Kateri stavek ima bolj zapleteno skladensko konstrukcijo. Kompleksna skladenska konstrukcija: primeri stavkov

Ruski jezik odlikuje neverjetna raznolikost skladenjskih konstrukcij. Vzemimo na primer naslov časopisnega članka "Učitelj mora učiti!" in poskusimo preoblikovati ta čustveni stavek z uporabo knjižnih in pogovornih sinonimnih konstrukcij.

Dolžnost učitelja je poučevati. 2.

Učitelj mora biti učitelj! 3.

Učitelj mora učiti. 4.

Ti si učitelj - bodi učitelj. 5.

Vi ste učitelj - poučujete! 6.

Kaj mora učitelj narediti, kako ne učiti! 7.

Kdo bi moral učiti, če ne učitelj?!

Vsi izražajo govorčev odnos do vsebine fraze: stopnja njihove intenzivnosti narašča od prvega stavka do naslednjega. Primeri 1-3 se lahko uporabljajo v knjižni slogi; v vseh naslednjih stavkih se kaže živ izraz, ki jim daje poudarjeno pogovorni značaj.

Novinar in urednik lahko glede na žanr, temo, naravo gradiva vedno izbereta želeno skladenjske konstrukcije. In ne smemo misliti, da je izrazna obarvanost govora značilna le za pogovorno skladnjo in je mogoča le v zmanjšanem govoru. Obstaja veliko metod za povečanje izraznosti določene formulacije s skladenjskimi sredstvi. Potrdimo to misel s še nekaj primeri skladenjske sopomenke: knjigo sem prebral z veseljem. - Knjigo sem prebral z veseljem. - Knjiga! Brez užitka je ni mogoče brati. - Uživate v branju knjige. - Knjigo je prijetno brati. - Knjiga se z veseljem bere. - Danes berem: zanimiva knjiga. - Ne morem brati knjige brez zabave itd. Za avtorja in urednika preučevanje skladenjske sopomenke ni nič manj pomembno kot razvoj sinonimnega bogastva besedišča. Če pa se pri delu na besedišču lahko obrnete na sinonimne slovarje, se morate pri popravljanju skladenjskih konstrukcij osredotočiti le na lastno znanje slovnice maternega jezika. Zato je slogovna karakterizacija skladenjske sopomenke še posebej zanimiva za tiste, ki delajo na slogu rokopisa.

Pogosto so sinonimi tudi različne vrste enokomponentnih stavkov, na primer definitivno-osebni - neosebni: Vdihnite zadnjo svobodo (A. A. Akhmatova). - Treba je vdihniti zadnjo svobodo, "nejasno osebno - neosebno: Bližnjim ljudem se govori resnica. - Bližnjim ljudem se običajno pove resnica, posplošeno osebno - neosebno: Govori, a ne govori (pregovor). - Ti lahko govori, a ne govori; nominativ - brezosebno: tišina. - tiho; mrzlica, vročina. - mrzlica, vročina; infinitivi - neosebno: ne prehiti te z noro trojko (NA Nekrasov). - Nemogoče je ujeti z vami z noro trojko.

V nejasno osebnih stavkih je dejanje poudarjeno: Obtoženci so bili nekam odpeljani in pravkar pripeljani nazaj (J1.H. Tolstoj); Zdaj bodo prišli po vas (K.M. Simonov). Uporaba takšnih stavkov vam omogoča, da se osredotočite na glagolski predikat, medtem ko je subjekt dejanja odmaknjen v ozadje, ne glede na to, ali je govorcu znan ali ne.

Neosebni stavki se pogosto preoblikujejo v dvodelne ali enodelne nedoločno ali zagotovo osebne stavke. Sreda: Danes se topi. - Sneg se topi; Proge so bile prekrite s snegom. - Sledi prekrite s snegom; Pometanje. - Snežni meteži; Želite jesti. - Hočem jesti; Kje si bil? - Kje si bil?; Moral bi dati pot starejšim. - Prepustite se starejšim; Jemati naj bi zdravilo. - Jemati zdravila; Nisem bil tam. -Nisem bil tam.

Ob možnosti dvojnega izražanja misli je treba upoštevati, da osebne konstrukcije vsebujejo element aktivnosti, manifestacije volje igralca, zaupanje v izvedbo dejanja, medtem ko imajo neosebni obrati odtenek pasivnosti, vztrajnost.

Infinitivni stavki dajejo pomembne možnosti za čustveno in aforistično izražanje misli: Kar bo, se ne bo izognilo (pregovor); Koga ljubiti, komu zaupati? (M.Yu. Lermontov); Vstrajaj! Ne ubeži usodi. Uporabljajo se v pregovorih, v umetniškem govoru; ta oblika je sprejemljiva za slogane: Delo brez poroke! Vendar pa je glavno področje njihovega delovanja pogovorni govor: to bi rad povedal takoj! Ali se ne bi morali vrniti? Nobene obale ni videti.

Zadnji dizajn, razširjen z dodatkom, ima pogovorno obarvanost. Express

resnost preprečuje uporabo infinitivnih konstrukcij v knjižnih slogih.

Nominativni stavki so v bistvu ustvarjeni za opisovanje: vsebujejo velike slikovne možnosti. Poimenovanje predmetov, njihovo barvanje z definicijami, pisci rišejo slike narave, situacije, opisujejo stanje junaka, dajejo oceno sveta okoli njih: Odprt prostor velikega letališča, preplavljen s soncem. Veličastna perspektiva letal, postavljenih za parado. Živahne skupine vojaških pilotov. To sliko je treba videti na lastne oči... (Iz časopisov) Vendar takšni opisi kažejo le na biti in niso sposobni prikazati razvoja dejanja. Tudi če so nominativi besedni samostalniki in se z njimi nariše živa slika, potem v tem primeru omogočajo zajem enega trenutka, enega kadra: Utrip bobna, kliki, ropotanje, grmenje topov, topotanje, ržkanje, stokanje ... (AS . Puškin); Zmeda! omedlevica! hiti! jeza! strah!.. (AS Gribojedov) Linearni opis dogodkov z nominativnimi stavki je nemogoč: določajo le sedanji čas.

Zanimivo je primerjati različne izdaje del, kar kaže, da v procesu dela na slogu pisci včasih zavračajo dvodelne stavke, raje nominativnim. Na primer, A.T. Tvardovsky ni takoj našel potrebnih jezikovnih barv za opis tako dramatične slike. Osnutek

Komu je življenje, komu smrt, komu slava. Prehod se je začel ob zori.

Ta obala je bila kot peč, strma,

In mrko, nazobčano.

Gozd je bil črn visoko nad vodo,

Gozd je tuj, nedokončan.

končna različica

Prečkanje, prečkanje ...

levi breg, desni breg,

Sneg je grob, rob ledu ... Komu je spomin, komu slava,

Komu je temna voda, -

Ni znaka, ne sledi ... In pod nami je ležal desni breg, -

Sneg se je valjal, poteptal v blato,

Poravnajte z robom ledu.

Prečkanje

Začelo se je ob šestih.

Kot vidimo, nominativni stavki ustvarjajo dinamiko, zgrabijo glavne dotike panorame, ki se odvija, podrobnosti situacije, ki lahko odražajo tragedijo dogodkov. Pogostejši opis, zgrajen iz dvodelnih stavkov, v primerjavi izgubi.

Stilistične možnosti ruske skladnje se širijo tudi zaradi dejstva, da lahko nepopolni stavki s svetlo ekspresivno obarvanostjo uspešno tekmujejo s popolnimi stavki. Njihovo slogovno uporabo v govoru določa slovnična narava teh stavkov.

Nepopolni stavki, ki tvorijo dialoške enote, nastajajo neposredno v procesu žive komunikacije: - Kdaj prideš? - Jutri. - Sam ali z Victorjem? - Seveda, z Victorjem. Iz pogovornega govora prodrejo v likovno in publicistično kot značilnost dialoga: - Čudovit večer, - je začel, - tako toplo je! Ste že dolgo hodili? - Ne, pred kratkim (I.S. Turgenjev).

Drugi motivi določajo naklonjenost eliptičnim stavkom (iz grške elipsa - izguba, opustitev), t.j. tiste, v katerih je nek član stavka izpuščen, se zlahka poberejo iz konteksta. Delujejo kot močno zdraviločustvenost govora. Področje njihove uporabe je pogovorni govor, pisci in novinarji jih potrebujejo za izgradnjo dialoga, prenos neposrednega govora. Eliptične konstrukcije dajejo frazi posebno dinamiko: grem k njej, on pa me enkrat ustreli s pištolo (A.N. Ostrovsky); Do pregrade! (A.P. Čehov); Nazaj, domov, domov ... (A.N. Tolstoj). Kot lahko vidite, nam ruska sintaksa ponuja različne konstrukcije. V govoru jih je treba spretno in primerno uporabljati. In potem bo svetlo, bogato.

Skladenjski slogovni tropi

Predmet skladnje sta stavek in besedna zveza. To vključuje skladenjske sopomenke, to je prenos približno enakih predmetno-logičnih informacij z različnimi skladenjskimi konstrukcijami z različnimi funkcionalno-stilističnimi in ekspresivno barvanje in konotacije.

Primerjajte na primer besedne in neverbalne spodbudne stavke:

Stopite sem! - Tukaj! - Kakšen trenutek! - Samo trenutek!

Stilski učinek temelji na vzpostavljanju sinonimičnosti različni tipi skladenjske konstrukcije, od katerih je ena ob tradicionalni uporabi skladenjskih povezav nevtralna, druga pa z njihovim premislekom ekspresivna in čustvena.

Vsak funkcionalni slog ima svoje posebnosti skladenjskih konstrukcij, svoje tipične konstrukcije, ki se vnesejo v umetniško delo in v njem medsebojno delujejo s posebnim slogovnim učinkom. Za pogovorni govor je na primer značilna redundantnost skladenjske konstrukcije, prerazporeditev meja stavkov, eliptični stavki, zamaknjene konstrukcije, pri katerih je konec stavka podan v drugačni skladenjski strukturi kot začetek, in končno elementi iste izjave ločene drug od drugega. Vse te lastnosti se uporabljajo za prenos neposrednega govora: Fant, ali sem galop! S tistimi tremi sinovi Afrike, ki dirkajo za mano in sikajo! (K. Mac-In nes. Absolutni začetniki)

V delih M.D. Kuznets in Yu.M. Skrebneva, so skladenjske konstrukcije, ki krepijo izraznost izreka, združene v skladu z vrstami odstopanja od norme, ki je v njih predstavljena.

1. Nenavadna postavitev stavčnih elementov – inverzija.

V angleščini ima vsak član stavka, kot veste, skupno mesto, ki ga določajo način njegove skladenjske izražanja, povezave z drugimi besedami in vrsta stavka.

Inverzija je slogovna naprava, ki je sestavljena iz namerne spremembe običajnega besednega reda, da se čustveno, pomensko poudari kateri koli del izjave. Inverzija je močno slogovno sredstvo za ustvarjanje poudarjene intonacije. Če neposredni besedni red praviloma nima slogovni pomen, potem je inverzija vedno slogovno pomembna.

Inverzija je možna le v izraznem govoru. To slogovno napravo uporabljajo ne le pisatelji, ampak tudi publicisti. V znanstvenih in formalnih poslovnih slogih se besedni red praviloma ne uporablja v izrazni funkciji, zato inverzije ni mogoče upravičiti.

Poglejmo nekaj tipičnih primerov inverzije.

1) predikat, izražen s samostalnikom ali pridevnikom, je lahko pred osebkom ali veznim glagolom:

Lepi so bili tisti osli! (K. Mansfield. Lady's Maid).

Ta vrsta inverzije je še posebej značilna za pogovorni govor, kjer je pogosto kombinirana z elipso, razčlenjenim vprašanjem in drugimi značilnostmi, značilnimi za pogovorni govor:

Umetno - kajne? (K. Mansfield. Lady's Maid).

V knjižnem govoru v tem primeru ni elipse, vendar pogosto sledi inverzija veznega glagola in subjekta:

Sredstvo za izolacijo pomembnega glagolskega predikata je tudi postavitev pred osebkom, ki mu sledi pomožni ali modalni glagol: Pojdi moram.

2) neposredni predmet za namen poudarka lahko postavimo na prvo mesto:

Njena ljubezenska pisma sem vrnil detektivom, da bi jih vložili. (Gr. Greene. Konec afere)

3) definicija, izražena s pridevnikom ali več pridevniki, če je postavljena za definiranim, daje izjavi slovesen, nekoliko arhaičen, optimističen značaj, jo ritmično organizira, jo lahko poudarimo s prislovi ali veznikom in dobi celo odtenek predikativnosti :

Pomlad se začne s prvim narcisom hladno in sramežljiva in zimska. (D.H. Lawrence);

Ponekod so nenavadni rumeni tulipani, vitki, šikasti in kitajskega videza. (D.H. Lawrence)

4) prislovne besede, ki so postavljene na prvo mesto, se ne poudarjajo samo same, temveč poudarjajo tudi subjekt, ki se hkrati izkaže, da je postavljen na zadnje mesto, zadnje mesto pa je tudi slonski položaj:

Pozdravljeni! Tukaj prihajata dva ljubimca. (K. Mansfield)

Posebno živahnost in dinamiko pripovedi ustvarja pospeševanje postpozitiva na prvo mesto: off so pohitrili, gor greš.

Ker je v zapletenem stavku običajni vrstni red delov prednost glavnega stavka, je lahko sredstvo poudarka dvig podrejenega stavka na prvo mesto:

Ali se zdaj spremeni ali se ne spremeni, mi je vseeno. (J.B. Priestly)

Slogovno inverzijo, za katero, kot je navedeno zgoraj, veljajo določene omejitve glede na jezikovni sistem, je treba razlikovati od kršitev običajnega besednega reda v govoru tujih znakov. Takšne kršitve uporabljajo na primer E. Forster, E. Hemingway in drugi avtorji v značilnosti govora.

2. Ponovno razmišljanje ali transpozicija skladenjskih struktur. Ena glavnih razvrstitev stavkov v skladnji je, kot veste, razvrstitev glede na namen izjave na pripovedne, vprašalne, vzklične in spodbudne. Vsaka od teh kategorij ima svoje formalne in tuje značilnosti. Tako lahko na primer stavke, ki so pritrdilne oblike, uporabimo kot vprašanja, če želi spraševalec pokazati, da že ve, kakšen bo odgovor in mu ni vseeno. Služijo lahko tudi kot poziv k dejanju. Tako imenovana retorična vprašanja služijo kot poudarjena izjava, imperativni stavki pa lahko včasih ne posredujejo impulza za dejanje, temveč grožnjo ali posmeh.

Transpozicija - uporaba skladenjskih struktur v nenavadnih ali denotativnih pomenih in z dodatnimi konotacijami.

Najprej razmislite o prenosu izjavnega stavka v vprašanje. Takšna transpozicija z različnimi konotacijami se je v pogovornem govoru precej razširila.

In to naj bi bilo kultivirano? (P. Shafer)

Transpozicija ta vprašanja nasiči z ironijo in celo sarkazmom. Neposredni vrstni red besed pomeni, da spraševalec ugane, kakšen bi lahko bil odgovor.

Pojdimo zdaj k transpoziciji nasprotne smeri, torej k preoblikovanju vprašanja v poudarjeno izjavo. To tako imenovano retorično vprašanje je najbolj raziskana oblika transpozicije v stilistiki.

Retorično vprašanje ne pomeni odgovora in je postavljeno zato, da bi poslušalca spodbudilo, da govorcu pove nekaj neznanega. Naloga retoričnega vprašanja je pritegniti pozornost, okrepiti vtis, povečati čustveni ton, ustvariti vznesenost.

Moški bodo priznali izdajo, umor, požig, umetne zobe ali lasuljo. Koliko jih je krivo za pomanjkanje humorja? (F. Colby. Eseji)

Vprašalna oblika poudarja prepričanje, da si nihče ne bo hotel priznati pomanjkanja smisla za humor.

Transpozicija vprašalnih stavkov ni mogoča le kot retorično vprašanje s prehodom na poudarjeno izjavo, temveč tudi s prehodom na spodbudne in vzklične stavke, ki so nujno bolj izraziti kot oblike brez transpozicije. Preprosto imperativno razpoloženje, tudi zmehčano z besedo prosim, zveni preveč nesramno za angleško uho. Vljudna zahteva zahteva vprašljivo konstrukcijo. Na primer: Odpri okno, prosim postane Ali odpreš okno, prosim ali Ali bi odprl okno oz posredno vprašanje: Zanima me, ali bi odpreli okno?

V pogovornem slogu, tako v angleščini kot v ruščini, obstaja tehnika transpozicije, v kateri je vzklični stavek zgrajen kot vprašljiv in zelo odločen:

Kaj za vraga počneš! - Kaj za vraga delaš!

V ta primer izraznost se poveča z leksikalnimi sredstvi.

Razmislite o transpoziciji negacije in implicitne negacije. Število takšnih tvorb je nepomembno in jih najdemo predvsem v pogovornem slogu govora.

"Si ji izročil moje pozdrave?" - sem ga vprašal.

"Leto". "Prekleto je naredil, prasec". (J. Salinger. Lovilec v rži).

Zanikanje, kot na splošno bolj čustvena in ekspresivna konstrukcija kot afirmacija, si zasluži posebno pozornost. Problemi negacije imajo svoje značilnosti v različnih stilih govora. Dvakrat št. Na primer, je značilna lastnost domačega jezika in se zato pogosto uporablja v značilnostih govora:

Nismo nič red'eroes, niti nismo črni stražarji (R. Kipling)

Takšna kumulativna negacija ne priča le o nepismenosti govorca. Hkrati pa bolj ekspresivno kot običajno poudarja željo govorca, da je popolnoma prepričan, da bo negacija opažena. V pogovornem slogu govora ima lahko negacija različne izrazne funkcije in prenaša različno psihološka stanja. Torej lahko negativna konstrukcija namesto nujne pritrdilne izraža navdušenje, neodločnost, obotavljanje:

Zanima me, če ga ne bi smel poklicati.

Govorna figura, imenovana litote ali podcenjevanje, temelji na ekspresivnosti negacije in združuje delce z antonimom, ki že vsebuje negativno predpono: ni malo verjetno = zelo verjetno je. Konstrukcija z litoto ima lahko različne funkcije v kombinaciji z različnimi stilsko barvanje. V pogovornem slogu prenaša pretežno izobraženo zadržanost ali ironijo. V znanstveni slog daje izjavi večjo tajnost in previdnost: ni težko videti = lahko je videti.

Litota je zanimiva zaradi svoje nacionalne posebnosti. Običajno ga je razlagati z angleškim nacionalnim značajem, ki se odraža v angleškem govornem bontonu: angleška zadržanost pri izražanju ocen in čustev, želja po izogibanju ekstremom in ohranjanju samokontrole v vsaki situaciji.

Na primer: to je precej nenavadna zgodba, kajne? = Lažeš. Ne bi mi vse tako ustrezalo. = Nemogoče je.

Razpon izraznih možnosti je precej velik.

3. Vrste in funkcije ponovitev. Ponavljanje ali repriza je govorna figura, ki je sestavljena iz ponavljanja zvokov, besed, morfemov, sinonimov ali skladenjskih konstrukcij v pogojih zadostne tesnosti serije, torej dovolj blizu drug drugemu, da jih je mogoče zamenjati.

Beat! premagati! bobni! - udarec! bugles! udarec! (W. Whitman)

Ponovitve posredujejo pomembne dodatne informacije o čustvenosti, ekspresivnosti in stilizaciji, poleg tega pa pogosto služijo kot pomembno sredstvo komunikacije med stavki.

Raznolikost funkcij, ki so lastne ponavljanju, je še posebej močno izražena v poeziji. Začnimo s poetičnimi primeri. Preplet več vrst ponavljanja naredi nepozabno zadnje vrstice XVIII Shakespearov sonet. Tu je utelešena ena ključnih Shakespearovih tem - tema neusmiljenega časa in enoboja poezije z njim, zahvaljujoč kateremu lepota postane nesmrtna. Pomembnost teme povzroča konvergenco, torej kopičenje slogovnih sredstev pri prenosu ene splošne vsebine.

Dokler lahko moški dihajo ali oči vidijo

Tako dolgo živi to in to jim daje življenje.

Konvergenca nam omogoča, da v teh dveh vrsticah ločimo več različnih vrst ponavljanja:

1) ponavljanje stavkov - tako dolgo ... tako dolgo, v tem primeru je ponavljanje anaforično, saj se ponavljajoči elementi nahajajo na začetku vrstice.

Anafora - ponavljanje prve besede ali kombinacij besed v več naslednjih stavkih ali besednih zvezah;

2) ponavljanje konstrukcij - vzporedne konstrukcije, ki jih ljudje dihajo in jih vidijo oči, so skladenjsko zgrajene na enak način;

3) drugi primer paralelizma živi to in to daje ... se imenuje kiazem.

Vzporednost - naštevanje v govoru (besedilo) skladenjski iste vrste, pomensko - delno ali v celoti, različnih konstrukcij.

Chiasma - sestoji iz dejstva, da je v dveh sosednjih besednih zvezah (ali stavkih), zgrajenih na vzporednosti, drugi zgrajen v obratnem vrstnem redu, tako da dobimo navzkrižno razporeditev istih členov dveh sosednjih struktur;

4) v tem primeru pa je kiazem zapleten zaradi dejstva, da so skladenjski enaki elementi to ... to izraženi z enakimi besedami.

Pickup (anadiploza, epanalepsis ali stičišče) je figura, sestavljena iz ponavljanja besede na stičišču dveh konstrukcij.

Ulov pokaže povezavo med dvema idejama, poveča ne le izraznost, ampak tudi ritem.

Tako dve vrstici Shakespeara dajeta celo vrsto ponovitev. Poleg tukaj predstavljene anafore in pobirke, glede na lokacijo ponavljajočih se besed, obstajajo še epifora, obročna ponovitev in polisindeton.

Epifora je ponavljanje besede na koncu dveh ali več stavkov.

Obročno ponovitev (okvir) - ponavljanje besede ali besedne zveze na začetku in na koncu istega stavka, kitice, odstavka.

Polisindeton - ponavljanje zvez.

Ponovite funkcije in Dodatne informacije, ki ga nosi, je lahko zelo raznolika. Ponavljanje lahko na primer poudari glavno idejo ali temo besedila. To je anadiploza na koncu Keatsove ode grški žari:

Lepota je resnica, lepota je resnica

Poznate zemljo in vse, kar morate vedeti.

Ulov poudarja idejo enotnosti, identitete lepote in resnice.

Ponavljanje lahko opravlja več funkcij hkrati: ustvarja folklorno barvo, ritem, medsebojno povezovanje posameznih slik, jih združuje v eno sliko. Ponovitve lahko služijo kot pomembno komunikacijsko sredstvo znotraj besedila.

Izrazna redundantnost tavtološke narave je značilna za ljudski jezik:

Zakaj se ne posrkaš, ti ubogi prekleto stari norec! (J. Osborne. Zabavljač)

Ponovitve v govornih značilnostih likov skoraj vedno združujejo izraznost in čustvenost, ekspresivnost in funkcijo povezave med stavki.

4. Skladenjske metode stiskanja. Opustitev logično potrebnih elementov izjave lahko traja različne oblike in različne slogovne značilnosti. To vključuje uporabo enodelnih in nepopolnih stavkov (elipsa), nezveze, privzete ali ji blizu apoziopeze in zeugme.

Elipsa je slogovna figura, ki je sestavljena iz namernega izpuščanja katerega koli člana stavka, kar je implicirano iz konteksta.

Ker je elipsa še posebej značilna za pogovorni govor, daje izreki tudi izven dialoga intonacijo živahnega govora, dinamičnosti in včasih nekaj zaupne preprostosti:

Če so najstniške varuške tipične, je še upanje (H. Spitsbardt. Lebendiges angleško)

Sindikalnost (asindeton) - namerno opustitev sindikatov.

Uporaba komunikacije brez sindikatov naredi govor bolj statičen, kompakten in pogosto dinamičen.

Emily, jaz se izboljšam in naredim veliko spremembo ... ali bi bila ... mislim, ali bi lahko bila ...

Sylepsis je združitev dveh ali več homogenih članov, ki se tako ali drugače razlikujejo v slovničnem smislu.

Videli so jo, kako pere oblačila z industrijo in torto mila. Izgubil je klobuk in živce. Bogati so prispeli v parih in tudi v Rolls Royce. (H. Belloc)

Ali bi mu zlomila srce, ali razbila ogledalo; Gospod. Bounderby sploh ni mogel predvideti. (Ch. Dickens)

5. Kršitev zaprtosti stavka: Anacoluf / Anacoluf je kršitev pravilne skladenjske zveze, pri kateri se povezani deli stavka pomensko ujemajo, niso pa slovnično skladni.

Pridi na vrt Maud

Za črna netopir, noč je priletela,

Pridi na vrt Maud

Tukaj sem pred vrati sam ...

V zgornjem odlomku iz knjige S. O. »Caseyja je kršitev skladenjske zveze v tem, da je zapovedni stavek določen prisvojnemu zaimku his, ki ni grafično poudarjen.

Konstrukcije vtičnikov lahko izražajo različne pomenske odtenke, od namerne suhosti, nepristranskosti do skrajne afektacije.

Strukture vtičnikov lahko zasedajo drugo mesto v stavku:

Stojte na začetku stavka: Po pravici povedano, nikoli ni mogel videti, kaj vse je bilo;

Na sredini stavka: Seveda ni pomembno, kar zadeva vaše zaporne pogoje ...

In na koncu: Tako je sedel te in potem mi napisal priporočilno pismo vsakemu bodočemu delodajalcu, tudi dobro zamašeno pismo.

Parentetični uvod je lahko neke vrste stiskanje informacij izreka. Dejansko vsaka razlaga oklepajočega uvoda takoj povzroči spremembo strukture skladenjske konstrukcije, moti se gibanje informativnega toka naprej in, kar je najpomembneje, izgubi se izraznost izjave in posledično funkcija vplivanja besedila se zmanjša - najpomembnejša značilnost v besedilu leposlovja.

Glavne sintaktične konstrukcije so:

1) besedilo - grafično določena podrobna izjava, ki deluje kot skladno zaporedje stavkov;

2) stavek - osrednja enota skladnje, osrednja enota jezika, katere generiranje v govoru služijo vsem ostalim komponentam jezikovnega sistema kot celote;

3) fraza - kombinacija dveh ali več pomembnih besed, za katero je značilna prisotnost med njimi formalno izražene pomenske povezave; to je poimenovalna enota, ki označuje predmet, pojav, proces, kakovost, imenovana jedrna beseda in konkretizirana odvisnost.

Vsako od naštetih skladenjskih konstrukcij je mogoče okarakterizirati s treh vidikov:

a) formalno-strukturni;

b) pomensko;

c) pragmatično.

Vse naštete skladenjske konstrukcije imajo govorni status. Le stavki in besedne zveze imajo jezikovni status. Besedilo in stavek sta komunikativna.

Podajte opis vrst skladenjske povezanosti besed in načinov formalnega izražanja skladenjskih funkcij.

Običajno govorijo o dveh najpomembnejših vrstah skladenjske povezave: sestavi in ​​podrejenosti. Za koordinativno povezavo je značilna enakost elementov, ki se navzven izraža v možnosti prerazporeditve brez spreminjanja pomena: žena in jaz / jaz in žena. Pri sestavljanju so sorodni elementi homogeni, funkcionalno blizu. Primeri: miza in stol / jaz ali ti / strog, a pravičen.

Podrejeni odnos: Noga mize / puhasta blazina / puhasta blazina / branje knjige. Tukaj je razmerje neenako: en element je prevladujoč ( noga, blazina, branje), drugi - podrejenim: ( ... miza. …. od dol, navzdol….,…. knjiga).

Načini formalnega izražanja skladenjskih povezav: dogovor; nadzor; sosednji; zavezniška in nesindikalna sestava; zavezniško in nesindikalno podrejanje. Prva in druga metoda uporabljata morfološke oblike, tretja - nemorfološke oblike (besedni red, intonacija). Zavezniška sestava in podrejenost uporabljajo službene besede (zveze). Nezvezna sestava in oddaja - besedni vrstni red, intonacija.

Podajte opis oblikoslovnega načina izražanja skladenjskih povezav.

Morfološki način izražanja skladenjskih povezav vključuje:

Dogovor, ki je sestavljen iz ponovitve enega, več ali vseh gramov ene besede v drugi besedi, povezani z njo, na primer soglasje predikata s subjektom v ruščini: berem / ona poje / delamo (grami osebe , številka).

Dogovor se uporablja kot sredstvo za izražanje podrejenih razmerij med definicijo in opredeljenim, medtem ko se grami opredeljenega ponavljajo v definiciji: nova knjiga (spol, številka, mala) nova knjiga nove knjige.

2. upravljanje, ki je v tem, da ena beseda povzroči pojav določenih gramov v drugi z njo povezani besedi, ki pa ne ponavljajo gramov prve besede. Upravljanje se pogosto uporablja kot sredstvo za izražanje podrejene povezave, na primer: v ruščini prehodni glagol zahteva dodatek v tožilniku: branje knjige.

Navedbe od njih odvisnih besed v določenih primerih zahtevajo tudi: 1) samostalnike: ljubitelj baleta(rodovni primer) ; žeja po znanju(rodovni primer); 2) pridevniki: poln energije(rodovni primer); zadovoljna z nakupom(tv. etui); 3) prislovi: enakomerno z mano(tv. etui).

Naštej nemorfološke načine izražanja skladenjskih funkcij.

Nemorfološki načini izražanja skladenjskih funkcij vključujejo:

1) Besedni vrstni red: a) pozicijska sosednja, to je poimenovanje povezave besed tako, da jih preprosto postavimo drug ob drugega, na primer: angleška knjiga - angleška knjiga (definicija pridevnika, ki meji na samostalnik).

Predlog in postpozicija: v ruščini služi postpozicija številke v nasprotju s svojim predlogom za izražanje odtenka približevanja: dva kilograma / dva kilograma.

3) Težnja po fiksiranju določenih mest v stavku za določene člane stavka: ko sovpadata nominativ in tožilnik (homonimija) za samostalnike, uporabljene v stavku kot subjekt in objekt, na primer: Mama ljubi hčer (Hčerka ljubi mater ?). V tem primeru samo po vrstnem redu besed razumemo prvi samostalnik kot subjekt, drugega pa kot neposredni predmet. Za jezike brez sistema malih črk je značilen fiksni vrstni red: 1) eng. jezik: Oče ljubi sina /Oče ljubi sina; 2) francoski jezik: Le pere aimime le fils / Oče ljubi sina. Inverzija ob ohranjanju pomena celotnega stavka je nemogoča.

4) Besedni vrstni red lahko razmejuje vrste stavkov, na primer: izjavni stavek / splošni vprašalni stavek: ruski. jezik: hotel si / hotel si? angleščina jezik: Hiša ima vrt / Hiša ima vrt? V tem primeru inverzijo spremlja vprašljiva intonacija.