Žánrová originalita príbehu „Spring Waters. "Jarné vody", analýza príbehu od Ivana Turgeneva

ÚVOD

KAPITOLA 1. MYŠLIENKA A TEMATICKÝ OBSAH I.S. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

KAPITOLA 2. OBRAZY HLAVNÝCH A VEDĽAJŠÍCH POSTAV V PRÍBEHU

2.2 Ženské obrázky v príbehu

2.3 Vedľajšie postavy

ZÁVER

LITERATÚRA

ÚVOD

Koncom 60. a v prvej polovici 70. rokov 19. storočia napísal Turgenev niekoľko príbehov, ktoré patrili do kategórie spomienok na vzdialenú minulosť („Brigádnik“, „Príbeh poručíka Ergunova“, „Nešťastník“, „Podivný príbeh“ “”, “Stepný kráľ Lear”, “klop, klop, klop”, “jarné vody”, “Punin a Baburin”, “klopanie” atď.). Z nich sa najvýznamnejším dielom tohto obdobia stal príbeh „Jarné vody“, ktorého hrdina je ďalším zaujímavým prírastkom do Turgenevovej galérie slabochov.

Príbeh sa objavil vo Vestniku Európy v roku 1872 a svojím obsahom sa približoval skôr napísaným príbehom Asya a First Love: ten istý slabomyslný, reflexívny hrdina, ktorý pripomína ľudia navyše„(Sanin), to isté Turgenevovo dievča (Gemma), prežíva drámu neúspešnej lásky. Turgenev priznal, že v mladosti „zažil a cítil osobne“ obsah príbehu. Ale na rozdiel od ich tragických koncov, Spring Waters končí v menej dramatickej zápletke. Hlboká a dojemná lyrika preniká príbehom.

V tejto práci Turgenev vytvoril obrazy odchádzajúcej ušľachtilej kultúry a nových hrdinov éry - obyčajných ľudí a demokratov, obrazy nezištných ruských žien. A hoci sú postavy príbehu typickými Turgenevovými hrdinami, stále majú zaujímavé psychologické črty, ktoré autor vytvoril s neuveriteľnou zručnosťou a umožňujú čitateľovi preniknúť do hlbín rôznych ľudských pocitov, zažiť ich alebo si ich zapamätať. Preto je potrebné veľmi pozorne zvážiť obrazový systém poviedky s malým súborom postáv, opierajúc sa o text, pričom nevynechá jediný detail.

Preto je cieľom našej práce v kurze podrobne študovať text príbehu, aby sme charakterizovali jeho obrazový systém.

Predmetom štúdia sú teda hlavné a vedľajšie postavy „jarných vôd“.

Účel, predmet a predmet určujú v našom výskume nasledujúce ciele ročníková práca:

Zvážte ideový a tematický obsah príbehu;

Identifikujte hlavné dejovo-figurálne línie;

Zvážte obrázky hlavných a vedľajších postáv príbehu na základe textových charakteristík;

Urobte záver o umeleckej zručnosti Turgeneva na obraze hrdinov „jarných vôd“.

Teoretický význam tohto diela určuje skutočnosť, že v kritike sa príbeh „Vonkajšie vody“ posudzuje najmä z hľadiska problémovo-tematickej analýzy a línia Sanin - Jemma - Polozov je analyzovaná z celého obrazového systému, v r. našej práce sme sa pokúsili o holistickú figuratívnu analýzu diela.

Praktický význam našej práce spočíva v tom, že materiál v nej prezentovaný možno použiť pri štúdiu Turgenevovho diela ako celku, ako aj pri príprave špeciálnych kurzov a voliteľných kurzov, napríklad „Rozprávky I.S. Turgenev o láske („Jarné vody“, „Asya“, „Prvá láska“ atď.) alebo „Príbehy ruských spisovateľov II. polovice XIX storočia“ a pri štúdiu všeobecného univerzitného kurzu „Dejiny ruštiny literatúra XIX storočia."

KAPITOLA 1. MYŠLIENKA A TEMATICKÝ OBSAH ROZPRÁVKY

JE. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

obrazový systém dielo priamo závisí od jeho ideologického a tematického obsahu: autor vytvára a rozvíja postavy, aby čitateľovi sprostredkoval nejakú myšlienku, aby bola „živá“, „skutočná“, „blízka“ čitateľovi. Čím úspešnejšie sú obrazy postáv vytvorené, tým ľahšie čitateľ vníma myšlienky autora.

Preto predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov postáv, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä to, prečo si autor vybral tieto a nie iné postavy.

Ideová a výtvarná koncepcia tohto diela určovala originalitu konfliktu a špeciálny systém, zvláštny vzťah postáv.

Konflikt, na ktorom je príbeh postavený, je stret mladý muž, nie celkom obyčajná, nie hlúpa, nepochybne kultivovaná, ale nerozhodná, so slabou vôľou a mladé dievča, hlboké, silný duch, holistický a so silnou vôľou.

Ústrednou časťou zápletky je vznik, vývoj a tragický koniec lásky. Hlavná pozornosť Turgeneva ako spisovateľa-psychológa je upriamená na túto stránku príbehu, v odhaľovaní týchto intímnych zážitkov, a prejavuje sa najmä jeho umelecká zručnosť.

V príbehu je aj odkaz na konkrétny historický úsek času. Stretnutie Sanina s Gemmou sa teda datuje do roku 1840. Okrem toho Jarné vody obsahujú množstvo každodenných detailov typických pre prvú polovicu 19. storočia (Sanin sa chystá cestovať z Nemecka do Ruska v dostavníku, poštovom koči atď.).

Ak sa obrátime na obrazový systém, treba okamžite poznamenať, že spolu s hlavnou dejovou líniou - láskou k Saninovi a Gemme - sú uvedené aj ďalšie dejové línie rovnakého osobného poriadku, ale podľa princípu kontrastu s hlavným dejom: dramatický koniec príbehu Gemminej lásky k Saninovi je jasnejší z porovnania s vedľajšími epizódami týkajúcimi sa histórie Sanina a Polozovej.

Hlavná dejová línia v príbehu sa odhaľuje obvyklým dramatickým spôsobom pre takéto Turgenevove diela: najprv je poskytnutá krátka expozícia zobrazujúca prostredie, v ktorom musia postavy konať, potom nasleduje dej (čitateľ sa dozvie o láske hrdina a hrdinka), potom sa akcia rozvinie, občas sa na ceste stretne s prekážkami, nakoniec príde moment najvyššieho napätia akcie (vysvetlenie postáv), nasleduje katastrofa a po nej epilóg.

Hlavné rozprávanie sa odvíja v spomienkach 52-ročného šľachtica a statkára Sanina na udalosti spred 30 rokov, ktoré sa stali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď prechádzal Frankfurtom, vošiel Sanin do cukrárne, kde pomáhal mladej dcére hostiteľky s jej mladším bratom, ktorý upadol do bezvedomia. Rodina bola presiaknutá sympatiami k Saninovi a pre neho nečakane strávil s nimi niekoľko dní. Keď bol na prechádzke s Gemmou a jej snúbencom, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorí sedeli pri vedľajšom stole v krčme, si dovolil byť hrubý a Sanin ho vyzval na súboj. Duel sa skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však značne otriasol odmeraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal ochrániť jej dôstojnosť. Sanin si zrazu uvedomil, že sa do nej zamiloval. Láska, ktorá ich pohltila, priviedla Sanina k myšlienke manželstva. Aj Gemmina mama, ktorá bola najprv zhrozená z Gemminej rozchode so snúbencom, sa postupne upokojila a začala s nimi spriadať plány. neskorší život. Predať svoj majetok a získať peniaze spoločný život, Sanin odišiel do Weisbadenu k bohatej manželke svojho internátneho súdruha Polozova, s ktorým sa náhodou stretne vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská kráska Marya Nikolaevna však zo svojho rozmaru zlákala Sanina a urobila z neho jedného zo svojich milencov. Sanin, ktorý nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevna, ide za ňou do Paríža, no čoskoro sa ukáže, že je to zbytočné a zahanbený sa vracia do Ruska, kde jeho život netečne plynie v ruchu spoločnosti. Len o 30 rokov neskôr náhodou nájde zázračne uchovaný sušený kvet, ktorý spôsobil tento súboj a darovala mu ho Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa dva roky po týchto udalostiach vydala a žije šťastne v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako to mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin raz ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme uviesť (tak ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

Gemma - dcéra pani cukrárne

Emil - syn pani cukrárne

Pantaleone - starý sluha

Louise - slúžka

Leonora Roselli - pani cukrárne

Carl Klüber - Gemmin snúbenec

Barón Döngof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

Von Richter - druhý barón Döngoff

Ippolit Sidorovič Polozov - Saninov súdruh v penzióne

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovova manželka

Prirodzene, hrdinov sa dajú rozdeliť na hlavných a vedľajších. Obrazom oboch sa budeme zaoberať v druhej kapitole našej práce.

KAPITOLA 2. OBRAZY HLAVNÉHO A SEKUNDÁRNEHO

POSTAVY V PRÍBEHU

2.1 Sanin - hlavná postava "Spring Waters"

Po prvé, ešte raz si všimneme, že konflikt v príbehu a výber charakteristických epizód a korelácia postáv - všetko podlieha jednej hlavnej úlohe Turgeneva: analýze psychológie ušľachtilej inteligencie v oblasti osobného, intímny život. Čitateľ vidí, ako sa hlavní hrdinovia spoznávajú, milujú a následne rozchádzajú, ako sa na príbehu ich lásky podieľajú ďalšie postavy.

Hrdinom príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začiatku príbehu ho vidíme už ako 52-ročného, ako spomína na svoju mladosť, lásku k dievčaťu Jema a nedokončené šťastie.

Okamžite sa o ňom veľa dozvieme, autor nám všetko bez zatajenia povie: „Sanin prešiel 22. ročník a bol vo Frankfurte na ceste späť z Talianska do Ruska. Bol to muž s malým majetkom, ale samostatný, takmer bez rodiny. Po smrti vzdialeného príbuzného mal niekoľko tisíc rubľov – a rozhodol sa ich prežiť v zahraničí, ešte pred nástupom do služby, pred definitívnym nasadením toho úradného goliera, bez ktorého sa pre neho zabezpečená existencia stala nemysliteľnou. Turgenev v prvej časti príbehu ukazuje to najlepšie, čo v Saninovej postave bolo a čo v ňom Gemmu upútalo. V dvoch epizódach (Sanin pomáha Gemminmu bratovi Emilovi, ktorý upadol do hlbokej mdloby, a potom, brániac Gemminu česť, bojuje v súboji s nemecký dôstojník Döngoff) odhaľuje také črty Sanina ako ušľachtilosť, priamosť, odvaha. Autor opisuje vzhľad hlavného hrdinu: „Po prvé, bol veľmi, veľmi pekný. Majestátny, štíhly vzrast, príjemné, trochu nejasné črty, láskavé modrasté oči, zlaté vlasy, biela a ryšavá pokožka – a to najdôležitejšie: ten geniálne veselý, dôverčivý, úprimný, spočiatku trochu hlúpy výraz, ktorým sa v minulosti dalo okamžite uznať deti usadených šľachtických rodov, „otcovských“ synov, dobrých šľachticov, narodených a vykŕmených v našich slobodných polostepných krajinách; váhavá chôdza, hlas so šepotom, úsmev ako dieťa, len čo sa naňho pozriete ... konečne sviežosť, zdravie - a jemnosť, jemnosť, jemnosť - to je pre vás Sanin. A po druhé, nebol hlúpy a niečo dostal. Napriek ceste do zahraničia zostal svieži: znepokojujúce pocity, ktoré ho premohli najlepšia časť mladí ľudia v tom čase mu boli málo známi.“ „Osobitná pozornosť si zaslúži osobitnú pozornosť umeleckými prostriedkami, ktoré Turgenev používa na sprostredkovanie intímnych emocionálnych zážitkov. Zvyčajne to nie je charakteristika autora, nie vyjadrenia postáv o sebe - väčšinou to tak je vonkajšie prejavy ich myšlienky a pocity: výraz tváre, hlas, držanie tela, pohyby, spôsob spevu, predvádzanie obľúbených hudobných diel, čítanie obľúbených básní. Napríklad scéna pred Saninovým súbojom s dôstojníkom: „Len raz ho napadla myšlienka: narazil na mladú lipu, zlomenú pravdepodobne včerajšou búrkou. Nepochybne umierala... všetky listy na nej odumierali. "Čo je to? znamenie?" preblesklo mu mysľou; ale hneď zahvízdal, preskočil tú istú lipu a kráčal po ceste. Tu stav mysle hrdina sa prenáša krajinou.

Prirodzene, hrdina príbehu nie je medzi ostatnými Turgenevovými postavami tohto typu ojedinelý. „Jarné vody“ možno porovnať napríklad s románom „Dym“, kde výskumníci zaznamenávajú blízkosť dejových línií a obrazov: Irina - Litvinová - Tatyana a Polozova - Sanin - Gemma. Zdá sa, že Turgenev v príbehu zmenil koniec románu: Sanin nenašiel silu opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledoval Maryu Nikolaevnu. Táto zmena v závere nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená logikou žánru. Taktiež žáner aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji charakterov postáv. Sanin v skutočnosti, podobne ako Litvinov, dostáva príležitosť „vybudovať sa“: a on, navonok slabý a bez chrbtice, prekvapený sám zo seba, zrazu začne robiť veci, obetuje sa pre druhého - keď stretne Gemmu. . No príbeh s touto donkichotskou črtou nestačí, pričom v románe dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezcharakternom“ Litvinove je to práve postava a vnútorná sila ktorý sa realizuje okrem iného v myšlienke sociálnej služby. A ukazuje sa, že Sanin je plný pochybností a pohŕdania sebou samým, je rovnako ako Hamlet „zmyselný a zmyselný človek“ - víťazí v ňom Hamletova vášeň. Je tiež zdrvený všeobecným chodom života, nedokáže mu odolať. Saninovo životné odhalenie ladí s úvahami hrdinov mnohých spisovateľových príbehov. Jeho podstata spočíva v tom, že šťastie lásky je tragicky okamžité ako ľudský život, no je jediným zmyslom a obsahom tohto života. Postavy románu a poviedky, ktoré spočiatku odhaľujú rovnaké vlastnosti charakteru, v rôznych žánroch teda realizujú rôzne dominantné princípy – buď donkichotské, alebo hamletovské. Ambivalenciu vlastností dopĺňa dominancia jednej z nich.

POSTAVY V PRÍBEHU

Sanin - hlavná postava "Spring Waters"

Po prvé, ešte raz si všimneme, že konflikt v príbehu a výber charakteristických epizód a pomer postáv - všetko podlieha jednej hlavnej úlohe Turgeneva: analýze psychológie ušľachtilej inteligencie v oblasti osobného, intímny život Batyuto A.I. Prozaik Turgenev. - L., 1972. - S. 270 .. Čitateľ vidí, ako sa hlavní hrdinovia navzájom spoznávajú, milujú a potom sa rozchádzajú, akú úlohu v ich milostnom príbehu zohrávajú ďalšie postavy.

Hrdinom príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začiatku príbehu ho vidíme už ako 52-ročného, ako spomína na svoju mladosť, lásku k dievčaťu Jema a nedokončené šťastie.

Turgenev v prvej časti príbehu ukazuje to najlepšie, čo v Saninovej postave bolo a čo v ňom Gemmu upútalo. V dvoch epizódach (Sanin pomáha Gemmimu bratovi Emilovi, ktorý upadol do hlbokej mdloby a následne, brániac Gemminu česť, bojuje v súboji s nemeckým dôstojníkom Döngoffom) sa odhaľujú Saninove črty ako ušľachtilosť, priamosť, odvaha. Autor opisuje vzhľad hlavného hrdinu: „Po prvé, bol veľmi, veľmi pekný. Majestátny, štíhly vzrast, príjemné, trochu nejasné črty, láskavé modrasté oči, zlatisté vlasy, belosť a ryšavá pokožka – a hlavne: ten geniálne veselý, dôverčivý, úprimný, spočiatku trochu hlúpy výraz, ktorým sa v minulosti dalo okamžite rozpoznať deti usadených šľachtických rodín, „otcovských“ synov, dobrých šľachticov, narodených a vykŕmených v našich slobodných polostepných krajinách; váhavá chôdza, hlas so šepotom, úsmev ako dieťa, len čo sa naňho pozriete ... konečne sviežosť, zdravie - a jemnosť, jemnosť, jemnosť - to je pre vás Sanin. A po druhé, nebol hlúpy a niečo dostal. Napriek ceste do zahraničia zostal svieži: úzkostné pocity, ktoré premohli najlepšiu časť vtedajšej mládeže, mu boli málo známe “Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 110 ..

Zvlášť pozoruhodné sú zvláštne umelecké prostriedky, ktoré Turgenev používa na sprostredkovanie intímnych emocionálnych zážitkov. Zvyčajne to nie je charakteristika autora, nie vyjadrenia postáv o sebe - väčšinou ide o vonkajšie prejavy ich myšlienok a pocitov: výraz tváre, hlas, držanie tela, pohyby, spôsob spevu, hranie obľúbených hudobných diel. , čítanie obľúbených básní. Napríklad scéna pred Saninovým súbojom s dôstojníkom: „Len raz ho napadla myšlienka: narazil na mladú lipu, zlomenú pravdepodobne včerajšou búrkou. Nepochybne umierala... všetky listy na nej odumierali. "Čo je to? znamenie?" - prebleslo mu hlavou; ale hneď zahvízdal, preskočil tú istú lipu, kráčal po ceste. Jarné vody. / Kompletné diela a listy: V 30 zväzkoch Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 125 .. Tu sa stav mysle hrdinu prenáša cez krajinu.

Prirodzene, hrdina príbehu nie je medzi ostatnými Turgenevovými postavami tohto typu ojedinelý. Je možné porovnať „Jarné vody“ napríklad s románom „Dym“, kde výskumníci zaznamenávajú blízkosť dejových línií a obrazov: Irina - Litvinová - Tatiana a Polozova - Sanin - Gemma. Zdá sa, že Turgenev v príbehu zmenil koniec románu: Sanin nenašiel silu opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledoval Maryu Nikolaevnu. Táto zmena v závere nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená logikou žánru. Taktiež žáner aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji charakterov postáv. Sanin v skutočnosti, podobne ako Litvinov, dostáva príležitosť „vybudovať sa“: a on, navonok slabý a bez chrbtice, prekvapený sám zo seba, zrazu začne robiť veci, obetuje sa pre druhého - keď stretne Gemmu. . No príbeh s touto donkichotskou črtou nestačí, pričom v románe dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezcharakternom“ Litvínove sa aktualizuje práve charakter a vnútorná sila, ktorá sa realizuje okrem iného aj v myšlienke sociálnej služby. A ukazuje sa, že Sanin je plný pochybností a pohŕdania sebou samým, on, rovnako ako Hamlet, je „zmyselný a zmyselný človek“ Batyuto A.I. Prozaik Turgenev. - L., 1972. - S. 272. - víťazí v ňom Hamletova vášeň. Je tiež zdrvený všeobecným chodom života, nedokáže mu odolať. Saninovo životné odhalenie ladí s úvahami hrdinov mnohých spisovateľových príbehov. Jeho podstata spočíva v tom, že šťastie lásky je tragicky okamžité ako ľudský život, no je jediným zmyslom a obsahom tohto života. Postavy románu a poviedky, ktoré spočiatku odhaľujú rovnaké vlastnosti charakteru, v rôznych žánroch teda realizujú rôzne dominantné princípy – buď donkichotské, alebo hamletovské. Ambivalenciu vlastností dopĺňa dominancia jednej z nich.

Sanina možno korelovať aj s Aeneasom (s ktorým je porovnávaný) – hlavnou postavou diela „Aeneid“, ktoré rozpráva o ceste a návrate tuláka do vlasti. Turgenev má vytrvalé a opakované odkazy na text Aeneidy (búrka a jaskyňa, v ktorej sa uchýlili Dido a Aeneas), t. j. na „rímsky“ sprisahanie. "Aeneas?" - šepká Marya Nikolaevna pri vchode do strážnice (teda jaskyne). Vedie k nemu dlhý lesný chodník:<…>tieň lesa ich pokrýval široko a mäkko a zo všetkých strán<…>trať<…>zrazu odbočil a vošiel do dosť úzkej rokliny. Pretrvávala v ňom vôňa vresu, borovicovej živice, vlhkosti, minuloročného lístia – hustého a ospalého. Zo štrbín veľkých hnedých kameňov sálala sviežosť. Po oboch stranách cesty sa týčili okrúhle kôpky, porastené zeleným machom.<…>Cez koruny stromov, cez vzduch lesa sa prehnalo tupé trasenie<…>išiel touto cestou úplne hlboko, ale hlboko do lesa<…>Nakoniec cez tmavozelenú smrekovú krovinu, spod baldachýnu sivej skaly, na neho hľadela úbohá strážnica s nízkymi dverami v prútenej stene...“. Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 175.

Sanin navyše približuje Aeneovi ešte jednu vec: Aeneas pri hľadaní cesty domov padne do náručia kráľovnej Dido, zabudne na svoju ženu a oddá sa láske v náručí zvodkyne, to isté sa stane aj Saninovi. : zabudne na lásku ku Gemme a podľahne osudovej vášni Maryi Nikolaevnej, ktorá sa nekončí ničím.

Ivan Sergejevič Turgeny je slávny ruský spisovateľ, ktorý dal ruskej literatúre diela, ktoré sa stali klasikou. Príbeh „Jarné vody“ odkazuje na neskoré obdobie autorovej tvorby. Zručnosť spisovateľa sa prejavuje najmä v odhaľovaní psychologických skúseností postáv, ich pochybností a pátraní.

Dej je založený na vzťahu ruského intelektuála Dmitrija Sanina a mladej talianskej krásky Gemmy Roselli. Turgenev odhaľuje postavy svojich hrdinov v celom príbehu a vedie čitateľa k myšlienke, ako slabosť a nedostatok vôle môžu zničiť najsľubnejší život, otráviť najvyššie a najjasnejšie vzťahy.

Dmitrij Pavlovič Sanin je typický predstaviteľ ruskej inteligencie, dobre vychovaný, vzdelaný a inteligentný človek. "Dmitry spojil sviežosť, zdravie a nekonečne jemný charakter." Počas celého príbehu opakovane preukazuje ušľachtilosť svojej povahy. Na úsvite ich zoznámenia s Gemmou zachránil jej brata, čím si získal pozornosť a vďačnosť krásky. Neskôr, keď som už vedel, že Gemma je zasnúbená,

okamžite vyzval jej páchateľa na súboj, len čo videl, že opitý policajt dievča urazil. Dmitrij bez toho, aby dúfal v reciprocitu, koná nezaujate a vznešene, ako skutočný šľachtic.

Dej sa však odvíja tak, že sa jasne prejaví slabosť aj nevôľa hlavného hrdinu. Dmitrij, ktorý je už zasnúbený s Gemmou, ktorú úprimne miluje, vstupuje do vzťahu s Maryou Nikolaevnou Polozovou, bohatou vydatou ženou. Dmitrij sa vzdáva bez boja a podriadil sa rozmarom bohatého a frivolného aristokrata. Prirodzene, Sanin osobný život zapadá prachom. Cíti sa zničený, pretože pre svoju slabosť stratil milovanú ženu a nádej na šťastný rodinný život.

Slabá vôľa Sanina je v kontraste so silnou a cieľavedomou postavou Gemmy. Nedá sa povedať, že by sa jej život od začiatku vyvíjal hladko. Pred stretnutím s Dmitrijom bolo dievča zasnúbené s mužom, ktorého nemilovala. Vzťahy so Saninom skončili katastrofou, city dievčaťa boli pošliapané, jej hrdosť bola ponížená. Napriek tomu Gemma nájde silu vybudovať si nový vzťah s hodnou osobou. Vďaka tomu sa jej život vyvíja bezpečne a šťastne.
Turgenev tak prostredníctvom obrazov svojich hrdinov ukazuje, ako veľmi závisí osud človeka od jeho charakteru.

(zatiaľ žiadne hodnotenia)

Ďalšie práce na túto tému:

rozprávka" Chudák Lisa“ je uznávaným majstrovským dielom ruskej sentimentálnej literatúry. V tomto diele sú do popredia postavené pocity a skúsenosti postáv. Hlavnými postavami príbehu sú sedliacka žena...
V diele Waltera Scotta sa mi najviac páčila jedna z hlavných postáv - krásna Rebekah. Mladé, krásne a šikovné dievča z detstva vyrastalo bez mamy, ...
Charakteristika a popis hlavných postáv príbehu M. Bulgakova “ psie srdce“ s citátmi Príbeh M. A. Bulgakova „Srdce psa“ je bohatý na pestré a zaujímavé postavy. Hrdinovia diela...

FILOLOGICKÉ VEDY

EA. Basov

vedecký poradca: doktor filológie, profesor N.V. Volodina ŠPECIFICITA ROZPRÁVANIA V I.S. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

Článok sa zaoberá špecifikami rozprávania a funkciami prológu a epilógu v diele I.S. Turgenev na príklade príbehu „Jarné vody“. Vzťah týchto prvkov v Turgenevovej tvorbe je prirodzený a systematický.

Prológ, epilóg, štruktúra, rozprávanie, funkcia, kompozícia.

Článok uvažuje o špecifikách rozprávania a funkcia prológu a epilógu v I.S. Turgenevove diela na príklade príbehu „Prípady jari.“ Vzťah týchto prvkov v Turgenevových dielach je považovaný za logický a má systematický charakter.

Prológ, epilóg, štruktúra, rozprávanie, funkcia, kompozícia.

Koncom 60. rokov 19. storočia – v prvej polovici 70. rokov 19. storočia. Turgenev napísal množstvo príbehov o dávnej minulosti: „Brigádnik“, „Príbeh poručíka Ergunova“, „Nešťastný“, „Podivný príbeh“, „Stepný kráľ Lear“, „Klop, klop, klop“, „Jarné vody“. “, „Punin a Baburin“, „Klopanie“ atď. Najvýznamnejším dielom tohto obdobia sa stal príbeh „Jarné vody“.

Príbehu predchádza epigraf – štvorveršie zo starej ruskej romance:

veselé roky, Šťastné dni-Ako pramenité vody Ponáhľali sa.

Súdiac podľa tejto rámcovej zložky textu, budeme hovoriť o láske, o mladosti, navyše o spomienkach s nimi spojených.

Epigraf udáva lyrický emocionálny tón, núti čitateľa zamyslieť sa nad pominuteľnosťou ľudská bytosť, pominuteľnosť lásky a šťastia. Príbeh má prológ, kompozične vyzdvihnutý samotným Turgenevom, a epilóg, ktorý zahŕňa posledné dve kapitoly. Rozprávanie v hlavnej akcii je postavené ako spomienky hlavného hrdinu Dmitrija Pavloviča Sanina na udalosti spred tridsiatich rokov, ktoré sa stali v jeho živote, keď cestoval po Európe.

Prológ je rozprávaný v tretej osobe. Príbeh začína určením času udalostí odohrávajúcich sa v danom momente a opísaním stavu hrdinu: „...O jednej hodine v noci sa vrátil do svojej pracovne. Vyslal sluhu, ktorý zapálil sviečky, hodil sa do kresla pri krbe a zakryl si tvár.

oboma rukami." V celom prológu sa meno hrdinu nespomína; na jeho označenie sa používa osobné zámeno „on“ a priama prezentácia hlavnej postavy sa vyskytuje až na konci tohto fragmentu textu: „Najskôr však musíte povedať jeho meno, priezvisko a priezvisko. Volal sa Sanin, Dmitrij Pavlovič. V prológu nie je ani popis jeho výzoru, ani historka o jeho zamestnaní, uvádza sa len Saninov vek – má päťdesiatdva rokov. Hlavným obsahom tohto dejového prvku príbehu je opis duševného, psychologického, emocionálneho stavu postavy. Všetko nasvedčuje tomu, že Sanin je v stave hlbokej skepsy: prežíva pocity sklamania, zatrpknutosti, ba dokonca „znechutenia k životu“. Najprv to vysvitne z charakterizácie hrdinu priamo od autora; potom - zo Saninových úvah, prezentovaných v texte ako organická kombinácia slov autora a nevhodne priamej reči. Rozprávač hovorí o samotnom procese tejto reflexie, o jej psychologickom zafarbení: „...pomaly, zdĺhavo a zlomyseľne“ – a ďalej podrobne vykresľuje obsah tohto myšlienkového pochodu hrdinu. Saninove úvahy o vlastnom osude sa tu spájajú s hodnotením života človeka ako celku: „Nikdy predtým nepocítil takú únavu – telesnú i duševnú.<...>nikdy predtým sa ho nezmocnil ten „hnus k životu“ – s takou neodolateľnou silou, nezadusil ho<...>horkosť, žieravina a pálivá, ako horkosť paliny, naplnila celú jeho dušu. Zo všetkých strán ho obklopovalo niečo odporne nenávistné, nechutne ťažké ako tmavá jesenná noc; a nevedel, ako sa zbaviť tejto temnoty, tejto horkosti. So spánkom nebolo čo počítať: vedel, že nezaspí.

Prológ predstavuje pohľad dospelého, skúseného, múdreho človeka. Takýchto úvah a hodnotení nie je v mladosti schopný. Saninov psychologický stav, ako ukazuje Turgenev, ho vedie k úvahám o svojej minulosti a súčasnosti; a jeho myšlienky sú zafarbené rovnakým emocionálnym tónom. Začína analyzovať – „o márnivosti, zbytočnosti, o vulgárnej falošnosti všetkého ľudského“. Epitetá, ktoré charakterizujú samotnú povahu hrdinových myšlienok, naznačujú nespokojnosť so životom, ľútosť nad tým, ako dopadol jeho osud. Sanin si spomína rôzne obdobia svojho života, mimovoľne prechádzajúceho do roviny zovšeobecňovania a stále viac a viac presvedčeného o nezmyselnosti ľudskej existencie: „Všade samá večná transfúzia z prázdnoty do prázdnoty, to isté búšenie vody, to isté napoly svedomité, napoly- vedomý sebaklam ... - a potom zrazu , určite ako sneh na hlave, príde staroba - a s ňou ... strach zo smrti. a buchni do priepasti!" . V myšlienkach hrdinu vzniká metafora, ktorá prirovnáva ľudský život k moru: „toto more si pre seba predstavoval ako pokojne hladké, nehybné a priezračné až po najtemnejšie dno; on sám sedí v malom, motajúcom sa člne - a tam, na tomto tmavom, bahnitom dne, ako obrovské ryby, sú sotva viditeľné škaredé príšery: všetky svetské neduhy, choroby, smútok, šialenstvo, chudoba, slepota ... Pozerá - a toto je jedna vec z príšer, ktoré vyčnievajú z temnoty, stúpajú vyššie a vyššie, sú čoraz jasnejšie, všetko je nechutne jasné. Ešte minúta - a čln, ktorý podopiera, sa prevráti! Ale tu sa opäť zdá, že sa stmieva, vzďaľuje sa, klesá ku dnu - a leží tam a mierne víri bazén... Ale určený deň príde - a prevráti loď. Obraz vízií, podvedomia je znakom neskorého obdobia Turgenevovej tvorby, najmä jeho „tajomných príbehov“. Pochopením „Turgenevovej skúsenosti „mystických prielomov“ do ríše nadzmyslov, V.N. Toporov nachádza svoj základ v duchovnej povahe samotného spisovateľa: „. zdroj mystiky bol vnútri samotného Turgeneva...<...>Táto mystika sa Turgenevovi najčastejšie odkrývala v tajomstve života a smrti a sny boli jednou z častých a konkrétnych foriem prejavu mystika. .

V záverečnej časti prológu autor opisuje Sanin náhodný impulz, akciu, ktorá sa ukáže byť takmer podvedomá: sadol si pracovný stôl, začal sa prehrabávať v papieroch, v listoch starých žien, „zámer spáliť tento nepotrebný odpad“. Zrazu „slabo zakričal“: v jednej zo škatúľ bola škatuľka, v ktorej ležal malý krížik z granátového jablka. Sadol si do kresla pri krbe – a opäť si zakryl tvár rukami. “... A pamätal si veľa, dávno minulé. To si pamätal." . Kríž spomenutý v prológu príbehu sa ukazuje ako umelecký detail, ktorý nesie mimoriadne dôležité emocionálne a zmysluplné zaťaženie. On bol ten dôvod

pre hrdinove spomienky na vzdialenú udalosť v jeho minulosti, na udalosť, ktorá, ako je zrejmé z epilógu, bola najlepšia v jeho živote. Všimnite si, že detaily plnia v Turgenevových dielach funkciu „strážcov pamäti“. Takže napríklad hrdina príbehu „Asya“, pán N.N., celý život prechovával sušený kvet pelargónie, ktorý ho raz Asya vyhodila z okna.

Hlavnou udalosťou hlavnej časti „Jarných vôd“ je príbeh hrdinovej lásky prežitej v mladosti. Prvá kapitola je expozícia, ktorá upresňuje, že Sanin mal vtedy dvadsaťdva rokov, „bol s malým majetkom, ale samostatný, takmer bez rodiny“. Udalosti príbehu sa odohrávajú počas niekoľkých mesiacov, v lete 1840, keď sa Sanin, vracajúci sa z Talianska, nakrátko zastaví vo Frankfurte. Tam sa Sanin zamiluje do krásnej Talianky Gemmy Roselli a zrazu ju podvedie. Ukazuje sa, že láska ku Gemme bola hlavnou udalosťou jeho života a spojenie s Polozovou bolo obratom k „neradostnej existencii“.

Hlavná dejová línia príbehu sa odkrýva v sekvencii tradičnej pre Turgenevovu tvorbu: najprv krátka expozícia zobrazujúca prostredie, v ktorom postavy žijú, potom dej, potom sa vyvíja akcia, milenci prekonávajú prekážky na ceste za svojím šťastím, a napokon prichádza moment najvyššieho napätia akcie (vysvetlenie postáv), nasleduje katastrofa a po nej epilóg [pozri: 11].

Jadrom príbehu je tradičné milostný trojuholník. Hrdina nie je schopný urobiť rozhodnú akciu a podlieha vášni. V istom zmysle je to on, kto utrpí hlavnú porážku, stratí pravú lásku a nič za to nezíska.

Na začiatku príbehu Sanin vyzerá hrdinsky: zachránil Emilovi život, bojoval v súboji o dievčenskú česť. Jemmina zrada preto nemôže byť motivovaná Saninovou morálnou skazenosťou. Dôvody sú rôzne: hrdina „Spring Waters“ nedokázal rozoznať skutočný pocit vzhľadom na jeho mladosť, neskúsenosť, nedostatok sebavedomia. To, že sa Sanin po skúsenosti s láskou ku Gemme ukázal ako otrok vášne, zrejme svedčí o schopnosti tohto človeka slepo sa podriadiť prúdu života a jeho rozmarom. Zdôrazňuje sa spontánnosť citov, vášne, lásky. Z hľadiska zdravého rozumu žena ako Polozová, prefíkaná, krutá, rozvážna, bez morálnych zásad, nie je hodná lásky. Asya, Gemmu je ľahké milovať, je ťažké milovať krutú ženu a hrdina to chápe. Podobnú situáciu opisuje Turgenev vo svojich ďalších dielach, napríklad v príbehu „Brigádnik“ hrdina celý život miluje krutú, panovačnú ženu a stáva sa jej otrokom.

Opis Saninovho portrétu sa objavuje až v XIV. kapitole: „Po prvé, bol veľmi, veľmi pekný. Majestátny, štíhly rast, príjemné, mierne nejasné črty, jemné modré oči -

ki, zlaté vlasy, belosť a ryšavá pokožka – a čo je najdôležitejšie: ten prostý, veselý, dôverčivý, úprimný, spočiatku trochu hlúpy výraz, podľa ktorého sa v dávnych dobách hneď rozoznali deti usadených šľachtických rodín, dobrých šľachticov. konečne sviežosť, zdravie – a hebkosť, hebkosť – to je všetko Sanin pre vás.

Portrét hrdinu je príťažlivý a zároveň ironický. Autor vykresľuje Sanina v hlavnej časti príbehu ako milého, sympatického človeka a zároveň plytkého, povrchného. Dá sa to odsúdiť a ľutovať.

V Gemme Turgenev stelesňuje obraz úprimného a priameho dievčaťa. Na obraze Polozovej sa Turgenev snažil zdôrazniť podvod, krutosť a nízkosť svojej povahy. Takže napríklad jej oči sa nazývajú "chamtivé"; v apele na Sanina autor používa výraz „nariadila takmer hrubo“; a v charakteristike, ktorú si Maria Nikolaevna dáva počas prvého rozhovoru so Saninom, znie veta: „Nešetrím ľudí“ atď. Marya Nikolaevna je panovačná osoba so silnou vôľou. Upozornil na to I. Annensky, keď povedal, že Turgenevova krása je „najpravdivejšou silou“. Medzi mužmi – obeťami tejto krásky – Annensky volá aj Sanina.

Láska v Turgenevových dielach je „multidimenzionálny koncept“, ktorý je spojený s tajomstvom a utrpením, chorobou a smrťou, nevyhnutným osudom a krásou. Prejavuje sa ako „osudná vášeň alebo ako vznešený romantický cit, ideálne vyhovujúci prirodzenému a duchovnému“. V „Jarných vodách“ Turgenev rozvíja rovnakú filozofiu lásky ako sily, ktorá si človeka podmaňuje, zotročuje, ako v príbehoch „Prvá láska“, „Foreman“ [pozri: 4, 6, 7, 8, 10]. Autor zároveň obdivuje krásu milostného citu, napriek tomu, že podľa neho tento pocit človeku neprináša šťastie a často ho privádza k smrti ak nie fyzickej, tak morálnej. XXIII. kapitola príbehu „Jarné vody“ sa začína metaforickým prirovnaním: „Prvá láska je tá istá revolúcia: monotónna-správna štruktúra súčasného života je v okamihu rozbitá a zničená, mládež stojí na barikáde, jej jasný prapor kučery vysoko - a čo by bolo pred ním ani nečakal - smrť resp nový život- všetkým posiela svoje nadšené pozdravy.

Epilóg príbehu je motivovaný hlavnou časťou. Kompozícia epilógu pozostáva z dvoch kapitol, ktoré sú štrukturálne oddelené. Epilóg sa začína slovami, ktoré privádzajú čitateľa a rozprávača späť do súčasnosti, do doby rozprávania: „Toto si Dmitrij Sanin spomenul, keď v tichu kancelárie, triediac svoje staré papiere, našiel krížik s granátovým jablkom. medzi nimi." Teda kríž umelecký detail, dôležité pre vývoj deja, pretože slúži ako príležitosť na spomienky. Obsah epilógu môže byť podmienený

rozdeliť na niekoľko častí. Po prvé, sú opísané pocity hrdinu, ktoré prežíva po mnohých rokoch po udalostiach. Pohľad rozprávača je daný: „Hanba ho dusila – aj teraz, po toľkých rokoch; bál sa toho pocitu neodolateľného pohŕdania sebou samým, ktorý, o tom nemohol pochybovať, ho istotne zaplaví a zaplaví ako vlna všetky ostatné vnemy, len čo by svojej pamäti nepovedal, aby bola umlčaná.

Porovnanie sily Saninho pocitu hanby, ktorý prežíva v momente spomínania, s „mávaním“ svedčí o emocionálnych zážitkoch a uvedomení si svojho omylu. Po druhé, stručne sú opísané ďalšie udalosti, ktoré dopĺňajú dej s Gemmou a Polozovou v sémantickom zmysle: „ošklivý, plačlivý, ľstivý, úbohý list, ktorý poslal Gemme, list, ktorý zostal nezodpovedaný ...“, hanebný útek z Frankfurt po Polozovej, „život v Paríži a všetky tie poníženia, všetky hnusné muky otroka, ktorému nie je dovolené žiarliť ani sa sťažovať, a ktorého nakoniec vyhodia ako obnosené šaty... Potom – návrat do vlasti, otrávený, zdevastovaný život“.

Slovo „spomienky“ je v epilógu kľúčové, „vyskakujú“ ako rámy v Saninovej hlave. Tu sa spája pohľad samotného hrdinu vo forme nevhodne priamej reči, objavuje sa jeho hodnotenie a oba názory sa spájajú. Vrcholom epilógu je autorský text: "Pohár pretiekol - dosť!" , v dôsledku čoho vyvstáva množstvo otázok: „Ako prežil kríž, ktorý Gemma darovala Saninovi, prečo ho nevrátil, ako sa stalo, že do toho dňa naň nikdy nenarazil? Dlho, dlho premýšľal a - už po toľkých rokoch poučený skúsenosťami - stále nedokázal pochopiť, ako mohol opustiť Gemmu, ktorú tak nežne a vášnivo miloval, pre ženu, ktorú nemiloval. vôbec? ..“ . Podstatou hrdinovho životného odhalenia je, že „šťastie lásky je tragicky okamžité ako ľudský život, ale je jediným zmyslom a obsahom tohto života“. Spomienky a narastajúci pocit hnusu zo seba samého vzbudzujú v Saninovi túžbu po akcii, priateľom oznámi, že odchádza do zahraničia. Udalosti opísané v poslednej kapitole odkazujú na súčasnú dobu a rozprávanie je vedené v mene autora. Hrdina sa po tridsiatich rokoch vracia do Frankfurtu. Mesto, ktoré videl Sanin, sa zmenilo na nepoznanie: "Sanin blúdil ako blázon po miestach, ktoré boli kedysi také známe, a nič nepoznal." Po dlhom pátraní sa hrdina dozvie, že Gemma sa vydala a presťahovala sa do New Yorku. Podarí sa mu získať jej adresu. Po toľkých rokoch nečinnosti bol Sanin odhodlanejší ako kedykoľvek predtým v živote. Píše list Gemme, v ktorom žiada o odpustenie za svoj čin, hovorí jej o svojom živote, „osamelej, bez rodín,

neradostný; pričaruje ju, aby pochopila dôvody, ktoré ho viedli k tomu, aby sa na ňu obrátil, aby mu zabránil vziať si do hrobu žalostné vedomie svojej viny – dávno pretrpenej, no neodpustenej – a potešiť ho aspoň najkratšou správou o tom, ako žije v tomto novom svete, kde odišla do dôchodku » . Po šiestich týždňoch únavného čakania dostane Sanin odpoveď. To znamenalo, že mu bolo odpustené. Autor opisuje emocionálny stav hrdinu v tej chvíli: "Práve mu z očí vytryskli slzy." Po toľkých rokoch sa Sanin cíti pokojne a pokojne, odpustenie sa mu dostalo vďaka odhodlaniu a úprimnosti, ktorá mu v mladosti tak chýbala. Sladkosť zažitý pocit inšpirovaný Saninom. Posiela Gemminej dcére Marianne ako dve kvapky vody ako jej matke ako dar „kríž z granátového jablka, oblečený do nádherného perlového náhrdelníka“.

Tento výtvarný detail, ktorý sa objavil v prológu príbehu ako dôvod pripomenúť si príbeh prvej lásky, hrá dôležitá úloha a v epilógu. Kríž z granátového jablka dáva Saninovi príležitosť poďakovať Gemme za nádej na odpustenie a nájdenie pokoja.

Koniec príbehu zostáva otvorený: "Počulo sa, že predáva všetky svoje majetky a odchádza do Ameriky."

Literatúra

1. Annensky, I. Symboly krásy medzi ruskými spisovateľmi / I. Annensky // Annensky I. Knihy úvah. -M., 1979.

2. Golubkov, V.V. Umelecká zručnosť I.S. Turgenev / V.V. Golubkov. - M., 1955.

3. Ermaková, N.A. Krajina smrti v dielach I.S. Turgenev / N.A. Ermakova // Kritika a semiotika. - Novosibirsk, 2010. - č.14.

4. Kurlyandskaya, G.B. Pojem lásky v diele Turgeneva / G.B. Courland // Spassky Bulletin. - Tula, 2005. - Vydanie. 12.

5. Kurlyandskaya, G.B. Estetický svet I.S. Turgenev / G.B. Courland. - Orol, 1994.

6. Nedzvetsky, V.A. Láska – kríž – povinnosť, (príbeh I. S. Turgeneva<Ася>) / V.A. Nedzvetsky // Od Puškina k Čechovovi. - M., 1999.

7. Petrovský, M.A. Tajomný u Turgeneva / M.A. Petrovský // Turgenevova kreativita: So. čl. / vyd. I.N. Rožanová, Yu.M. Sokolov. - M., 1920.

8. Pustovoit, P.G. JE. Turgenev - umelec slova / P.G. Pustovoit. - M., 1987.

9. Senkina Yu.N. Turgenevov koncept lásky v interpretácii vedcov / Yu.N. Senkin // Zborník Ruskej štátnej pedagogickej univerzity. A.I. Herzen. - Číslo 101. - Petrohrad, 2009.

10. Toporov, V.N. Podivný Turgenev (Štyri kapitoly) / V.N. Sekery. - M., 1998.

11. Turgenev, I.S. Pramene vody / I.S. Turgenev // Turgenev I.S. Plný kol. op. a listy: v 12 zväzkoch T. 8. - M., 1980.

F. Vetrov, TA. Vetrová

INŠTITUCIONÁLNA CHARAKTERISTIKA DISKURZU OBCHODNÝCH ČASOPISOV:

ÚSTAVNÝ ASPEKT

Práca bola vykonaná v rámci federálneho cieľového programu "Vedecké a vedecko-pedagogické inovatívne Rusko" na roky 2009 - 2013,

Dohoda č. 14.132.21.1044

Článok je venovaný analýze základných inštitucionálnych charakteristík zložky mediálneho diskurzu - diskurzu obchodných časopisov.

Diskurz, mediálny diskurz, biznis magazín.

Článok je venovaný analýze základných inštitucionálnych charakteristík zložky mediálneho diskurzu, ktorým je diskurz biznis časopisov.

Diskurz, mediálny diskurz, biznis magazín.

Mediálny diskurz sa zvyčajne považuje za inštitucionálny diskurz (v terminológii V. I. Karasika), ktorý umožňuje fixovať stereotypnú komunikáciu, rolové postoje agentov a klientov a symbolické akcie. Aj keď moderné médiá postupne stierajú hranicu medzi bežnou a inštitucionálnou komunikáciou (to určite nie posledné miesto tu obsadiť online

masmédiá a internetová komunikácia vo všeobecnosti). Keďže materiálom nášho článku sú texty tlačeného vydania, otázka inštitucionality-osobnosti nám nebráni použiť základnú schému na analýzu V.I. Karasik (komponenty inštitucionálneho diskurzu) na analýzu masmediálneho diskurzu z hľadiska obchodných médií: 1) účastníci, 2) chronotop, 3) ciele, 4) hodnota

ÚVOD

KAPITOLA 1. MYŠLIENKA A TEMATICKÝ OBSAH I.S. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

KAPITOLA 2. OBRAZY HLAVNÝCH A VEDĽAJŠÍCH POSTAV V PRÍBEHU

2.2 Ženské obrázky v príbehu

2.3 Vedľajšie postavy

ZÁVER

LITERATÚRA

ÚVOD

Príbeh sa objavil vo Vestniku Európy v roku 1872 a bol svojím obsahom blízky príbehom Asya a First Love, ktoré boli napísané skôr: ten istý slabomyslný, reflexívny hrdina, pripomínajúci „nadbytočných ľudí“ (Sanin), to isté Turgenevovo dievča (Gemma) , prežívajúc drámu neúspešnej lásky. Turgenev priznal, že v mladosti „zažil a cítil osobne“ obsah príbehu. Ale na rozdiel od ich tragických koncov, Spring Waters končí v menej dramatickej zápletke. Hlboká a dojemná lyrika preniká príbehom.

Preto je cieľom našej práce v kurze podrobne študovať text príbehu, aby sme charakterizovali jeho obrazový systém.

Predmetom štúdia sú teda hlavné a vedľajšie postavy „jarných vôd“.

Účel, objekt a predmet určujú nasledujúce výskumné ciele v našej práci v kurze:

Zvážte ideový a tematický obsah príbehu;

Identifikujte hlavné dejovo-figurálne línie;

Zvážte obrázky hlavných a vedľajších postáv príbehu na základe textových charakteristík;

Urobte záver o umeleckej zručnosti Turgeneva na obraze hrdinov „jarných vôd“.

Praktický význam našej práce spočíva v tom, že materiál v nej prezentovaný možno použiť pri štúdiu Turgenevovho diela ako celku, ako aj pri príprave špeciálnych kurzov a voliteľných kurzov, napríklad „Rozprávky I.S. Turgeneva o láske („Jarné vody“, „Asya“, „Prvá láska“ atď.) alebo „Rozprávky ruských spisovateľov 2. polovice 19. storočia“ a pri štúdiu všeobecného univerzitného kurzu „Dejiny ruskej literatúry r. 19. storočie“.

KAPITOLA 1. MYŠLIENKA A TEMATICKÝ OBSAH ROZPRÁVKY

JE. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

Obrazový systém diela priamo závisí od jeho ideologického a tematického obsahu: autor vytvára a rozvíja postavy, aby sprostredkoval čitateľovi nejakú myšlienku, aby bola „živá“, „skutočná“, „blízka“ čitateľovi. Čím úspešnejšie sú obrazy postáv vytvorené, tým ľahšie čitateľ vníma myšlienky autora.

Preto predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov postáv, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä to, prečo si autor vybral tieto a nie iné postavy.

Ideovo-umelecká koncepcia tohto diela predurčila pôvodnosť konfliktu a osobitný systém, v jeho základe stál osobitný vzťah postáv.

Konflikt, na ktorom je príbeh založený, je stret mladého muža, nie celkom obyčajného, nie hlúpeho, nepochybne kultivovaného, ale nerozhodného, so slabou vôľou, a mladého dievčaťa, hlbokého, silného ducha, integrálneho a silného.

Hlavné rozprávanie sa odvíja v spomienkach 52-ročného šľachtica a statkára Sanina na udalosti spred 30 rokov, ktoré sa stali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď prechádzal Frankfurtom, vošiel Sanin do cukrárne, kde pomáhal mladej dcére hostiteľky s jej mladším bratom, ktorý upadol do bezvedomia. Rodina bola presiaknutá sympatiami k Saninovi a pre neho nečakane strávil s nimi niekoľko dní. Keď bol na prechádzke s Gemmou a jej snúbencom, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorí sedeli pri vedľajšom stole v krčme, si dovolil byť hrubý a Sanin ho vyzval na súboj. Duel sa skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však značne otriasol odmeraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal ochrániť jej dôstojnosť. Sanin si zrazu uvedomil, že sa do nej zamiloval. Láska, ktorá ich pohltila, priviedla Sanina k myšlienke manželstva. Aj Gemmina mama, ktorá bola najskôr zhrozená z Gemmina rozchodu so snúbencom, sa postupne upokojila a začala sprisahať plány do ich budúceho života. Aby predal svoj majetok a získal peniaze na spoločný život, odišiel Sanin do Weisbadenu k bohatej manželke svojho internátneho kamaráta Polozova, s ktorým sa náhodou stretne vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská kráska Marya Nikolaevna však zo svojho rozmaru zlákala Sanina a urobila z neho jedného zo svojich milencov. Sanin, ktorý nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevna, ide za ňou do Paríža, no čoskoro sa ukáže, že je to zbytočné a zahanbený sa vracia do Ruska, kde jeho život netečne plynie v ruchu spoločnosti. Len o 30 rokov neskôr náhodou nájde zázračne uchovaný sušený kvet, ktorý spôsobil tento súboj a darovala mu ho Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa dva roky po týchto udalostiach vydala a žije šťastne v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako to mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin raz ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme uviesť (tak ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

Gemma - dcéra pani cukrárne

Emil - syn pani cukrárne

Pantaleone - starý sluha

Louise - slúžka

Leonora Roselli - pani cukrárne

Carl Klüber - Gemmin snúbenec

Barón Döngof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

Von Richter - druhý barón Döngoff

Ippolit Sidorovič Polozov - Saninov súdruh v penzióne

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovova manželka

Prirodzene, hrdinov sa dajú rozdeliť na hlavných a vedľajších. Obrazom oboch sa budeme zaoberať v druhej kapitole našej práce.

KAPITOLA 2. OBRAZY HLAVNÉHO A SEKUNDÁRNEHO

POSTAVY V PRÍBEHU

2.1 Sanin - hlavná postava "Spring Waters"

Po prvé, ešte raz si všimneme, že konflikt v príbehu a výber charakteristických epizód a pomer postáv - všetko sa riadi jednou hlavnou úlohou Turgeneva: analýzou psychológie ušľachtilej inteligencie v oblasti osobného, intímneho života. . Čitateľ vidí, ako sa hlavní hrdinovia spoznávajú, milujú a následne rozchádzajú, ako sa na príbehu ich lásky podieľajú ďalšie postavy.

Hrdinom príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začiatku príbehu ho vidíme už ako 52-ročného, ako spomína na svoju mladosť, lásku k dievčaťu Jema a nedokončené šťastie.

Okamžite sa o ňom veľa dozvieme, autor nám všetko bez zatajenia povie: „Sanin prešiel 22. ročník a bol vo Frankfurte na ceste späť z Talianska do Ruska. Bol to muž s malým majetkom, ale samostatný, takmer bez rodiny. Po smrti vzdialeného príbuzného mal niekoľko tisíc rubľov – a rozhodol sa ich prežiť v zahraničí, ešte pred nástupom do služby, pred definitívnym nasadením toho úradného goliera, bez ktorého sa pre neho zabezpečená existencia stala nemysliteľnou. Turgenev v prvej časti príbehu ukazuje to najlepšie, čo v Saninovej postave bolo a čo v ňom Gemmu upútalo. V dvoch epizódach (Sanin pomáha Gemmimu bratovi Emilovi, ktorý upadol do hlbokej mdloby a následne, brániac Gemminu česť, bojuje v súboji s nemeckým dôstojníkom Döngoffom) sa odhaľujú Saninove črty ako ušľachtilosť, priamosť, odvaha. Autor opisuje vzhľad hlavného hrdinu: „Po prvé, bol veľmi, veľmi pekný. Majestátny, štíhly vzrast, príjemné, trochu nejasné črty, láskavé modrasté oči, zlaté vlasy, biela a ryšavá pokožka – a to najdôležitejšie: ten geniálne veselý, dôverčivý, úprimný, spočiatku trochu hlúpy výraz, ktorým sa v minulosti dalo okamžite uznať deti usadených šľachtických rodov, „otcovských“ synov, dobrých šľachticov, narodených a vykŕmených v našich slobodných polostepných krajinách; váhavá chôdza, hlas so šepotom, úsmev ako dieťa, len čo sa naňho pozriete ... konečne sviežosť, zdravie - a jemnosť, jemnosť, jemnosť - to je pre vás Sanin. A po druhé, nebol hlúpy a niečo dostal. Napriek ceste do zahraničia zostal svieži: úzkostné pocity, ktoré premohli najlepšiu časť vtedajšej mládeže, mu boli málo známe. Zvyčajne to nie je charakteristika autora, nie vyjadrenia postáv o sebe - väčšinou ide o vonkajšie prejavy ich myšlienok a pocitov: výraz tváre, hlas, držanie tela, pohyby, spôsob spevu, hranie obľúbených hudobných diel. , čítanie obľúbených básní. Napríklad scéna pred Saninovým súbojom s dôstojníkom: „Len raz ho napadla myšlienka: narazil na mladú lipu, zlomenú pravdepodobne včerajšou búrkou. Nepochybne umierala... všetky listy na nej odumierali. "Čo je to? znamenie?" preblesklo mu mysľou; ale hneď zahvízdal, preskočil tú istú lipu a kráčal po ceste. Tu sa stav mysle hrdinu prenáša cez krajinu.

Prirodzene, hrdina príbehu nie je medzi ostatnými Turgenevovými postavami tohto typu ojedinelý. „Jarné vody“ možno porovnať napríklad s románom „Dym“, kde výskumníci zaznamenávajú blízkosť dejových línií a obrazov: Irina - Litvinová - Tatyana a Polozova - Sanin - Gemma. Zdá sa, že Turgenev v príbehu zmenil koniec románu: Sanin nenašiel silu opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledoval Maryu Nikolaevnu. Táto zmena v závere nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená logikou žánru. Taktiež žáner aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji charakterov postáv. Sanin v skutočnosti, podobne ako Litvinov, dostáva príležitosť „vybudovať sa“: a on, navonok slabý a bez chrbtice, prekvapený sám zo seba, zrazu začne robiť veci, obetuje sa pre druhého - keď stretne Gemmu. . No príbeh s touto donkichotskou črtou nestačí, pričom v románe dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezcharakternom“ Litvínove sa aktualizuje práve charakter a vnútorná sila, ktorá sa realizuje okrem iného aj v myšlienke sociálnej služby. A ukazuje sa, že Sanin je plný pochybností a pohŕdania sebou samým, je rovnako ako Hamlet „zmyselný a zmyselný človek“ - víťazí v ňom Hamletova vášeň. Je tiež zdrvený všeobecným chodom života, nedokáže mu odolať. Saninovo životné odhalenie ladí s úvahami hrdinov mnohých spisovateľových príbehov. Jeho podstata spočíva v tom, že šťastie lásky je tragicky okamžité ako ľudský život, no je jediným zmyslom a obsahom tohto života. Postavy románu a poviedky, ktoré spočiatku odhaľujú rovnaké vlastnosti charakteru, v rôznych žánroch teda realizujú rôzne dominantné princípy – buď donkichotské, alebo hamletovské. Ambivalenciu vlastností dopĺňa dominancia jednej z nich.

2.2 Ženské obrázky v príbehu

V príbehu sú dva hlavné ženské obrazy, sú to dve ženy, ktoré sa priamo podieľali na osude Sanina: jeho nevesta Gemma a „osudná“ kráska Marya Nikolaevna Polozova.

Prvýkrát sa o Gemme dozvedáme v jednej z prvých scén príbehu, keď požiada Sanina, aby pomohol jej bratovi: „Asi devätnásťročné dievča náhle vbehlo do cukrárne s tmavými kučerami rozhádzanými po odhalených pleciach, s roztiahnutými holými rukami. vpred, a keď uvidel Sanina, okamžite sa k nemu prirútil, chytil ho za ruku a ťahal so zadýchaným hlasom: „Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, poď sem, zachráň ma! Nie z neochoty poslúchnuť, ale jednoducho z prebytku úžasu, Sanin dievča okamžite nenasledoval - a akoby na mieste odpočíval: nikdy v živote nevidel takú krásu. A ďalej, dojem, ktorý dievča na hlavnú postavu vyvolalo, sa len zintenzívňuje: „Samotný Sanin je dobrý - a on sám sa na ňu úkosom pozrel. Môj Bože! aká to bola krása! Jej nos bol trochu veľký, ale krásny, orlí pražec, horná pera mierne zatienené chmýří; na druhej strane, pleť, rovnomerná a matná, slonovinová alebo mliečne jantárová, vlnitý lesk vlasov ako Alloriho Judith v Palazzo Pitti – a najmä oči, tmavosivé, s čiernym okrajom okolo zreníc, nádherné, víťazoslávne oči - dokonca aj teraz, keď strach a smútok zatemnili ich lesk... Sanin si mimovoľne spomenul na nádhernú krajinu, z ktorej sa vracal... Áno, nič také v Taliansku ešte nevidel! Turgenevova hrdinka je Talianka a talianska chuť par excellence na všetkých úrovniach, od jazyka až po opis talianskeho temperamentu, emocionality atď., všetky detaily zahrnuté v kanonickom obraze Taliana, sú v príbehu podané s takmer nadmernými detailmi. Práve tento taliansky svet so svojou temperamentnou vnímavosťou, ľahkou zápalnosťou, rýchlo sa meniacimi strasťami a radosťami, zúfalstvom nielen z nespravodlivosti, ale aj z hanebnej formy, zdôrazňuje krutosť a nízkosť Saninovho činu. Ale práve proti „talianskym pôžitkom“ Marya Nikolaevna oponuje Sanine a možno v tomto nie je úplne nespravodlivá.

Ale Turgenev má aj taliančinu, in tento prípad zodpovedajúca všetkým možným cnostiam je v určitom zmysle aj nižšia ako iný (ruský) obraz. Ako sa často stáva, negatívna postava „prehráva“ pozitívnu postavu a Gemma pôsobí akosi nevýrazne a nudne (napriek svojmu umeleckému talentu) v porovnaní s jasným šarmom a významom Marya Nikolaevna, „veľmi pozoruhodnej osoby“, ktorá uchváti nielen Sanina. , ale aj samotný autor. .

Už meno Polozova hovorí o povahe tejto ženy: had je obrovský had, odtiaľ spojenie s biblickým hadom-pokušiteľom, preto je Polozová pokušiteľkou.

Turgenev takmer karikatúry o dravosti a skazenosti Marya Nikolaevna: „<…>triumf hadí na jeho perách - a jeho oči, široké a jasné až po belosť, vyjadrovali jednu nemilosrdnú hlúposť a sýtosť víťazstva. Takéto oči má jastrab, ktorý pazúri uloveného vtáka. Takéto pasáže však ustupujú oveľa výraznejšiemu obdivu, predovšetkým pre jej ženskú neodolateľnosť: „A nejde o to, že by bola notoricky známa kráska<…>nemohla sa pochváliť tenkou pokožkou ani pôvabnosťou rúk a nôh – ale čo to všetko znamenalo?<…>Nie pred „svätyňou krásy“, povedané slovami Puškina, každý, kto by sa s ňou stretol, by sa zastavil, ale pred pôvabom mocného, či už ruského alebo cigánskeho, kvitnúceho ženské telo... a on by sa nedobrovoľne nezastavil!<…>„Keď k vám táto žena príde, je to, ako keby vás stretla so všetkým šťastím vášho života,“ atď. Kúzlo Marya Nikolaevna je dynamické: je neustále v pohybe, neustále mení „obrazy“. Na tomto pozadí sa prejavuje najmä statický charakter Gemminej dokonalej krásy, jej sochárstva a malebnosti v „múzejnom“ zmysle slova: porovnávajú ju buď s mramorovými olympijskými bohyňami, alebo s Allorian Judith v Palazzo Pitti, resp. s Raphaelom Fornarinom (treba však pripomenúť, že to nie je v rozpore s prejavmi talianskeho temperamentu, emocionality, umenia). Annensky hovoril o zvláštnej podobnosti čistých, sústredených a osamelých turgenevských dievčat (Gemma však medzi ne nepatrí) so sochami, o ich schopnosti premeniť sa na sochu, o ich trochu ťažkej sochárstve.

Nemenej obdiv k hrdinovi (autorovi) spôsobuje jej talent, inteligencia, vzdelanie, vo všeobecnosti výstrednosť povahy Marya Nikolaevna: „Ukázala také obchodné a administratívne schopnosti, že by sa človek mohol len čudovať! Všetky zákutia ekonomiky jej boli dobre známe;<…>každé jej slovo zasiahlo značku“; „Marya Nikolaevna vedela povedať ... vzácny dar v žene, a dokonca aj ruský!<…>Sanin musel neraz vybuchnúť do smiechu pri nejakej svižnej a dobre mierenej fráze. Marya Nikolaevna predovšetkým netolerovala pokrytectvo, klamstvo a lži ... “atď. Marya Nikolaevna je osoba v plnom zmysle slova, panovačná, silná a ako osoba opúšťa čistú, nepoškvrnenú holubicu Gemma ďaleko za sebou.

Kuriózna je ako ilustrácia divadelná téma v charakteristike oboch hrdiniek. Po večeroch sa v rodine Roselliovcov hralo predstavenie: Gemma výborne, „celkom ako herec“ čítala „komédiu“ priemerného frankfurtského spisovateľa Maltza, „robila tie najveselšie grimasy, prižmúrila oči, nakrčila nos, ošúchaný, škrípajúci“; Sanin „nemohol byť celkom prekvapený z nej; obzvlášť ho zarazilo, ako jej ideálne krásna tvár zrazu nadobudla taký komický, niekedy takmer triviálny výraz. Je zrejmé, že Sanin a Marya Nikolaevna sledujú hru približne rovnakej úrovne v divadle Wiesbaden - ale s akou smrteľnou štipľavosťou o nej Marya Nikolaevna hovorí: „“ Dráma! povedala rozhorčene: „Nemecká dráma. Napriek tomu: lepšie ako nemecká komédia.“<…>Bolo to jedno z mnohých domácich diel, v ktorých sú dobre čítaní, no priemerní herci<…>predstavovali takzvaný tragický konflikt a nuda.<…>Na pódiu sa opäť zdvihli grimasy a kňučanie. Sanin vníma hru svojimi triezvymi a nemilosrdnými očami a neprežíva žiadne nadšenie.

Protiklad váh na hlbokej úrovni je cítiť aj v tom, že obe sú uvedené v závere príbehu. "Zomrela už dávno," hovorí Sanin o Marya Nikolaevna, odvracia sa a mračí sa a je v tom latentná určitá dráma (najmä ak si pamätáte, že cigánka predpovedala jej násilnú smrť). O to viac je táto dráma cítiť na pozadí Gemmy, ktorá je Saninovi vďačná za to, že stretnutie s ním ju zachránilo pred nechceným snúbencom a umožnilo jej nájsť svoj osud v Amerike vydatej za úspešného obchodníka, „s ktorým už dvadsaťosem rokov žije celkom šťastne, v spokojnosti a hojnosti.“ Gemma, ktorá sa zbavila všetkých sentimentálnych, emocionálnych a romantických atribútov taliančiny (stelesnených vo Frau Lenore, Pantaleon, Emilio a dokonca aj pudlík Tartaglia), stelesnila príklad malomeštiackeho šťastia na americký spôsob, ktorý v skutočnosti je sa nelíši od kedysi odmietnutej nemeckej verzie (ako názov Slocombe, ktorý nahradil Roselli, nie je o nič lepší ako Klüber). A Saninova reakcia na túto správu, ktorá ho potešila, je opísaná spôsobom, ktorý naznačuje autorovu iróniu: „Nezaväzujeme sa opísať pocity, ktoré Sanin prežíval pri čítaní tohto listu. Pre takéto pocity neexistuje uspokojivé vyjadrenie: sú hlbšie a silnejšie – a neurčitejšie než akékoľvek slovo. Sprostredkovať ich mohla len hudba.

2.3 Vedľajšie postavy

postava spisovateľa turgeneva

Hlavné postavy Jarných vôd sa porovnávajú s vedľajšími postavami, čiastočne podobnosťou (Gemma - Emil - ich matka), a ešte viac kontrastom: Sanin - a praktický, umiernený, úhľadný buržoázny snúbenec Gemmy Kluberovej, Sanin - a energický, prázdny horák Döngoffov život. To vám umožňuje hlbšie odhaliť charakter hlavného hrdinu prostredníctvom jeho vzťahu k týmto ľuďom.

Gemin brat Emilio, ktorý neskôr zomrel v radoch Garibaldiho bojovníkov, vyvoláva u čitateľa hlboké sympatie. Takto to opisuje jej autor: „V izbe, kde utekal za dievčaťom, ležal na staromódnej pohovke z konského vlasu, celý bielo - biely s žltkasté odtiene ako vosk alebo starodávny mramor, asi štrnásťročný chlapec, nápadne pripomínajúci dievča, zrejme jej brata. Oči mal zatvorené, tieň hustých čiernych vlasov mu padal ako škvrna na skamenené čelo, na nehybné tenké obočie; spod modrých pier sa zjavili zaťaté zuby. Zdalo sa, že nedýchal; jedna ruka klesla na podlahu, druhú si prehodil cez hlavu. Chlapec bol oblečený a zapnutý; krk mu stlačila pevná kravata.

V tóne dobromyseľnej irónie Turgenev kreslí v „jarných vodách“ zostarnutého speváka Panteleona: „...malý starček v fialovom fraku s čiernymi gombíkmi, vysokou bielou kravatou, krátkymi nohavičkami a modrými nohavičkami. vlnené pančuchy vošli do miestnosti a kývali sa na krivých nohách. Jeho drobná tvár úplne zmizla pod celou masou sivých vlasov vo farbe železa. Zo všetkých strán, strmo stúpali nahor a klesali v strapatých vrkočoch, dodávali postave starca podobnosť s chocholatým kura – podobnosť je o to nápadnejšia, že pod ich tmavosivou hmotou bolo možné rozoznať iba špicatý nos a okrúhly žlté oči» Ďalej sa oboznamujeme s okolnosťami života starého muža: „Saninovi bol predstavený aj Pantaleone. Ukázalo sa, že bol kedysi operným spevákom pre barytónové party, no už dávno ukončil divadelné štúdiá a v rodine Roselliovcov bol niečo medzi domácim priateľom a sluhom.

Na jednej strane je táto postava komická, navrhnutá tak, aby oživila taliansku príchuť príbehu, aby bol živší, naturalistickejší, na druhej strane nám umožňuje bližšie sa pozrieť na rodinu Gemmy, jej príbuzných a priatelia.

Satiricky zobrazuje Turgeneva “ pozitívny človek“- Gemmin snúbenec Nemca Klübera: „Treba predpokladať, že v tom čase v celom Frankfurte v žiadnom obchode nebol taký zdvorilý, slušný, dôležitý, prívetivý hlavný komouš, akým bol pán Klüber. Bezchybnosť jeho šiat bola na rovnakej úrovni s dôstojnosťou jeho držania tela, s eleganciou - trochu prvoplánovou a rezervovanou, na anglický spôsob (strávil dva roky v Anglicku), ale stále s podmanivou eleganciou jeho spôsobov! Už na prvý pohľad bolo jasné, že tento pekný, trochu prísny, slušne vychovaný a výborne umytý mladík je zvyknutý poslúchať vyššieho a rozkazovať nižšiemu a že za pultom svojej predajne musí nevyhnutne vzbudzovať úctu k zákazníkom. seba! O jeho nadprirodzenej poctivosti nemohlo byť ani najmenších pochýb: stačilo sa pozrieť na jeho pevne naškrobené goliere! A jeho hlas sa ukázal byť taký, ako by sa dalo očakávať: hustý a sebavedomo šťavnatý, ale nie príliš hlasný, s niektorými dokonca jemnými farbami. Kluber je dobrý pre každého, ale zbabelec! Áno, a čo, nielenže sa zašpinil od hanby, ešte aj svoje milované dievča postavil do nepríjemnej polohy. Prirodzene, postoj autora k nemu nie je príliš vrúcny, preto je zobrazený ironicky. A táto irónia sa v spätnom pohľade mení na sarkazmus, keď zistíme, že Kluber kradol a zomrel vo väzení

ZÁVER

Turgenev umiestnil príbeh „Jarné vody“ ako dielo o láske. Ale všeobecný tón incur je pesimistický. Všetko je v živote náhodné a prechodné: náhoda spojila Sanina a Gemmu, náhoda zlomila ich šťastie. Avšak bez ohľadu na to, ako sa prvá láska skončí, rovnako ako slnko osvetľuje život človeka a spomienka na ňu zostáva navždy s ním ako životodarný princíp.

Láska je silný cit, pred ktorým je človek bezmocný, rovnako ako pred živlami prírody. Turgenev nám neosvetľuje všetko psychologický proces, no zastavuje sa v samostatných, no krízových chvíľach, keď sa pocit hromadiaci sa vo vnútri človeka zrazu prejaví navonok – pohľadom, činom, impulzom. Robí to prostredníctvom krajinných náčrtov, udalostí, charakteristík iných postáv. Preto je pri malom súbore postáv v príbehu každý obraz vytvorený autorom nezvyčajne svetlý, výtvarne ucelený, dokonale vpísaný do celkového ideového a tematického konceptu príbehu.

Nie sú tu žiadni náhodní ľudia, každý je na svojom mieste, každá postava nesie určitú ideologickú záťaž: hlavné postavy vyjadrujú autorovu myšlienku, vedú a rozvíjajú dej, „hovoria“ s čitateľom, vedľajšie postavy dodávajú farbu, slúžia ako prostriedok na charakterizáciu hlavných postáv, dávajú komické a satirické odtiene diela.

Vo všeobecnosti môžeme skonštatovať, že Turgenev je veľkým majstrom vo vykresľovaní postáv, v prenikaní do ich vnútorného sveta, vo vyjadrení tých najjemnejších psychologických prvkov príbehu. Na vytvorenie svojich jedinečných obrazov v príbehu použil umelecké prostriedky, ktoré mu umožnili zobraziť postavy ako „živé“, „blízke“ čitateľovi, čo zase umožnilo sprostredkovať jeho myšlienky ľuďom, vstúpiť do dialógu. s nimi na výtvarnej, obraznej úrovni.

LITERATÚRA

1. Batyuto A.I. Prozaik Turgenev. - L., 1972.

2. Golubkov V.V. Umelecká zručnosť I.S. Turgenev. - M., 1955.

3. Zenkovský V.V. Svetonázor I.S. Turgenev / Zenkovskij V.V. // Ruskí myslitelia a Európa. - M., 1997.

4. Kurlyandskaya G.B. Estetický svet I.S. Turgenev. - Orol, 1994.

5. Kurlyandskaya G.B. JE. Turgenev. Svetonázor, metóda, tradície. – Tula, 2001.

6. Petrov S.M. JE. Turgenev. Život a stvorenie. - M., 1968.

7. Struve P.B. Turgenev / Publikácia V. Alexandrova // Literárna veda. - M., 2000.

8. Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. Umelecká zručnosť I.S. Turgenev. - M., 1955. - S. 110.

Petrov S.M. JE. Turgenev. Život a stvorenie. - M., 1968. - S. 261.

Batyuto A.I. Prozaik Turgenev. - L., 1972. - S. 270.

Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 96.

Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 114.