Žanrska izvirnost zgodbe »Spomladanske vode. "Izvirske vode", analiza zgodbe Ivana Turgenjeva

UVOD

POGLAVJE 1. IDEJA VSEBINA ZGODBE I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

POGLAVJE 2. SLIKE GLAVNIH IN SEKUNDARNIH LIKOV V ZGODBI

2.2 Liki ženske v zgodbi

2.3 Manjši znaki

ZAKLJUČEK

LITERATURA

UVOD

V poznih 1860 -ih in prvi polovici 1870 -ih je Turgenjev napisal številne zgodbe, ki so spadale v kategorijo spominov na daljno preteklost ("Brigadir", "Zgodba poročnika Ergunova", "Nesrečen", "Čudna zgodba" , "Steppe King Lear", "Knock, knock, knock", "Spring Waters", "Punin and Baburin", "Knocks", itd.). Od teh je zgodba "Pomladne vode", katere junak je še en zanimiv dodatek Turgenjeve galerije šibkih ljudi, postala najpomembnejše delo tega obdobja.

Zgodba se je pojavila v "Biltenu Evrope" leta 1872 in je bila po vsebini blizu zgodbam "Asya" in "Prva ljubezen, napisana prej: isti šibki, odsevni junak, ki spominja na" odveč ljudi "(Sanin), isto dekle Turgenev (Gemma), ki doživlja dramo neuspešne ljubezni. Turgenjev je priznal, da je v mladosti "osebno doživel in začutil vsebino zgodbe". Toda za razliko od njihovih tragičnih zaključkov se Spring Waters konča v manj dramatičnem zapletu. V zgodbo je prežeta globoka in ganljiva lirika.

V tem delu je Turgenjev ustvaril podobe odhajajoče plemenite kulture in novih junakov dobe - prebivalcev in demokratov, podobe nesebičnih Ruskinja. In čeprav so liki v zgodbi tipični turgenjevski junaki, še vedno kažejo zanimive psihološke značilnosti, ki jih je avtor ustvaril z neverjetno spretnostjo, kar bralcu omogoča, da prodre v globino različnih človeških občutkov, jih doživi ali se jih sam spomni. Zato je treba figurativni sistem majhne zgodbe z majhnim naborom likov obravnavati zelo previdno, pri tem pa se opirati na besedilo, ne da bi pri tem pogrešal eno samo podrobnost.

Zato je namen našega tečajnega dela podrobno preučiti besedilo zgodbe in opisati njen figurativni sistem.

Predmet študije so torej glavni in stranski liki "Vernal water".

Namen, predmet in predmet določajo naslednje raziskovalne cilje našega predmeta:

Upoštevajte ideološko in tematsko vsebino zgodbe;

Razkrijte glavne črte ploskve;

Upoštevajte podobe glavnih in stranskih likov zgodbe na podlagi besedilnih značilnosti;

Naredite zaključek o umetniški sposobnosti Turgenjeva v upodobitvi junakov "Pomladnih voda".

Teoretični pomen tega dela določa dejstvo, da kritiko zgodbe "Zunanje vode" obravnavamo predvsem s stališča problemsko -tematske analize, iz celotnega figurativnega sistema pa analiziramo linijo Sanin - Gemma - Polozov, pri svojem delu smo poskušali celostno figurativno analizo dela.

Praktični pomen našega dela je v tem, da se gradivo, ki je v njem predstavljeno, lahko uporabi pri preučevanju dela Turgenjeva kot celote, pa tudi za pripravo posebnih tečajev in izbirnih tečajev, na primer »Zgodbe I.S. Turgenjeva o ljubezni ("Pomladne vode", "Asya", "Prva ljubezen" itd.) Ali "Zgodba o ruskih piscih druge polovice 19. stoletja" in pri študiju splošnega univerzitetnega predmeta "Zgodovina ruske književnosti 19. stoletja ".

POGLAVJE 1. IDEJA VSEBINA ZGODBE

I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

Figurativni sistem dela je neposredno odvisen od njegove ideološke in tematske vsebine: avtor ustvarja in razvija like, da bralcu predstavi idejo, jo naredi »živo«, »resnično«, »blizu« bralcu. Bolj ko bodo ustvarjene podobe junakov, lažje bo bralcu zaznati avtorjeve misli.

Zato moramo, preden nadaljujemo neposredno z analizo podob junakov, na kratko razmisliti o vsebini zgodbe, zlasti o tem, zakaj je avtor izbral te, in ne drugih likov.

Idejni in umetniški koncept tega dela je določil izvirnost konflikta, na katerem temelji, in poseben sistem, poseben odnos likov.

Konflikt, na katerem temelji zgodba, je spopad mladega človeka, ne povsem običajnega, inteligentnega, nedvomno kultiviranega, a neodločnega, šibke volje in mladega dekleta, globokega, močne volje, vsesrčnega in močne volje. .

Osrednji del zapleta je izvor, razvoj in tragičen konec ljubezni. Prav na to plat zgodbe je glavna pozornost Turgenjeva kot pisca-psihologa usmerjena v razkritje teh intimnih izkušenj, predvsem pa se kaže njegova umetniška spretnost.

V zgodbi je tudi povezava do določenega zgodovinskega poteka časa. Torej, srečanje Sanina z Gemmo pripada avtorju leta 1840. Poleg tega Veshniye Vody vsebuje številne vsakodnevne podrobnosti, značilne za prvo polovico 19. stoletja (Sanin bo iz Nemčije v Rusijo potoval z diližansom, poštnim vozičkom itd.).

Če se obrnemo na figurativni sistem, moramo takoj opozoriti, da so poleg glavne zgodbe - ljubezni do Sanina in Gemme - podane še dodatne zgodbe istega osebnega reda, vendar v skladu z načelom kontrasta z glavnim zapletom: dramatično Konec Gemmine ljubezenske zgodbe s Saninom postane jasnejši v primerjavi s stranskimi epizodami, ki se nanašajo na zgodovino Sanina in Polozove.

Glavna zgodba zgodbe je razkrita v običajnem dramskem načrtu za takšna dela Turgenjeva: najprej je podana kratka razstava, ki prikazuje okolje, v katerem bi morali junaki delovati, nato sledi zaplet (bralec spozna ljubezen junaka in junakinje), nato se dogajanje razvija, včasih na poti srečuje ovire, končno prihaja trenutek najvišje napetosti dejanja (razlaga junakov), ki mu sledi katastrofa, nato pa epilog.

Glavna zgodba se odvija kot spomini 52-letnega plemiča in posestnika Sanina na dogodke izpred 30 let, ki so se mu zgodili v življenju, ko je potoval po Nemčiji. Nekoč, ko je šel skozi Frankfurt, je Sanin odšel v slaščičarno, kjer je pomagal ljubici hčerki z mlajšim bratom, ki je omedlel. Družina je bila prežeta s simpatijo do Sanina in nepričakovano zase je z njimi preživel nekaj dni. Ko je bil na sprehodu z Gemmo in njenim zaročencem, si je eden od mladih nemških častnikov, ki so sedeli za sosednjo mizo v gostilni, dovolil, da je nesramen, Sanin pa ga je izzval na dvoboj. Dvoboj se je za oba udeleženca dobro končal. Vendar pa je ta incident močno pretresel dekletovo izmerjeno življenje. Zavrnila je ženina, ki ni mogel zaščititi njenega dostojanstva. Sanin je nenadoma spoznal, da se je zaljubil vanjo. Ljubezen, ki ju je prijela, je Sanina pripeljala do ideje, da se poroči. Tudi Gemmina mama, ki je bila sprva zgrožena zaradi preloma Gemme s svojim zaročencem, se je postopoma umirila in začela načrtovati svoje prihodnje življenje. Da bi prodal svoje posestvo in dobil denar za skupno življenje, se je Sanin odpravil v Weissbaden k bogati ženi svojega tovariša Poloza, ki ga je po naključju spoznal v Frankfurtu. Vendar pa je bogata in mlada ruska lepotica Marija Nikolaevna po svoji muhi zvabila Sanina in ga naredila enega svojih ljubimcev. Ker se Sanin ne more upreti močni naravi Marije Nikolajevne, ji sledi v Pariz, a se kmalu izkaže za nepotrebnega in se s sramom vrne v Rusijo, kjer njegovo življenje mračno mine v svetovnem vrvežu. Le 30 let kasneje po nesreči najde čudežno ohranjen posušen cvet, ki je povzročil ta dvoboj in mu ga je predstavila Gemma. Hiti v Frankfurt, kjer ugotovi, da se je Gemma dve leti po teh dogodkih poročila in srečno živi v New Yorku z možem in petimi otroki. Njena hči na fotografiji je videti kot mlada Italijanka, njena mama, ki ji je Sanin nekoč ponudil roko in srce.

Kot lahko vidimo, je število likov v zgodbi razmeroma majhno, zato jih lahko naštejemo (kot se pojavijo v besedilu)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruski posestnik

Gemma - hči lastnika slaščičarne

Emil je sin lastnika slaščičarne

Pantaleone - stari služabnik

Služkinja Louise

Leonora Roselli - lastnica slaščičarne

Karl Kluber - Gemmin zaročenec

Baron Döngoff - nemški častnik, kasneje - general

Von Richter - drugi od barona Döngoffa

Ippolit Sidorovich Polozov - Saninov prijatelj v penzionu

Marija Nikolaevna Polozova - žena Polozova

Seveda lahko junake razdelimo na velike in manjše. Podobe obeh bomo obravnavali v drugem poglavju našega dela.

POGLAVJE 2. SLIKE GLAVNEGA IN SEKUNDARNEGA

LIKOVI V ZGODBI

2.1 Sanin je glavni lik "Izvirske vode"

Najprej še enkrat ugotavljamo, da je konflikt v zgodbi, izbira značilnih epizod in razmerje likov - vse podrejeno eni glavni nalogi Turgenjeva: analizi psihologije plemenite inteligence na področju osebnosti. , intimno življenje. Bralec vidi, kako se glavni junaki spoznavajo, ljubijo, nato pa se glavni junaki razidejo, kako drugi junaki sodelujejo v njihovi ljubezenski zgodbi.

Glavni junak zgodbe je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začetku zgodbe ga vidimo že 52 let, spominja se svoje mladosti, ljubezni do deklice Džeme in njegove nepopolne sreče.

O njem takoj izvemo veliko, avtor nam brez skrivanja pove vse: »Sanin je bil star 22 let in bil je v Frankfurtu, na poti nazaj iz Italije v Rusijo. Bil je človek z majhnim premoženjem, vendar neodvisen, skoraj brez družine. Po smrti daljnega sorodnika je imel nekaj tisoč rubljev - in se je odločil, da jih bo preživel v tujini, preden je stopil v službo, pred dokončno uvedbo te uradne sponke, brez katere mu je varen obstoj postal nepredstavljiv. " Turgenjev v prvem delu zgodbe pokaže najboljše, kar je bilo v Saninovem liku in je v njem očaralo Gemmo. V dveh epizodah (Sanin pomaga Gemminemu bratu, Emilu, ki je padel v globoko nesvest, nato pa se v obrambi Gemmine časti bori v dvoboju z nemškim častnikom Döngoffom) se razkrijejo Saninove lastnosti, kot so plemenitost, naravnost in pogum. Avtor opisuje videz glavnega junaka: »Prvič, bil je zelo, zelo dober sam pri sebi. Čudovita, vitka rast, prijetne, rahlo nejasne poteze, nežne modrikaste oči, zlati lasje, belina in rdečica kože - in kar je najpomembneje: tisti iznajdljivo vesel, zaupljiv, odkrit, sprva nekoliko neumen izraz, s katerim so se v starih časih takoj je bilo mogoče prepoznati otroke stahtnih plemiških družin, "očetove" sinove, dobre bariči, rojene in pitane v naših prostih polstepskih deželah; hoja z mucanjem, glas s šepetom, nasmeh kot otrok, takoj ko ga pogledate ... končno, svežina, zdravje - in mehkoba, mehkoba, mehkoba - to je vse, kar je Sanin za vas. In drugič, ni bil neumen in je nekaj pobral. Kljub potovanju v tujino je ostal svež: tesnobni občutki, ki so preplavili najboljši del takratne mladosti, so mu bili malo znani. «Posebno pozornost je treba nameniti izvirnim umetniškim sredstvom, ki jih Turgenjev uporablja za posredovanje intimnih čustvenih doživetij. Običajno to ni lastnost avtorja, ne izjave junakov o sebi - večinoma so to zunanje manifestacije njihovih misli in občutkov: izraz obraza, glas, drža, gibi, način petja, izvedba najljubše pesmi, branje najljubših pesmi. Na primer prizor pred Saninovim dvobojem z oficirjem: »Nekoč ga je doletela misel: naletel je na mlado lipo, ki jo je po vsej verjetnosti zlomil včerajšnji vihar. Pozitivno je umirala ... vsi listi na njej so odmirali. "Kaj je to? Znak?" - mu je bliskalo skozi glavo; pa je takoj začel žvižgati, preskočil ravno to lipo, stopil po stezi «. Tu se stanje duha junaka prenaša skozi pokrajino.

Seveda junak zgodbe ni edinstven med drugimi liki te vrste Turgenjeva. Primerjamo lahko »Pomladne vode« na primer z romanom »Dim«, kjer raziskovalci ugotavljajo bližino ploskev in podob: Irina - Litvinov - Tatiana in Polozova - Sanin - Gemma. Dejansko se je v tej zgodbi zdelo, da je Turgenjev spremenil konec romana: Sanin ni našel moči, da bi opustil vlogo sužnja, kot je bilo v primeru Litvinova, in je povsod sledil Mariji Nikolajevni. Ta sprememba v finalu ni bila naključna in samovoljna, ampak je bila natančno določena z logiko žanra. Tudi žanr je aktualiziral prevladujoče dominantne v razvoju likov junakov. Sanin pravzaprav, tako kot Litvinov, dobi priložnost, da se "zgradi": on, navzven šibke volje in brez hrbtenice, ki se čudi samemu sebi, nenadoma začne delovati, se žrtvuje zaradi drugega - ko sreča Gemmo. Toda zgodba s to kihotsko lastnostjo ne zadošča, v romanu prevladuje, tako kot v primeru Litvinova. V "brezličnem" Litvinovu se aktualizirata prav značaj in notranja moč, ki se med drugim uresničuje v ideji socialne službe. In Sanin se izkaže za polnega dvomov in zaničevanja samega sebe, on je, tako kot Hamlet, "čutna in pohotna oseba" - v njem zmaga Hamletova strast. Zgrožen je tudi zaradi splošnega poteka življenja, ki se mu ne more upreti. Saninovo življenjsko razodetje je skladno z odsevi junakov mnogih pisateljevih zgodb. Njegovo bistvo je v tem, da je sreča ljubezni prav tako tragično trenutna kot človeško življenje, vendar je edini smisel in vsebina tega življenja. Tako junaki romana in zgodbe, ki sprva razkrivajo iste lastnosti značaja, v različnih žanrih uresničujejo različna prevladujoča načela - kihotska ali Hamletova. Ambivalentnost lastnosti dopolnjuje prevladovanje ene izmed njih.

LIKOVI V ZGODBI

Sanin je protagonist "Spring Waters"

Najprej še enkrat ugotavljamo, da je konflikt v zgodbi, izbor značilnih epizod in razmerje likov - vse podrejeno eni glavni nalogi Turgenjeva: analizi psihologije plemenite inteligence na področju osebno, intimno življenje AI Turgenjev je pisatelj. - L., 1972. - str. 270 .. Bralec vidi, kako se glavni junaki spoznavajo, se ljubijo in nato razidejo, kako drugi junaki sodelujejo v njihovi ljubezenski zgodbi.

Glavni junak zgodbe je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začetku zgodbe ga vidimo že 52 let, spominja se svoje mladosti, ljubezni do deklice Džeme in njegove nepopolne sreče.

Turgenjev v prvem delu zgodbe pokaže najboljše, kar je bilo v Saninovem liku in je v njem očaralo Gemmo. V dveh epizodah (Sanin pomaga Gemminemu bratu, Emilu, ki je padel v globoko nesvest, nato pa se v obrambi Gemmine časti bori v dvoboju z nemškim častnikom Döngoffom) se razkrijejo Saninove lastnosti, kot so plemenitost, naravnost in pogum. Avtor opisuje videz glavnega junaka: »Prvič, bil je zelo, zelo dober sam pri sebi. Čudovita, vitka rast, prijetne, rahlo nejasne poteze, nežne modrikaste oči, zlati lasje, belina in rdečica kože - in kar je najpomembnejše: tisti iznajdljivo vesel, zaupljiv, odkrit, sprva nekoliko neumen izraz, s katerim je v prejšnjih časih takoj je bilo mogoče prepoznati otroke stahtnih plemiških družin, "očetovske" sinove, dobre bariči, rojene in pitane v naših prostih polstepskih deželah; hoja z mucanjem, glas z trepalnico, nasmeh kot otrok, takoj ko ga pogledaš ... končno, svežina, zdravje - in mehkoba, mehkoba, mehkoba - tukaj je ves Sanin. In drugič, ni bil neumen in je nekaj pobral. Kljub potovanju v tujino je ostal svež: tesnobni občutki, ki so preplavili najboljši del takratnih mladih, so mu bili malo znani. «Turgenjev I.S. Izvirske vode. / Celotna dela in pisma: V 30 zvezkih. Dela: v 12 zvezkih - T. 12 - M., 1986. - str. 110 ..

Posebno pozornost je treba nameniti svojevrstnim umetniškim sredstvom, ki jih Turgenjev uporablja za posredovanje intimnih čustvenih doživetij. Običajno to ni lastnost avtorja, ne izjave junakov o sebi - večinoma so to zunanje manifestacije njihovih misli in občutkov: izraz obraza, glas, drža, gibi, način petja, izvedba najljubše pesmi, branje najljubših pesmi. Na primer prizor pred Saninovim dvobojem z oficirjem: »Nekoč ga je doletela misel: naletel je na mlado lipo, ki jo je po vsej verjetnosti zlomil včerajšnji vihar. Pozitivno je umirala ... vsi listi na njej so odmirali. "Kaj je to? Znak?" - mu je bliskalo skozi glavo; a je takoj začel žvižgati, preskočil ravno to lipo, stopil po poti. «Turgenjev I.S. Izvirske vode. / Celotna dela in pisma: V 30 zvezkih. Sestavki: v 12 zvezkih - T. 12 - M., 1986. - str. 125 .. Tu se stanje duha junaka prenaša skozi pokrajino.

Seveda junak zgodbe ni edinstven med drugimi liki te vrste Turgenjeva. Primerjamo lahko »Pomladne vode« na primer z romanom »Dim«, kjer raziskovalci ugotavljajo bližino ploskev in podob: Irina - Litvinov - Tatiana in Polozova - Sanin - Gemma. Dejansko se je v tej zgodbi zdelo, da je Turgenjev spremenil konec romana: Sanin ni našel moči, da bi opustil vlogo sužnja, kot je bilo v primeru Litvinova, in je povsod sledil Mariji Nikolajevni. Ta sprememba v finalu ni bila naključna in samovoljna, ampak je bila natančno določena z logiko žanra. Tudi žanr je aktualiziral prevladujoče dominantne v razvoju likov junakov. Sanin pravzaprav, tako kot Litvinov, dobi priložnost, da se »zgradi«: on, navzven šibke volje in brez hrbtenice, ki se čudi samemu sebi, nenadoma začne delovati, se žrtvuje zaradi drugega - ko sreča Gemmo. Toda zgodba s to kihotsko lastnostjo ne zadošča, v romanu prevladuje, tako kot v primeru Litvinova. V "brezličnem" Litvinovu se aktualizirata prav značaj in notranja moč, ki se med drugim uresničuje v ideji socialne službe. In Sanin se izkaže za polnega dvomov in zaničevanja samega sebe, on je, tako kot Hamlet, "čutna in pohotna oseba" Batuto A.I. Turgenjev je pisatelj. - L., 1972. - S. 272. - v njem zmaga Hamletova strast. Zgrožen je tudi zaradi splošnega poteka življenja, ki se mu ne more upreti. Saninovo življenjsko razodetje je skladno z odsevi junakov mnogih pisateljevih zgodb. Njegovo bistvo je v tem, da je sreča ljubezni prav tako tragično trenutna kot človeško življenje, vendar je edini smisel in vsebina tega življenja. Tako junaki romana in zgodbe, ki sprva razkrivajo iste lastnosti značaja, v različnih žanrih uresničujejo različna prevladujoča načela - kihotska ali Hamletova. Ambivalentnost lastnosti dopolnjuje prevladovanje ene izmed njih.

Sanina je mogoče povezati tudi z Enejem (s katerim ga primerjajo) - glavnim junakom dela "Eneida", ki pripoveduje o potovanju in vrnitvi potepuha v domovino. Turgenjev se vztrajno in večkrat sklicuje na besedilo Eneide (nevihta in jama, v katero sta se zatekla Didona in Enej), to je na »rimsko« zgodbo. "Eneja?" - pri vhodu v stražnico (torej v jamo) šepeta Marija Nikolaevna. Do nje vodi dolga gozdna pot: »<…>gozdna senca jih je pokrivala široko in mehko ter z vseh strani<…>skladba<…>nenadoma obrnil vstran in se potopil v precej ozko sotesko. Vonj je skrival vonj resja, borove smole, mokrega, lanskega listja - debelo in dremavo. Svežina je pritekla iz razpok velikih rjavih kamnov. Na obeh straneh poti so bile okrogle hribe, poraščene z zelenim mahom.<…>Med krošnjami dreves, po gozdnem zraku je zamahnilo dolgočasno tresenje<…>ta pot je šla vse do globine gozda<…>Nazadnje ga je skozi temno zeleno smrekovo grmovje izpod krošnje sive skale pogledala bedna stražarnica z nizkimi vrati v protjani steni ... «. Turgenjev I.S. Izvirske vode. / Celotna dela in pisma: V 30 zvezkih.Dela: v 12 zvezkih - T. 12 - M., 1986. - S. 175.

Poleg tega Sanina približuje Eneju: Enej v iskanju poti domov pade v naročje kraljice Didone, pozabi na ženo in se mu da ljubezen v naročju zapeljivke, enako se zgodi s Saninom : pozabi na ljubezen do Gemme in podleže usodni strasti žensk Maryi Nikolaevni, ki se ne konča v ničemer.

Ivan Sergejevič Turgeny je znan ruski pisatelj, ki je ruski literaturi predstavil dela, ki so postala klasika. Zgodba "Pomladne vode" se nanaša na pozno obdobje avtorjevega dela. Mojstrstvo pisatelja se kaže predvsem v razkritju psiholoških izkušenj junakov, njihovih dvomov in iskanj.

Zapleti temeljijo na odnosu med ruskim intelektualcem Dmitrijem Saninom in mlado lepo Italijanko Gemmo Roselli. Turgenjev razkriva like svojih junakov v celotni zgodbi in bralca vodi k ideji, kako lahko šibkost in pomanjkanje volje pokvarita najbolj obetavno življenje, zastrupita najvišje in najsvetlejše odnose.

Dmitrij Pavlovič Sanin je tipičen predstavnik ruske inteligence, dobro vzgojena, izobražena in inteligentna oseba. "Dmitrij je združil svežino, zdravje in neskončno nežen značaj." Skozi zgodbo večkrat dokazuje plemenitost svoje narave. Ob zori njunega poznanstva z Gemmo je rešil njenega brata, kar je lepoto pritegnilo pozornost in hvaležnost. Kasneje, ko smo že vedeli, da je Gemma zaročena,

njenega nasilnika je takoj izzval na dvoboj, takoj ko je videl, da je pijani častnik dekle užalil. Brez upanja na vzajemnost se Dmitrij obnaša nezainteresirano in plemenito, kot pravi plemič.

Zaplet pa se razplete tako, da se slabost in pomanjkanje volje glavnega junaka jasno pokažeta. Dmitrij je že zaročen z Gemmo, ki jo iskreno ljubi, vstopi v zvezo z Maryo Nikolaevno Polozovo, bogato poročeno žensko. Dmitrij se preda brez boja in se podredi muhi bogatega in lahkomiselnega aristokrata. Seveda Saninovo osebno življenje gre v prah. Počuti se uničen, saj je zaradi svoje šibkosti izgubil ljubljeno žensko in upa na srečno družinsko življenje.

Sanin šibke volje je v nasprotju z močnim in namenskim značajem Gemme. Ni mogoče reči, da se je njeno življenje od začetka nemoteno razvijalo. Preden se je srečala z Dmitrijem, se je dekle zaročilo z moškim, ki ga ni ljubila. Odnos s Saninom se je končal katastrofalno, dekletova čustva so bila poteptana, ponos ponižan. Kljub temu Gemma najde moč zgraditi nov odnos z dostojno osebo. Posledično ji življenje teče dobro in srečno.
Tako Turgenjev s podobami svojih junakov pokaže, koliko je človekova usoda odvisna od njegovega značaja.

(Ocen še ni)

Druga dela na to temo:

Zgodba "Uboga Liza" je priznana mojstrovina ruske sentimentalne literature. V tem delu se v ospredje postavljajo občutki in izkušnje junakov. Glavni junaki zgodbe so kmečke ženske ...
V delu Walterja Scotta mi je bil eden izmed glavnih junakov najbolj všeč - lepa Rebeka. Mlado, lepo in inteligentno dekle je od otroštva odraščalo brez matere, ...
Značilnosti in opis glavnih junakov zgodbe M. Bulgakova "Pasje srce" s citati Zgodba M. A. Bulgakova "Srce psa" je bogata s pisanimi in zanimivimi liki. Junaki dela ...

FILOLOŠKE ZNANOSTI

EA Basova

Znanstveni svetovalec: doktor filoloških znanosti, profesor N.V. Volodina POSEBNA ZGODBA I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

Članek obravnava posebnosti pripovedi in funkcije prologa in epiloga v delih I.S. Turgenjev na primeru zgodbe "Pomladne vode". Medsebojni vpliv teh elementov v delu Turgenjeva je naraven in sistematičen.

Prolog, epilog, struktura, pripoved, funkcija, kompozicija.

Članek obravnava posebnosti pripovedi in funkcijo prologa in epiloga v I.S. Turgenjevova dela na primeru zgodbe "Bujice pomladi". Odnos teh elementov v Turgenjevih delih velja za logičen in je sistematičnega značaja.

Prolog, epilog, struktura, pripoved, funkcija, kompozicija.

V poznih 1860 -ih - prvi polovici 1870 -ih. Turgenjev je napisal številne zgodbe o daljni preteklosti: "Brigadir", "Zgodba poročnika Ergunova", "Nesrečen", "Čudna zgodba", "Stepski kralj Lear", "Kuc, trk, trk", "Pomladne vode" , "Punin in Baburin", "Trki" itd. Zgodba "Pomladne vode" je postala najpomembnejše delo tega obdobja.

Pred zgodbo je epigraf - četverica iz stare ruske romance:

Srečna leta, veseli dnevi - Kot izvirske vode so hiteli.

Sodeč po tej okvirni komponenti besedila bo šlo za ljubezen, za mladost in poleg tega za spomine, povezane z njimi.

Epigraf postavlja lirski čustveni ton, bralca nastavlja k razmišljanju o minljivosti človeškega obstoja, minljivosti ljubezni in sreče. Zgodba ima prolog, ki ga je kompozicijsko izpostavil sam Turgenjev, in epilog, ki vključuje zadnji dve poglavji. Pripoved v glavnem dejanju je zgrajena kot spomini glavnega junaka Dmitrija Pavloviča Sanina na dogodke pred tridesetimi leti, ki so se mu zgodili v življenju, ko je potoval po Evropi.

Prolog pripoveduje tretja oseba. Zgodba se začne z določitvijo časa dogodkov, ki se trenutno odvijajo, in opisom stanja junaka: »... Ob dveh ponoči se je vrnil v svojo pisarno. Poslal je hlapca, ki je prižgal sveče in se vrgel v naslanjač blizu kamina ter si pokril obraz

z obema rokama. " Skozi ves prolog se ime junaka ne imenuje; za njegovo označbo se uporablja osebni zaimek »on«, neposredna predstavitev glavnega junaka pa se pojavi šele na koncu tega fragmenta besedila: »Toda najprej morate povedati njegovo ime, patronim in priimek. Ime mu je bilo Sanin, Dmitrij Pavlovič. " V prologu ni opisa njegovega videza niti zgodbe o njegovem poklicu, imenovana je le Saninova starost - star je dvainpetdeset let. Glavna vsebina tega zapletnega elementa zgodbe je opis duševnega, psihološkega, čustvenega stanja lika. Vse kaže, da je Sanin v stanju globokega skepticizma: doživlja občutke razočaranja, zagrenjenosti in celo "gnusa do življenja". Sprva to postane jasno iz neposredno avtorjeve karakterizacije junaka; nato - iz Saninovih odsevov, predstavljenih v besedilu kot organska kombinacija avtorjevih besed in nepravilno neposrednega govora. Pripovedovalec govori o samem procesu tega mišljenja, njegovi psihološki obarvanosti: "... počasi, počasi in zlobno" - in nato podrobno prikaže vsebino tega procesa junakove misli. Saninova razmišljanja o njegovi usodi so tukaj združena z oceno človekovega življenja kot celote: »Še nikoli prej ni občutil takšne utrujenosti - telesne in duševne<...>še nikoli dotlej ta "gnus do življenja" - s tako nepremagljivo silo ga je obsedal, zadavil<...>grenkoba, trpka in pekoča, kot grenkoba pelina, mu je napolnila vso dušo. Nekaj vsiljivo sovražnega, odvratno težkega ga je obdajalo na vse strani, kot jesenska, temna noč; in ni vedel, kako se znebiti te teme, te grenkobe. Na spanje ni bilo nič računati: vedel je, da ne bo zaspal. "

Prolog predstavlja stališče odrasle, izkušene, modre osebe. Takih razmišljanj in ocen v mladosti ni sposoben. Psihološko stanje Sanina, kot kaže Turgenjev, ga vodi k razmišljanju o svoji preteklosti in sedanjosti; njegove misli pa so obarvane z istim čustvenim tonom. Začne analizirati - "o nečimrnosti, neuporabnosti, o vulgarni lažnosti vsega človeškega." Epiteti, ki označujejo samo naravo junakovih misli, kažejo na nezadovoljstvo z življenjem, obžalovanje nad razvojem njegove usode. Sanin se spominja različnih obdobij svojega življenja, nehote prehaja na raven posploševanj in je vedno bolj prepričan v nesmiselnost človekovega obstoja: »Povsod je isto večno, ki se preliva iz praznega v prazno, isto tolčenje vode, isto pol vestno , na pol zavestna samozavajanost ... - in potem bo nenadoma, kot bi snežilo na njegovo glavo, prišla starost - in skupaj z njo ... strah pred smrtjo. in udariti v brezno! " ... V junakovih razmišljanjih nastane metafora, ki človeško življenje primerja z morjem: »zamislil si je to morje nemoteno gladko, nepremično in prozorno do najtemnejšega dna; sam sedi v majhnem, padlem čolnu - in tam, na tem temnem, blatnem dnu, kot velike ribe, skoraj ni videti grdih pošasti: vse vsakodnevne tegobe, bolezni, žalosti, norost, revščina, slepota ... Pogleda - in to je ena stvar od pošasti, ki izstopa iz teme, se dviga čedalje višje, postaja vedno bolj ločena, vse bolj ogabno bolj ločena. Še eno minuto - in čoln, ki ga podpira, se bo prevrnil! Toda tukaj se zdi, da spet zamrači, se umakne, potone na dno - in tam leži, rahlo premeša doseg ... Toda prišel bo pravi dan - in čoln bo obrnil «. Podoba vizij, podzavesti je znak poznega obdobja dela Turgenjeva, zlasti njegovih "skrivnostnih zgodb". Razumevanje "Turgenjevljeve izkušnje" mističnih prebojev "na področje nadčutnega", V.N. Toporov najde svojo osnovo v duhovni naravi pisca samega: ». vir mističnega je bil v samem Turgenjevu ...<...>Ta mističnost se je Turgenjevu najpogosteje razkrila v skrivnosti življenja in smrti, ena najpogostejših in specifičnih oblik manifestacije mistika pa so bile sanje. " ...

V zadnjem delu prologa avtor opisuje Saninov naključni impulz, dejanje, ki se izkaže za skoraj podzavestno: sedel je za svojo mizo, začel brskati po svojih papirjih, v pismih starih žensk, "nameravajo zažgati ta nepotreben smeti . " Nenadoma je "šibko zajokal": v eni od škatel je bila škatla, v kateri je bil majhen križ granatnega jabolka. Usedel se je v naslanjač pri kaminu - in spet pokril obraz z rokami. »In spomnil se je marsičesa, kar je že dolgo minilo. To se je spomnil. " ... Križ, omenjen v prologu zgodbe, se izkaže za umetniško podrobnost, ki nosi izjemno pomembno čustveno in vsebinsko obremenitev. On je bil razlog

za junakove spomine na dolgoletni dogodek v njegovi preteklosti, dogodek, ki je, kot postane jasno v epilogu, najboljši v njegovem življenju. Upoštevajte, da podrobnosti v delih Turgenjeva opravljajo funkcijo "varuhov spomina". Na primer, junak zgodbe "Asya", gospod NN, je obdržal posušen cvet geranije, ki mu ga je Asya vse življenje vrgla z okna.

Glavni dogodek glavnega dela "Pomladnih voda" je zgodba o junakovi ljubezni, ki jo je doživel v mladosti. Prvo poglavje je razstava, ki določa, da je bil Sanin takrat dvaindvajset let, "imel je majhno bogastvo, a neodvisen, skoraj brez družine". Dogodki zgodbe se dogajajo več mesecev, poleti 1840, ko se je Sanin, ki se je vrnil iz Italije, za kratek čas ustavil v Frankfurtu. Tam se Sanin zaljubi v lepo Italijanko Gemmo Roselli in jo nenadoma vara. Izkazalo se je, da je bila ljubezen do Gemme osrednji dogodek v njegovem življenju, njegova povezava s Polozovo pa je bil zavoj proti "brezskrbnemu obstoju".

Glavna zgodba zgodbe se razkrije v zaporedju, ki je tradicionalno za delo Turgenjeva: najprej kratka razstava, ki prikazuje okolje, v katerem junaki živijo, nato - zaplet, nato se dogajanje razvija, zaljubljenci premagajo ovire na poti na njihovo srečo končno prihaja trenutek najvišje napetosti dejanja (razlaga junakov), ki ji sledi katastrofa, za njo pa epilog [glej: 11].

Zgodba temelji na tradicionalnem ljubezenskem trikotniku. Junak ne more storiti odločnega dejanja in uboga strast. V nekem smislu je prav on tisti, ki trpi glavni poraz, izgubi pravo ljubezen in ne dobi ničesar v zameno.

Na začetku zgodbe je Sanin videti junaško: rešil je Emilu življenje, se boril v dvoboju za čast deklice. Gemmine izdaje torej ne more motivirati Saninova moralna pokvarjenost. Razlogi za to so različni: junaku "Pomladnih voda" ni uspelo razbrati pravega občutka glede na svojo mladost, neizkušenost, pomanjkanje samozavesti. Dejstvo, da se je Sanin po ljubezni do Gemme izkazal za sužnja strasti, verjetno priča o sposobnosti te osebe, da slepo uboga tok življenja in njegove muhe. Poudarjena je spontanost občutkov, strast, ljubezen. Z vidika zdrave pameti je ženska, kot je Polozova, zvita, kruta, preračunana, brez moralnih načel, ni vredna ljubezni. Asya, Gemmo je enostavno ljubiti, zlobno žensko je težko ljubiti in junak to razume. Podobno situacijo opisuje Turgenjev v svojih drugih delih, na primer v zgodbi "Brigadir", junak vse življenje ljubi kruto, dominantno žensko in postane njen suženj.

Opis Saninovega portreta se pojavi šele v XIV poglavju: »Prvič, bil je zelo, zelo dober sam pri sebi. Čudovita, vitka rast, prijetne, rahlo nejasne poteze, ljubeče modre oči-

ki, zlati lasje, belina in rdečica kože - in kar je najpomembnejše: tisti preprost, vesel, zaupljiv, odkrit, sprva nekoliko neumen izraz, po katerem je bilo v starih časih mogoče prepoznati otroke vztrajnih plemiških družin, dobro barichi. končno, svežina, zdravje - in mehkoba, mehkoba - tukaj je vse za vas Sanin. "

Portret junaka je privlačen in ironičen. Avtor Sanina v glavnem delu zgodbe prikazuje kot prijazno, naklonjeno in hkrati plitvo, površno osebo. Lahko ga obsodimo in usmilimo.

V Gemmi Turgenjev pooseblja podobo iskrenega in spontanega dekleta. V podobi Polozove se je Turgenjev trudil poudariti zvitost, krutost in podrejenost njene narave. Tako se na primer njene oči imenujejo "pohlepne"; avtor v svojem nagovoru do Sanina uporablja izraz »skoraj nesramno je naročila«; in v karakterizaciji, ki si jo Marija Nikolajevna poda med prvim pogovorom s Saninom, zveni stavek: "Ne prizanesem ljudem," in drugi .Maria Nikolaevna je vladajoča in močne volje. Na to je opozoril I. Annensky, ko je dejal, da je lepota Turgenjeva "najbolj pristna moč". Med moškimi - žrtvami te lepote - Annensky imenuje tudi Sanin.

Ljubezen v delih Turgenjeva je "večdimenzionalen pojem", s katerim sta povezana skrivnost in trpljenje, bolezen in smrt, neizogibna usoda in lepota. Pojavlja se kot "usodna strast ali kot vzvišen romantičen občutek, ki idealno vsebuje naravno in duhovno." V "Pomladnih vodah" Turgenjev razvija isto filozofijo ljubezni kot sila, ki človeka podredi, zasužnji, kot v zgodbah "Prva ljubezen", "Brigadir" [glej: 4, 6, 7, 8, 10]. Hkrati avtor občuduje lepoto ljubezenskega občutka, kljub temu, da po njegovem mnenju ta občutek človeku ne prinaša sreče in ga pogosto vodi v smrt, če ne telesno, potem moralno. XXXX poglavje romana "Pomladne vode" se začne z metaforično primerjavo: "Prva ljubezen je ista revolucija: monoton in pravilen sistem ustaljenega življenja se v trenutku zlomi in uniči, mladost stoji na barikadi, lebdi njena svetla zastava visoka - in karkoli je pred njo, niti ni čakala na smrt ali na novo življenje - vsem pošilja svoje navdušene pozdrave. "

Epilog zgodbe je motiviran z glavnim delom. Sestava epiloga je sestavljena iz dveh poglavij, ki sta strukturno ločena. Epilog se začne z besedami, ki bralca in pripovedovalca vrnejo v sedanjost, čas zgodbe: "To se je spomnil Dmitrij Sanin, ko je v tišini svoje pisarne, ko je razvrščal stare papirje, našel križ iz granatnega jabolka med njimi." Tako je križ umetniška podrobnost, ki je pomembna za razvoj zapleta, saj služi kot razlog za spomine. Vsebina epiloga je lahko pogojna

razdeljen na več delov. Najprej opisuje čustva junaka, ki jih doživlja po dolgih letih po dogodkih, ki so se zgodili. Podano je stališče pripovedovalca: »Sram ga je zadavil - tudi zdaj, toliko let kasneje; bal se je tistega občutka neustavljivega zaničevanja samega sebe, ki bi, v to ni mogel dvomiti, zagotovo preplavil njega in kot val preplavil vse druge občutke, takoj ko spominu ni rekel, naj molči.

Primerjava moči Saninovega občutka sramu, ki ga doživi v trenutku spominjanja, z »valom« kaže na čustvena doživetja in spoznanje njegove napake. Drugič, na kratko so opisani nadaljnji dogodki, ki dopolnjujejo zgodbo z Gemmo in Polozovo v pomenskem smislu: "trashed, solzljivo, lažljivo, usmiljeno pismo, ki ga je poslal Gemmi, pismo, ki je ostalo brez odgovora ...", sramoten beg od Frankfurt po Polozovi, "življenje v Parizu in vsa ponižanja, vse neprijetne muke sužnja, ki se ne sme ljubosumiti ali pritoževati in ki ga končno zavržejo kot dotrajana oblačila ... Potem - vrnitev v domovino, zastrupljeno, opustošeno življenje. "

Beseda "spomini" je ključna beseda v epilogu, "pojavljajo se" kot okvirji v Saninovi glavi. Tu je stališče junaka samega povezano v obliki nepravilno neposrednega govora, pojavi se njegova ocena, pride do kombinacije dveh mnenj. Vrhunec epiloga je avtorjevo besedilo: "Posoda je polna - dovolj je!" , zaradi česar se porajajo številna vprašanja: »Kako je preživel križ, ki ga je Sanin podarila Gemma, zakaj ga ni vrnil, kako se je zgodilo, da do tistega dne nanj ni nikoli naletel? Dolgo, dolgo je sedel v mislih in - že naučen po izkušnjah, po toliko letih - še vedno ni mogel razumeti, kako bi lahko zapustil Gemmo, tako nežno in strastno ljubljeno, za žensko, ki je ni ljubil vse? "..." Bistvo junakovega življenjskega razodetja je, da je "sreča ljubezni prav tako tragično trenutna kot človeško življenje, vendar je edini smisel in vsebina tega življenja." Spomini in naraščajoč občutek sovraštva vzbudijo željo po akciji v Saninu, prijateljem sporoči, da odhaja v tujino. Dogodki, opisani v zadnjem poglavju, se nanašajo na sedanji čas, pripoved pa se izvaja v imenu avtorja. Junak se trideset let pozneje vrne v Frankfurt. Mesto, ki ga je videl Sanin, se je spremenilo do neprepoznavnosti: "Sanin se je kot norec sprehajal po krajih, ki so bili nekoč tako znani, in niso ničesar prepoznali." Po dolgem iskanju junak izve, da se je Gemma poročila in se preselila v New York. Uspe mu priti do njenega naslova. Po toliko letih nedelovanja je bil Sanin odločnejši kot kdaj koli v življenju. Napiše pismo Gemmi, v katerem prosi odpuščanje za svoje dejanje, ji pove svoje življenje, »osamljeno, brez družine,

brez veselja; vabi, da razume razloge, ki so ga spodbudili, da se obrne nanjo, da mu preprečijo, da bi odnesel v grob žalostno zavest o svoji krivdi - ki jo je dolgo trpel, vendar ni odpuščena - in ga razveselil tudi z najkrajšo novico o kako živi v tem novem svetu, kjer se je upokojila ". Po šestih tednih mučnega čakanja Sanin prejme odgovor. To je pomenilo, da mu je bilo odpuščeno. Avtor opisuje čustveno stanje junaka v tem trenutku: "Solze so mu pritekle iz oči." Po toliko letih se Sanin počuti umirjeno in mirno, prejel je odpuščanje zaradi svoje odločnosti in iskrenosti, ki mu je v mladosti tako manjkalo. Sladkost doživetega občutka je navdihnila Sanina. Gemmino hčerko, Marianno, kot dve kapljici vode kot mati pošlje kot darilo "križ iz granatnega jabolka, oblečen v veličastno biserno ogrlico."

Ta umetniška podrobnost, ki se je v prologu zgodbe pojavila kot priložnost za spomin na zgodbo o prvi ljubezni, igra pomembno vlogo v epilogu. Križ iz granatnega jabolka omogoča Saninu, da se zahvali Gemmi za upanje na odpuščanje in mir.

Konec zgodbe ostaja odprt: "Slišati je, da prodaja vsa svoja posestva in gre v Ameriko."

Literatura

1. Annensky, I. Simboli lepote med ruskimi pisatelji / I. Annensky // Annensky I. Knjige razmišljanj. -M., 1979.

2. Golubkov, V.V. Umetniška spretnost I.S. Turgenjev / V.V. Golubkov. - M., 1955.

3. Ermakova, N.A. Pokrajina smrti v delih I.S. Turgeneva / N.A. Ermakova // Kritika in semiotika. -Novosibirsk, 2010. - št. 14.

4. Kurlyandskaya, G.B. Koncept ljubezni v delu Turgenjeva / G.B. Kurlyandskaya // Spassky Bulletin. - Tula, 2005. - Izdaja. 12.

5. Kurlyandskaya, G.B. Estetski svet I.S. Turgeneva / G.B. Courland. - Orel, 1994.

6. Nedzvetsky, V.A. Ljubezen - navzkrižna dolžnost, (zgodba I. S. Turgenjeva<Ася>) / V.A. Nedzvetsky // Od Puškina do Čehova. - M., 1999.

7. Petrovsky, M.A. Skrivnostno v Turgenjevu / M.A. Petrovsky // Ustvarjanje Turgenjeva: zbirka del. Umetnost. / ur. I.N. Rozanova, Yu.M. Sokolov. - M., 1920.

8. Pustovoit, P.G. I.S. Turgenjev - umetnik besed / P.G. Pustovoit. - M., 1987.

9. Senkina, Yu.N. Turgenjev koncept ljubezni v interpretaciji znanstvenikov / Yu.N. Senkina // Bilten Ruske državne pedagoške univerze. A.I. Herzen. - št. 101. - Sankt Peterburg, 2009.

10. Toporov, V.N. Čudni Turgenjev (štiri poglavja) / V.N. Toporov. - M., 1998.

11. Turgenjev, I.S. Izvirske vode / I.S. Turgenjev // Turgenjev I.S. Poln zbirka Op. in pisma: v 12 zvezkih. T. 8. - M., 1980.

F. Vetrov, TA. Vetrova

INSTITUCIONALNE ZNAČILNOSTI DISKURZIJE O POSLOVNIH ČASOPISIH:

KONSTITUTIVNI ASPEKT

Delo je bilo izvedeno v okviru zveznega ciljnega programa "Znanstvena in znanstveno -pedagoška inovativna Rusija" za obdobje 2009 - 2013,

sporazum št. 14.132.21.1044

Članek je namenjen analizi osnovnih institucionalnih značilnosti komponente medijskega diskurza - diskurza poslovnih revij.

Diskurs, medijski diskurz, poslovna revija.

Članek je namenjen analizi temeljnih institucionalnih značilnosti komponente medijskega diskurza, ki je diskurz poslovnih revij.

Diskurs, medijski diskurz, poslovna revija.

Medijski diskurz se običajno obravnava kot institucionalni diskurz (v terminologiji V. I. Karasika), ki omogoča zajem stereotipne komunikacije, odnos vlog agentov in strank ter simbolna dejanja. Čeprav sodobni mediji postopoma prihajajo do zabrisane meje med vsakodnevno in institucionalno komunikacijo (seveda ne nazadnje zasedajo spletna mesta

Mediji in internetna komunikacija na splošno). Ker je gradivo našega članka besedilo tiskane publikacije, nas vprašanje institucionalizacije - osebnosti ne ovira pri uporabi osnovne sheme analize določenega diskurza V.I. Karasik (komponente institucionalnega diskurza) za analizo diskurza množičnih medijev v smislu poslovnih medijev: 1) udeleženci, 2) kronotop, 3) cilji, 4) dragoceni

UVOD

POGLAVJE 1. IDEJA VSEBINA ZGODBE I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

POGLAVJE 2. SLIKE GLAVNIH IN SEKUNDARNIH LIKOV V ZGODBI

2.2 Liki ženske v zgodbi

2.3 Manjši znaki

ZAKLJUČEK

LITERATURA

UVOD

Zato je namen našega tečajnega dela podrobno preučiti besedilo zgodbe in opisati njen figurativni sistem.

Predmet študije so torej glavni in stranski liki "Vernal water".

Namen, predmet in predmet določajo naslednje raziskovalne cilje našega predmeta:

Upoštevajte ideološko in tematsko vsebino zgodbe;

Razkrijte glavne črte ploskve;

Upoštevajte podobe glavnih in stranskih likov zgodbe na podlagi besedilnih značilnosti;

Naredite zaključek o umetniški sposobnosti Turgenjeva v upodobitvi junakov "Pomladnih voda".

POGLAVJE 1. IDEJA VSEBINA ZGODBE

I.S. TURGENEVA "VESHNIE WATER"

Zato moramo, preden nadaljujemo neposredno z analizo podob junakov, na kratko razmisliti o vsebini zgodbe, zlasti o tem, zakaj je avtor izbral te, in ne drugih likov.

Idejni in umetniški koncept tega dela je določil izvirnost konflikta, na katerem temelji, in poseben sistem, poseben odnos likov.

Kot lahko vidimo, je število likov v zgodbi razmeroma majhno, zato jih lahko naštejemo (kot se pojavijo v besedilu)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruski posestnik

Gemma - hči lastnika slaščičarne

Emil je sin lastnika slaščičarne

Pantaleone - stari služabnik

Služkinja Louise

Leonora Roselli - lastnica slaščičarne

Karl Kluber - Gemmin zaročenec

Baron Döngoff - nemški častnik, kasneje - general

Von Richter - drugi od barona Döngoffa

Ippolit Sidorovich Polozov - Saninov prijatelj v penzionu

Marija Nikolaevna Polozova - žena Polozova

Seveda lahko junake razdelimo na velike in manjše. Podobe obeh bomo obravnavali v drugem poglavju našega dela.

POGLAVJE 2. SLIKE GLAVNEGA IN SEKUNDARNEGA

LIKOVI V ZGODBI

2.1 Sanin je glavni lik "Izvirske vode"

Glavni junak zgodbe je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začetku zgodbe ga vidimo že 52 let, spominja se svoje mladosti, ljubezni do deklice Džeme in njegove nepopolne sreče.

O njem takoj izvemo veliko, avtor nam brez skrivanja pove vse: »Sanin je bil star 22 let in bil je v Frankfurtu, na poti nazaj iz Italije v Rusijo. Bil je človek z majhnim premoženjem, vendar neodvisen, skoraj brez družine. Po smrti daljnega sorodnika je imel nekaj tisoč rubljev - in se je odločil, da jih bo preživel v tujini, preden je stopil v službo, pred dokončno uvedbo te uradne sponke, brez katere mu je varen obstoj postal nepredstavljiv. " Turgenjev v prvem delu zgodbe pokaže najboljše, kar je bilo v Saninovem liku in je v njem očaralo Gemmo. V dveh epizodah (Sanin pomaga Gemminemu bratu, Emilu, ki je padel v globoko nesvest, nato pa se v obrambi Gemmine časti bori v dvoboju z nemškim častnikom Döngoffom) se razkrijejo Saninove lastnosti, kot so plemenitost, naravnost in pogum. Avtor opisuje videz glavnega junaka: »Prvič, bil je zelo, zelo dober sam pri sebi. Čudovita, vitka rast, prijetne, rahlo nejasne poteze, nežne modrikaste oči, zlati lasje, belina in rdečica kože - in kar je najpomembneje: tisti iznajdljivo vesel, zaupljiv, odkrit, sprva nekoliko neumen izraz, s katerim so se v starih časih takoj je bilo mogoče prepoznati otroke stahtnih plemiških družin, "očetove" sinove, dobre bariči, rojene in pitane v naših prostih polstepskih deželah; hoja z mucanjem, glas s šepetom, nasmeh kot otrok, takoj ko ga pogledate ... končno, svežina, zdravje - in mehkoba, mehkoba, mehkoba - tukaj je ves Sanin. In drugič, ni bil neumen in je nekaj pobral. Kljub potovanju v tujino je ostal svež: tesnobni občutki, ki so preplavili najboljši del takratne mladosti, so mu bili malo znani. «Posebno pozornost je treba nameniti izvirnim umetniškim sredstvom, ki jih Turgenjev uporablja za posredovanje intimnih čustvenih doživetij. Običajno to ni lastnost avtorja, ne izjave junakov o sebi - večinoma so to zunanje manifestacije njihovih misli in občutkov: izraz obraza, glas, drža, gibi, način petja, izvedba najljubše pesmi, branje najljubših pesmi. Na primer prizor pred Saninovim dvobojem z oficirjem: »Nekoč ga je doletela misel: naletel je na mlado lipo, ki jo je po vsej verjetnosti zlomil včerajšnji vihar. Pozitivno je umirala ... vsi listi na njej so odmirali. "Kaj je to? znamenje? " - mu je bliskalo skozi glavo; pa je takoj začel žvižgati, preskočil ravno to lipo, stopil po stezi «. Tu se stanje duha junaka prenaša skozi pokrajino.

Seveda junak zgodbe ni edinstven med drugimi liki te vrste Turgenjeva. Primerjamo lahko »Pomladne vode« na primer z romanom »Dim«, kjer raziskovalci ugotavljajo bližino ploskev in podob: Irina - Litvinov - Tatiana in Polozova - Sanin - Gemma. Dejansko se je v tej zgodbi zdelo, da je Turgenjev spremenil konec romana: Sanin ni našel moči, da bi opustil vlogo sužnja, kot je bilo v primeru Litvinova, in je povsod sledil Mariji Nikolajevni. Ta sprememba v finalu ni bila naključna in samovoljna, ampak je bila natančno določena z logiko žanra. Tudi žanr je aktualiziral prevladujoče dominantne v razvoju likov junakov. Sanin pravzaprav, tako kot Litvinov, dobi priložnost, da se »zgradi«: on, navzven šibke volje in brez hrbtenice, ki se čudi samemu sebi, nenadoma začne delovati, se žrtvuje zaradi drugega - ko sreča Gemmo. Toda zgodba s to kihotsko lastnostjo ne zadošča, v romanu prevladuje, tako kot v primeru Litvinova. V "brezličnem" Litvinovu se aktualizirata prav značaj in notranja moč, ki se med drugim uresničuje v ideji socialne službe. In Sanin se izkaže za polnega dvomov in zaničevanja samega sebe, on je, tako kot Hamlet, "čutna in pohotna oseba" - v njem zmaga Hamletova strast. Zgrožen je tudi zaradi splošnega poteka življenja, ki se mu ne more upreti. Saninovo življenjsko razodetje je skladno z odsevi junakov mnogih pisateljevih zgodb. Njegovo bistvo je v tem, da je sreča ljubezni prav tako tragično trenutna kot človeško življenje, vendar je edini smisel in vsebina tega življenja. Tako junaki romana in zgodbe, ki sprva razkrivajo iste lastnosti značaja, v različnih žanrih uresničujejo različna prevladujoča načela - kihotska ali Hamletova. Ambivalentnost lastnosti dopolnjuje prevladovanje ene izmed njih.

2.2 Liki ženske v zgodbi

V zgodbi sta dve glavni ženski junakinji, to sta dve ženski, ki sta neposredno sodelovali v Saninovi usodi: njegova nevesta Gemma in "usodna" lepotica Marya Nikolaevna Polozova.

O Gemmi prvič izvemo v enem od prvih prizorov zgodbe, ko prosi Sanin, naj pomaga njenemu bratu: »Deklica, stara približno devetnajst let, je prihitela v slaščičarno s temnimi kodri, razpršenimi po golih ramenih, z iztegnjenimi rokami, in ko je zagledala Sanina, je takoj stekla k njemu, ga prijela za roko in ga potegnila zraven ter z zadihanim glasom rekla: "Pohiti, pohiti, tukaj, prihrani!" Ne zaradi nepripravljenosti ubogati, ampak preprosto zaradi presežka začudenja, Sanin ni takoj sledil deklici - in tako rekoč počival na mestu: takšne lepote v svojem življenju še ni videl. " In nadalje, vtis, ki ga je dekle naredila na protagonista, se le še stopnjuje: »Sanin sam ter - in sam jo je postrani pogledal. Moj bog! kakšna lepota je bila! Njen nos je bil nekoliko velik, a lep, orilinski pramen, zgornja ustnica je rahlo odmaknjena navzdol; vendar polt, enakomerna in mat, niti ne daje niti ne jemlje slonovine ali mlečno jantarjevega, valovitih las, kot je Allorieva Judith v Palazzo Pitti - in še posebej temno sive oči s črno obrobo okoli zenic, veličastne, zmagoslavne oči - celo zdaj, ko sta strah in žalost zasenčila njun sijaj ... Sanin se je nehote spomnil čudovite dežele, iz katere se je vračal ... Ja, v Italiji še nikoli ni videl česa podobnega! " Turgenjeva junakinja je Italijanka in italijanski okus par excellence na vseh ravneh, od jezikovnega do opisov italijanskega temperamenta, čustvenosti itd., Vse podrobnosti, ki sestavljajo kanonsko podobo Italijana, so v zgodbi podane s skoraj pretiranimi podrobnostmi. Prav ta italijanski svet s svojo temperamentno odzivnostjo, lahko vnetljivostjo, ki se hitro nadomešča z žalostjo in radostjo, obupa ne le zaradi krivice, ampak zaradi nepoznavanja oblike, poudarja krutost in podrejenost Saninovega dejanja. Toda ravno proti "italijanskemu zanosu" Sanini nasprotuje Marija Nikolaevna in morda v tem ni povsem nepoštena.

Toda tudi pri Turgenjevu je Italijan, v tem primeru ustrezen vsem možnim vrlinam, v določenem smislu tudi slabši od druge (ruske) podobe. Kot se pogosto zgodi, negativni lik "preglasi" pozitivno, Gemma pa se zdi nekoliko neumna in dolgočasna (kljub umetniškemu talentu) v primerjavi s svetlim šarmom in pomenom Marije Nikolajevne, "zelo čudovite osebe", ki ne očara le Sanina, ampak tudi avtor sam ...

Tudi sam priimek Polozov govori o naravi te ženske: kača je velika kača, od tod povezanost s svetopisemsko kačo skušnjavo, zato je Polozova skušnjava.

Turgenjev skoraj karikira grabežljivost in pokvarjenost Marije Nikolajevne: "<…>na ustnicah mu je zmagal zmag - in njegove oči, široke in svetle do beline, so izražale eno neusmiljeno neumnost in sitost zmage. Jastreb, ki ujame ulovljeno ptico, ima take oči. Vendar pa takšni odlomki dajejo mesto izrazitejšemu občudovanju, najprej pred njeno žensko nepremagljivostjo: »In ne gre za to, da je bila razvpita lepotica<…>se ni mogla pohvaliti s tankostjo kože ali milostjo rok in nog - kaj pa je vse to pomenilo?<…>Ne pred "svetiščem lepote", po Puškinovih besedah, bi se ustavil vsak, ki bi jo spoznal, ampak pred čarom mogočnega, bodisi ruskega ali ciganskega, cvetočega ženskega telesa ... in ne bi so se nehote ustavili!<…>"Ta ženska, ko pride k vam, kot da vam prinaša vso srečo vašega življenja," itd. Čar Marije Nikolajevne je dinamičen: nenehno je v gibanju, nenehno spreminja svoje "podobe". Na tem ozadju je še posebej vidna statična narava popolne lepote Gemme, njen kip in slikovitost v "muzejskem" pomenu besede: primerjajo jo z marmornimi olimpijskimi boginjami, nato z Allorievo Judith v Palazzo Pitti, nato z Raphael Fornarina (vendar je treba spomniti, da to ni v nasprotju z manifestacijami italijanskega temperamenta, čustvenosti, umetnosti). Annensky je govoril o nenavadni podobnosti čistih, osredotočenih in osamljenih deklet Turgenjev (Gemma pa med njimi ni) s kipi, o njihovi sposobnosti, da se spremenijo v kip, o njihovem nekoliko težkem kipu.

Nič manj občudovanja do junaka (avtorja) ne povzroča njena nadarjenost, inteligenca, izobrazba in nasploh ekscentričnost narave Marije Nikolajevne: »Pokazala je takšne komercialne in upravne sposobnosti, da bi se lahko le čudili! Vsi vložki in izhodi gospodinjstva so ji bili dobro znani;<…>vsaka njena beseda je zadela cilj «; »Marija Nikolaevna je znala povedati ... redko darilo pri ženski in celo v ruskem!<…>Sanin se je moral ob večji hitri in primerni besedi večkrat prasniti v smeh. Predvsem Marija Nikolajevna ni prenašala hinavščine, laži in laži ... "in tako naprej. Marija Nikolaevna je oseba v polnem pomenu besede, oblastna, močne volje in kot oseba zapusti čisto, brezmadežno. golobica Gemma daleč zadaj.

Zanimiva kot ilustracija, gledališka tema v karakterizaciji obeh junakinj. Ob večerih v družini Roselli se je odigrala predstava: Gemma je odlično, "čisto tako kot igralec" prebrala "komedijo" povprečnega frankfurtskega pisatelja Maltza, "naredila najbolj smešne grimase, zvila oči, nagubala nos, počilo, škripalo «; Sanin »se je ni moglo čisto zabavati; še posebej ga je presenetilo, kako je njen popolnoma lep obraz nenadoma prevzel tako komičen, včasih skoraj nepomemben izraz. Očitno Sanin in Marya Nikolaevna v gledališču Wiesbaden gledata igro približno enake ravni - toda s kakšnim morilskim sarkazmom o njej govori Marija Nikolaevna: »Drama! Ogorčeno je rekla "nemška drama". Vse je enako: bolje kot nemška komedija. "<…>Bilo je eno izmed mnogih domačih del, v katerih so bili prebrani, a povprečni igralci<…>predstavljal tako imenovani tragični konflikt in dolgčas.<…>Na odru se je spet pojavila grimasa in cviljenje. Sanin igro dojema s treznimi in neusmiljenimi očmi in ne doživlja navdušenja.

Nasprotovanje lestvic na globoki ravni se čuti tudi v tem, kar se o obeh poroča v zaključku zgodbe. "Umrla je že zdavnaj," pravi Sanin o Mariji Nikolajevni, ki se je obrnila in se namrščila, v tem pa je prikrit občutek drame (še posebej, če se spomnite, da je ciganka napovedala njeno nasilno smrt). Še bolj se ta drama čuti v ozadju Gemme, hvaležne Saninu za dejstvo, da jo je srečanje z njim rešilo nezaželenega ženina in ji omogočilo, da je našla svojo usodo v Ameriki, poročeni z uspešnim trgovcem, »s katerim ima osemindvajseto leto živi srečno, zadovoljno in v izobilju. " Gemma se je znebila vseh sentimentalnih, čustvenih in romantičnih atributov italijanščine (utelešena v Frau Lenore, Pantaleone, Emilio in celo pudelj Tartaglia), ki je model meščanske sreče utelešala na ameriški način, ki se pravzaprav ne razlikuje iz nekoč zavrnjene nemške različice (saj ime Slokom, ki nadomešča Rosellija, ni nič boljše od Kluberja). Saninov odziv na te novice, ki ga je razveselil, je opisan na način, za katerega je mogoče domnevati avtorjevo ironijo: »Ne bomo se zavezali opisati občutkov, ki jih je Sanin doživel med branjem tega pisma. Za take občutke ni zadovoljivega izraza: globlji so in močnejši - in bolj nedoločni kot katera koli beseda. Samo glasba bi jih lahko prenesla. "

2.3 Manjši znaki

pisatelj turgenjevski pripovedni lik

Glavni junaki Vashnye Vody se primerjajo z manjšimi liki, deloma podobni (Gemma - Emil je njihova mati), še bolj pa v nasprotju: Sanin - in praktičen, zmerni, urejeni meščanin, zaročenec Gemme Kluber, Sanin - in živahnost , Dyungoffova življenjska doba praznega gorilnika. To vam omogoča, da globlje razkrijete značaj glavnega junaka skozi njegov odnos s temi ljudmi.

Bralčevo globoko naklonjenost vzbudi Jamin brat Emilio, ki je kasneje umrl v vrstah Garibaldijevih borcev. Takole opisuje avtor: »V sobi, kjer je tekel za dekletom, je na staromodnem kavču iz konjske žime ležal ves bel - bel z rumenkastimi odtenki, kot vosek ali kot starodavni marmor, - fant približno štirinajst, neverjetno podobno deklici, očitno njenemu bratu. Oči so mu bile zaprte, senca njegovih gostih črnih las je padla kot pega na čelo, kot okamenela, na njegove nepremične tanke obrvi; stisnjene zobe je bilo videti izpod modrih ustnic. Zdelo se je, da ne diha; ena roka je padla na tla, drugo je vrgel čez glavo. Fant je bil oblečen in zakopčan; tesna kravata mu je stisnila vrat. "

V tonu dobronamerne ironije Turgenjev v »Pomladnih vodah« starejše upokojene pevke Panteleone vleče: »... mali starec v lila obleki s črnimi gumbi, visoko belo kravato, kratkimi hlačami in modrimi hlačami v sobo so vstopile volnene nogavice, ki so hodile na ukrivljenih nogah. Njegov drobni obraz je popolnoma izginil pod celino sivih las železne barve. Z vseh strani, ki so se nenadoma dvignile navzgor in se spustile nazaj v razkuštranih pletenicah, so postavile starostnikov lik v spomin na grebenastega piščanca - podobnost je še toliko bolj vpadljiva, ker je bilo pod njihovo temno sivo maso mogoče le razbrati, da je koničast nos in okrogle rumene oči. " Potem spoznamo okoliščine starčevega življenja: »Pantaleoneja so predstavili tudi Saninu. Izkazalo se je, da je bil nekoč operni pevec, za baritonske dele, vendar je že dolgo prenehal z gledališkim študijem in je bil v družini Roselli, nekaj med prijateljem doma in hlapcem. "

Po eni strani je ta lik komičen, zasnovan tako, da oživi italijanski okus zgodbe, jo naredi bolj živo, naravoslovno, po drugi strani pa nam omogoča, da si podrobneje ogledamo družino Djema, njene sorodnike in prijatelje .

Turgenjev satirično prikazuje "pozitivno osebo" - zaročenca Gemme, nemške Kluber: "Treba je domnevati, da takrat v celotnem Frankfurtu v nobeni trgovini ni bilo nobene druge trgovine, tako vljudnega, dostojnega, pomembnega, prijaznega glavnega komiteja. , ki je bil gospod Kluber. Brezhibnost njegove obleke je stala na isti višini kot dostojanstvo njegove drže, z eleganco - vendar nekoliko primitivno in zadržano, na angleški način (v Angliji je preživel dve leti) - vendar vseeno z očarljivo eleganco njegovih manir! Že na prvi pogled je postalo jasno, da je ta čeden, nekoliko strog, dobro vzgojen in odlično opran mladenič vajen poslušati višjega in poveljevati nižjemu ter da mora za pultom svoje trgovine neizogibno vzbuditi spoštovanje do kupcev sami! O njegovi nadnaravni poštenosti ni bilo niti najmanjšega dvoma: pogledati je bilo treba le njegove tesno okrobljene ovratnike! In njegov glas se je izkazal za takega, ki bi ga pričakovali: debel in samozavestno sočen, vendar ne preveč glasen, z nekaj celo nežnosti v tembru. " Kluber je dober za vse, a strahopetec! In kaj, ne samo, da se je obarval s sramom, ampak je svojo ljubljeno dekle postavil tudi v neroden položaj. Seveda avtorjev odnos do njega ni pretopel, zato je upodobljen ironično, in ta ironija za nazaj se spremeni v sarkazem, ko izvemo, da je Kluber kradel in umrl v zaporu.

ZAKLJUČEK

Turgenjev je zgodbo "Pomladne vode" postavil kot ljubezensko delo. Toda splošni ton je pesimističen. V življenju je vse naključno in minljivo: naključje je združilo Sanin in Gemmo, naključje je zlomilo njuno srečo. Kakor koli že konec prve ljubezni, tudi ona, tako kot sonce, osvetli človekovo življenje in spomin nanj ostane za vedno kot življenjsko načelo.

Ljubezen je močan občutek, pred katerim je človek nemočen, pa tudi pred elementi narave. Turgenjev nam ne osvetljuje celotnega psihološkega procesa, ampak se zadržuje na ločenih, a kriznih trenutkih, ko se občutek, ki se nabira v osebi, nenadoma manifestira zunaj - v pogledu, dejanju, hitenju. To počne skozi krajinske skice, dogodke, značilnosti drugih likov. Zato je z majhnim naborom junakov v zgodbi vsaka avtorjeva podoba nenavadno svetla, umetniško dovršena in se popolnoma prilega splošnemu ideološkemu in tematskemu konceptu zgodbe.

Naključnih ljudi ni, tukaj je vsak na svojem mestu, vsak lik nosi določeno ideološko obremenitev: glavni junaki izražajo avtorjevo zamisel, vodijo in razvijajo zaplet, »se pogovarjajo« z bralcem, sekundarni liki dodajo dodaten okus, postrežejo kot sredstvo za karakterizacijo glavnih junakov dodaj komične in satirične odtenke dela.

Na splošno lahko sklepamo, da je Turgenjev velik mojster pri upodabljanju likov likov, pri prodiranju v njihov notranji svet, pri izražanju najtanjših psiholoških elementov pripovedi. Da bi ustvaril svoje edinstvene podobe v zgodbi, je uporabil umetniška sredstva, ki so mu omogočila upodobitev junakov "živih", "blizu" bralcu, kar mu je omogočilo, da je svoje ideje posredoval ljudem, da bi z njimi začel dialog umetniško, figurativno raven.

LITERATURA

1. Batuto A.I. Turgenjev je pisatelj. - L., 1972.

2. Golubkov V.V. Umetniška spretnost I.S. Turgenjev. - M., 1955.

3. Zenkovsky V.V. Svetovni nazor I.S. Turgeneva / Zenkovsky V.V. // Ruski misleci in Evropa. - M., 1997.

4. Kurlyandskaya GB Estetski svet I.S. Turgenjev. - Orel, 1994.

5. Kurlyandskaya G.B. I.S. Turgenjev. Svetovni nazor, metoda, tradicije. - Tula, 2001.

6. Petrov S.M. I.S. Turgenjev. Življenje in ustvarjanje. - M., 1968.

7. Struve P.B. Turgenjev / Publikacija V. Alexandrova // Literarna študija. - M., 2000.

8. Turgenjev I.S. Izvirske vode. / Celotna dela in pisma: V 30 zvezkih.Dela: v 12 zvezkih - T. 12. - M., 1986.

V. V. Golubkov Umetniška spretnost I.S. Turgenjev. - M., 1955.- Str. 110.

Petrov S.M. I.S. Turgenjev. Življenje in ustvarjanje. - M., 1968.- S. 261.

Batuto A.I. Turgenjev je pisatelj. - L., 1972.- S. 270.

Turgenjev I.S. Izvirske vode. / Celotna dela in pisma: V 30 zvezkih.Dela: v 12 zvezkih - T. 12 - M., 1986. - S. 96.

Turgenjev I.S. Izvirske vode. / Celotna dela in pisma: V 30 zvezkih. Dela: v 12 zvezkih - T. 12 - M., 1986. - str. 114.