Кое изречение има по-сложна синтактична конструкция. Сложна синтактична конструкция: примери за изречения

Руският език се отличава с невероятно разнообразие от синтактични конструкции. Вземете например заглавието на статия във вестник "Учителят трябва да преподава!" и нека се опитаме да преправим това емоционално изречение, използвайки книжни и разговорни синонимни конструкции.

Задължението на учителя е да преподава. 2.

Учителят трябва да бъде учител! 3.

Учителят трябва да преподава. 4.

Ти си учител - бъди учител. 5.

Ти си учител - ти преподаваш! 6.

Какво да прави учител, как да не преподава! 7.

Кой трябва да преподава, ако не учител?!

Всички те изразяват отношението на говорещия към съдържанието на фразата: степента на тяхната интензивност нараства от първото изречение към следващото. Примери 1-3 могат да се използват в книжни стилове; във всички следващи изречения се проявява ярък израз, който им придава подчертано разговорен характер.

В зависимост от жанра, темата, характера на материала, журналистът и редакторът винаги могат да изберат желаната синтактична конструкция. И не трябва да се мисли, че експресивното оцветяване на речта е характерно само за разговорния синтаксис и е възможно само в редуцираната реч. Има много методи за повишаване на изразителността на определена формулировка чрез синтактични средства. Нека потвърдим тази идея с още няколко примера за синтактична синонимия: Прочетох книгата с удоволствие. - Прочетох книгата с удоволствие. - Книга! Не може да се чете без удоволствие. - Обичате да четете книга. - Книгата е удоволствие за четене. - Книгата се чете с удоволствие. - Днес чета: интересна книга. - Не мога да чета книга, без да се забавлявам и т.н. За автора и редактора изучаването на синтактичната синонимия е не по-малко важно от развитието на синонимичното богатство на речника. Но ако в работата по речника можете да се обърнете към синонимни речници, тогава при коригиране на синтактични конструкции трябва да се съсредоточите само върху собствените си познания за граматиката на родния език. Следователно стилистичната характеристика на синтактичната синонимия е от особен интерес за тези, които работят върху стила на ръкописа.

Често различни видове еднокомпонентни изречения също са синоними, например определено-лични - безлични: Вдишайте последната свобода (А.А.Ахматова). - Необходимо е да се издиша последната свобода, "неясно лично - безлично: На близките се казва истината. - На близките обикновено се казва истината, обобщено лично - безлично: Говори, но не говори (поговорка). - Ти може да говори, но не говори; номинален - безличен : Тишина. - Тихо; Втрисане, треска. - Втрисане, треска; инфинитив - безличен: Не те изпреварвайте с луда тройка (Н. А. Некрасов). - Невъзможно е да се хване с теб с луда тройка.

В неясно лични изречения действието е подчертано: Подсъдимите са изведени някъде и току-що върнати (J1.H. Tolstoy); Сега ще дойдат за теб (К.М. Симонов). Използването на такива изречения ви позволява да се съсредоточите върху глагола-сказуемо, докато субектът на действието е изместен на заден план, независимо дали е познат на говорещия или не.

Безличните изречения често се трансформират в двучленни или едночленни неопределени или определено лични изречения. Ср: Днес се топи. - Снегът се топи; Следите бяха покрити със сняг. - Следи, покрити със сняг; Почистване. - Метене на снежни бури; Искам да ям. - Искам да ям; Къде беше? - Къде беше?; Трябва да отстъпите място на старейшините. - Дайте път на старейшините; Предполага се, че приема лекарства. - Приемат лекарства; Не бях там. - Не бях там.

С възможността за двоен израз на мисълта, трябва да се има предвид, че личните конструкции съдържат елемент на активност, прояви на волята на актьора, увереност в изпълнението на действие, докато безличните обрати имат нюанс на пасивност, инерция.

Инфинитивните изречения предоставят значителни възможности за емоционално и афористично изразяване на мисълта: Какво ще бъде, няма да се избегне (поговорка); Кого да обичам, на кого да вярвам? (М.Ю. Лермонтов); Продължавай така! Не бягайте от съдбата. Използват се в пословиците, в художествената реч; този дизайн е приемлив за лозунги: Работете без брак! Основната област на тяхното функциониране обаче е разговорната реч: бих искал да кажа това веднага! Не трябва ли да се върнем? Не се вижда бряг.

Последният дизайн, удължен с добавянето, има разговорно оцветяване. експресно

строгостта предотвратява използването на инфинитивни конструкции в стиловете на книгите.

Номинативните изречения по същество са създадени за описание: те съдържат големи изобразителни възможности. Назовавайки предмети, оцветявайки ги с дефиниции, писателите рисуват картини на природата, ситуацията, описват състоянието на героя, дават оценка на света около тях: Отворено пространство на голямо летище, наводнено със слънце. Грандиозна перспектива на самолети, подредени за парада. Оживени групи военни пилоти. Тази картина трябва да се види със собствените си очи... (От вестниците) Такива описания обаче сочат само битието и не са способни да изобразят развитието на действието. Дори ако номинативните са отглаголни съществителни и с тяхна помощ е нарисувана жива картина, то в този случай те позволяват заснемане на един момент, един кадър: Удар на барабан, щракане, дрънкане, гръм на оръдия, тропане, цвитане, пъшкане.. (А.С. Пушкин); Объркване! припадък! бързай! гняв! уплаха!.. (А.С. Грибоедов) Линейното описание на събитията с номинативни изречения е невъзможно: те фиксират само настоящето време.

Интересно е да се сравняват различни издания на произведения, което показва, че в процеса на работа върху стила писателите понякога отказват двучленни изречения, предпочитайки номинативни. Например, A.T. Твардовски не намери веднага необходимите езикови цветове, за да опише такава драматична картина. Чернова

На кого е животът, на когото е смъртта, на когото е слава. Преходът започна на разсъмване.

Този бряг беше като печка, стръмен,

И намусена, назъбена.

Гората беше черна високо над водата,

Гората е чужда, недовършена.

финална версия

Пресичане, пресичане...

Ляв бряг, десен бряг,

Снегът е груб, ръбът на леда ... На кого е паметта, на кого е слава,

За кого е тъмна вода, -

Нито знак, нито следа ... И под нас лежеше десният бряг, -

Сняг се търкулна, тъпкан в калта,

Изравнете с ръба на леда.

Пресичане

Започна в шест часа.

Както виждаме, номинативните изречения създават динамизъм, грабвайки основните щрихи от разгръщащата се панорама, детайлите на ситуацията, способни да отразят трагизма на събитията. По-често срещано описание, изградено от изречения от две части, губи при сравнение.

Стилистичните възможности на руския синтаксис също се разширяват поради факта, че непълните изречения с ярка експресивна окраска могат успешно да се конкурират с пълни изречения. Тяхната стилистична употреба в речта се определя от граматичната природа на тези изречения.

Непълните изречения, които образуват диалогични единици, се създават директно в процеса на общуване на живо: - Кога ще дойдеш? - Утре. - Сам или с Виктор? - Разбира се, с Виктор. От разговорната реч те проникват в художествено и публицистично като характерна черта на диалога: - Чудесна вечер е - започна той, - толкова е топло! Отдавна ли се разхождате? - Не, наскоро (И. С. Тургенев).

Други мотиви определят предпочитанието към елипсовидни изречения (от гръцки ellipsis – загуба, пропускане), т.е. тези, в които някой член на изречението е пропуснат, лесно се възстановяват от контекста. Те действат като силно средствоемоционалност на речта. Обхватът на тяхното приложение е разговорната реч, писателите и журналистите се нуждаят от тях, за да изградят диалог, да предават пряка реч. Елиптичните конструкции придават на фразата особен динамизъм: отивам при нея, а той ме стреля веднъж с пистолет (А. Н. Островски); До бариерата! (А.П. Чехов); Обратно, у дома, у дома... (А. Н. Толстой). Както можете да видите, руският синтаксис ни предоставя разнообразни конструкции. Те трябва да се използват умело и подходящо в речта. И тогава ще бъде светло, богато.

Синтактични стилистични тропи

Предмет на синтаксиса е изречение и фраза. Това включва синтактична синонимия, тоест предаване на приблизително една и съща предметно-логическа информация чрез различни синтактични конструкции с различни функционално-стилистични и изразително оцветяванеи конотации.

Сравнете, например, вербални и невербални поощрителни изречения:

Влезте тук! - Тук! - Какъв момент! - Един момент!

Стилистичният ефект се основава на установяването на синонимия различни видовесинтактични конструкции, от които едната, с традиционното използване на синтактични връзки, е неутрална, а другата, с тяхното преосмисляне, е експресивна и емоционална.

Всеки функционален стил има свои особености на синтактични конструкции, свои типични конструкции, които се въвеждат в произведение на изкуството и си взаимодействат в него с особен стилистичен ефект. Разговорната реч, например, се характеризира с излишък на синтактична конструкция, преразпределение на границите на изреченията, елипсовидни изречения, изместени конструкции, в които краят на изречението е даден в различна синтактична структура от началото и накрая, елементи от същата изявление, разделени едно от друго. Всички тези характеристики се използват за предаване на пряка реч: Момче, галоп ли! С онези трима сина на Африка, които препускат след мен и съскат! (К. Мак-Ин, нес. Абсолютно начинаещи)

В трудовете на M.D. Кузнец и Ю.М. Скребнев, синтактичните конструкции, които засилват изразителността на изказването, са групирани в съответствие с видовете отклонения от представената в тях норма.

1. Необичайно разположение на елементите на изречението – инверсия.

В английския език всеки член на изречение, както знаете, има общо място, което се определя от начина, по който е синтактично изразен, връзките с други думи и вида на изречението.

Инверсията е стилистично средство, което се състои в умишлена промяна в обичайния словоред, за да се подчертае емоционално, семантично всяка част от изявлението. Инверсията е силно стилистично средство за създаване на подчертана интонация. Ако директният словоред, като правило, няма стилистично значение, то инверсията винаги е стилистично значима.

Инверсията е възможна само в експресивната реч. Това стилистично средство се използва не само от писатели, но и от публицисти. В научните и официалните бизнес стилове, като правило, словоредът не се използва в експресивна функция и следователно инверсията не може да бъде оправдана.

Нека разгледаме някои типични случаи на инверсия.

1) сказуемо, изразено от съществително или прилагателно, може да предхожда субекта или съединителния глагол:

Прекрасни бяха тези магарета! (К. Мансфийлд. Прислужницата на дамата).

Този тип инверсия е особено характерен за разговорната реч, където често се комбинира с елипса, разчленен въпрос и други характеристики, типични за разговорната реч:

Изкусен - нали? (К. Мансфийлд. Прислужницата).

В речта на книгата в този случай няма елипса, но често следва инверсия на свързващия глагол и субект:

Средство за изолиране на значим глагол-предикат също е поставянето му пред субекта, последвано от спомагателен или модален глагол: Go I must.

2) директен обект с цел ударение може да бъде поставен на първо място:

Върнах любовните й писма на детективите за подаване. (Гр. Грийн. Край на аферата)

3) определение, изразено с прилагателно или няколко прилагателни, когато е поставено след определеното, придава на изявлението тържествен, донякъде архаичен, оптимистичен характер, организира го ритмично, може да бъде подчертано с наречия или съюз и дори получава нюанс на предикативност :

По-скоро пролетта започва с първия нарцис студено исрамежлив и зимен. (Д. Х. Лорънс);

На някои места има странни жълти лалета, стройни, шипове и изглеждащи китайски. (Д. Х. Лорънс)

4) наречните думи, поставени на първо място, не само се акцентират, но и акцентират върху субекта, който в същото време се оказва поставен на последно място, а последното място също е елефатична позиция:

Здравейте! Идват двама влюбени. (К. Мансфийлд)

Специалната живост и динамичност на повествованието се създава от издигането на пост-позитивното на първо място: те ускориха, ти отиваш нагоре.

Тъй като в сложно изречение нормалният ред на частите е предимство на главното изречение, средството за ударение може да бъде повишаването на подчиненото изречение на първо място:

Дали тя се променя или не се променя сега, не ме интересува. (J.B. Priestly)

Стилистичната инверсия, която, както беше отбелязано по-горе, подлежи на определени ограничения в зависимост от езиковата система, трябва да се различава от нарушенията на обичайния словоред в речта на чужди знаци. Такива нарушения се използват например от Е. Форстър, Е. Хемингуей и други автори в характеристики на речта.

2. Преосмисляне или транспониране на синтактични структури. Една от основните класификации на изреченията в синтаксиса е, както знаете, класификацията според целта на изявлението в разказ, въпросителни, възклицателни и подбудителни. Всяка от тези категории има свои собствени формални и чужди характеристики. Така, например, изречения, които са утвърдителни по форма, могат да се използват като въпроси, ако питащият иска да покаже, че вече знае какъв ще бъде отговорът и не е безразличен към него. Те могат да служат и като призив за действие. Така наречените риторични въпроси служат като категорично изявление, а императивните изречения понякога могат да предадат не импулс за действие, а заплаха или подигравка.

Транспониране – използването на синтактични структури в необичайни или денотативни значения и с допълнителни конотации.

Помислете първо за транспонирането на декларативно изречение във въпрос. Подобно транспониране с различни конотации стана доста широко разпространено в разговорната реч.

И това трябва да се култивира? (П. Шафър)

Транспонирането насища тези въпроси с ирония и дори сарказъм. Директният ред на думите показва, че питащият предполага какъв може да бъде отговорът.

Нека сега се обърнем към транспонирането на противоположната посока, тоест към трансформирането на въпрос в категорично изявление. Този така наречен риторичен въпрос е най-изучаваната форма на транспониране в стилистиката.

Реторичният въпрос не предполага отговор и се задава, за да насърчи слушателя да разкаже нещо непознато на говорещия. Функцията на риторичния въпрос е да привлече вниманието, да засили впечатлението, да повиши емоционалния тон, да създаде въодушевление.

Мъжете ще признаят предателство, убийство, палеж, фалшиви зъби или перука. Колко от тях признават липсата на хумор? (Ф. Колби. Есета)

Въпросителната форма подчертава вярата, че никой няма да иска да признае липсата на чувство за хумор.

Транспонирането на въпросителни изречения е възможно не само като риторичен въпрос с преход към емфатично твърдение, но и с преход към подбудителни и възклицателни изречения, които непременно са по-изразителни от формите без транспониране. прост повелително настроение, дори смекчена с думата моля, звучи твърде грубо за английското ухо. Вежливата молба изисква въпросителна конструкция. Например: Отворете прозореца, моля става Ще отворите ли прозореца, моля или Бихте ли имали нещо против да отворите прозореца или косвен въпрос: Чудя се дали нямате нищо против да отворите прозореца?

В разговорния стил, както на английски, така и на руски, има техника на транспониране, при която възклицателното изречение е изградено като въпросително и много категорично:

Какво, по дяволите, правиш! - Какво, по дяволите, правиш!

V този случайекспресивността се засилва с лексикални средства.

Помислете за транспонирането на отрицанието и подразбиращото се отрицание. Броят на такива образувания е незначителен и се срещат предимно в разговорния стил на речта.

— Предадохте ли й моите поздрави? – попитах го аз.

"година". „По дяволите, той направи, копелето“. (Дж. Селинджър. Ловецът в ръжта).

Отричането като цяло по-емоционална и експресивна конструкция от утвърждаването заслужава специално внимание. Проблемите с отрицанието имат свои собствени характеристики в различните стилове на реч. Два пъти не. Например, това е характерна черта на народния език и съответно се използва широко в характеристиките на речта:

Ние не сме нищо red'eroes, нито пък сме нечестиви (R. Kipling)

Подобно кумулативно отрицание свидетелства не само за неграмотността на говорещия. В същото време той подчертава, по-изразително от обикновено, желанието на говорещия да бъде абсолютно сигурен, че отрицанието ще бъде забелязано. В разговорния стил на речта отрицанието може да има различни експресивни функции и да предава различни психологически състояния. Така че, отрицателна конструкция, вместо необходима утвърдителна, може да предаде вълнение, нерешителност, колебание:

Чудя се дали не трябва да му звънна.

Фигура на речта, наречена litote или подценяване, се основава на изразителността на отрицанието и комбинира частици с антоним, който вече съдържа отрицателен префикс: не е малко вероятно = много е вероятно. Конструкцията с литота може да има различни функции в комбинация с различни стилистично оцветяване. В разговорен стил тя предава предимно възпитана сдържаност или ирония. V научен стилпридава на изявлението по-голяма секретност и предпазливост: не е трудно да се види = лесно се вижда.

Литота е интересна със своята национална специфика. Обичайно е да се обяснява с английския национален характер, отразен в английския речев етикет: английска сдържаност в проявата на оценки и емоции, желание да се избягват крайности и да се поддържа самоконтрол във всяка ситуация.

Например: Това е доста необичайна история, нали? = Лъжеш. Нямаше да ми отива толкова добре. = Невъзможно е.

Обхватът на изразните възможности е доста значителен.

3. Видове и функции на повторенията. Повторението или репризата е фигура на речта, която се състои в повторение на звуци, думи, морфеми, синоними или синтактични конструкции в условия на достатъчна плътност на поредицата, тоест достатъчно близо един до друг, за да могат да бъдат заменени.

Бийте! победи! барабани! - удар! буги! удар! (У. Уитман)

Повторенията предават значителна допълнителна информация за емоционалност, изразителност и стилизация и освен това често служат като важно средство за комуникация между изреченията.

Разнообразието от функции, присъщи на повторението, е особено силно изразено в поезията. Да започнем с поетични примери. Преплитането на няколко вида повторения прави незабравими последни редове XVIII сонет на Шекспир. Тук е въплътена една от ключовите теми на Шекспир – темата за безмилостното време и единоборството на поезията с него, благодарение на което красотата става безсмъртна. Значението на темата предизвиква конвергенция, тоест натрупване на стилистични средства при предаването на едно общо съдържание.

Стига мъжете да дишат или очите да виждат

Толкова дълго живее това и това им дава живот.

Конвергенцията ни позволява да разграничим няколко различни типа повторение в тези два реда:

1) повторение на фрази - толкова дълго ... толкова дълго, в този случай повторението е анафорично, тъй като повтарящите се елементи са разположени в началото на реда.

Анафора – повторение на първата дума или комбинации от думи в няколко следващи изречения или фрази;

2) повторение на конструкции – успоредните конструкции, които хората могат да дишат и очите да виждат, са синтактично изградени по същия начин;

3) вторият пример за паралелизъм живее това и това дава ... се нарича хиазъм.

Паралелизъм - изброяване в реч (текст) синтактично от един и същи вид, семантично - частично или изцяло, различни конструкции.

Хиазма - се състои във факта, че в две съседни фрази (или изречения), построени на паралелизъм, втората се изгражда в обратен ред, така че се получава кръстосано подреждане на идентични членове на две съседни структури;

4) в този пример обаче хиазмът се усложнява от факта, че синтактично идентичните елементи това ... това се изразяват с еднакви думи.

Пикап (анадиплоза, епаналепсис или кръстовище) е фигура, състояща се в повторение на дума на кръстопътя на две конструкции.

Уловът показва връзката между две идеи, увеличава не само изразителността, но и ритъма.

Така два реда на Шекспир дават цяла поредица от повторения. В допълнение към представените тук анафора и пикап, в зависимост от местоположението на повтарящите се думи, има още епифора, пръстеновидно повторение и полисиндетон.

Епифора е повторение на дума в края на две или повече фрази.

Пръстенно повторение (кадър) - повторение на дума или фраза в началото и в края на същото изречение, строфа, абзац.

Полисиндетон - повторение на съюзи.

Повторете функции и Допълнителна информация, които той носи, може да бъде много разнообразна. Повторението може например да подчертае основната идея или тема на текст. Това е анадиплозата в края на одата на Кийтс към гръцката урна:

Красотата е истина, красотата е истина

Знаете земята и всичко, което трябва да знаете.

Уловът подчертава идеята за единство, идентичността на красотата и истината.

Повторението може да изпълнява няколко функции едновременно: да създава фолклорен цвят, ритъм, взаимовръзка на отделни образи, сливането им в една картина. Повторенията могат да служат като важно средство за комуникация в рамките на текст.

Изразителното излишество от тавтологичен характер е типично за народния език:

Защо не изцапаш страхотния си голям стар гълъб, горкият проклет стар глупак! (Дж. Озбърн. Развлекател)

В речевите характеристики на героите, повторенията почти винаги съчетават изразителност и емоционалност, експресивност и функция на връзка между изреченията.

4. Синтактични методи на компресия. Пропускането на логически необходими елементи на изявлението може да отнеме различни формии различни стилистични характеристики. Това включва използването на едносъставни и непълни изречения (елипса), несъединяване, по подразбиране или близки до него апосиопеза и зевгма.

Елипсиса е стилистична фигура, състояща се в умишленото пропускане на който и да е член на изречението, което се подразбира от контекста.

Като особено характерна за разговорната реч, елипсата, дори извън диалога, придава на изказването интонация на оживена реч, динамика, а понякога и известна поверителна простота:

Ако тийнейджърските детегледачки са типични, все още има надежда (H. Spitsbardt. Lebendiges English)

Безсъюзност (асиндетон) - умишленото пропускане на синдикатите.

Използването на комуникация без съюз прави речта по-статична, компактна и често динамична.

Емили, аз наистина се подобрявам и правя голяма промяна... би ли била... искам да кажа, може ли да бъдеш...

Силепсисът е съюз от два или повече хомогенни членове, по един или друг начин се различават по граматически термини.

Тя беше видяна да пере дрехи с индустрия и торта от сапун. Той загуби шапката си и нервите си. Богатите пристигнаха по двойки и също в Rolls Royce. (Х. Белок)

Дали тя ще разбие сърцето му, или щеше да счупи огледалото; Г-н. Баундерби изобщо не можеше да предвиди. (Ч. Дикенс)

5. Нарушаване на затвореността на изречението: Anacoluf / Anacoluf е нарушение на правилната синтактична връзка, при която свързаните части на изречението пасват по смисъл, но не са граматически последователни.

Ела в градината Мод

За чернитеприлеп, нощта, е отлетяла,

Ела в градината Мод

Тук съм на портата сам...

В горния откъс от книгата на С. О. „Кейси, нарушението на синтактичната връзка се състои в това, че повелителното изречение е определено към притежателното местоимение his, което не е графично подчертано.

Структурите на Plug-in могат да изразяват различни нюанси на значение, от преднамерена сухота, безстрастност до крайна аффектация.

Структурите на приставки могат да заемат различно място в изречението:

Застанете в началото на изречение: Честно казано, той никога не можеше да разбере за какво е цялата суматоха;

В средата на изречението: Разбира се, няма значение, що се отнася до условията на лишаване от свобода...

И накрая: И така, той седна тези и тогава и ми написа препоръчително писмо до всеки бъдещ работодател, също и едно добро писмо.

Парентетичното въведение може да бъде вид компресиране на информацията на изказването. Всъщност всяко обяснение на въведението в скоби веднага води до промяна в структурата на синтактичната конструкция, движението напред на информационния поток се нарушава и най-важното е, че изразителността на твърдението се губи и следователно функцията за влияние на текста намалява – най-важният признак в текста на художествената литература.

Основните синтактични конструкции са:

1) текст - графично фиксирано подробно изявление, действащо като съгласувана последователност от изречения;

2) изречение - централната единица на синтаксиса, централната единица на езика, чието генериране в речта се обслужва от всички други компоненти на езиковата система като цяло;

3) фраза - комбинация от две или повече значими думи, характеризираща се с наличието между тях на формално изразена семантична връзка; това е единица за именуване, обозначаваща обект, явление, процес, качество, наречена основна дума и конкретизирана зависима.

Всяка от изброените синтактични конструкции може да се характеризира в три аспекта:

а) формално-структурни;

б) семантични;

в) прагматичен.

Всички изброени синтактични конструкции имат статус на реч. Само изреченията и фразите имат езиков статус. Текстът и изречението са комуникативни.

Дайте описание на видовете синтактична връзка на думите и начините за формално изразяване на синтактичните функции.

Обикновено те говорят за двата най-важни типа синтактична връзка: композиция и подчинение. Координативната връзка се характеризира с равенство на елементите, което външно се изразява във възможността за пренареждане без промяна на значението: жена и аз / аз и съпругата. При композирането сродните елементи са еднородни, функционално близки. Примери: маса и стол / аз или ти / строги, но справедливи.

Подчинено отношение: Крак на маса / пухена възглавница / пухена възглавница / четене на книга. Тук връзката е неравностойна: един елемент е доминиращ ( крак, възглавница, чети), другият - на подчинените: ( ... маса. … отдолу, надолу….,…. Книга).

Начини за формално изразяване на синтактичните връзки: съгласие; контрол; прилежащи; съюзен и несъюзен състав; съюзническо и несъюзно подчинение. Първият и вторият метод използват морфологични форми, третият - неморфологични форми (словоред, интонация). Съюзният състав и подчинение използват служебни думи (съюзи). Безсъюзна композиция и подчинение – словоред, интонация.

Дайте описание на морфологичния начин на изразяване на синтактични връзки.

Морфологичният начин за изразяване на синтактични връзки включва:

Споразумение, което се състои в повторение на един, няколко или всички грама от една дума в друга дума, свързана с нея, например съгласие на предиката със субекта на руски: чета / тя пее / ние работим (грами на лицето , номер).

Споразумението се използва като средство за изразяване на подчинени отношения между определението и дефинираното, докато грамите на дефинираното се повтарят в дефиницията: нова книга (пол, число, падеж) нова книга нови книги.

2. управление, коетосе състои в това, че една дума предизвиква появата на определени грами в друга дума, свързана с нея, които обаче не повтарят грамите на първата дума. Управлението се използва широко като средство за изразяване на подчинителна връзка, например: на руски език преходният глагол изисква допълнение в винителен падеж: четене на книга.

Изказванията на зависими от тях думи в определени случаи изискват също: 1) съществителни: любител на балета(случай от рода) ; жажда за знания(родов случай); 2) прилагателни: пълен с енергия(родов случай); доволен от покупката(тв. калъф); 3) наречия: наравно с мен(телевизор. калъф).

Избройте неморфологични начини за изразяване на синтактични функции.

Неморфологичните начини за изразяване на синтактични функции включват:

1) Словоред: а) позиционна съседство, тоест обозначаване на връзката на думите чрез просто съпоставянето им, поставянето им една до друга, например: английска книга - английска книга (дефиниция на прилагателното, прилежаща към съществително).

Предлог и постпозиция: на руски език постпозицията на число в опозиция на неговия предлог служи за изразяване на нюанс на приближаване: два килограма / два килограма.

3) Тенденцията да се фиксират определени места в изречението за определени членове на изречението: когато именителният и винителен падеж съвпадат (омонимия) за съществителни, използвани в изречението като субект и обект, например: Майка обича дъщеря (Дъщеря обича майка ?). В този пример само редът на думите ни кара да разбираме първото съществително като субект, а второто като пряк обект. За езици без система от падеж е характерен фиксиран словоред: 1) инж. език: Бащата обича сина /Бащата обича сина; 2) френски език: Le pere aimime le fils / Бащата обича сина. Инверсията при запазване на смисъла на цялото изречение е невъзможна.

4) Словоредът може да разграничава видовете изречения, например: декларативно изречение / общо въпросително изречение: руски. език: ти го искаше / ти го искаше? Английски език: Къщата разполага с градина / Къщата има градина? В този случай инверсията е придружена от въпросителна интонация.