Djema, ang kanyang mga kamag-anak at mga kaibigan. .

Turgenev satirically depicts isang "positibong tao" - Gemma's fiancé ng German Kluber: "Dapat ipagpalagay na sa oras na iyon sa buong Frankfurt ay walang ibang tindahan sa anumang tindahan tulad ng isang magalang, disente, mahalaga, magiliw na punong commie, na si Mr. Kluber. Ang kawalang-kamali ng kanyang pananamit ay nasa parehong taas na may dignidad ng kanyang tindig, na may gilas - medyo, gayunpaman, prim at pinipigilan, sa paraang Ingles (siya ay gumugol ng dalawang taon sa England) - ngunit pa rin ang mapang-akit na kagandahan ng kanyang mga asal ! Sa unang sulyap, naging malinaw na ang guwapo, medyo mahigpit, may magandang lahi at mahusay na hugasan na binata na ito ay nakasanayan na sumunod sa nakatataas at namumuno sa mas mababa, at na sa likod ng counter ng kanyang tindahan ay tiyak na kailangan niyang magbigay ng paggalang sa mga customer. kanilang sarili! Walang kahit katiting na pag-aalinlangan tungkol sa kanyang supernatural na katapatan: ang isa ay dapat lamang tumingin sa kanyang mahigpit na starched collars! At ang kanyang boses ay naging kung ano ang inaasahan ng isa: makapal at may kumpiyansa sa sarili na makatas, ngunit hindi masyadong malakas, na may ilang kahit na lambing sa timbre ". Si Kluber ay mabuti sa lahat, ngunit isang duwag! At ano, hindi lang niya nabahiran ng hiya ang sarili, inilagay pa niya sa alanganing posisyon ang pinakamamahal niyang babae. Naturally, ang saloobin ng may-akda sa kanya ay hindi masyadong mainit, at samakatuwid ay inilalarawan siya ng balintuna, at ang kabalintunang ito sa pagbabalik-tanaw ay nagiging panunuya kapag nalaman natin na si Kluber ay nagnanakaw at namatay sa bilangguan.

KONGKLUSYON

Inilagay ni Turgenev ang kwentong "Spring Waters" bilang isang gawa ng pag-ibig. Ngunit ang pangkalahatang tono na itatamo ay pessimistic. Ang lahat ay hindi sinasadya at lumilipas sa buhay: pinagtagpo ng pagkakataon sina Sanin at Gemma, sinira ng pagkakataon ang kanilang kaligayahan. Gayunpaman, anuman ang katapusan ng unang pag-ibig, ito, tulad ng araw, ay nag-iilaw sa buhay ng isang tao, at ang memorya nito ay nananatili magpakailanman sa kanya, tulad ng isang nagbibigay-buhay na prinsipyo.

Ang pag-ibig ay isang malakas na pakiramdam, bago ang isang tao ay walang kapangyarihan, pati na rin bago ang mga elemento ng kalikasan. Ang Turgenev ay hindi nag-iilaw sa buong proseso ng sikolohikal para sa atin, ngunit naninirahan sa hiwalay, ngunit mga sandali ng krisis, kapag ang pakiramdam na naipon sa loob ng isang tao ay biglang nagpapakita ng sarili sa labas - sa isang hitsura, sa isang kilos, sa pagmamadali. Ginagawa niya ito sa pamamagitan ng mga landscape sketch, mga kaganapan, mga katangian ng iba pang mga character. Kaya naman, sa maliit na hanay ng mga bayani sa kuwento, ang bawat larawang nilikha ng may-akda ay hindi pangkaraniwang maliwanag, kumpleto sa masining, at akmang-akma sa pangkalahatang ideolohikal at pampakay na konsepto ng kuwento.

Walang mga random na tao, narito ang lahat sa kanilang lugar, ang bawat karakter ay nagdadala ng isang tiyak na ideological load: ang mga pangunahing tauhan ay nagpapahayag ng ideya ng may-akda, namumuno at bumuo ng balangkas, "nakipag-usap" sa mambabasa, ang pangalawang mga character ay nagdaragdag ng karagdagang lasa, nagsisilbi bilang isang paraan ng pagkilala sa mga pangunahing tauhan, magdagdag ng komiks at satirical shade ng akda.

Sa pangkalahatan, maaari nating tapusin na si Turgenev ay isang mahusay na master sa pagpapakita ng mga karakter ng mga character, sa pagtagos sa kanilang panloob na mundo, sa pagpapahayag ng mga pinaka banayad na sikolohikal na elemento ng salaysay. Upang lumikha ng kanyang mga natatanging imahe sa kuwento, gumamit siya ng mga masining na paraan na nagpapahintulot sa kanya na ilarawan ang mga bayani na "buhay", "malapit" sa mambabasa, na nagpapahintulot naman sa kanya na ihatid ang kanyang mga ideya sa mga tao, upang makipag-usap sa kanila sa isang masining, matalinghagang antas.

PANITIKAN

1. Batuto A.I. Si Turgenev ay isang nobelista. - L., 1972.

2. Golubkov V.V. Ang artistikong kasanayan ng I.S. Turgenev. - M., 1955.

3. Zenkovsky V.V. Ang pananaw sa mundo ng I.S. Turgeneva / Zenkovsky V.V. // Mga nag-iisip ng Russia at Europa. - M., 1997.

4. Kurlyandskaya G.B. Ang aesthetic na mundo ng I.S. Turgenev. - Agila, 1994.

5. Kurlyandskaya G.B. I.S. Turgenev. Pananaw sa mundo, pamamaraan, tradisyon. - Tula, 2001.

6. Petrov S.M. I.S. Turgenev. Buhay at sining. - M., 1968.

7. Struve P.B. Turgenev / V. Alexandrov's publication // Pag-aaral sa panitikan. - M., 2000.

8. Turgenev I.S. Tubig sa tagsibol. / Kumpletong mga gawa at mga titik: Sa 30 volume. Mga gawa: sa 12 volume - T. 12. - M., 1986.

V.V. Golubkov Ang artistikong kasanayan ng I.S. Turgenev. - M., 1955 .-- P. 110.

Petrov S.M. I.S. Turgenev. Buhay at sining. - M., 1968 .-- S. 261.

Batuto A.I. Si Turgenev ay isang nobelista. - L., 1972 .-- S. 270.

Turgenev I.S. Tubig sa tagsibol. / Kumpletong mga gawa at mga titik: Sa 30 volume. Mga gawa: sa 12 volume - T. 12 - M., 1986. - P. 96.

Turgenev I.S. Tubig sa tagsibol. / Kumpletuhin ang mga gawa at mga titik: Sa 30 volume. Mga gawa: sa 12 volume - T. 12 - M., 1986. - P. 114.